جليساندو

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \override Glissando.style = #'trill e2\glissando e' } }
انزلاق موسيقي مدون من E 4 إلى E 5

في الموسيقى ، الجليساندو ( بالإيطالية: [ ɡlisˈsando ] ؛ الجمع: glissandi ، اختصارًا gliss. ) هو انزلاق من نغمة إلى أخرى (يلعبⓘ ). هومصطلح موسيقيمشتق من الكلمة الفرنسيةglisser، والتي تعني "الانزلاق". في بعض السياقات، يُعادلمصطلح "البورتامينتو"، وهو انزلاق متواصل وسلس بين النوتات. وفي سياقات أخرى، يُشير إلى انزلاقات متقطعة ومتدرجة عبر النوتات، كما هو الحال في البيانو. من المصطلحات المشابهة أو المُكافئة في بعض السياقات:الانزلاق،والانحناءالسريع ،والتلطيخ،والتمزيق(للانزلاق السريع والعنيف إلى بداية النوتة)، [ 1 ] والشفة(فيموسيقى الجاز، عند تنفيذها بتغييروضعية الشفتينعلىآلة نفخ)، [ 2 ] والارتطام، أوالبرد المتساقط(انزلاق على القيثارة باستخدام ظهر الأظافر). [ 3 ] في آلات النفخ،الانزلاقالصاعد إلى بداية النوتة باسم "السكوب"، ويتم تحقيقه بالكامل باستخداموضعية الشفتين، باستثناء الآلات التي تحتوي على منزلق (مثلالترومبون). [ 4 ]

الترميز

أمثلة عديدة على التدوين الموسيقي للجليساندو

يُشار إلى الجليساندو برسم خط، متموج أحيانًا، بعد النوتة الأولى في الاتجاه المطلوب، وغالبًا ما يُرفق بالاختصار gliss. وفي بعض الأحيان، تُدوّن النوتات المطلوبة بالطريقة القياسية (أي النوتات النصفية) مصحوبة بكلمة "جليساندو".

انزلاق موسيقي متقطع

في بعض الآلات الموسيقية (مثل البيانو ، والقيثارة ، والإكسيليفون )، تُسمع نغمات منفصلة بوضوح عند الانزلاق. فعلى سبيل المثال، على لوحة المفاتيح ، يمكن للعازف تحريك أظافره على المفاتيح البيضاء أو السوداء، مما ينتج إما سلم دو الكبير أو سلم فا دييز الخماسي الكبير ، أو أنماطهما النسبية ؛ وبعزف كليهما معًا، يُمكن إنتاج سلم كروماتي كامل . استخدم موريس رافيل الانزلاقات الصوتية في العديد من مؤلفاته للبيانو، وتحتوي مقطوعة " ألبورادا ديل غراسيوزو " على مقاطع انزلاقية بارزة للبيانو على شكل أثلاث تُعزف باليد اليمنى. كما استخدم كل من راخمانينوف ، وبروكوفييف ، وليست، وجيرشوين الانزلاقات الصوتية للبيانو في مؤلفات بارزة.

يستخدم عازفو الأرغن - وخاصة في الموسيقى المعاصرة - أحيانًا تأثيرًا يُعرف باسم الانزلاق الميكانيكي، حيث يتم استخدام راحة اليد للضغط على مساحة واسعة من المفاتيح في وقت واحد خلال الانزلاق الميكانيكي، مما ينتج عنه اكتساح موسيقي لا نغمي مثير .

تُعدّ تقنية الانزلاقات العنقودية على البيانو أداةً مشابهة، وقد استخدمها كارلهاينز شتوكهاوزن بكثرة في مقطوعته الموسيقية "Klavierstück X" ، وهي التي "تُضفي على العمل، أكثر من أي شيء آخر، نكهته الصوتية الفريدة". [ 5 ] أما على القيثارة، فيمكن للعازف تحريك إصبعه على الأوتار، عازفًا السلم الموسيقي بسرعة (أو حتى الأربيجيات على القيثارة ذات الدواسات، مثل دو بيمول - ري - مي دييز - فا - صول دييز - لا بيمول - سي). ويمكن لعازفي آلات النفخ الخشبية والنحاسية والوترية ذات الدساتين أداء سلم موسيقي كروماتي سريع للغاية (على سبيل المثال، الانزلاق لأعلى أو لأسفل على وتر بسرعة على آلة وترية ذات دساتين).

كما يتم الحصول على تأثيرات الأربيجيو (التي تسمى أيضًا جليساندو) بواسطة الآلات الوترية المقوسة (التي تعزف التوافقيات ) والآلات النحاسية، وخاصة البوق . [ 6 ]

انزلاق متواصل

عازف ترومبون يعزف لحنًا انزلاقيًا

تتميز الآلات الموسيقية ذات النغمات المتغيرة باستمرار بقدرتها على الانزلاق الصوتي المتواصل، والذي يُسمى أحيانًا بالبورتامينتو ، عبر نطاق واسع. وتشمل هذه الآلات الوترية غير المزودة بفواصل (مثل الكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس ، والغيتارات بدون فواصل )، والآلات الوترية التي يمكن شد أوتارها (مثل الغيتار ، والفينا ، والسيتار ، والبيبا )، والغيتار ذو الفواصل أو غيتار لاب ستيل عند استخدام منزلق، وآلات النفخ بدون صمامات أو مفاتيح إيقاف (مثل الترومبون أو صافرة المنزلقة )، والطبول (الطبول الحديدية)، والآلات الإلكترونية (مثل الثيرمين ، والأوند مارتينو ، والسينثسيزر ، والكيتارز )، والأرغن المائي ، والمنشار الموسيقي ، والصوت البشري .

يمكن لآلات النفخ أن تُحدث انزلاقًا محدودًا مماثلًا عن طريق تغيير ضغط الشفاه (على البوق ، على سبيل المثال) أو مزيج من وضع الشفتين وتدوير مفصل الرأس (كما هو الحال في الفلوت)، بينما يمكن لآلات أخرى مثل الكلارينيت تحقيق ذلك عن طريق سحب الأصابع ببطء بعيدًا عن فتحات الصوت أو تغيير رنين تجويف الفم من خلال التلاعب بوضع اللسان ووضع الشفتين وتشكيل الحلق. [ 7 ]

تم تجهيز العديد من الغيتارات الكهربائية بذراع تريمولو يمكنه إنتاج إما بورتمينتو أو فيبراتو أو مزيج من الاثنين (ولكن ليس تريمولو حقيقي على الرغم من الاسم).

تتعارض المحاولات التوجيهية لتمييز الجليساندو عن البورتامينتو ، من خلال حصر الأول في انزلاقات متدرجة منفصلة، ​​مع الاستخدام المتعارف عليه للمصطلح لآلات موسيقية مثل الترومبون والتيمباني . [ 8 ] كانت إيماءة الكلارينيت التي تفتتح رابسودي إن بلو مدوّنة في الأصل على أنها جليساندو متدرج (حيث تُصنّف نوتة غيرشوين كل نغمة على حدة)، ولكنها تُعزف عمليًا على أنها بورتامينتو. [ 9 ]

ورقة نقدية منحنية

النوتة المتغيرة هي نوتة موسيقية تتغير حدتها . في الآلات الوترية غير المضغوطة أو الآلات ذات النغمات المتصلة مثل الترومبون ، أو في الصوت البشري ، يُوصف هذا التغير بشكل أدق من حيث التنغيم . تُرفع النوتة عادةً في الآلات الوترية المضغوطة عن طريق ثني الوتر بضغط زائد بالأصابع، وتُخفض في الهارمونيكا ( آلة نفخية ذات قصبة حرة ) عن طريق تغيير القناة الصوتية لتغيير رنين القصبة. [ 10 ] في الآلات النحاسية مثل البوق، تُرفع النوتة باستخدام الشفة. " الآلات ذات النغمات غير المحددة [مثل آلات الإيقاع غير المحددة النغمة وآلات دحرجة الطبول الاحتكاكية ]... تُصدر نغمة أو طيف نغمات يرتفع مع زيادة الديناميكية وينخفض ​​مع انخفاضها." [ 11 ]

تُوجد النوتة المنحنية بشكل شائع في مختلف أنواع موسيقى الجاز والبلوز والروك .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مجهول. (2003). "تمزق". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.( مع أن المحرر هو دين روت، وليس إل. دين روت).
  2. ↑ ويتمر، روبرت (2001). "شفة". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN  978-1-56159-239-5., من قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز ، الطبعة الثانية، حرره باري دين كيرنفيلد (نيويورك: قواميس غروف، 2002).
  3. ↑ "Harp Spectrum - Glossary A - M" . harpspectrum.org . Harp Spectrum. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2006. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2015. تساقط البرد: الانزلاق في منتصف الأوتار بظهر الأظافر. (سي. سالزيدو)
  4. ↑ "سكوب". غروف ميوزيك أونلاين . أوكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أوكسفورد . 2001. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.J400300 .
  5. ^ جودوين، جوسلين . “كارلهينز ستوكهاوزن: رقم 4، Klavierstück X ” (مراجعة). الحواشي ، السلسلة الثانية، 25، العدد. 2 (ديسمبر): 332-333. الاقتباس على 333.
  6. ↑ ديل مار، نورمان: تشريح الأوركسترا (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1981). نوقشت الانزلاقات التوافقية للوتريات في الصفحات 132-133؛ وانزلاقات البوق في الصفحات 252-254.
  7. ↑ تشين، جير مينغ. "كيفية عزف المقطع الأول من رابسودي إن بلو" . علم الصوتيات الموسيقية، كلية الفيزياء، جامعة نيو ساوث ويلز. مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2013 .
  8. ↑ قاموس هارفارد للموسيقى ، حرره ويلي أبيل (كامبريدج، ماساتشوستس، مطبعة جامعة هارفارد، 1944): 298 أو 595
  9. ↑ غرينبيرغ، رودني (1998). جورج غيرشوين . دار فايدون للنشر. ص 70. ISBN  0-7148-3504-8.
  10. ↑ بانسون، هنري تي، جيمس إف. أنتاكي، وكوينتر سي. بيري. "الديناميكيات الصوتية والفيزيائية للهرمونيكا الدياتونية." مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية 103.4 (1998): 2134-2144.
  11. ↑ سولومون، صموئيل ز. (2016). كيف تكتب موسيقى للآلات الإيقاعية: دليل شامل لتأليف موسيقى الآلات الإيقاعية ، ص 246. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199920358.

للمزيد من القراءة

  • بويدن، ديفيد د.، وروبن ستويل. 2001. "جليساندو". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • هاريس، إيلين ت. 2001. "البورتامينتو". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • هوب، أولريش، فرانك روزانوفسكي، مايكل دولينجر، يورج لوشيلر، ماريا شوستر، وأولريش إيشولدت. 2003. "جليساندو: المحركات الحنجرية والصوتيات". مجلة الصوت 17، العدد. 3 (سبتمبر): 370-76.
  • بيستون، والتر. 1955. التوزيع الموسيقي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه.