كارلهاينز ستوكهاوزن

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

ستوكهاوزن في استوديو الموسيقى الإلكترونية في WDR ، 1994

كارلهاينز ستوكهاوزن ( الألمانية: [kaʁlˈhaɪnts ˈʃtɔkhaʊzn̩] ⓘ ؛ 22 أغسطس 1928 - 5 ديسمبر 2007) كان ملحنًا ألمانيًا، اعترف به النقاد على نطاق واسع باعتباره أحد أهم[1][2][3][4]ولكنه أيضًا مثير للجدل[5]الملحنين في القرنالعشرينوأوائلالحادي والعشرين. وهو معروف بعمله الرائد فيالموسيقى الإلكترونية، حيث أُطلق عليه لقب "أبو الموسيقى الإلكترونية"،[6]لإدخاله الصدفة المتحكم فيها (تقنيات عشوائية) فيالتأليف المتسلسلوللتوزيعالموسيقي.

تلقى تعليمه في Hochschule für Musik Köln وجامعة كولونيا ، ودرس لاحقًا مع أوليفييه ميسيان في باريس ومع فيرنر ماير إيبلر في جامعة بون . بصفته أحد الشخصيات الرائدة في مدرسة دارمشتات ، كانت مؤلفاته ونظرياته مؤثرة على نطاق واسع ولا تزال كذلك، ليس فقط على مؤلفي الموسيقى الفنية ، ولكن أيضًا على موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية . تتجنب أعماله، التي ألفها على مدى ما يقرب من ستين عامًا، الأشكال التقليدية. بالإضافة إلى الموسيقى الإلكترونية - مع أو بدون عازفين حيين - تتراوح من المنمنمات للصناديق الموسيقية إلى أعمال الآلات المنفردة والأغاني والموسيقى الحجرة والموسيقى الكورالية والأوركسترالية، إلى دورة من سبع أوبرا كاملة الطول. تتألف كتاباته النظرية وغيرها من عشرة مجلدات كبيرة. حصل على العديد من الجوائز والأوسمة عن مؤلفاته وتسجيلاته والنوتات الموسيقية التي أنتجتها شركته للنشر.

تشمل مؤلفاته البارزة سلسلة من تسعة عشر Klavierstücke (مقطوعات البيانو)، و Kontra-Punkte لعشرة آلات موسيقية، والآلات الموسيقية الإلكترونية/الخرسانة Gesang der Jünglinge ، و Gruppen لثلاث فرق أوركسترا، والإيقاع المنفرد Zyklus ، و Kontakte ، وcantata Momente ، والآلات الحية. الميكروفون الإلكتروني الأول , ترنيمة , تحفيز لستة مطربين، Aus den sieben Tagen ، Mantra لاثنين من البيانو والإلكترونيات، Tierkreis ، Inori للعازفين المنفردين والأوركسترا، ودورة الأوبرا العملاقة Licht .

توفي عن عمر يناهز 79 عامًا، في 5 ديسمبر 2007 في منزله في كورتن ، ألمانيا.

سيرة

طفولة

وُلِد ستوكهاوزن في بورج مودراث ، "قلعة" قرية مودراث. تم نقل القرية، الواقعة بالقرب من كيربن في منطقة كولونيا ، في عام 1956 لإفساح المجال لتعدين الفحم البني ، لكن القلعة نفسها لا تزال قائمة. على الرغم من اسمها، فإن المبنى هو قصر أكثر من كونه قلعة. تم بناؤه في عام 1830 من قبل رجل أعمال محلي يدعى أريند، وأطلق عليه السكان المحليون بورج مودراث . من عام 1925 إلى عام 1932 كان دار الأمومة لمنطقة بيرجهايم ، وبعد الحرب خدم لفترة من الوقت كمأوى للاجئي الحرب. في عام 1950، حوله الملاك، فرع دوسلدورف من فرسان مالطا ، إلى دار للأيتام، ولكن تم إعادته لاحقًا إلى الملكية الخاصة وأصبح مسكنًا خاصًا مرة أخرى. [7] [8] في عام 2017، اشترى راعي مجهول المنزل وافتتحه في أبريل 2017 كمساحة عرض للفن الحديث، مع استخدام الطابق الأول كمقر دائم لمتحف استوديو الموسيقى الإلكترونية WDR ، حيث عمل ستوكهاوزن من عام 1953 حتى وقت قصير قبل إغلاق WDR للاستوديو في عام 2000. [9]

كان والده، سيمون ستوكهاوزن، مدرسًا ، وكانت والدته جيرترود (ني ستوب) ابنة عائلة ثرية من المزارعين في نيوراث في خليج كولونيا . وُلدت ابنتها كاثرينا في العام التالي لكارلهاينز، وتبعها ابن ثانٍ، هيرمان جوزيف ("هيرمانشين") في عام 1932. عزفت جيرترود على البيانو ورافقت غنائها الخاص، ولكن بعد ثلاث حالات حمل في نفس العدد من السنوات، عانت من انهيار عقلي وتم إيداعها في مؤسسة في ديسمبر 1932، تلا ذلك بعد بضعة أشهر وفاة ابنها الأصغر، هيرمان. [10]

Altenberger Dom ، حوالي عام 1925، حيث تلقى ستوكهاوزن دروسه الموسيقية الأولى

منذ سن السابعة، عاش ستوكهاوزن في ألتنبرغ ، حيث تلقى دروسه الأولى في العزف على البيانو من عازف الأرغن البروتستانتي في ألتنبرغ دوم ، فرانز جوزيف كلوث. [11] في عام 1938، تزوج والده مرة أخرى. كانت زوجته الجديدة، لوزيا، مدبرة منزل الأسرة. كان للزوجين ابنتان. [12] نظرًا لأن علاقته بزوجة أبيه الجديدة لم تكن سعيدة، أصبح كارلهاينز في يناير 1942 متدربًا داخليًا في كلية تدريب المعلمين في زانتن ، حيث واصل تدريبه على البيانو ودرس أيضًا المزمار والكمان. [12] في عام 1941، علم أن والدته قد ماتت، ظاهريًا من سرطان الدم، على الرغم من أن الجميع في نفس المستشفى ماتوا من نفس المرض. كان من المفهوم عمومًا أنها كانت ضحية لسياسة النازيين في قتل " الآكلين عديمي الفائدة ". [13] [14] زعمت الرسالة الرسمية الموجهة إلى العائلة زورًا أنها توفيت في 16 يونيو 1941، لكن الأبحاث الأخيرة التي أجرتها ليزا كويرنيس، وهي طالبة في مدرسة لانديسموسيكجيمنازيوم في مونتابور ، أثبتت أنها قُتلت في غرفة الغاز، مع 89 شخصًا آخر، في منشأة القتل هادامار في هيسن-ناساو في 27 مايو 1941. [15] قام ستوكهاوزن بتصوير وفاة والدته في المستشفى بالحقنة القاتلة، في الفصل الأول المشهد الثاني (" مونديفا ") من أوبرا دونرستاج أوس ليخت . [16]

في أواخر عام 1944، تم تجنيد ستوكهاوزن للعمل كحامل نقالة في بيدبورج . [12] في فبراير 1945، التقى بوالده للمرة الأخيرة في ألتنبرغ. قال سيمون، الذي كان في إجازة من الجبهة، لابنه، "لن أعود. اعتني بالأشياء". بحلول نهاية الحرب، اعتُبر والده مفقودًا في العمل، وربما قُتل في المجر. [14] أبلغ أحد الرفاق لاحقًا كارلهاينز أنه رأى والده مصابًا في العمل. [17] بعد خمسة وخمسين عامًا من الواقعة، ذكر صحفي يكتب لصحيفة الجارديان أن سيمون ستوكهاوزن قُتل في المجر عام 1945. [18]

تعليم

من عام 1947 إلى عام 1951، درس ستوكهاوزن علم أصول التدريس الموسيقي والبيانو في Hochschule für Musik Köln (معهد كولونيا للموسيقى) وعلم الموسيقى والفلسفة والدراسات الألمانية في جامعة كولونيا . تلقى تدريبًا في التناغم والنقطة المضادة ، والأخير مع هيرمان شرودر ، لكنه لم يطور اهتمامًا حقيقيًا بالتأليف حتى عام 1950. تم قبوله في نهاية ذلك العام في فئة الملحن السويسري فرانك مارتن ، الذي كان قد بدأ للتو فترة سبع سنوات في كولونيا. [19] في دارمشتادتر فيرينكورس عام 1951، التقى ستوكهاوزن بالملحن البلجيكي كارل جويفيرتس ، الذي أكمل للتو دراسته مع أوليفييه ميسيان (التحليل) وداريوس ميلهاود (التأليف) في باريس، وقرر ستوكهاوزن أن يفعل الشيء نفسه. [20] وصل إلى باريس في 8 يناير 1952 وبدأ في حضور دورات ميسيان في علم الجمال والتحليل، بالإضافة إلى دروس ميلو في التأليف. استمر مع ميسيان لمدة عام، لكنه أصيب بخيبة أمل في ميلو وترك دروسه بعد بضعة أسابيع. [21] في مارس 1953، غادر باريس لتولي منصب مساعد هربرت إيمرت في استوديو الموسيقى الإلكترونية الذي تم إنشاؤه حديثًا في إذاعة نوردويست دويتشر روندفونك (NWDR) (من 1 يناير 1955، إذاعة غرب ألمانيا ، أو WDR) في كولونيا. [22] في عام 1963، خلف إيمرت كمدير للاستوديو. [23] من عام 1954 إلى عام 1956، درس علم الأصوات والصوتيات ونظرية المعلومات مع فيرنر ماير إيبلر في جامعة بون . [24] بالتعاون مع إيمرت، قام ستوكهاوزن بتحرير مجلة Die Reihe من عام 1955 إلى عام 1962. [25]

الحياة المهنية والحياة البالغة

العائلة والمنزل

ستوكهاوزن في حديقة منزله في كورتن، 2005

في 29 ديسمبر 1951، تزوج ستوكهاوزن في هامبورغ من دوريس أندريا . [26] [27] وأنجبا معًا أربعة أطفال: سوجا (مواليد 1953)، وكريستيل (مواليد 1956)، وماركوس (مواليد 1957)، وماجيلا (مواليد 1961). [28] [29] وقد انفصلا في عام 1965. [30] وفي 3 أبريل 1967، تزوج في سان فرانسيسكو من ماري باورميستر ، وأنجب منها طفلين: جوليكا (مواليد 22 يناير 1966) وسيمون ( مواليد 1967). [31] [32] وقد انفصلا في عام 1972. [30] [33]

أصبح أربعة من أطفال ستوكهاوزن موسيقيين محترفين، [34] وقام بتأليف بعض أعماله خصيصًا لهم. تم تأليف عدد كبير من القطع الموسيقية للبوق - من سيريوس (1975-1977) إلى نسخة البوق من In Freundschaft (1997) - من أجل ابنه ماركوس وعرضها لأول مرة. [35] [36] [37] قام ماركوس، في سن الرابعة، بأداء دور الطفل في العرض الأول لفيلم Originale في كولونيا ، بالتناوب مع أخته كريستل. [38] تمت كتابة Klavierstück XII و Klavierstück XIII (ونسخهما كمشاهد من أوبرا Donnerstag aus Licht و Samstag aus Licht ) لابنته ماجيلا، وقد قدمتها لأول مرة في سن 16 و 20 عامًا على التوالي. [39] [40] [41] تم تأليف ثنائي الساكسفون في الفصل الثاني من Donnerstag aus Licht ، وعدد من أجزاء السينثيسايزر في أوبرا Licht ، بما في ذلك Klavierstück XV ("Synthi-Fou") من Dienstag ، لابنه سيمون، [42] [43] [44] الذي ساعد والده أيضًا في إنتاج الموسيقى الإلكترونية من Freitag aus Licht . ابنته كريستيل هي عازفة فلوت قدمت وأعطت دورة في تفسير Tierkreis في عام 1977، [45] نُشرت لاحقًا كمقال. [46]

في عام 1961، حصل ستوكهاوزن على قطعة أرض بالقرب من كورتن ، وهي قرية تقع شرق كولونيا، بالقرب من بيرجيش جلادباخ في منطقة بيرجيش لاند . وقد بنى منزلًا هناك، والذي صممه المهندس المعماري إريك شنايدر-فيسلينج وفقًا لمواصفاته، وأقام هناك منذ اكتماله في خريف عام 1965. [47]

تدريس

ستوكهاوزن يلقي محاضرة في الدورة الصيفية الدولية الثانية عشرة للموسيقى الجديدة في دارمشتات، 1957

بعد إلقاء محاضرات في Internationale Ferienkurse für Neue Musik في دارمشتات (أولاً في عام 1953)، ألقى ستوكهاوزن محاضرات وحفلات موسيقية في أوروبا وأمريكا الشمالية وآسيا. [48] كان أستاذًا زائرًا للتأليف في جامعة بنسلفانيا في عام 1965 وفي جامعة كاليفورنيا، ديفيس في الفترة من 1966 إلى 1967. [49] [50] أسس وأدار دورات كولونيا للموسيقى الجديدة من عام 1963 إلى عام 1968، وعُين أستاذًا للتأليف في Hochschule für Musik Köln في عام 1971، حيث قام بالتدريس حتى عام 1977. [51] [52] في عام 1998، أسس دورات ستوكهاوزن، التي تُعقد سنويًا في كورتن. [53]

أنشطة النشر

منذ منتصف الخمسينيات فصاعدًا، صمم ستوكهاوزن (وفي بعض الحالات رتب لطباعة) نوتاته الموسيقية الخاصة لناشره، يونيفرسال إيديشن ، والتي غالبًا ما تضمنت أجهزة غير تقليدية. على سبيل المثال، تتضمن نوتة مقطوعته الموسيقية Refrain ( ترديد ) قابلة للدوران على شريط بلاستيكي شفاف. في أوائل السبعينيات، أنهى اتفاقيته مع يونيفرسال إيديشن وبدأ في نشر نوتاته الموسيقية الخاصة تحت بصمة ستوكهاوزن فيرلاغ. [54] سمح له هذا الترتيب بتوسيع ابتكاراته التدوينية (على سبيل المثال، الديناميكيات في Weltparlament [المشهد الأول من Mittwoch aus Licht ] مشفرة بالألوان) وأسفرت عن ثماني جوائز من جمعية ناشري الموسيقى الألمانية بين عامي 1992 ( Luzifers Tanz ) و2005 ( Hoch-Zeiten ، من Sonntag aus Licht ). [55] فازت مقطوعة Momente الموسيقية ، التي نُشرت قبل وفاة ستوكهاوزن مباشرة في عام 2007، بهذه الجائزة للمرة التاسعة. [56]

في أوائل تسعينيات القرن العشرين، استعاد ستوكهاوزن التراخيص الخاصة بمعظم تسجيلات موسيقاه التي سجلها حتى تلك النقطة، وبدأ شركة تسجيلات خاصة به لجعل هذه الموسيقى متاحة بشكل دائم على القرص المضغوط. [57]

موت

قبر ستوكهاوزن، فالدفريدهوف، كورتن
نصب تذكاري (منظر خلفي)

توفي ستوكهاوزن بسبب قصور مفاجئ في القلب في صباح يوم 5 ديسمبر 2007 في كورتن ، شمال الراين وستفاليا. في الليلة السابقة، أنهى عملاً تم تكليفه مؤخرًا بأدائه من قبل أوركسترا موزارت في بولونيا. [58] كان عمره 79 عامًا.

التراكيب

كتب ستوكهاوزن 370 عملاً فرديًا. غالبًا ما يبتعد جذريًا عن التقاليد الموسيقية ويتأثر عمله بأوليفييه ميسيان وإدجارد فاريس وأنتون ويبرن ، بالإضافة إلى السينما [59] والرسامين مثل بيت موندريان [60] [61] [62] وبول كلي . [63]

خمسينيات القرن العشرين

بدأ ستوكهاوزن التأليف بجدية فقط خلال سنته الثالثة في المعهد الموسيقي. [64] ظلت مؤلفاته الطلابية المبكرة بعيدة عن أعين الجمهور حتى نشر في عام 1971 Chöre für Doris ، Drei Lieder لصوت الألتو وأوركسترا الحجرة، Choral لجوقة الكابيلا (الثلاثة من عام 1950)، وسوناتين للكمان والبيانو (1951). [65]

في أغسطس 1951، بعد زيارته الأولى لدارمشتات، بدأ ستوكهاوزن العمل مع شكل من أشكال التأليف الموسيقي المتسلسل اللاهوتي الذي رفض تقنية الاثني عشر نغمة لشونبيرج . [66] ووصف العديد من هذه المؤلفات المبكرة (جنبًا إلى جنب مع موسيقى مؤلفين آخرين متشابهين في التفكير في تلك الفترة) بأنها موسيقى "دقيقة" أو "نقطية"، والتي تُترجم خطأً عادةً على أنها "نقطية"، على الرغم من أن أحد النقاد خلص بعد تحليل العديد من هذه الأعمال المبكرة إلى أن ستوكهاوزن "لم يؤلف بدقة أبدًا". [67] تشمل المؤلفات من هذه المرحلة Kreuzspiel (1951)، و Klavierstücke I–IV (1952 - المجموعة الرابعة من هذه المجموعة الأولى من أربع Klavierstücke ، بعنوان Klavierstück IV ، استشهد بها Stockhausen على وجه التحديد كمثال على "الموسيقى الدقيقة"، [68] والإصدارات الأولى (غير المنشورة) من Punkte و Kontra-Punkte (1952). [69] ومع ذلك، تُظهر العديد من الأعمال من نفس هذه السنوات أن Stockhausen صاغ "أول مساهمة رائدة حقًا في نظرية وممارسة التأليف"، وهي "التأليف الجماعي"، الموجودة في أعمال Stockhausen منذ وقت مبكر من عام 1952 واستمرت طوال حياته المهنية في التأليف. [70] تم وصف هذا المبدأ علنًا لأول مرة من قبل Stockhausen في حديث إذاعي من ديسمبر 1955، بعنوان "Gruppenkomposition: Klavierstück I ". [71]

في ديسمبر 1952، قام بتأليف دراسة ملموسة ، والتي أنجزها في استوديو بيير شايفر للموسيقى الملموسة في باريس . في مارس 1953، انتقل إلى استوديو NWDR في كولونيا وتحول إلى الموسيقى الإلكترونية من خلال دراستين إلكترونيتين (1953 و1954)، ثم قدم مواضع مكانية لمصادر الصوت من خلال عمله المختلط الملموس والإلكتروني Gesang der Jünglinge (1955-56). أوضحت الخبرات المكتسبة من الدراسات أنه من غير المقبول اعتبار الجرس كيانات مستقرة. [72] مدعومًا بدراساته مع ماير إيبلر، بدءًا من عام 1955، صاغ ستوكهاوزن معايير "إحصائية" جديدة للتأليف، مع التركيز على الاتجاهات العشوائية والاتجاهية لحركة الصوت، "التغيير من حالة إلى أخرى، مع أو بدون حركة عائدة، على عكس الحالة الثابتة". [73] كتب ستوكهاوزن لاحقًا، واصفًا هذه الفترة في عمله التلحيني، "حدثت الثورة الأولى من عام 1952/53 مع الموسيقى الملموسة ، وموسيقى الشريط الإلكترونية ، وموسيقى الفضاء ، والتي استلزمت التأليف باستخدام المحولات والمولدات والمعدلات والمغناطيسات الصوتية، وما إلى ذلك؛ ودمج جميع إمكانيات الصوت الملموسة والمجردة (الاصطناعية) (وأيضًا جميع الضوضاء)، والإسقاط المتحكم فيه للصوت في الفضاء". [74] وقد تأسس مكانته باعتباره "الملحن الألماني الرائد في جيله" [75] مع Gesang der Jünglinge وثلاث قطع مؤلفة في وقت واحد في وسائل مختلفة: Zeitmaße لخمس آلات نفخ خشبية، و Gruppen لثلاث فرق أوركسترا، و Klavierstück XI . [76] تم تقديم المبادئ التي تقوم عليها المؤلفات الثلاثة الأخيرة في أشهر مقال نظري لستوكهاوزن، "... wie die Zeit vergeht ..." ("... How Time Passes ...")، نُشر لأول مرة عام 1957 في المجلد. 3 من Die Reihe . [77]

وقد قاده عمله بالموسيقى الإلكترونية وثباتها التام إلى استكشاف أنماط الموسيقى الآلية والصوتية حيث قد تحدد القدرات الفردية للمؤدين وظروف أداء معين (على سبيل المثال، صوتيات القاعة) جوانب معينة من التكوين. وقد أطلق على هذا "الشكل المتغير". [78] وفي حالات أخرى، قد يتم تقديم العمل من عدد من وجهات النظر المختلفة. في زيكلس (1959)، على سبيل المثال، بدأ في استخدام التدوين الرسومي للموسيقى الآلية. تتم كتابة النوتة الموسيقية بحيث يمكن أن يبدأ الأداء على أي صفحة، ويمكن قراءتها رأسًا على عقب، أو من اليمين إلى اليسار، حسب اختيار المؤدي. [79] وتسمح أعمال أخرى بطرق مختلفة من خلال الأجزاء المكونة. أطلق ستوكهاوزن على كل من هاتين الاحتماليتين اسم "الشكل المتعدد القيم"، [80] والذي قد يكون إما شكلًا مفتوحًا (غير مكتمل في الأساس، ويشير إلى ما هو أبعد من إطاره)، كما هو الحال مع Klavierstück XI (1956)، أو "شكلًا مغلقًا" (كامل ومستقل) كما هو الحال مع Momente (1962–64/69). [81]

في العديد من أعماله، يتم لعب العناصر ضد بعضها البعض، في وقت واحد وعلى التوالي: في Kontra-Punkte ("Against Points"، 1952-53)، والتي أصبحت في شكلها المنقح "عمله الأول" الرسمي، فإن العملية التي تؤدي من نسيج "نقطة" أولي من النغمات المعزولة نحو نهاية مزخرفة مزخرفة تعارضها ميل من التنوع (ستة أجراس، وديناميكيات، ومدد) نحو التوحيد (جرس البيانو المنفرد، وديناميكية ناعمة ثابتة تقريبًا، ومدد متساوية إلى حد ما). [82] في Gruppen (1955-57)، يتم أحيانًا إلقاء الأبواق والمقاطع ذات السرعات المتفاوتة (مدد متراكبة بناءً على السلسلة التوافقية ) بين ثلاث فرق أوركسترا كاملة، مما يعطي انطباعًا بالحركة في الفضاء. [83]

في كتابه "اتصل بنا للأصوات الإلكترونية" (اختياريًا مع البيانو والإيقاع) (1958-1960)، حقق لأول مرة تماثلًا للمعلمات الأربعة: درجة الصوت، والمدة، والديناميكيات، والجرس. [84]

ستينيات القرن العشرين

في عام 1960، عاد ستوكهاوزن إلى تأليف الموسيقى الصوتية (لأول مرة منذ Gesang der Jünglinge ) مع كاريه لأربع فرق أوركسترا وأربع جوقات. [85] بعد عامين، بدأ كانتاتا موسعة بعنوان Momente (1962–64/69)، لمغنية سوبرانو منفردة وأربع مجموعات كورال وثلاثة عشر عازفًا. [85] في عام 1963، أنشأ ستوكهاوزن Plus-Minus ، "2 × 7 صفحات للتنفيذ" تحتوي على مواد نوتة أساسية ونظام معقد من التحولات التي يجب أن تخضع لها هذه المواد من أجل إنتاج عدد غير محدود من المؤلفات المختلفة. [86] [87] خلال بقية الستينيات، واصل استكشاف مثل هذه الاحتمالات لـ " تأليف العملية " في أعمال للأداء الحي، مثل Prozession (1967)، و Kurzwellen ، و Spiral (كلاهما عام 1968)، وبلغت ذروتها في مؤلفات "الموسيقى الحدسية" الموصوفة شفهيًا لـ Aus den sieben Tagen (1968) و Für kommende Zeiten (1968-70). [88] [89] [90] [91] تندرج بعض أعماله اللاحقة، مثل Ylem (1972) والأجزاء الثلاثة الأولى من Herbstmusik (1974)، أيضًا تحت هذا العنوان. [92] ظهرت العديد من مؤلفات العملية هذه في البرامج التي استمرت طوال اليوم والتي تم تقديمها في Expo 70، والتي ألف لها Stockhausen قطعتين مماثلتين أخريين، Pole للاعبَين، و Expo لثلاثة. [93] [94] في مؤلفات أخرى، مثل Stop للأوركسترا (1965)، و Adieu لخماسي الرياح (1966)، و Dr. K Sextett ، التي كتبها في عامي 1968-1969 تكريمًا لألفريد كالموس من Universal Edition، قدم لمؤديه إمكانيات ارتجالية أكثر تقييدًا. [95]

كان رائدًا في الإلكترونيات الحية في Mixtur (1964/67/2003) للأوركسترا والإلكترونيات، [96] Mikrophonie I (1964) لـ tam-tam ، وميكروفونان، ومرشحان مع مقاييس الجهد (6 لاعبين)، [97] [98] Mikrophonie II (1965) للجوقة، وأورغن هاموند ، وأربعة معدلات حلقية ، [99] و Solo لأداة لحنية مع ردود فعل (1966). [100] يلعب الارتجال أيضًا دورًا في كل هذه الأعمال، ولكن بشكل خاص في Solo . [101] كما ألف عملين إلكترونيين لشريط ، Telemusik (1966) و Hymnen (1966-1967). [102] [103] يوجد الأخير أيضًا في نسخة مع عازفين منفردين مرتجلين جزئيًا، والثالث من "مناطقه" الأربعة في نسخة مع الأوركسترا. [103] في هذا الوقت، بدأ ستوكهاوزن أيضًا في دمج الموسيقى الموجودة مسبقًا من التقاليد العالمية في مؤلفاته. [104] [105] كانت الموسيقى التليفزيونية أول مثال واضح لهذا الاتجاه. [106]

في عام 1968، ألف ستوكهاوزن السداسية الصوتية Stimmung ، لصالح Collegium Vocale Köln ، وهو عمل مدته ساعة يعتمد بالكامل على النغمات العليا لـ B-flat المنخفض . [107] في العام التالي، ألف Fresco لأربع مجموعات أوركسترالية، وهي مقطوعة موسيقية من Wandelmusik ("موسيقى البهو"). [108] كان من المفترض أن تُعزف هذه المقطوعة لمدة خمس ساعات تقريبًا في بهو وأراضي مجمع قاعة بيتهوفن في بون ، قبل وبعد وأثناء مجموعة من الحفلات الموسيقية (المتزامنة جزئيًا) لموسيقاه في قاعات المنشأة. [109] أُطلق على المشروع الإجمالي عنوان Musik für die Beethovenhalle . [110] كان لهذا سوابق في مشروعين لندوة التأليف الجماعي التي قدمها ستوكهاوزن في دارمشتات في عامي 1967 و1968: Ensemble and Musik für ein Haus ، [111] [112] [113] [108] وكان له خلفاء في تأليف "موسيقى المنتزه" لخمس مجموعات منفصلة مكانيًا، Sternklang ("أصوات النجوم") لعام 1971، والعمل الأوركسترالي Trans ، الذي تم تأليفه في نفس العام و"المشهد الموسيقي المتزامن الثلاثة عشر للعازفين المنفردين والثنائيين" بعنوان Alphabet für Liège (1972). [114]

موسيقى الفضاء ومعرض إكسبو 70

الجناح الألماني في إكسبو 70 (يقع القاعة الكروية خارج مجال الرؤية على اليمين)

منذ منتصف الخمسينيات من القرن العشرين، كان ستوكهاوزن يطور مفاهيم المكانية في أعماله، ليس فقط في الموسيقى الإلكترونية، مثل Gesang der Jünglinge ذات الخمس قنوات (1955-1956) و Telemusik (1966)، و Kontakte ذات الأربع قنوات (1958-1960) و Hymnen (1966-1967). كما أظهرت الأعمال الموسيقية/الغنائية مثل Gruppen لثلاث فرق أوركسترا (1955-1957) و Carré لأربع فرق أوركسترا وأربع جوقات (1959-1960) هذه السمة أيضًا. [115] [116] [117] في محاضرات مثل "الموسيقى في الفضاء" من عام 1958، [118] دعا إلى بناء أنواع جديدة من قاعات الحفلات الموسيقية، "مناسبة لمتطلبات الموسيقى المكانية". كانت فكرته

فضاء كروي مزود بمكبرات صوت من جميع الجهات. وفي وسط هذا الفضاء الكروي، يتم تعليق منصة شفافة نفاذة للصوت للمستمعين. ويمكنهم سماع الموسيقى المؤلفة لمثل هذه المساحات القياسية القادمة من أعلى ومن أسفل ومن جميع نقاط البوصلة. [119]

في عام 1968، دعت حكومة ألمانيا الغربية ستوكهاوزن للتعاون في الجناح الألماني في المعرض العالمي لعام 1970 في أوساكا وإنشاء مشروع وسائط متعددة مشترك له مع الفنان أوتو بيني . ومن بين المتعاونين الآخرين في المشروع المهندس المعماري للجناح، فريتز بورنمان ، وفريتز وينكل، مدير استوديو الموسيقى الإلكترونية في جامعة برلين التقنية ، والمهندس ماكس مينجيرنجهاوزن. كان موضوع الجناح "حدائق الموسيقى"، وتماشياً مع ذلك، كان بورنمان ينوي "زرع" قاعات العرض تحت حديقة واسعة، مع "نمو" قاعة متصلة فوق الأرض. في البداية، تصور بورنمان هذه القاعة على شكل مدرج ، مع منصة أوركسترا مركزية ومساحة جمهور محيطة. في صيف عام 1968، التقى ستوكهاوزن مع بورنمان وأقنعه بتغيير هذا المفهوم إلى مساحة كروية مع الجمهور في المركز، محاطة بمجموعات مكبرات الصوت في سبع حلقات على "خطوط عرض" مختلفة حول الجدران الداخلية للكرة. [120] [121]

على الرغم من أن مشروع الوسائط المتعددة الذي خطط له ستوكهاوزن وبيني، والذي يحمل عنوان هيناب-هينوف ، قد تم تطويره بالتفصيل، [122] رفضت لجنة المعرض العالمي مفهومهما باعتباره مبالغًا فيه وطلبت من ستوكهاوزن بدلاً من ذلك تقديم برامج يومية مدتها خمس ساعات من موسيقاه. [123] تم عرض أعمال ستوكهاوزن لمدة 5 ساعات ونصف كل يوم على مدار فترة 183 يومًا لجمهور إجمالي يبلغ حوالي مليون مستمع. [124] وفقًا لسيرة ستوكهاوزن، مايكل كورتز، "شعر العديد من الزوار أن القاعة الكروية كانت واحة من الهدوء وسط الصخب العام، وبعد فترة أصبحت واحدة من مناطق الجذب الرئيسية لمعرض إكسبو 1970". [125]

سبعينيات القرن العشرين

ستوكهاوزن (وسط المقدمة) عند طاولة الخلط لأداء ألفونس وألويس كونتارسكي من مانترا ، مهرجان شيراز للفنون ، إيران، 1972

بدءًا من Mantra لبيانوين وإلكترونيات (1970)، تحول ستوكهاوزن إلى تأليف الصيغة ، وهي تقنية تتضمن إسقاط وضرب صيغة خط لحني واحد أو مزدوج أو ثلاثي . [126] [127] [128] في بعض الأحيان، كما هو الحال في Mantra والتأليف الأوركسترالي الكبير مع عازفي المايم المنفردين، Inori ، يتم ذكر الصيغة البسيطة في البداية كمقدمة. استمر في استخدام هذه التقنية (على سبيل المثال، في قطعتي الكلارينيت المنفردتين المرتبطتين، Harlekin [Harlequin] و Der kleine Harlekin [The Little Harlequin] لعام 1975، والأوركسترا Jubiläum [Jubilee] لعام 1977) حتى الانتهاء من دورة الأوبرا Licht في عام 2003. [129] [130] [126] [127] [131] [128] [132] لم تستخدم بعض الأعمال من السبعينيات تقنية الصيغة - على سبيل المثال، الثنائي الصوتي " Am Himmel wandre ich " (في السماء أمشي، أحد المكونات الثلاثة عشر للأبجدية المتعددة الوسائط لمدينة لييج ، 1972، والتي طورها ستوكهاوزن في محادثة مع عالم الفيزياء الحيوية البريطاني والمحاضر في الجوانب الصوفية لاهتزاز الصوت جيل بورس )، "Laub und Regen" (الأوراق والمطر، من القطعة المسرحية Herbstmusik (1974)، وتأليف الكلارينيت غير المصحوب Amour ، والأوبرا الكورالية Atmen gibt das Leben (التنفس يعطي الحياة، 1974/77) - ولكنها مع ذلك تشترك في أسلوبها الأبسط والموجه نحو اللحن. [133] [134] أصبحت قطعتان من هذا القبيل، Tierkreis ("زودياك"، 1974-1975) و In Freundschaft (في الصداقة، 1977، قطعة منفردة مع إصدارات لكل آلة أوركسترا تقريبًا)، أكثر مؤلفات ستوكهاوزن أداءً وتسجيلًا. [135] [136] [137]

قدم هذا التبسيط الدرامي للأسلوب نموذجًا لجيل جديد من الملحنين الألمان، المرتبطين بشكل فضفاض تحت مسمى neue Einfachheit أو البساطة الجديدة . [138] أشهر هؤلاء الملحنين هو فولفجانج ريهم ، الذي درس مع ستوكهاوزن في عامي 1972-1973. يقتبس مؤلفه الأوركسترالي Sub-Kontur (1974-1975) صيغة Inori لستوكهاوزن (1973-1974)، كما أقر أيضًا بتأثير Momente على هذا العمل. [139]

تشمل الأعمال الكبيرة الأخرى لستوكهاوزن في هذا العقد الأوركسترالي Trans (1971) وتأليفين موسيقيين مسرحيين يستخدمان ألحان Tierkreis : Musik im Bauch ("موسيقى في البطن") لستة عازفين إيقاعيين (1975)، و"أوبرا" الخيال العلمي Sirius (1975-1977) للموسيقى الإلكترونية ذات الثماني قنوات مع السوبرانو والباس والبوق والكلارينيت الجهير، والتي تحتوي على أربع نسخ مختلفة للمواسم الأربعة، كل منها يستمر لأكثر من ساعة ونصف. [140]

ستوكهاوزن في عام 2004 أثناء عملية مزج تسجيل Angel Processions من Sonntag aus Licht ، في Sound Studio N، كولونيا

1977–2003

بين عامي 1977 و2003، ألف ستوكهاوزن سبع أوبرات في دورة بعنوان Licht: Die sieben Tage der Woche ("الضوء: أيام الأسبوع السبعة"). [141] تتناول دورة الضوء السمات المرتبطة بالتقاليد التاريخية المختلفة بكل يوم من أيام الأسبوع (الاثنين = الولادة والخصوبة، الثلاثاء = الصراع والحرب، الأربعاء = المصالحة والتعاون، الخميس = السفر والتعلم، إلخ) والعلاقات بين ثلاث شخصيات نموذجية: مايكل ولوسيفر وحواء . [ 142 ] [ 143 ] تهيمن كل من هذه الشخصيات على إحدى الأوبرا ( Donnerstag [الخميس] و Samstag [السبت] و Montag [الاثنين] على التوالي)، وتظهر الثنائيات الثلاثة المحتملة في المقدمة في ثلاث أوبرات أخرى، ويظهر المزيج المتساوي من الثلاثة في Mittwoch (الأربعاء). [144]

كان مفهوم ستوكهاوزن للأوبرا قائمًا بشكل كبير على الاحتفالات والطقوس، مع التأثير من مسرح نو الياباني ، [145] بالإضافة إلى التقاليد اليهودية المسيحية والفيدية . [ 146 ] في عام 1968 ، في وقت تأليف Aus den sieben Tagen ، قرأ ستوكهاوزن سيرة ذاتية كتبها ساتبرم عن المعلم البنغالي سري أوروبيندو ، [147] وبعد ذلك قرأ أيضًا العديد من الكتابات المنشورة لأوروبيندو نفسه. يدين عنوان ليخت بشيء لنظرية أوروبيندو عن " أجني " (إله النار الهندوسي والفيدي)، والتي تم تطويرها من فرضيتين أساسيتين للفيزياء النووية؛ كما أن تعريف ستوكهاوزن للصيغة، وخاصة مفهومه لصيغة ليخت الفائقة، يدين أيضًا بالكثير لفئة سري أوروبيندو "الفوقية". [148] وعلى نحو مماثل، انحرف نهجه تجاه الصوت والنص أحيانًا عن الاستخدام التقليدي: فكان من المرجح أن يصور الشخصيات عازفون أو راقصون كما يصورها المغنون، وتستخدم بعض أجزاء من Licht (على سبيل المثال، Luzifers Traum من Samstag ، و Welt-Parlament من Mittwoch ، و Lichter-Wasser و Hoch-Zeiten من Sonntag ) نصوصًا مكتوبة أو مرتجلة بلغات محاكاة أو مخترعة. [149] [150] [151] [152] [153]

لم يتم تأليف الأوبرا السبعة "بترتيب أيام الأسبوع" بل بدأت (بصرف النظر عن ياهرسلاوف في عام 1977، والذي أصبح أول عمل لدينستاغ ) مع الأوبرا "المنفردة" والعمل على الأوبرا الأكثر تعقيدًا: دونرستاغ (1978–80)، سامستاغ (1981–83)، مونتاج (1984–88)، دينستاغ (1977/1987–91)، فريتاغ (1991–94)، ميتفوخ (1995–97)، وأخيراً سونتاغ (1998–2003). [154]

كان ستوكهاوزن يحلم بالطيران طوال حياته، وتنعكس هذه الأحلام في Helikopter-Streichquartett (المشهد الثالث من Mittwoch aus Licht )، الذي اكتمل في عام 1993. وفيه، يؤدي أربعة أعضاء من رباعي الوتريات أداءً في أربع طائرات هليكوبتر تحلق في مسارات طيران مستقلة فوق الريف بالقرب من قاعة الحفلات الموسيقية. يتم خلط الأصوات التي يلعبونها مع أصوات المروحيات وتشغيلها من خلال مكبرات الصوت للجمهور في القاعة. يتم أيضًا إرسال مقاطع فيديو للمؤدين مرة أخرى إلى قاعة الحفلات الموسيقية. تتم مزامنة المؤدين بمساعدة مسار النقر ، الذي يتم إرساله إليهم وسماعه عبر سماعات الرأس. [155]

أقيم أول عرض للقطعة في أمستردام في 26 يونيو 1995، كجزء من مهرجان هولندا . [156] وعلى الرغم من طبيعتها غير العادية للغاية، فقد تم تقديم القطعة عدة عروض، بما في ذلك عرض في 22 أغسطس 2003 كجزء من مهرجان سالزبورغ لافتتاح مكان Hangar-7، [157] والعرض الأول في ألمانيا في 17 يونيو 2007 في براونشفايغ كجزء من مهرجان Stadt der Wissenschaft 2007. [158] كما تم تسجيل العمل بواسطة Arditti Quartet . [159]

في عام 1999 تمت دعوته من قبل والتر فينك ليكون المؤلف التاسع الذي يظهر في Komponistenporträt السنوي لمهرجان Rheingau Musik . [160]

في عام 1999، طلب منتج هيئة الإذاعة البريطانية رودني ويلسون من ستوكهاوزن التعاون مع ستيفن وتيموثي كواي في فيلم للسلسلة الرابعة من Sound on Film International. على الرغم من أن موسيقى ستوكهاوزن قد استُخدمت في أفلام من قبل (وخاصة أجزاء من Hymnen في فيلم Walkabout لنيكولاس روج عام 1971)، إلا أن هذه كانت المرة الأولى التي طُلب منه فيها تقديم موسيقى خصيصًا لهذا الغرض. قام بتكييف 21 دقيقة من المواد المأخوذة من موسيقاه الإلكترونية لـ Freitag aus Licht ، وأطلق على النتيجة Zwei Paare (زوجان)، وأنشأ الأخوان كواي فيلم الرسوم المتحركة الخاص بهم، والذي أطلقوا عليه اسم In Absentia ، استنادًا فقط إلى ردود أفعالهم على الموسيقى والاقتراح البسيط بأن النافذة قد تكون فكرة للاستخدام. [161] عندما شاهد ستوكهاوزن الفيلم في عرض معاينة، والذي يُظهر امرأة مجنونة تكتب رسائل من زنزانة لجوء قاتمة، تأثر حتى البكاء. لقد اندهش الأخوان كواي عندما علموا أن والدته "سُجنت من قبل النازيين في ملجأ، حيث توفيت لاحقًا... كانت هذه لحظة مؤثرة للغاية بالنسبة لنا أيضًا، خاصة لأننا صنعنا الفيلم دون معرفة أي شيء من هذا". [162]

2003–2007

ستوكهاوزن وأنطونيو بيريز أبيلان خلال جلسة تسجيل في عام 2007 لـ Natürliche Dauern ، الساعة الثالثة من كلانج

بعد الانتهاء من Licht ، شرع ستوكهاوزن في دورة جديدة من المؤلفات الموسيقية القائمة على ساعات اليوم، Klang ("الصوت"). تم الانتهاء من واحد وعشرين من هذه القطع قبل وفاة ستوكهاوزن. [163] الأعمال الأربعة الأولى من هذه الدورة هي الساعة الأولى: Himmelfahrt (الصعود)، للأرغن أو آلة التوليف، سوبرانو وتينور (2004-2005)؛ الساعة الثانية: Freude (الفرح) لقيثارتين (2005)؛ الساعة الثالثة: Natürliche Dauern (المدد الطبيعية) للبيانو (2005-2006)؛ والساعة الرابعة: Himmels-Tür (باب السماء) لعازف إيقاع وفتاة صغيرة (2005). [164] الساعة الخامسة، Harmonien (التناغمات)، هي عزف منفرد في ثلاث إصدارات للفلوت والكلارينيت الجهير والبوق (2006). [164] الساعات السادسة إلى الثانية عشرة هي أعمال موسيقى حجرة مبنية على المواد من الساعة الخامسة. [164] الساعة الثالثة عشرة، نبضات كونية ، هو عمل إلكتروني تم صنعه من خلال تراكب 24 طبقة من الصوت، كل منها لها حركتها المكانية الخاصة، بين ثمانية مكبرات صوت موضوعة حول قاعة الحفلات الموسيقية. [165] الساعات من 14 إلى 21 هي قطع منفردة لصوت الجهير، وصوت الباريتون، وبوق الباسيت، والبوق، وصوت التينور، وصوت السوبرانو، والساكسفون السوبرانو، والفلوت، على التوالي، كل منها مع مرافقة إلكترونية لمجموعة مختلفة من ثلاث طبقات من نبضات كونية . [166] تم أداء القطع الواحدة والعشرون المكتملة لأول مرة معًا كدورة في مهرجان ميوزيك تريينالي كولونيا في 8-9 مايو 2010، في 176 حفلة موسيقية فردية. [167]

النظريات

ستوكهاوزن يلقي محاضرة عن إينوري في عام 2005

في الخمسينيات وأوائل الستينيات، نشر ستوكهاوزن سلسلة من المقالات التي أكدت أهميته في مجال نظرية الموسيقى. وعلى الرغم من أن هذه المقالات تتضمن تحليلات للموسيقى من قبل موزارت وديبوسي وبارتوك وسترافينسكي وجويفيرتس وبوليه ونونو ويوهانس فريتش ومايكل فون بيل ، وخاصة فيبرن ، [168] فإن العناصر المتعلقة بنظرية التكوين المرتبطة مباشرة بعمله تعتبر الأكثر أهمية بشكل عام. "في الواقع، تقترب النصوص أكثر من أي شيء آخر متاح حاليًا من توفير نظرية تكوين عامة لفترة ما بعد الحرب". [169] مقالته الأكثر شهرة هي "... wie die Zeit vergeht ..." ("... How Time Passes ...")، والتي نُشرت لأول مرة في المجلد الثالث من Die Reihe (1957). في هذا المقال، يشرح عددًا من المفاهيم الزمنية التي تشكل أساس مؤلفاته الموسيقية Zeitmaße و Gruppen و Klavierstück XI . وعلى وجه الخصوص، يطور هذا المقال (1) مقياسًا من اثني عشر إيقاعًا مشابهًا لمقياس النغمة اللونية، (2) تقنية لبناء أقسام فرعية متكاملة أصغر حجمًا تدريجيًا على مدى مدة أساسية (جوهرية)، مشابهة لسلسلة النغمات العليا ، (3) التطبيق الموسيقي لمفهوم الحقل الجزئي (حقول الوقت وأحجام الحقول) في كل من النسب المتعاقبة والمتزامنة، (4) طرق إسقاط الشكل واسع النطاق من سلسلة من النسب، (5) مفهوم التكوين "الإحصائي"، (6) مفهوم "مدة الفعل" و"الشكل المتغير" المرتبط به، و(7) مفهوم "الحقل الزمني بلا اتجاه" ومعه "الشكل المتعدد القيم". [77]

تشمل المقالات المهمة الأخرى من هذه الفترة "Elektronische und Instrumentale Musik" ("الموسيقى الإلكترونية والآلية"، 1958)، [170] [171] "Musik im Raum" ("الموسيقى في الفضاء"، 1958)، [118] "Musik und Graphik" ("الموسيقى والرسومات"، 1959)، [172] " Momentform " (1960)، [173] "Die Einheit der musikalischen Zeit" ("وحدة الزمن الموسيقي"، 1961)، [174] [175] و"Erfindung und Entdeckung" ("الاختراع والاكتشاف"، 1961)، [176] الملخص الأخير تطورت الأفكار حتى عام 1961. [177] مجتمعة، هذه النظريات الزمنية

اقترح أن البنية التكوينية بأكملها يمكن تصورها على أنها " جرس ": نظرًا لأن "المكونات المختلفة التي تم تجربتها مثل اللون والانسجام واللحن والمقياس والإيقاع والديناميكيات والشكل تتوافق مع النطاقات القطاعية المختلفة لهذا الوقت الموحد"، [178] فإن النتيجة الموسيقية الإجمالية في أي مستوى تكويني معين هي ببساطة " الطيف " لمدة أكثر أساسية - أي "جرسها"، الذي يُنظر إليه على أنه التأثير الكلي للبنية التوافقية لتلك المدة، والتي يُنظر إليها الآن على أنها تشمل ليس فقط التقسيمات الفرعية "الإيقاعية" للمدة ولكن أيضًا قوتها "الديناميكية" النسبية و"مغلفها"، وما إلى ذلك.

...

عند النظر إلى هذا الأمر من الناحية التركيبية، فقد أدى ذلك إلى تغيير التركيز من النغمة الفردية إلى مجموعة كاملة من النغمات المرتبطة ببعضها البعض بحكم علاقتها بـ " الأساسي " - وهو التغيير الذي كان على الأرجح أهم تطور تركيبي في الجزء الأخير من الخمسينيات، ليس فقط بالنسبة لموسيقى ستوكهاوزن ولكن أيضًا للموسيقى "المتقدمة" بشكل عام. [179]

أثارت بعض هذه الأفكار، التي تم النظر إليها من وجهة نظر نظرية بحتة (منفصلة عن سياقها كتفسيرات لمؤلفات معينة)، انتقادات نقدية شديدة. [180] [181] [182] ولهذا السبب، توقف ستوكهاوزن عن نشر مثل هذه المقالات لسنوات عديدة، حيث شعر أن "الكثير من الجدل غير المجدي" حول هذه النصوص قد نشأ، وفضل تركيز انتباهه على التأليف. [183]

خلال ستينيات القرن العشرين، وعلى الرغم من أنه كان يدرّس ويلقي المحاضرات علنًا، [184] لم ينشر ستوكهاوزن سوى القليل من المواد التحليلية أو النظرية. ولم يبدأ مرة أخرى في نشر المقالات النظرية إلا في عام 1970، مع "Kriterien"، الملخص لمحاضراته الست التي ألقاها في ندوة دارمشتاد . [185] أما الندوات نفسها، والتي غطت سبعة مواضيع ("الاستمرارية الدقيقة والكبيرة"، "الكولاج والميتاكولاج"، "توسيع نطاق الإيقاعات"، "التغذية الراجعة"، "التناغم الطيفي - تعديل الشكل"، "توسيع الديناميكيات - مبدأ الميكروفون الأول "، و"موسيقى الفضاء - التشكيل المكاني والتدوين") فقد نُشرت بعد وفاته فقط. [186]

نُشرت مجموع كتاباته في Texte zur Musik ، بما في ذلك نظرياته التكوينية وتحليلاته حول الموسيقى كظاهرة عامة. [187]

استقبال

التأثير الموسيقي

وُصِف ستوكهاوزن بأنه "أحد أعظم رواد الموسيقى في القرن العشرين". [188] وكان لدراساته الإلكترونية المبكرة (وخاصة الثانية) تأثير قوي على التطور اللاحق للموسيقى الإلكترونية في الخمسينيات والستينيات، وخاصة في أعمال الإيطالي فرانكو إيفانجليستي والبولنديين أندريه دوبروفولسكي وفلودزيميرز كوتونسكي . [189] يمكن رؤية تأثير "نقاط المواجهة" و "مجموعات التوقيت" و "المجموعات" في أعمال العديد من الملحنين، بما في ذلك "ثريني " لإيغور سترافينسكي ( 1957-1958) و "حركات للبيانو والأوركسترا" (1958-1959) وأعمال أخرى حتى " التنويعات: ألدوس هكسلي في الذاكرة" (1963-1964)، والتي "من المرجح أن تكون إيقاعاتها مستوحاة، على الأقل جزئيًا، من مقاطع معينة من " مجموعات " ستوكهاوزن ". [190] على الرغم من أن موسيقى جيل ستوكهاوزن قد تبدو ذات تأثير غير مرجح، إلا أن سترافينسكي قال في محادثة عام 1957:

إنني أرى من حولي مشهداً لملحنين، بعد أن اكتسب جيلهم نفوذاً وعصرية عقداً من الزمان، يعزلون أنفسهم عن التطور والتقدم وعن الجيل التالي (وعندما أقول هذا، فإنني أتذكر بعض الاستثناءات، مثل كرينيك على سبيل المثال). بطبيعة الحال، يتطلب الأمر جهداً أكبر للتعلم من الجيل الأصغر سناً، ولا تتسم أخلاقهم بالجودة دائماً. ولكن عندما تبلغ الخامسة والسبعين من العمر ويتداخل جيلك مع أربعة أجيال أصغر سناً، فمن الأفضل لك ألا تقرر مسبقاً "إلى أي مدى يمكن للملحنين أن يصلوا"، بل أن تحاول اكتشاف أي شيء جديد يجعل الجيل الجديد جديداً. [191]

من بين الملحنين البريطانيين، يعترف السير هاريسون بيرتويستل بسهولة بتأثير Zeitmaße لستوكهاوزن (خاصة على خماسياته الهوائية، Refrains and Choruses و Five Distances ) و Gruppen على عمله بشكل عام. [192] [193] [194] [195] [196] يقول بريان فيرنيهو إنه على الرغم من أن "الابتكارات التقنية والتخمينية" لـ Klavierstücke I–IV و Kreuzspiel و Kontra-Punkte لم تخطر بباله عند أول لقاء، إلا أنها أنتجت "عاطفة حادة، نتيجة لصدمة مفيدة تولدت عن جرأتها" ووفرت "مصدرًا مهمًا للتحفيز (بدلاً من التقليد) لتحقيقاتي الخاصة". [197] بينما كان لا يزال في المدرسة، أصبح مفتونًا عند سماع العرض الأول البريطاني لـ Gruppen ، و

لقد استمعت مرات عديدة إلى تسجيل هذا الأداء، في محاولة لاختراق أسراره ــ كيف كان يبدو دائمًا وكأنه على وشك الانفجار، لكنه تمكن مع ذلك من الهروب سالمًا من جوهره ــ ولكن بالكاد تمكنت من استيعابه. ومن الواضح الآن أن هذا الارتباك نشأ من اهتمامي بالأسئلة الشكلية التي لا تزال قائمة حتى اليوم. [197]

على الرغم من أنها تطورت في النهاية في اتجاه خاص بها، إلا أن السداسية الهوائية لفيرنيهاوغ عام 1967، بروميثيوس ، بدأت كخماسية هوائية ذات لون إنجليزي، نابعة مباشرة من لقاء مع Zeitmaße لستوكهاوزن . [198] فيما يتعلق بعمل ستوكهاوزن اللاحق، قال،

إنني لم أوافق قط (مهما كانت المسافة الشخصية الحتمية) على الأطروحة القائلة بأن التحولات العديدة التي طرأت على المفردات والتي تميز تطور ستوكهاوزن تشكل الدليل الواضح على عجزه عن تنفيذ الرؤية المبكرة للنظام الصارم التي كانت لديه في شبابه. بل على العكس من ذلك، يبدو لي أن إعادة النظر المستمرة في مقدماته أدت إلى الحفاظ على خيط قوي بشكل ملحوظ من الوعي التاريخي والذي سوف يصبح أكثر وضوحًا مع مرور الوقت. ... أشك في وجود مؤلف موسيقي واحد من الجيل الذي مر بهذه التجربة لم ير عالم الموسيقى بشكل مختلف بفضل عمل ستوكهاوزن، حتى ولو لفترة قصيرة. [197]

في مقال قصير يصف تأثير ستوكهاوزن على عمله الخاص، يخلص ريتشارد باريت إلى أن "ستوكهاوزن يظل الملحن الذي أتطلع إلى سماع عمله التالي أكثر من أي شيء آخر، بصرف النظر عن نفسي بالطبع" ويذكر كأعمال كان لها تأثير خاص على تفكيره الموسيقي Mantra و Gruppen و Carré و Klavierstück X و Inori و Jubiläum . [199]

أعلن الملحن والقائد الفرنسي بيير بوليز ذات مرة، "ستوكهاوزن هو أعظم ملحن حي، والوحيد الذي أعتبره نظيرًا لي". [200] [201] كما أقر بوليز بتأثير أداء ستوكهاوزن لـ Zeitmaße على تطوره اللاحق كقائد. [202] يعتبر ملحن فرنسي آخر، جان كلود إيلوي ، ستوكهاوزن أهم ملحن في النصف الثاني من القرن العشرين، ويستشهد تقريبًا بـ "كل كتالوج أعماله" باعتباره "اكتشافًا قويًا [ كذا ] وكشفًا حقيقيًا". [203]

أقر الملحن الهولندي لويس أندريسن بتأثير Momente لستوكهاوزن في عمله المحوري Contra tempus عام 1968. [204] تأثر الملحن الألماني فولفجانج ريهم ، الذي درس مع ستوكهاوزن، بـ Momente و Hymnen و Inori . [205]

في مهرجان كولونيا الدولي للموسيقى عام 1960، استمع الملحن الدنماركي بير نورجارد إلى مقطوعة كونتاكتي لستوكهاوزن بالإضافة إلى مقطوعات لكاجل وبوليز وبيريو. وقد تأثر بشدة بما سمعه وتغيرت موسيقاه فجأة إلى "أسلوب أكثر انقطاعًا وانقسامًا، يتضمن عناصر من التنظيم الصارم في جميع المعايير، ودرجة ما من العشوائية والارتجال المتحكم فيه، إلى جانب الاهتمام بالكولاج من موسيقى أخرى". [206]

يذكر موسيقيو الجاز مثل مايلز ديفيس ، [207] وتشارلز مينجوس ، [208] وهيربي هانكوك ، [209] ويوسف لطيف ، [210] [211] وأنتوني براكستون [212] أن ستوكهاوزن كان مؤثرًا.

كان ستوكهاوزن مؤثرًا في موسيقى البوب ​​والروك أيضًا. يعترف فرانك زابا بستوكهاوزن في ملاحظات الغلاف لألبوم Freak Out! ، أول ظهور له عام 1966 مع The Mothers of Invention . على خلفية ألبوم The Who الثاني الذي تم إصداره في الولايات المتحدة، " Happy Jack "، يُقال إن ملحنهم الرئيسي وعازف الجيتار بيت تاونسند ، "مهتم بستوكهاوزن". يعترف ريك رايت وروجر ووترز من بينك فلويد أيضًا بستوكهاوزن باعتباره مؤثرًا. [213] [214] يُقال إن فرقتي سان فرانسيسكو السايكدليتين Jefferson Airplane و Grateful Dead قد فعلتا الشيء نفسه؛ [215] قال ستوكهاوزن إن Grateful Dead كانت "موجهة جيدًا نحو الموسيقى الجديدة". [216] [ مطلوب التحقق ] درس الأعضاء المؤسسون لفرقة Can التجريبية ومقرها كولونيا ، إيرمين شميت وهولجر زوكاي ، مع ستوكهاوزن في دورات كولونيا للموسيقى الجديدة. [217] كما يقول رواد الموسيقى الإلكترونية الألمان كرافتويرك إنهم درسوا مع ستوكهاوزن، [218] كما اعترفت المغنية الأيسلندية بيورك بتأثير ستوكهاوزن. [219] [220] [221]

شهرة ثقافية أوسع

يُعد ستوكهاوزن، إلى جانب جون كيج ، أحد الملحنين الطليعيين القلائل الذين نجحوا في اختراق الوعي الشعبي. [222] [223] [188] أدرج فريق البيتلز وجهه على غلاف فرقة نادي الرقيب بيبر لونلي هارتس . [224] على وجه الخصوص، تأثرت " يوم في حياة " (1967) و" ثورة 9 " (1968) بموسيقى ستوكهاوزن الإلكترونية. [225] [226] كان اسم ستوكهاوزن، والغرابة الملحوظة وعدم قابلية الاستماع لموسيقاه، حتى نكتة في الرسوم المتحركة، كما هو موثق في صفحة على موقع ستوكهاوزن الرسمي (رسوم ستوكهاوزن الكرتونية). ربما كانت الملاحظة الأكثر لاذعة حول ستوكهاوزن منسوبة إلى السير توماس بيتشام . عندما سُئل "هل سمعت أي ستوكهاوزن؟"، يُزعم أنه أجاب، "لا، لكنني أعتقد أنني وطأت بعضًا منها". [227]

تنعكس شهرة ستوكهاوزن أيضًا في الأعمال الأدبية. على سبيل المثال، تم ذكره في رواية فيليب ك. ديك عام 1974 بعنوان "تدفق دموعي، قال الشرطي" ، [228] وفي رواية توماس بينشون عام 1966 بعنوان "بكاء القطعة 49 ". تتميز رواية بينشون بوجود "ذا سكوب"، وهو بار "يتبع سياسة صارمة فيما يتعلق بالموسيقى الإلكترونية". تسأل البطلة أوديبا ماس "رجلًا ذا لحية رمادية" عن "جوقة مفاجئة من الهتافات والصراخ" تخرج من "نوع من صندوق الموسيقى". يرد، "هذا من تأليف ستوكهاوزن ... يميل الحشد المبكر إلى الإعجاب بصوت راديو كولونيا الخاص بك. في وقت لاحق، نتأرجح حقًا". [229]

يعترف الكاتب الفرنسي ميشيل بوتور بأن موسيقى ستوكهاوزن "علمتني الكثير"، ويذكر على وجه الخصوص الأعمال الإلكترونية Gesang der Jünglinge و Hymnen . [230]

في وقت لاحق من حياته، صور صحفي واحد على الأقل، جون أوماهوني من صحيفة الغارديان ، ستوكهاوزن على أنه غريب الأطوار، على سبيل المثال زُعم أنه يعيش أسلوب حياة متعدد الزوجات فعليًا مع امرأتين، أشار إليهما أوماهوني على أنهما "زوجتيه"، بينما صرح في الوقت نفسه أنه لم يكن متزوجًا من أي منهما. [18] في نفس المقال، يقول أوماهوني أن ستوكهاوزن قال إنه ولد على كوكب يدور حول نجم الشعرى اليمانية. في صحيفة دي تسايت الألمانية ، ذكر ستوكهاوزن أنه تلقى تعليمه في الشعرى اليمانية (انظر نظام نجم الشعرى اليمانية أدناه).

في عام 1995، أرسلت إذاعة بي بي سي 3 حزمة من التسجيلات إلى ستوكهاوزن من فناني الموسيقى التكنو والموسيقى المحيطة المعاصرين أفيكس توين وريتشي هاوتين (بلاستيكمان) وسكانر ودانييل بيمبرتون ، وطلبت منه رأيه في الموسيقى. في أغسطس من ذلك العام، أجرى مراسل راديو 3 ديك ويتس مقابلة مع ستوكهاوزن حول هذه القطع لبثها في أكتوبر، بعنوان "التكنوقراط" وسأله عن النصيحة التي سيقدمها لهؤلاء الموسيقيين الشباب. قدم ستوكهاوزن اقتراحات لكل منهم ثم تمت دعوتهم للرد. استجاب الجميع باستثناء بلاستيكمان. [231] [232]

نقد

يجد روبن ماكوني أن "موسيقى ستوكهاوزن، مقارنة بأعمال معاصريه، تتمتع بعمق وسلامة عقلانية بارزة للغاية ... أبحاثه، التي أشرف عليها في البداية ماير-إبلر، تتمتع بتماسك لا مثيل له لأي ملحن آخر في ذلك الوقت أو منذ ذلك الحين". [233] كما يقارن ماكوني ستوكهاوزن ببيتهوفن : "إذا كان العبقري هو الشخص الذي تنجو أفكاره من كل محاولات التفسير، فبهذا التعريف يكون ستوكهاوزن أقرب شيء إلى بيتهوفن أنتجته هذه القرن. العقل؟ موسيقاه تدوم"، [234] و"كما قال سترافينسكي، لا أحد يفكر في بيتهوفن باعتباره منسقًا موسيقيًا رائعًا لأن جودة الاختراع تتجاوز مجرد الحرفية. الأمر نفسه مع ستوكهاوزن: إن شدة الخيال تؤدي إلى انطباعات موسيقية عن جمال أساسي لا يمكن فهمه على ما يبدو، ينشأ عن الضرورة وليس عن التصميم الواعي". [235]

يستنتج كريستوفر بالانتين، عند مقارنة فئات الموسيقى التجريبية والموسيقى الطليعية ، أن

ولعل ستوكهاوزن، أكثر من أي مؤلف موسيقي معاصر آخر، موجود عند النقطة التي تتجلى فيها الجدلية بين الموسيقى التجريبية والموسيقى الطليعية؛ ففيه، وبشكل أكثر وضوحًا من أي مكان آخر، تتقارب هذه الأساليب المتنوعة. ويبدو أن هذا وحده يشير إلى أهميته الملحوظة. [236]

أعرب إيغور سترافينسكي عن حماسه الكبير، ولكن ليس غير النقدي، لموسيقى ستوكهاوزن في كتب المحادثة مع روبرت كرافت ، [237] ولعدة سنوات نظم جلسات استماع خاصة مع الأصدقاء في منزله حيث قام بتشغيل أشرطة أحدث أعمال ستوكهاوزن. [238] [239] ومع ذلك، في مقابلة نُشرت في مارس 1968، قال عن شخص مجهول الهوية،

لقد كنت أستمع طوال الأسبوع إلى موسيقى البيانو التي يعزفها ملحن يحظى الآن بتقدير كبير لقدرته على البقاء متقدمًا على وقته بساعة أو نحو ذلك، ولكنني أجد تناوب الكتل الموسيقية والصمت الذي تتكون منه أكثر رتابة من المربعات الرباعية لموسيقى القرن الثامن عشر الأكثر مللًا. [240]

وفي أكتوبر/تشرين الأول التالي، ترجم تقرير في مجلة سوفيتسكايا موزيكا [241] هذه الجملة (وبعض الجمل الأخرى من نفس المقال) إلى اللغة الروسية، واستبدل حرف العطف "لكن" بعبارة "Ia imeiu v vidu Karlkheintsa Shtokkhauzena" ("أنا أشير إلى كارلهاينز ستوكهاوزن"). وعندما اقتبست هذه الترجمة في سيرة سترافينسكي التي كتبها دروسكين، اتسع المجال ليشمل جميع مؤلفات ستوكهاوزن، ويضيف دروسكين أيضًا: "في الواقع، الأعمال التي يصفها بأنها غير ضرورية وغير مجدية وغير مثيرة للاهتمام"، مقتبسًا مرة أخرى من نفس مقال سوفيتسكايا موزيكا ، على الرغم من أنه أوضح أن التوصيف كان لـ "ملحنين جامعيين" أمريكيين. [242]

الجدل

لقد أثار ستوكهاوزن الجدل طيلة حياته المهنية. ومن بين الأسباب التي أدت إلى ذلك أن موسيقاه تعكس توقعات عالية بشأن "تشكيل العالم وتحويله، وحقيقة الحياة والواقع، والانطلاق الإبداعي نحو مستقبل تحدده الروح"، وبالتالي فإن عمل ستوكهاوزن "لا يشبه أي عمل آخر في تاريخ الموسيقى الجديدة، حيث كان له تأثير استقطابي، ويثير العاطفة، ويثير المعارضة الشديدة، بل وحتى الكراهية". [243] وقد أقر ستوكهاوزن نفسه بسبب آخر في رد على سؤال خلال مقابلة على إذاعة بافاريا في 4 سبتمبر 1960، وأعيد طبعه كمقدمة لمجموعته الأولى من الكتابات:

لقد تعرضت للتوبيخ كثيراً ـ وخاصة في الآونة الأخيرة ـ لأنني صريح للغاية، ومن خلال هذا أكسب نفسي عدداً لا يحصى من الأعداء ـ ولأنني غير دبلوماسي. ... ولابد من الاعتراف بأنني لست موهوباً في علم الباطنية، ولا كصوفي أو ناسك، ولا كدبلوماسي؛ وهذا يعني أن حبي لإخواني البشر يعبر عن نفسه بالصراحة... وآمل ألا يدمرني أعدائي لهذا السبب؛ وآمل أيضاً أن يجد أعدائي أشكالاً من الرد أجدها خيالية وذكية وذات صلة ومفيدة ـ والتي تمنحني الاحترام من خلال شكل نبيل وإنساني حقاً من أشكال العداوة. [244]

بعد ثورات الطلاب في عام 1968 ، أصبحت الحياة الموسيقية في ألمانيا مسيسة للغاية، ووجد ستوكهاوزن نفسه هدفًا للنقد، وخاصة من المعسكر اليساري الذي أراد الموسيقى "في خدمة الصراع الطبقي". ندد كورنيليوس كارديو وكونراد بوهمر بمعلمهما السابق ووصفه بأنه "خادم للرأسمالية". في مناخ حيث كانت الموسيقى أقل أهمية من الإيديولوجية السياسية، اعتبر بعض النقاد أن ستوكهاوزن كان نخبويًا للغاية، بينما اشتكى آخرون من أنه كان غامضًا للغاية. [245]

فضيحة فيلوحة جداريةالعرض الأول

كما ورد في مجلة دير شبيجل الألمانية ، كان العرض الأول (والعرض الوحيد حتى الآن) لعمل ستوكهاوزن فريسكو لأربع مجموعات أوركسترالية (تعزف في أربعة أماكن مختلفة) في 15 نوفمبر 1969 مسرحًا لفضيحة. كانت البروفات بالفعل تتسم باعتراضات من موسيقيي الأوركسترا الذين شككوا في توجيهات مثل "الانزلاقات لا تزيد عن أوكتاف واحد في الدقيقة" واتصل آخرون بنقابة الفنانين لتوضيح ما إذا كان عليهم حقًا أداء عمل ستوكهاوزن كجزء من الأوركسترا. في غرفة الإحماء خلف الكواليس في العرض الأول، يمكن رؤية لافتة مكتوبة بخط اليد تقول: "نحن نعزف، وإلا فسيتم طردنا". أثناء العرض الأول، تم استبدال الأجزاء الموجودة على بعض حوامل النوتة الموسيقية فجأة بلافتات مكتوب عليها أشياء مثل "حديقة حيوان ستوكهاوزن. من فضلك لا تطعم"، التي زرعها شخص ما. غادر بعض الموسيقيين، الذين سئموا من أضواء القرود، بعد ساعة، على الرغم من أن العرض كان مخططًا له لمدة أربع إلى خمس ساعات. احتج مشجعو ستوكهاوزن، بينما كان أعداء ستوكهاوزن يضايقون الموسيقيين ويسألونهم: "كيف يمكنك المشاركة في مثل هذا الهراء؟" (Wie könnt ihr bloß so eine Scheiße machen!). في مرحلة ما، تمكن شخص ما من إطفاء أضواء المنصة، تاركًا الموسيقيين في الظلام. بعد 260 دقيقة، انتهى العرض دون مشاركة أي شخص. [246]

نظام نجم الشعرى

في نعي في صحيفة Die Zeit الألمانية ، نُقل عن كارلهاينز ستوكهاوزن قوله: "لقد تلقيت تعليمي في سيريوس وأريد العودة إلى هناك، على الرغم من أنني ما زلت أعيش في كورتن بالقرب من كولونيا". [247] عند سماعه بهذا، صرح القائد مايكل جيلين : "عندما قال إنه يعرف ما كان يحدث في سيريوس، ابتعدت عنه في رعب. لم أستمع إلى نغمة واحدة منذ ذلك الحين". ووصف تصريحات ستوكهاوزن بأنها "غطرسة" و "هراء"، بينما دافع في الوقت نفسه عن اعتقاده في علم التنجيم : "لماذا توجد هذه الأجرام السماوية الكبيرة إذا لم تكن تمثل شيئًا؟ لا أستطيع أن أتخيل وجود أي شيء لا معنى له في الكون. هناك الكثير مما لا نفهمه". [248]

هجمات 11 سبتمبر

في مؤتمر صحفي عقد في هامبورج في السادس عشر من سبتمبر 2001، سأل أحد الصحفيين ستوكهاوزن عما إذا كانت الشخصيات في ليخت بالنسبة له "مجرد بعض الشخصيات من تاريخ ثقافي مشترك" أو بالأحرى "مظاهر مادية". أجاب ستوكهاوزن، "أصلي يوميًا لمايكل، ولكن ليس لوسيفر. لقد نبذته. لكنه حاضر جدًا، كما هو الحال في نيويورك مؤخرًا". [249] ثم سأله نفس الصحفي كيف أثرت أحداث الحادي عشر من سبتمبر عليه، وكيف ينظر إلى التقارير عن الهجوم فيما يتعلق بتناغم الإنسانية الممثلة في هيمنن . أجاب:

حسنًا، ما حدث هناك، بالطبع ـ والآن يجب عليكم جميعًا أن تضبطوا عقولكم ـ هو أعظم عمل فني على الإطلاق. حقيقة أن الأرواح تحقق بعمل واحد شيئًا لا يمكننا نحن الموسيقيين أن نحلم به أبدًا، وأن الناس يتدربون لمدة عشر سنوات بجنون وتعصب من أجل حفل موسيقي. ثم يموتون. [بتردد.] وهذا أعظم عمل فني موجود في الكون بأكمله. تخيلوا فقط ما حدث هناك. هناك أشخاص يركزون بشدة على هذا العرض الفردي، ثم يُدفع خمسة آلاف شخص إلى القيامة. في لحظة واحدة. لم أستطع فعل ذلك. مقارنة بذلك، نحن لا شيء، كمؤلفين موسيقيين. [...] إنها جريمة، كما تعلمون بالطبع، لأن الناس لم يوافقوا عليها. لم يأتوا إلى "الحفل الموسيقي". هذا واضح. ولم يقل لهم أحد: "يمكن أن تقتلوا في هذه العملية". [250]

ونتيجة لردود الفعل على التقرير الصحفي حول تعليقات ستوكهاوزن، تم إلغاء مهرجان لأعماله لمدة أربعة أيام في هامبورج. بالإضافة إلى ذلك، أعلنت ابنته عازفة البيانو للصحافة أنها لن تظهر بعد الآن تحت اسم "ستوكهاوزن". [251] وفي رسالة لاحقة، ذكر أن الصحافة نشرت "تقارير كاذبة وتشهيرية" حول تعليقاته، وقال:

في المؤتمر الصحفي الذي عقد في هامبورج، سُئلت عما إذا كان مايكل وإيف ولوسيفر شخصيات تاريخية من الماضي، فأجبت بأنهم موجودون الآن، على سبيل المثال لوسيفر في نيويورك. في عملي، عرّفت لوسيفر بأنه الروح الكونية للتمرد والفوضى. إنه يستخدم درجة ذكائه العالية لتدمير الخلق. إنه لا يعرف الحب. بعد المزيد من الأسئلة حول الأحداث في أمريكا، قلت إن مثل هذه الخطة تبدو أعظم عمل فني للوسيفر. بالطبع استخدمت تسمية "عمل فني" للإشارة إلى عمل التدمير المتجسد في لوسيفر. في سياق تعليقاتي الأخرى كان هذا لا لبس فيه. [252]

الأوسمة

ستوكهاوزن، أنيليس روثنبرجر وإيدو دي وارت (1969)
Karlheinz-Stockhausen-Platz وAltes Rathaus في كورتن

ومن بين الأوسمة والجوائز العديدة التي مُنحت لستوكهاوزن:

  • جائزة نقاد الجرامفون الألمان لعام 1964؛ [253]
  • جائزة SIMC للأعمال الأوركسترالية لعامي 1966 و1972 (إيطاليا)؛ [253]
  • 1968 جائزة الفن الكبرى للموسيقى لولاية شمال الراين - وستفاليا؛ [253] جائزة القرص الكبرى (فرنسا)؛ [253] عضو في الأكاديمية الحرة للفنون، هامبورغ؛ [33]
  • جائزة إديسون (هولندا) للأعوام 1968 و1969 و1971 ؛ [253]
  • 1970 عضو في الأكاديمية الملكية السويدية للموسيقى ؛ [33]
  • 1973 عضو في أكاديمية الفنون، برلين ؛ [253]
  • 1974 وسام الاستحقاق الاتحادي من الدرجة الأولى (ألمانيا)؛ [253]
  • 1977 عضو في الأكاديمية الفيلهارمونية بروما ؛ [33]
  • 1979 عضو فخري في الأكاديمية الأمريكية ومعهد الفنون والآداب ؛ [254]
  • 1980 عضو في الأكاديمية الأوروبية للعلوم والفنون والآداب  [ 33 ]
  • 1981 جائزة نقاد الموسيقى الإيطاليين عن Donnerstag aus Licht ؛ [253]
  • جائزة الجرامفون الألمانية لعام 1982 (أكاديمية الفونوغراف الألمانية)؛ [253]
  • 1983 Diapason d'or (فرنسا) عن فيلم Donnerstag aus Licht ؛ [33]
  • 1985 قائد وسام الفنون والآداب (فرنسا)؛ [33]
  • 1986 جائزة إرنست فون سيمنز للموسيقى ؛ [255] [253]
  • 1987 عضو فخري في الأكاديمية الملكية للموسيقى ، لندن؛ [33]
  • 1988 المواطن الفخري لمجتمع كويرتن؛ [256]
  • 1989 عضو فخري في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم ؛ [257]
  • جائزة آرس إلكترونيكا لعام 1990 ، لينز، النمسا؛ [258] [253]
  • 1991 زميل فخري في الأكاديمية الملكية الأيرلندية للموسيقى؛ Accademico Onorario من Accademia Nazionale di Santa Caecilia، روما؛ الراعي الفخري لمشاريع الصوت في فايمار؛
  • ميدالية بيكاسو من IMC-UNESCO عام 1992 ؛ [253] ميدالية الخدمة المتميزة لولاية شمال الراين - ويستفاليا الألمانية؛ [253] جائزة جمعية ناشري الموسيقى الألمانية عن مقطوعة Luzifers Tanz (المشهد الثالث من فيلم Saturday from Light )؛ [253]
  • 1993 راعي مهرجان الفلوت الأوروبي؛ جائزة دياباسون الذهبية لـ Klavierstücke I–XI و Mikrophonie I و II ؛ [253]
  • جائزة جمعية الناشرين الموسيقيين الألمان لعام 1994 عن الموسيقى التصويرية لفيلم Jahreslauf (الفصل الأول من Tuesday from Light )؛ [253]
  • 1995 عضو فخري في الجمعية الألمانية للموسيقى الكهروصوتية؛ جائزة باخ لمدينة هامبورغ الحرة الهانزية ؛ [253]
  • 1996 دكتوراه فخرية (دكتوراه في الفلسفة) من جامعة برلين الحرة ؛ ملحن العاصمة الثقافية الأوروبية كوبنهاجن؛ جائزة إديسون (هولندا) عن مانترا ؛ [253] عضو في الأكاديمية الحرة للفنون في لايبزيغ؛ [33] عضو فخري في أوبرا لايبزيغ؛ [33] جائزة كولونيا الثقافية؛ [253]
  • جائزة جمعية ناشري الموسيقى الألمانية لعام 1997 عن نوتة Weltparlament (المشهد الأول من فيلم Wednesday from Light )؛ [253] عضو فخري في الفرقة الموسيقية LIM (مختبر التفسير الموسيقي)، مدريد؛ [33]
  • 1999 مدخل في الكتاب الذهبي لمدينة كولونيا؛ [253]
  • جائزة جمعية الناشرين الموسيقيين الألمان لعام 2000 عن موسيقى إيفاس إيرستجيبورت (الفصل الأول من فيلم Monday from Light )؛ [253]
  • 2000-2001 فاز فيلم In Absentia الذي صنعه الأخوين كواي (إنجلترا) على موسيقى ملموسة وإلكترونية لكارلهاينز ستوكهاوزن بجائزة Golden Dove (الجائزة الأولى) في المهرجان الدولي لأفلام الرسوم المتحركة في لايبزيج. المزيد من الجوائز: جائزة لجنة التحكيم الخاصة، مونتريال، FCMM 2000؛ جائزة لجنة التحكيم الخاصة، تامبيري 2000؛ جائزة لجنة التحكيم الخاصة، جوائز براغ الذهبية 2001؛ جائزة الدبلومة الفخرية، كراكوف 2001؛ أفضل فيلم رسوم متحركة قصير، مهرجان ملبورن السينمائي الدولي الخمسين 2001؛ الجائزة الكبرى، توركو فنلندا 2001؛ [253]
  • جائزة جمعية ناشري الموسيقى الألمانية لعام 2001 عن مقطوعة الرباعية الوترية المروحية (المشهد الثالث من فيلم الأربعاء من الضوء )؛ [253] جائزة بولار الموسيقية من الأكاديمية الملكية السويدية للفنون؛ [253]
  • 2002 الراعي الفخري لشبكة Sonic Arts ، إنجلترا؛ [33]
  • جائزة جمعية الناشرين الموسيقيين الألمان لعام 2003 عن موسيقى مايكليون (المشهد الرابع من الأربعاء من النور )؛ [33]
  • 2004 عضو مشارك في الأكاديمية الملكية للعلوم والآداب والفنون الجميلة (بلجيكا)؛ [33] دكتوراه فخرية (دكتوراه في الفلسفة) من جامعة كوينز في بلفاست؛ [33] جائزة جمعية ناشري الموسيقى الألمانية عن مقطوعة Stop and Start لست مجموعات موسيقية آلية؛ [259]
  • جائزة جمعية الناشرين الموسيقيين الألمان لعام 2005 عن مقطوعة Hoch-Zeiten للجوقة (المشهد الخامس من فيلم Sunday from Light )؛ [259]
  • 2006 عضو فخري في Accademia Filarmonica di Bologna ; [33]
  • 2008 في 22 أغسطس، عيد ميلاد ستوكهاوزن، تمت إعادة تسمية ساحة Rathausplatz في مدينته كورتن إلى Karlheinz-Stockhausen-Platz تكريمًا له. [260]
  • في 10 أكتوبر 2008، قام استوديو الموسيقى الإلكترونية التابع للمعهد الملكي للموسيقى في لاهاي في هولندا بتغيير اسمه إلى استوديو كارلهاينز ستوكهاوزن؛ [261] [262]
  • جائزة جمعية الناشرين الموسيقيين الألمان لعام 2009 عن نوتة Momente للمغنية السوبرانو المنفردة، وأربع مجموعات كورالية، و13 عازفًا؛ [56]
  • 2010 اعتمدت بلدية كورتن تسمية "Stockhausengemeinde" (بلدية ستوكهاوزن) تكريمًا للملحن الراحل. [263]

طلاب بارزون

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ باريت 1988، 45.
  2. ^ هارفي 1975ب، 705.
  3. ^ هوبكنز 1972، 33.
  4. ^ كلاين 1968، 117.
  5. ^ باور 1990، 30.
  6. ^ "ستوكهاوزن: أبو الموسيقى الإلكترونية".
  7. ^ مجهول.
  8. ^ مجهول. 1950.
  9. ^ بوس 2017.
  10. ^ كورتز 1992، 8، 11، 13.
  11. ^ كورتز 1992، 14.
  12. ^ abc كورتز 1992، 18.
  13. ^ ستوكهاوزن 1989أ، 20-21.
  14. ^ ab Kurtz 1992، 19.
  15. ^ مجهول. 2014.
  16. ^ كورتز 1992، 213.
  17. ^ ماكوني 2005، 19.
  18. ^ من قبل O'Mahony 2001.
  19. ^ كورتز 1992، 28.
  20. ^ كورتز 1992، 34-36.
  21. ^ كورتز 1992، 45-48.
  22. ^ كورتز 1992، 56-57.
  23. ^ موراوسكا بونجلر 1988، 19.
  24. ^ كورتز 1992، 68-72.
  25. ^ جرانت 2001، 1-2.
  26. ^ كورتز 1992، 45.
  27. ^ ماكوني 2005، 47.
  28. ^ كورتز 1992، 90.
  29. ^ تانينباوم 1987، 94.
  30. ^ أب راثرت 2013.
  31. ^ كورتز 1992، 141، 149.
  32. ^ تانينباوم 1987، 95.
  33. ^ abcdefghijklmnop “كارلهينز ستوكهاوزن: سيرة ذاتية قصيرة”.
  34. ^ كورتز 1992، 202.
  35. ^ كورتز 1992، 208.
  36. ^ م. ستوكهاوزن 1998، 13-16.
  37. ^ تانينباوم 1987، 61.
  38. ^ ماكوني 2005، 220.
  39. ^ ماكوني 2005، 430، 443.
  40. ^ ستوكهاوزن تكست، 5: 190، 255، 274.
  41. ^ ستوكهاوزن تكست، 6:64، 373.
  42. ^ كورتز 1992، 222.
  43. ^ ماكوني 2005، 480، 489.
  44. ^ ستوكهاوزن تكست، 5: 186، 529.
  45. ^ Stockhausen Texte، 5:105.
  46. ^ ج. ستوكهاوزن 1978.
  47. ^ كورتز 1992، 116-117، 137-138.
  48. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 2، 14-15.
  49. ^ كرامر 1998.
  50. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 2–3.
  51. ^ كورتز 1992، 126-128، 194.
  52. ^ Stockhausen-Verlag 2010، 3.
  53. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 6-9، 15.
  54. ^ كورتز 1992، 184.
  55. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 12-13.
  56. ^ أ ب Deutscher Musikeditionspreis 2009.
  57. ^ ماكوني 2005، 477-478.
  58. ^ بومر 2007.
  59. ^ ستوكهاوزن 1996ب.
  60. ^ ستوكهاوزن 1996أ، 94.
  61. ^ ستوكهاوزن تكست، 3: 92–93.
  62. ^ توب 1998.
  63. ^ ماكوني 2005، 187.
  64. ^ كورتز 1992، 26-27.
  65. ^ ماكوني 1990، 5-6، 11.
  66. ^ فيلدر 1977، 92.
  67. ^ سابه 1981.
  68. ^ Stockhausen Texte، 2:19.
  69. ^ Stockhausen Texte، 2:20.
  70. ^ توب 2005، 3.
  71. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 63–74.
  72. ^ Stockhausen Texte، 1:56.
  73. ^ ديكروبيت وأونجيهوير 1998، 98-99.
  74. ^ Stockhausen 1989b، 127، أعيد طبعه في Schwartz، Childs، and Fox 1998، 374
  75. ^ توب 2001.
  76. ^ كول 1998أ، 61.
  77. ^ أ ب ستوكهاوزن تكست، 1: 99–139.
  78. ^ وورنر 1973، 101-105.
  79. ^ ستوكهاوزن تكست، 2، 73-100.
  80. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 241–251.
  81. ^ كاليتا 2004، 97-98.
  82. ^ ستوكهاوزن تكست، 2، 20-21.
  83. ^ ماكوني 2005، 486.
  84. ^ ستوكهاوزن 1962، 40.
  85. ^ أ ب ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 18.
  86. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 20.
  87. ^ توب 2005، 175–178.
  88. ^ فريتش 1979.
  89. ^ كول 1981، 192-193، 227-251.
  90. ^ كول 1998ب، 7.
  91. ^ توب 2005، 191-192.
  92. ^ ماكوني 2005، 254، 366–368.
  93. ^ كول 1981، 192-193.
  94. ^ ماكوني 2005، 323-324.
  95. ^ ماكوني 2005، 262، 267-268، 319-320.
  96. ^ كول 1981، 51-163.
  97. ^ ماكوني 1972.
  98. ^ ماكوني 2005، 255-257.
  99. ^ بيترز 1992.
  100. ^ ماكوني 2005، 262-265.
  101. ^ ماكوني 2005، 264.
  102. ^ كول 2002.
  103. ^ أ ب ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 21.
  104. ^ كول 1981، 93-95.
  105. ^ ستوكهاوزن تكست، 4، 468-476.
  106. ^ كول 2002، 96.
  107. ^ توب 2005، 39.
  108. ^ ab Maconie 2005، 321.
  109. ^ ماكوني 2005، 321-323.
  110. ^ ماكوني 2005، 296.
  111. ^ جيلهار 1968.
  112. ^ ريتزل 1970.
  113. ^ ايدون 2004.
  114. ^ ماكوني 2005، 334–336، 338، 341–343.
  115. ^ ستوكهاوزن تكست، 2: 71–72، 49–50، 102–103.
  116. ^ ستوكهاوزن 1989أ، 105-108.
  117. ^ كوت 1973، 200-201.
  118. ^ أب ستوكهاوزن تكست، 1: 152–175.
  119. ^ Stockhausen Texte، 1:153.
  120. ^ كورتز 1992، 166.
  121. ^ فولمر 1996.
  122. ^ ستوكهاوزن تكست، 3: 155–174.
  123. ^ كورتز 1992، 178.
  124. ^ وورنر 1973، 256.
  125. ^ كورتز 1992، 179.
  126. ^ ab Kohl 1983–84a.
  127. ^ ab Kohl 1990.
  128. ^ ab Kohl 2004.
  129. ^ بلومرودر 1982.
  130. ^ كونين 1991.
  131. ^ كول 1993.
  132. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 10.
  133. ^ كونين 1991، 57.
  134. ^ كورتز 1992، 192-193.
  135. ^ مجهول. 2007أ.
  136. ^ ديروتشي 2007.
  137. ^ نوردين 2004.
  138. ^ أندرشكي 1981.
  139. ^ فروبينيوس 1981، 53 + الملاحظة 59-60.
  140. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 24-25.
  141. ^ ماكوني 2005، 403-544.
  142. ^ كول 1983–84ب، 489.
  143. ^ ستوكهاوزن تكست، 6: 152–156، 175، 200–201.
  144. ^ كول 1990، 274.
  145. ^ ستوكهاوزن، كونين، وهينليك 1989، 282.
  146. ^ برونو 1999، 134.
  147. ^ جيريري 2009.
  148. ^ بيترز 2003، 227.
  149. ^ كول 1983–84ب، 499.
  150. ^ موريتز 2005.
  151. ^ ستوكهاوزن 1999، 18-25.
  152. ^ ستوكهاوزن 2001ب، 20.
  153. ^ ستوكهاوزن 2003، 20.
  154. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 3–7، 26–48.
  155. ^ ستوكهاوزن 1996ج، 215.
  156. ^ ستوكهاوزن 1996ج، 216.
  157. ^ Stockhausen-Verlag 2010، 7.
  158. ^ مؤسسة ستوكهاوزن 2007.
  159. ^ "STOCKHAUSEN: Helicopter String Quartet - Arditti Quartet (DVD)". ClassicSelect World . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2024 .
  160. ^ مهرجان رينجاو ميوزيك 2017.
  161. ^ مجهول. 2001.
  162. ^ أيتا 2001.
  163. ^ ستوكهاوزن-فيرلاج 2010، 49-50.
  164. ^ abc Stockhausen-Verlag 2010، 49.
  165. ^ ستوكهاوزن 2007أ.
  166. ^ ستوكهاوزن-فيرلاغ 2010، 50.
  167. ^ جيمبل 2010.
  168. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 24–31، 39–44، 75–85، 86–98؛ 2: 136-139، 149-166، 170-206؛ 3: 236-238؛ 4: 662-663.
  169. ^ مورغان 1975، 16.
  170. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 140–151.
  171. ^ ستوكهاوزن 2004.
  172. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 176–188.
  173. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 189–210.
  174. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 211–221.
  175. ^ ستوكهاوزن 1962.
  176. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 222–258.
  177. ^ زاجورسكي، ماركوس (ديسمبر 2015). "جعل الطليعة بعد الحرب أكثر ألمانية". ستوديا ميوزيولوجيا؛ بودابست . 56 (4): 459–466. doi :10.1556/6.2015.56.4.12. بروكويست  1862643453 – عبر بروكويست.
  178. ^ Stockhausen Texte، 1:120.
  179. ^ مورغان 1975، 6.
  180. ^ باكوس 1962.
  181. ^ فوكر 1968.
  182. ^ بيرل 1960.
  183. ^ Stockhausen Texte، 4:13.
  184. ^ ستوكهاوزن تكست، 3: 196–211.
  185. ^ ستوكهاوزن تكست، 3: 222–229.
  186. ^ ستوكهاوزن 2009.
  187. ^ ستوكهاوزن النص.
  188. ^ من قبل هيويت 2007.
  189. ^ سكورون 1981، 39.
  190. ^ نيدوفر 2005، 340.
  191. ^ سترافينسكي و كرافت 1980، 133.
  192. ^ كروس 2000، 48.
  193. ^ كروس 2001.
  194. ^ هول 1984، 3، 7-8.
  195. ^ هول 1998، 99، 108.
  196. ^ بيس 1996، 27.
  197. ^ abc Ferneyhough 1988.
  198. ^ كول 2017، 137.
  199. ^ باريت 1998.
  200. ^ مجهول. 1967.
  201. ^ مجهول. 1971.
  202. ^ بوليز 1976، 79-80.
  203. ^ إيلوي 2008.
  204. ^ شونبرجر 2001.
  205. ^ ويليامز 2006، 382.
  206. ^ أندرسون 2001.
  207. ^ بيرجشتاين 1992.
  208. ^ أوتول، فينتان. "كيف جعل ستوكهاوزن موسيقى البوب ​​غريبة". صحيفة آيريش تايمز .
  209. ^ هانكوك 2014، 104-105.
  210. ^ ريشة 1964.
  211. ^ تسهر 2006.
  212. ^ رادانو 1993، 110.
  213. ^ ماكون 1997، 141.
  214. ^ بايلز 1996، 222.
  215. ^ بريندرغاست 2000، 54.
  216. ^ Stockhausen Texte، 4:505.
  217. ^ ستوكهاوزن نص، 3: 196، 198، 200.
  218. ^ فلور 2003، 228.
  219. ^ هيوجر 1998، 15.
  220. ^ بيورك 1996.
  221. ^ روس 2004، 53 و 55.
  222. ^ مجهول. 2007ب.
  223. ^ برويلز 2004.
  224. ^ جاي وليويلين جونز 2004، 111.
  225. ^ الدجيت، تشابمان، ومارويك 2000، 146.
  226. ^ ماكدونالد 1995، 233-234.
  227. ^ ليبرشت 1985، 334، معلقًا على 366: "ملفق؛ المصدر غير معروف".
  228. ^ ديك 1993، 101.
  229. ^ بينشون 1999، 34.
  230. ^ سانتشي 1982، 204.
  231. ^ ويتس 1995أ.
  232. ^ ويتس 1995ب.
  233. ^ ماكوني 1989، 177-178.
  234. ^ ماكوني 1988.
  235. ^ ماكوني 1989، 178.
  236. ^ بالانتين 1977، 244.
  237. ^ إي جي، كرافت وسترافينسكي 1960، 118.
  238. ^ سترافينسكي 1984، 356.
  239. ^ كرافت 2002، 141.
  240. ^ [الحرفة] 1968، 4.
  241. ^ مجهول. 1968.
  242. ^ دروسكين 1974، 207.
  243. ^ أولريش 2001، 25.
  244. ^ ستوكهاوزن تكست، 1: 12-13.
  245. ^ كورتز 1992، 188-189.
  246. ^ مجهول. 1969.
  247. ^ راير 2007.
  248. ^ هاجيدورن 2010.
  249. ^ ستوكهاوزن 2002، 76.
  250. ^ ستوكهاوزن 2002، 76-77.
  251. ^ لنتريتشيا وماكوليف 2003، 7.
  252. ^ ستوكهاوزن 2001أ.
  253. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxy Akademie der Künste nd
  254. ^ الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب
  255. ^ مؤسسة إرنست فون سيمنز للموسيقى الثانية
  256. ^ موقع Gemeinde Kürten (أرشيف من 10 ديسمبر 2008؛ تمت الزيارة في 18 مارس 2016)
  257. ^ الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم 2018، 575.
  258. ^ آرس إلكترونيكا 2017.
  259. ^ أ ب Deutscher Musikeditionspreis 2004-2007.
  260. ^ بومر 2008.
  261. ^ فريكمان 2014.
  262. ^ زامبوني 2020.
  263. ^ لاندشوف 2010.

مصادر

  • آيتا، روبرتو. 2001. "رصيف الأخوة: غيابيًا". خارج الشاشة (30 سبتمبر). ترجمة إنجليزية بقلم دوناتو توتارو تحت نفس العنوان هنا.
  • أكاديمية دير كونستي. "Musik — Mitglieder: Karlheinz Stockhausen، Komponist، Musiktheoretiker، Dirigent". برلين: Akademie der Künste (تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2018).
  • ألدجيت، أنتوني، وجيمس تشابمان، وآرثر مارويك. 2000. نوافذ على الستينيات: استكشاف النصوص الرئيسية للإعلام والثقافة . لندن ونيويورك: آي بي توروس. ISBN 978-1-86064-383-5 . 
  • الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب. "الأعضاء الفخريون - الأعضاء الفخريون الأجانب". موقع الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب على الإنترنت (تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2018).
  • الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم. 2018. كتاب الأعضاء: 1780-الحاضر. موقع الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم على الإنترنت (تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2018).
  • أندرسون، جوليان . 2001. "نورجارد، بير". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان.
  • أندراشكي، بيتر. 1981. "Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965". في Zur Neuen Einfachheit in der Musik (Studien zur Wertungsforschung 14)، حرره أوتو كوليريتش، 126-143. فيينا وغراتس: الطبعة العالمية (لمعهد für Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst في غراتس). ردمك 978-3-7024-0153-5 . 
  • حالا. و"بورج مودراث". موقع Rhein-Erft Tourismus eV (تم الدخول إليه في 2 مارس 2012).
  • حالا. 1950. "بورغ مودراث وورد كيندرهايم". كولنيش روندشاو (27 يونيو).
  • Anon. 1967. "الملحنون: ومضات من المنطق المجنون". تايم 89، العدد 6 (10 فبراير): 75.
  • حالا. 1968. "Interv'iu so Stravinskim". سوفتسكايا موزيكا (أكتوبر): 141.
  • حالا. 1969. "ستوكهاوزن: زوفيل فيرلانجت". دير شبيغل ، لا. 49 (1 ديسمبر): 218.
  • حالا. 1971. "ستوكهاوزن: إيمر هوهر". دير شبيغل ، 1971 لا. 9 (22 فبراير): 130، 132، 134.
  • 2001. "العلاقات القصيرة تعطي نتائج مذهلة: الاندماج الرؤيوي: في غياب، إخراج التوأمين المتطابقين ستيفن وتيموثي كواي مع موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن". صحيفة التلغراف (17 فبراير).
  • Anon. 2007a. "وفاة الملحن الطليعي كارلهاينز ستوكهاوزن عن عمر يناهز 79 عامًا (أرشيف من 15 يونيو 2010؛ تم الوصول إليه في 18 مارس 2016)". CBCnews.ca (7 ديسمبر) (تم الوصول إليه في 7 أبريل 2008).
  • Anon. 2007b. "وفاة رائد الموسيقى الإلكترونية ستوكهاوزن عن عمر يناهز 79 عامًا". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد . 10 ديسمبر.
  • حالا. 2014. "عين ستولبرشتاين فور جيرترود ستوكهاوزن في باربرويش". المكتب الصحفي لمدينة بيرجيش جلادباخ، Bürgerportal Bergisch Gladbach (29 يناير) (تمت الزيارة في 30 يناير 2014).
  • Ars Electronica. 2017. "أرشيف Ars Electronica – الجوائز – الفائزون". موقع Ars Electronica الإلكتروني (تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2018).
  • باكوس، جون . 1962. "الموسيقى-تقييم علمي". آفاق الموسيقى الجديدة 1، رقم 1: 160-171.
  • بالانتين، كريستوفر. 1977. "نحو جماليات الموسيقى التجريبية". مجلة الموسيقى الفصلية 63، العدد 2 (أبريل): 224-246.
  • باريت، ريتشارد . 1988. "العروض الأولى: Montag aus LICHT في مهرجان هولندا". تيمبو ، سلسلة جديدة، لا. 166 (سبتمبر): 43-45.
  • باريت، ريتشارد. 1998. "ليس بالضرورة أن يكون لهذا علاقة بكارلهاينز ستوكهاوزن (مأخوذ من مذكرات 20 فبراير – 10 نوفمبر 1994)". مجلة ليوناردو الموسيقية، العدد 8 ("الأشباح والوحوش: التكنولوجيا والشخصية في الموسيقى المعاصرة"): 17-19.
  • بومر، انغريد. 2007. “‘Eine ganz neue Zeit fängt an ‘: Karlheinz Stockhausen arbeitete bis zum Letzten Atemzug”. كولنر شتات أنتسايجر (9 ديسمبر).
  • بومر، انغريد. 2008. “‘Ehrung von Karlheinz Stockhausen: Rathausvorplatz trägt seinen Namen”. كولنر شتات أنتسايجر (19 يونيو).
  • بايلز، مارثا. 1996. ثقب في روحنا: فقدان الجمال والمعنى في الموسيقى الشعبية الأمريكية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-03959-6 . 
  • بيرجشتاين، باري. 1992. "مايلز ديفيس وكارلهاينز ستوكهاوزن: علاقة متبادلة". مجلة الموسيقى الفصلية 76، العدد 4. (الشتاء): 502-525.
  • بيورك . 1996. "اجمع نفسك" مقابلة مع ستوكهاوزن أجرتها بيورك Dazed and Confused 23 (أغسطس 1996).
  • بلومرودر، كريستوف فون . 1982. "Formel-Komposition - الحد الأدنى من الموسيقى - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre." في نيولاند جاربوخ 2 (1981/82)، حرره هربرت هينك، 160-178. بيرجيش جلادباخ: نيولاند فيرلاج.
  • بوس، كريستيان. 2017. "Zurück في Stockhausens Wiege". كولنر شتات أنتسايجر (24 يوليو)؛ تم الوصول إليه في 13 أغسطس 2017).
  • بوليز، بيير . 1976. محادثات مع سيليستين ديلييج . لندن: كتب يولنبرغ.
  • برويلز، مايكل. 2004. مافريكس والتقاليد الأخرى في الموسيقى الأمريكية . نيو هافن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10045-7 . 
  • برونو، باسكال. 1999. " عيد الميلاد من الضوء : أسطورة جديدة، أم مجرد تحديث للمعرفة؟" وجهات نظر الموسيقى الجديدة 37، العدد 1 (الشتاء): 133-156.
  • كونين، هيرمان. 1991. تأليف فورميل: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . كولنر شريفتن زور نوين ميوزيك 1، أد. يوهانس فريتش وديتريش كامبر . ماينز: شوت سون. ردمك 978-3-7957-1890-9 . 
  • كوت، جوناثان. 1973. ستوكهاوزن: محادثات مع الملحن . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 978-0-671-21495-1 . 
  • [كرافت، روبرت] . 1968. "الآثار الجانبية: مقابلة مع سترافينسكي". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ​​(14 مارس): 3-8.
  • كرافت، روبرت. 2002. حياة غير محتملة: مذكرات . ناشفيل: مطبعة جامعة فاندربيلت.
  • كرافت، روبرت، وإيجور سترافينسكي . 1960. ذكريات وتعليقات جاردن سيتي، نيويورك: دبلداي.
  • كروس، جوناثان. 2000. هاريسون بيرتويستل: الإنسان والعقل والموسيقى . إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-8672-2 . 
  • كروس، جوناثان. 2001. "بيرتويستل، السير هاريسون". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: دار نشر ماكميلان.
  • ديفيز، هيو . 1968. "العمل مع ستوكهاوزن". الملحن رقم 27: 8-11.
  • ديكروبيه، باسكال، وإيلينا أونجهوير. 1998. "من خلال المرآة الحسية: الأسس الجمالية والتسلسلية لموسيقى الشباب ". ترجمة من الفرنسية بواسطة جيروم كول . آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (الشتاء): 97-142.
  • ديروتشي، أندرو. 2007. “كارلهينز ستوكهاوزن: تيركريس (زودياك) (1974–75)، (كارلهينز ستوكهاوزن، ترتيب)”. مذكرة كتيب البرنامج للعرض الأول لفيلم Fünf Sternzeichen في أمريكا الشمالية ، 5 مارس 2007. مونتريال: جمعية الموسيقى المعاصرة في كيبيك. (أرشيف من 10 ديسمبر 2008؛ تم الوصول إليه في 18 مارس 2016.)
  • Deutscher Musikeditionspreis. 2004-2007. “أفضل إصدار 2004-2007: Deutscher Musikeditionspreis”. Deutscher Musikverleger-Verband (تمت الزيارة في 31 أغسطس 2009).
  • Deutscher Musikeditionspreis. 2009. "Elf Preisträger des Deutschen Musikeditionspreis "BEST EDITION" 2009". Deutscher Musikverleger-Verband (تمت الزيارة في 31 أغسطس 2009).
  • ديك، فيليب ك. 1993. "تدفق دموعي"، قال الشرطي . نيويورك: كتب فينتيج. ISBN 978-0-679-74066-7 . 
  • دروسكين، ميخائيل سيمينوفيتش. 1974. إيجور سترافينسكي: ليتشنوست، تفورتشيستفو، فزجليادي [إيجور سترافينسكي: الشخصية، الأعمال، الآراء]. لينينغراد، موسكو: Izdatelstvo "Sovietska kompozitor".
  • إلوي، جان كلود . 2008. "أنا مدين له ...". في Gedenkschrift für Stockhausen ، حرره سوزان ستيفنز وكاثينكا باسفير ، 58. Kürten: Stockhausen-Stiftung für Musik.
  • مؤسسة إرنست فون سيمنز للموسيقى. أرشيف الفائزين بالجائزة الثانية. موقع EVS-Musikstiftung.ch (تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2018).
  • فيذر، ليونارد . 1964. "اختبار العصابة: يوسف لطيف". داون بيت 31، العدد 25 (10 سبتمبر): 34.
  • فيلدر، ديفيد. 1977. "مقابلة مع كارلهاينز ستوكهاوزن". آفاق الموسيقى الجديدة 16، العدد 1 (خريف-شتاء): 85-101.
  • فيرنيهو، بريان . 1988. "Témoignage"، ترجمة جاك ديميير. في كارلهاينز ستوكهاوزن (برنامج ليفر)، 18-19. باريس: Edition Contrechamps/Festival d'Automne à Paris (أرشيف من 10 ديسمبر 2008؛ تم الوصول إليه في 18 مارس 2016).
  • فلور، ولفجانج. 2003. كرافتويرك: كنت روبوتًا . الطبعة الثانية. لندن: سانكتشواري للنشر، المحدودة. ISBN 978-1-86074-417-4 . 
  • فوكر، أدريان د . 1968. "لماذا ولماذا؟" يموت ريهي 8 [الطبعة الإنجليزية]، 68-79.
  • فولمر، جولو. 1996. "أوساكا: Technik für das Kugelauditorium." في الموسيقى...، verwandelt. Das Elektronische Studio der TU Berlin 1953–1995 ، حرره فرانك جيرتيش، وجوليا جيرلاخ، وجولو فولمر، 195-211. هوفهايم: وولك-فيرلاغ. ردمك 978-3-923997-68-8 . 
  • فريكمان ، إيفون (2014-10-01). “مقدمة لاستوديو كارلهاينز ستوكهاوزن”.
  • فريتش، يوهانس . 1979. "مخطط التخطيط". في الارتجال والموسيقى الجديدة. Acht Kongressreferate ، تم تحريره بواسطة رينهولد برينكمان، 108-117. Veröffentlihungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 20. ماينز: Schott Musik International.
  • فروبينيوس، وولف. 1981. "Die "Neue Einfachheit" und der bürgerliche Schönheitsbegriff"، في Zur Neuen Einfachheit in der Musik ، الذي حرره أوتو كوليريتش، 48-60. Studien zur Wertungsforschung 14. فيينا وغراتس: الطبعة العالمية (لمعهد فور Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst في غراتس). ردمك 978-3-7024-0153-5 . 
  • جيلهار، رولف . 1968. فرقة Zur Komposition: Kompositionsstudio Karlheinz Stockhausen، International Ferienkurse Darmstadt 1967 . Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 11، حرره إرنست توماس. ماينز: شوت.
  • جيمبل، أوثمار (محرر). 2010. كارلهاينز ستوكهاوزن، كلانج، 8. اوند. 9. ماي . كولونيا: MusikTriennale Köln.
  • جرانت، موراج جوزفين. 2001. الموسيقى المتسلسلة الجماليات المتسلسلة: النظرية التكوينية في أوروبا ما بعد الحرب . الموسيقى في القرن العشرين، أرنولد ويتال، المحرر العام. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-80458-5 . 
  • جوريري، ماثيو. 2009. "في مركز المعارض الوطني، ست ساعات من ستوكهاوزن". صحيفة بوسطن جلوب (27 فبراير): G10. عبر Newspapers.com
  • جاي، ألون، وإيوان لوين جونز. 2004. دليل الطلاب لموسيقى الشهادة العامة للتعليم الثانوي لمواصفات Wjec: اللغة الإنجليزية . لندن: دار نشر راينجولد. رقم ISBN 978-1-904226-59-8 . 
  • هاجيدورن، فولكر. 2010. "" المدير مايكل جيلين: Der Unbeugsame " Die Zeit رقم 18 (29 أبريل).
  • هول، مايكل. 1984. هاريسون بيرتويستل . الملحنون المعاصرون 4. محرر السلسلة، نيكولاس سنومان . لندن: كتب روبسون. ISBN 978-0-86051-270-7 . 
  • هول، مايكل. 1998. هاريسون بيرتويستل في السنوات الأخيرة . الملحنون المعاصرون. محرر السلسلة، نيكولاس سنومان . لندن: كتب روبسون. ISBN 978-1-86105-179-0 . 
  • هانكوك، هيربي . 2014. الاحتمالات . نيويورك: فايكنج.
  • هارفي، جوناثان . 1975ب. "ترانيم ستوكهاوزن". الأوقات الموسيقية ، 116، العدد 1590 (أغسطس): 705+707.
  • هيوجر، ماركوس. 1998. "ستوكهاوزن يذهب إلى المدينة: Der öffentliche Stockhausen". Neue Zeitschrift für Musik 159، no. 4 (يوليو-أغسطس): 10-15.
  • هيويت، إيفان. 2007. "كارلهاينز ستوكهاوزن: عقلاني وصوفيّ في الوقت نفسه، تأثير الملحن امتد من بوليز إلى البيتلز" (الغارديان غير المحدودة) (الجمعة 7 ديسمبر).
  • هوبكنز، بيل . 1972. "ستوكهاوزن وآخرون". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 98: 32-34.
  • إيدون، مارتن. 2004. "البيت الذي بناه كارلهاينز". مجلة الموسيقى الفصلية 87، العدد 1: 87-118.
  • كاليتا، هولجر. 2004. "تحلل الاستمرارية الصوتية: التسلسل والتطور من منظور وراثي ظاهراتي"، ترجمة جيروم كول . آفاق الموسيقى الجديدة 42، العدد 1 (الشتاء): 84-128.
  • كلاين، لوثار. 1968. "تحليل القرن العشرين: مقالات مصغرة". مجلة مدرسي الموسيقى 54، العدد 6 (فبراير): 117-119.
  • كول، جيروم . 1981. "التقنيات التسلسلية وغير التسلسلية في موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن من 1962 إلى 1968". أطروحة الدكتوراه. سياتل: جامعة واشنطن.
  • كول، جيروم. 1983-84أ. "تطور العلاقات الزمنية الكبرى والصغرى في موسيقى ستوكهاوزن الحديثة". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 22، العددان 1 و2: 147-185.
  • كول، جيروم. 1983-84 ب. “ستوكهاوزن في لا سكالا: Semper idem sed Non eodem modo”. وجهات نظر الموسيقى الجديدة 22، رقم. 1 و 2: 483-501.
  • كول، جيروم. 1990. "في الوسط: بناء الصيغة في ضوء ستوكهاوزن ". آفاق الموسيقى الجديدة 28، العدد 2 (الصيف): 262-291.
  • كول، جيروم. 1993. "الزمن والضوء " . مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة 7، العدد 2: 203-219.
  • كول، جيروم. 1998أ. "مقال عن عيد ميلاد كارلهاينز ستوكهاوزن السبعين (الجزء الأول): مقدمة المحرر الضيف". آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (الشتاء): 59-64.
  • كول، جيروم. 1998ب. "مقال عن عيد ميلاد كارلهاينز ستوكهاوزن السبعين (الجزء الثاني): مقدمة المحرر الضيف". آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 2 (الصيف): 5-10.
  • كول، جيروم. 2002. "التكوين التسلسلي، والشكل التسلسلي، والعملية في الموسيقى التليفزيونية لكارلهاينز ستوكهاوزن ". في الموسيقى الكهروصوتية: وجهات نظر تحليلية ، تحرير توماس ليكاتا، 91-118. ويستبورت، كونيتيكت ولندن: مطبعة جرينوود.
  • كول، جيروم. 2004. "Der Aspekt der Harmonik in Licht." In Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln، 19. مكرر 22. أكتوبر 2000. Tagungsbericht . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 10. إد. إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 116-132. مونستر، برلين، لندن: LIT-Verlag. ردمك 978-3-8258-7944-0 . 
  • كول، جيروم. 2017. كارلهاينز ستوكهاوزن: Zeitmaße . معالم في الموسيقى منذ عام 1950، تحرير وايندهام توماس. أبينجدون، أوكسون؛ لندن؛ نيويورك: روتليدج، 2017. ISBN 978-0-7546-5334-9 (القماش)؛ ISBN 978-0-367-88243-3 (الغلاف الورقي).  
  • كرامر، جوناثان . 1998. "كارلهاينز في كاليفورنيا". آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (الشتاء): 247-261.
  • كورتز، مايكل. 1992. ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب . لندن وبوسطن: فابر وفابر. ISBN 978-0-571-14323-8 (قماش) ISBN 978-0-571-17146-0 (غلاف ورقي).  
  • لاندشوف، إلكه. 2010. “ستوكهاوزن: Ehrenbürger künftig Teil des Namens”. كولنر شتات أنتسايجر (30 نوفمبر).
  • ليبرشت، نورمان . 1985. كتاب الحكايات الموسيقية . نيويورك: سايمون وشوستر؛ لندن: سفير بوكس. ISBN 978-0-02-918710-4 . 
  • لنتريتشيا، فرانك وجودي ماكوليف. 2003. جرائم الفن والإرهاب . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-47205-8 . 
  • ماكدونالد، إيان. 1995. ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات . لندن: بيمليكو. ISBN 978-0-7126-6208-6 . 
  • ماكون، إدوارد إل. 1997. هزاز الكلاسيكيات: الروك التقدمي الإنجليزي والثقافة المضادة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-509887-7 . 
  • ماكوني، روبن . 1972. " ميكروفون ستوكهاوزن الأول : الإدراك في العمل". آفاق الموسيقى الجديدة 10، العدد 2 (الربيع والصيف): 92-101.
  • ماكوني، روبن. 1988. "أعمال فنية رائعة". القرص المضغوط الكلاسيكي رقم 5.
  • ماكوني، روبن. 1989. "الخاتمة: الجمال والضرورة". في كارلهاينز ستوكهاوزن، ستوكهاوزن عن الموسيقى: محاضرات ومقابلات ، تحرير روبن ماكوني. لندن ونيويورك: ماريون بويارز.
  • ماكوني، روبن. 1990. أعمال كارلهاينز ستوكهاوزن ، الطبعة الثانية. أكسفورد: دار كلارندون للنشر. ISBN 978-0-19-315477-3 . 
  • ماكوني، روبن. 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن . لانهام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر، رقم ISBN 978-0-8108-5356-0 . 
  • موراوسكا بونجلر، ماريتا. 1988. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für electronische Musik (Köln) des Westdeutschen Rundfunks في كولن ، 1951-1986 . كولن رودنكيرشن: PJ تونجر ميوزيكفيرلاغ.
  • مورجان، روبرت. 1975. "كتابات ستوكهاوزن عن الموسيقى". مجلة الموسيقى الفصلية 61، العدد 1 (يناير): 1-16. أعيد طبعها في مجلة الموسيقى الفصلية 75، العدد 4 (شتاء 1991): 194-206.
  • موريتز، ألبريشت. 2005. “ستوكهاوزن: ليشتر-واسر (أضواء-مياه)، 1998–99”. (تسجيل المراجعة)
  • نيدوفر، كريستوف. 2005. "جوزيف ن. شتراوس. موسيقى سترافينسكي المتأخرة". مجلة نظرية الموسيقى 27: 336-53.
  • نوردين، إنجفار لوكو. 2004. "جورج كرامب، ماكروكوسموس الكتب 1 و2: 24 قطعة خيالية بعد البروج للبيانو المضخم: مارغريت لينج تان (بيانو مضخم) - أليكس نوويتز (صافرة). مود 142". (تم الوصول إليه في 7 أبريل 2008) يوجد أيضًا على موقع Mode Records.
  • أوموني، جون. 2001. "صوت الخلاف". الغارديان (29 سبتمبر) (تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2011).
  • بيس، إيان. 1996. "المسارح السرية": معرض استعادي لأعمال هاريسون بيرتويستل، 12 أبريل – 4 مايو 1996". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 197. (يوليو): 25-27.
  • بيرل، جورج . 1960. "مراجعة كتاب: Die Reihe III: Musical Craftsmanship ". مجلة نظرية الموسيقى 4، العدد 1 (أبريل): 102-104.
  • بيترز، غونتر. 1992. “تعديل التأملات: كتاب Einfache Grammatische Meditationen لـ H. Heissenbüttel في كتاب K. Stockhausen’s Mikrophonie II ”. في الأدب الألماني والموسيقى – الانصهار الجمالي: 1890-1989 ، حرره سي. ريشكي وه. بولوك، دراسات هيوستن الجرمانية 8، 247-261. ميونيخ: دار ويلهلم فينك. الطبعة الألمانية المنقحة 1993: "Die Ringmodulierte Meditation: Helmut Heissenbüttels 'Einfache grammatische Meditationen' in Karlheinz Stockhausens Mikrophonie II ." في Musik-Konzepte 81: Autoren-Musik. Sprache im Grenzbereich der Künste , 16–40. ميونيخ: إصدار النص والنقد. أعيد طبعه في بيترز 2003، 27-62 (بالألمانية) و163-198 (باللغة الإنجليزية).
  • بيترز، غونتر. 2003. Heiliger Ernst im Spiel — Texte zur Musik von Karlheinz Stockhausen / الجدية المقدسة في المسرحية — مقالات عن موسيقى Karlheinz Stockhausen (طبعة ثنائية اللغة، الألمانية والإنجليزية). كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. ردمك 978-3-00-009182-7 . 
  • باور، ديفيد. 1990. "مراجعة الكتب: نحو موسيقى كونية ، كارلهاينز ستوكهاوزن؛ تيم نيفيل". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 175. (ديسمبر): 30-31.
  • برندرغاست، مارك. 2000. القرن المحيط: من مالر إلى الترانس: تطور الصوت في العصر الإلكتروني . لندن ونيويورك: دار بلومزبري للنشر. رقم ISBN 978-1-58234-134-7 (لندن)؛ رقم ISBN 978-0-7475-4213-1 (نيويورك).  
  • بينشون، توماس . 1999. بكاء القطعة 49 نيويورك: هاربر بيرينيال.
  • رادانو، رونالد م. 1993. التصويرات الموسيقية الجديدة: نقد أنتوني براكستون الثقافي شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  • روت، وولفغانغ. 2013. “ستوكهاوزن، كارلهاينز”. Neue Deutsche Biographie ، الذي حرره اللجنة التاريخية في الأكاديمية البافارية للعلوم والإنسانيات ، المجلد. 25 (ستاديون-تيكلينبورج). برلين: دنكر وهمبلوت. ISBN 978-3-428-11206-7 (قماش)؛ ISBN 978-3-428-11294-4 (جلد).  
  • ريير، سيباستيان. 2007. "ايم إيقاع دير ستيرن". دي تسايت (9 ديسمبر).
  • ريتزل، فريد. 1970. Musik für ein Haus: Kompositionsstudio Karlheinz Stockhausen، Internationale Ferienkurse für Neue Musik، دارمشتات 1968 . Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 12، حرره إرنست توماس. ماينز: بي شوت سون.
  • روس، أليكس . 2004. "ملحمة بيورك". مجلة النيويوركر 80، العدد 23 (23 أغسطس): 49-53، 55-59 (أرشيف من 19 أبريل 2008؛ تاريخ الوصول 18 مارس 2016).
  • سابي، هيرمان. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: New Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der موجز Stockhausens and Goevaerts". في Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit Verging ... ، تم تحريره بواسطة Heinz-Klaus Metzger وRainer Riehn، 5–96. ميونيخ: نص الطبعة + النقد.
  • سانتشي، مادلين. 1982. رحلة مع ميشيل بوتور . لوزان: إصدارات L'Age d'Homme.
  • شونبرجر، إلمر. 2001. "أندريسن: (4) لويس أندريسن". قاموس جروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: دار نشر ماكميلان.
  • شوارتز، إليوت ، وبارني تشايلدز ، مع جيم فوكس . 1998. الملحنون المعاصرون في الموسيقى المعاصرة . الطبعة الموسعة. نيويورك: دار دا كابو للنشر. ISBN 978-0-306-80819-7 . 
  • سكورون، زبيغنيو. 1981. "Muzyka elektroniczna Karlheinza Stockhausena. Okres prób i doswiadczen" [موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن الإلكترونية. فترة التجارب والتجارب]. Muzyka: Kwartalnik Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk 26, nos. 3-4: 17-40.
  • ستوكهاوزن، كريستل. 1978. "Stockhausens Tirkreis : Einführung und Hinweise zur praktischen Aufführung." Melos 45 / Neue Zeitschrift für Musik 139 (يوليو / أغسطس): 283-287. أعيد طبعه مع ترجمة باللغة الإنجليزية باسم "برج ستوكهاوزن، مقدمة وتعليمات لممارسة الأداء"، في كتيب تم تضمينه الآن مع نتيجة Tirkreis .
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1963-2014 نص الموسيقى . OCLC  6571675 17 مجلد. مجلدات. 1–3 تم تحريره بواسطة ديتر شنيبل ؛ المجلدات. 4-10 حرره كريستوف فون بلومرودر . مجلدات. 1–3، كولونيا: فيرلاج إم. دومونت شاوبيرج (1963، 1964، 1971)؛ المجلدات. 4–6 دومونت بوخفيرلاج (1978، 1989، 1989). مجلدات. 7-10 كورتن: Stockhausen-Verlag (1998). مجلدات. 11-17 كورتن: ستوكهاوزن-فيرلاغ (2014). الطبعة الإنجليزية، تحت عنوان نصوص عن الموسيقى ، تحرير جيروم كول ، مع ترجمات جيروم كول، ريتشارد توب ، تيم نيفيل، سوزان ستيفنز ، وآخرون. كورتن: ستوكهاوزن فيرلاغ، قيد الإعداد.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1962. "مفهوم الوحدة في الموسيقى الإلكترونية". ترجمة إلين باركين. آفاق الموسيقى الجديدة 1، العدد 1 (الخريف): 39-48.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989أ. ستوكهاوزن عن الموسيقى: محاضرات ومقابلات ، تحرير روبن ماكوني. لندن ونيويورك: ماريون بويارز. رقم ISBN 978-0-7145-2887-8 (غلاف قماشي) رقم ISBN 978-0-7145-2918-9 (غلاف ورقي).  
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989ب. نحو موسيقى كونية . نصوص مختارة ومترجمة من قبل تيم نيفيل. شافتسبري: إليمنت بوكس. ISBN 978-1-85230-084-5 . 
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1996أ. "ممارسة الأداء الكهروصوتي". آفاق الموسيقى الجديدة 34، العدد 1 (الخريف): 74-105.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1996 ب. "كينو بيلدر". في Bilder vom Kino: Literarische Kabinettstücke ، حرره ولفرام شوتي، 138-140. فرانكفورت أم ماين: Suhrkamp Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1996ج. "Helikopter-Streichquartett". Grand Street 14، العدد 4 (Spring، "Grand Street 56: Dreams"): 213–225. ISBN 978-1-885490-07-0 . نسخة إلكترونية من هذا النص (بعض الحذف، بعض الإضافات، رسوم توضيحية مختلفة). 
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1999. Stockhausen-Kurse Kürten 1999: Kompositions-Kurs: Skizzen von Welt-Parlament (1995) für Chor a cappella (mit Singenden Dirigenten/Klangregisseur (1. Szene vom Mittwoch aus Licht) . Kürten: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2001 أ. "رسالة من البروفيسور كارلهاينز ستوكهاوزن" (تم الوصول إليها في 27 ديسمبر 2007).
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2001 ب. دورات ستوكهاوزن كورتن 2001: دورة تكوينية حول الأضواء والمياه (تحية يوم الأحد) للسوبرانو والتينور والأوركسترا مع المركب (1999) . كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2002. ""Huuuh!" Das Pressegespräch am 16. سبتمبر 2001 im Senatszimmer des Hotel Atlantic في هامبورغ". رقم نص الموسيقى 91:69-77.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2003. دورات ستوكهاوزن كورتن 2003: دورة التأليف حول Hoch-Zeiten (الأحد من النور) للجوقة (2001/02) . كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2004. "الموسيقى الإلكترونية والآلية"، ترجمة جيروم كول ، مع سوزان ستيفنز وجون ماكجواير. في الثقافة الصوتية: قراءات في الموسيقى الحديثة ، تحرير كريستوف كوكس ودانييل وارنر، 370-380. نيويورك: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1614-8 ؛ ISBN 978-0-8264-1615-5 .  
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2007 أ. "البقول الكونية: الموسيقى الإلكترونية." (تم الوصول إليه في 30 مارس 2008) في كتاب البرامج للعرض العالمي الأول. روما (8 مايو). نسخة موسعة قليلاً في عام 2007 Stockhausen-Kurse Kürten: Programm zu den Interpretations- und Kompositionskursen und Konzerten der Musik von / برنامج دورات التفسير والتأليف والحفلات الموسيقية لموسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن، 7. يوليو مكرر 15. يوليو 2007 في كورتن / من 7 إلى 15 يوليو 2007 في كويرتن ، ملاحظات للعرض الأول باللغة الألمانية في 13 يوليو 2007، ص 22 (نص ألماني) و40 (نص إنجليزي)، مع رسوم توضيحية مقسمة بين تلك الصفحات وغلاف البرنامج. كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 ، تم تحريره بواسطة Imke Misch. كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. ردمك 978-3-00-027313-1 . 
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز، هيرمان كونين، ويوخن هينليش. 1989. "قبل وبعد Samstag aus Licht : محادثة بتاريخ 24 مايو 1984، في ميلانو." ترجمة كارين فون أبرامز. مراجعة الموسيقى المعاصرة 5، لا. 1: 267-297.
  • ستوكهاوزن، ماركوس . 1998. "ماركوس ستوكهاوزن يلعب دور كارلهاينز ستوكهاوزن"، ملاحظات على الصفحات 13-17 من كتيب التسجيل على الأقراص المضغوطة، ماركوس ستوكهاوزن يلعب دور كارلهاينز ستوكهاوزن: برج الحمل، في Freundschaft، Halt، Pietà . كلاسيكيات إي إم آي 7243 5 56645 2 5.
  • مؤسسة ستوكهاوزن. 2007. معرض ستوكهاوزن/العروض 2007 . كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن.
  • ستوكهاوزن-فيرلاج. 2010. ستوكهاوزن 22 أغسطس 1928 - 5 ديسمبر 2007 ، طبعة إنجليزية من الكتيب مع قائمة العمل الرسمية وقائمة الأقراص المدمجة. كورتن: Stockhausen-Verlag. النسخة على الانترنت.
  • سترافينسكي، إيغور . 1984. المراسلات المختارة ، المجلد 2. تحرير وتعليق روبرت كرافت . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف.
  • سترافينسكي، إيغور، وروبرت كرافت. 1980. محادثات مع سترافينسكي . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-04040-3 (إعادة طباعة طبعة دوبلداي لعام 1959). 
  • تانينباوم، ميا. 1987. محادثات مع ستوكهاوزن ، ترجمة من الإيطالية ديفيد بوتشارت. أكسفورد: مطبعة كلارندون؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315467-4 . 
  • توب، ريتشارد . 1998. “موندريان، فيبوناتشي … وستكهاوزن: ماس وزاهل في الوداع ”. Neue Zeitschrift für Musik 159، no. 4 (يوليو-أغسطس): 31-35.
  • توب، ريتشارد. 2001. "كارلهاينز ستوكهاوزن". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان.
  • توب، ريتشارد. 2005. ستة محاضرات من دورات ستوكهاوزن كورتن 2002 . ستوكهاوزن-فيرلاج. ردمك 978-3-00-016185-8 . 
  • تسهر، أسيف . 2006. "العملاق اللطيف". هآرتس [تل أبيب] (17 آذار/مارس).
  • أولريش، توماس. 2001. "Sternklang: Karlheinz Stockhausens astronische Musik". الموضع: Beiträge zur neuen Musik 46 (فبراير): 25-28.
  • ويليامز، أليستير. 2006. "التأرجح مع شومان: الذاتية والتقاليد في مقطوعة Fremde Szenen I–III لفولفجانج ريهم والنوتات الموسيقية ذات الصلة". الموسيقى والآداب 87، العدد 3: 379–397.
  • ويتس، ديك . 1995. "كارلهاينز ستوكهاوزن: نصيحة للأطفال الأذكياء ...". ذا واير ، العدد 141 (نوفمبر) (أرشيف من 29 مايو 2013، تاريخ الوصول 2 مايو 2017).
  • ويتس، ديك (23 أكتوبر 1995). "جد تكنو الغريب". صحيفة الإندبندنت .( التسجيل مطلوب )
  • وورنر، كارل هاينريش  [ألماني] . 1973. ستوكهاوزن: الحياة والعمل . ترجمة بيل هوبكنز . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0520021436 ، 9780520021433 
  • زامبوني، سارة (يناير 2020). "ثلاثة عروض تقديمية في "استوديو ستوكهاوزن التناظري".
  • "Ouvertüre" (PDF) (باللغة الألمانية). مهرجان راينغاو للموسيقى . 2017. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مارس 2022. تم الاسترجاع 24 فبراير 2021 .

قراءة إضافية

  • آدمينكو، فيكتوريا. 2007. الأسطورة الجديدة في الموسيقى: من سكريابين وشونبيرج إلى شنيتكي وكرامب . سلسلة إنتربلاي 5. هيلسديل، نيويورك: بيندراجون برس. رقم ISBN 978-1-57647-125-8 . 
  • Anon. 2008. "Karlheinz Stockhausen—a Romantic Discovering the Universe" [نسخة منقولة من الراديو]. في Talking to Kinky and Karlheinz—170 موسيقيًا يغنون في The Music Show ، تحرير Anni Heino، 283–291. سيدني: ABC Books. ISBN 978-0-7333-2008-8 . 
  • أسيس، جوستافو أوليفيرا ألفيكس. 2011. البحث عن السوم: موسيقى لكارلهاينز ستوكهاوزن منذ عام 1950 . ساو باولو: محررة UNESP. ردمك 978-85-393-0207-9 . 
  • باريت، ريتشارد . 2012. "ستوكهاوزن اليوم وغدًا". نسخة منقحة من ورقة بحثية قدمت في مهرجان الضوء، جامعة برمنجهام/معهد برمنجهام الموسيقي/ماك برمنجهام (20 أغسطس). Richardbarrettmusic.com (تم الوصول إليه في 11 سبتمبر 2012).
  • باور، كريستيان. 2008. التضحية الفكرية: Das Opfer des Verstandes in der Kunst von Karlheinz Stockhausen, Botho Strauß and Anselm Kiefer . ميونيخ: دار ويلهلم فينك. ردمك 978-3-7705-4596-4 . 
  • بورميستر، ماري . 2011. Ich hänge im Triolengitter: Mein Leben mit Karlheinz Stockhausen . ميونيخ: إصدار Elke Heidenreich bei C. Bertelsmann. ردمك 978-3-570-58024-0 . 
  • بوكاج، ريجان. 2005. "الاتصال بـ avec / الاتصال بـ Stockhausen"، الترجمة الإنجليزية لجين بريرلي . لا سينا ​​ميوزيكال 11، لا. 3 (نوفمبر): 18-25.
  • بيرة، رولاند دي. 2008. "Magistraal klinkend in memoriam". دي فولكس كرانت (21 يونيو).
  • بيتسيل، دانييل جوزيف. 2007. بناء باب السماء لستوكهاوزن.
  • بلومرودر، كريستوف فون . 1993. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 32، أد. هانز هاينريش إجبرشت . شتوتغارت: دار نشر فرانز شتاينر.
  • بلومرودر، كريستوف فون. 2017. الموسيقى الكهربائية الصوتية: ثورة مؤلفة وخلفيتها . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 22. فيينا؛ فيرلاغ دير أبفيل. ردمك 978-3-85450-422-1 . 
  • بوس، كريستيان. 2007. "Synthesizer sind etwas Sinnliches"، Kölner Stadt-Anzeiger (28 نوفمبر؛ تم الوصول إليه في 5 أبريل 2017).
  • بريدو ميشيل، سيفيرين. 2006. “الهندسة المعمارية والموسيقى: croisements de pensées après 1950 (التعاون بين الهندسة المعمارية والموسيقى، de la conception à l’oeuvre)”. دكتوراه، جامعة شارل ديغول – ليل.
  • برومر، لودجر. 2008. "ستوكهاوزن في الإلكترونيات، 2004". مجلة الموسيقى الحاسوبية 32، العدد 4: 10-16.
  • كارديو، كورنيليوس . 1974. ستوكهاوزن يخدم الإمبريالية . لندن: لاتيمر نيو دايركشنز. أعيد طبعه في كورنيليوس كارديو (1936-1981) – قارئ ، تحرير إي. بريفوست. هارلو: كوبولا، 2006.
  • تشابليجينا، مارينا. 1993. كارلهاينز شتوكهاوزن: коgда-нибудь ечь станет пением ["كارلهاينز ستوكهاوزن: خطاب في يوم من الأيام سيصبح غناء" (مقابلة)]. الحياة الموسيقية [الحياة الموسيقية]، رقم. 15-16: 24-26.
  • كوت، ميشيل ف. 2009. “اعتبارات في مصدر سيريوس”. الدائرة: الموسيقى المعاصرة 19، لا. 2: 57-62.
  • كوفيل، جرانت تشو. 2000. "ستوكهاوزن غير مرئي" أرشيف 19 فبراير 2012 على موقع واي باك مشين . لا فوليا 3/1 (نوفمبر).
  • كوفيل، جرانت تشو. 2007. "فيرنيهاو وستوكهاوزن: جروبي ومجموعات أرشيف 19 فبراير 2012 على موقع واي باك مشين ". لا فوليا (أبريل).
  • الحراسة، مايكل. 2004. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945 . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 54، ​​الذي حرره ألبريشت ريثمولر ، مع رينهولد برينكمان، ولودفيج فينشر ، وهانز يواكيم هينريشسن ، وولفغانغ أوستهوف ، وولفرام شتاينبك . شتوتغارت: دار نشر فرانز شتاينر. ردمك 978-3-515-08375-1 . 
  • ديرميكيس، بول . 1999. Le Souffle du temps: Quodlibet pour Karlheinz Stockhausen . [لا سين سور مير]: إصدارات تيلو مارتيوس. ردمك 978-2-905023-37-7 
  • دوسون، لامبرت. 2020. «عمل فني أكبر من أجل الكون كله». Stockhausen et le 11 septembre (Essai sur la musique et la العنف) ، باريس، éditions MF، Coll. «التداعيات»، 2020، 240 ص.
  • إسل، كارلهاينز. 1989. "Aspekte des Seriellen bei Karlheinz Stockhausen". ظهر لأول مرة في لوثار كنيسل (محرر) WIEN MODERN '89 : 90–97. فيينا.
  • فيس، ايكي. 2004. "Die Wirkung der Informationstheorie auf das Werk Karlheinz Stockhausens". في Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. ديبوسي، ويبرن، ميسيان، بوليز، كيج، ليجيتي، ستوكهاوزن، هولر، بايل . إشارة من كولونيا. Beiträge zur Musik der Zeit 7، حرره كريستوف فون بلومرودر ، 116-128. مونستر: Lit-Verlag، 2004. ISBN 978-3-8258-7212-0 . 
  • فولمر، جولو. [الثاني] "كارلهينز ستوكهاوزن: "قاعة الحفلات الكروية"" (معرض أوساكا العالمي، 1970). مدين كونست نت / ميديا ​​آرت نت.
  • فوكس، إدوارد. 1993. "الضوء الرائع". ذا إيج ، ملبورن (9 أكتوبر): 173. عبر Newspapers.com
  • فريزيوس، رودولف. 1996. كارلهاينز ستوكهاوزن الأول: Einführung in das Gesamtwerk؛ Gespräche mit Karlheinz Stockhausen . ماينز: شوت ميوزيك انترناشيونال. ردمك 978-3-7957-0248-9 . 
  • فريزيوس، رودولف. 2008. كارلهاينز ستوكهاوزن الثاني: Die Werke 1950–1977; تحدث مع كارلهاينز ستوكهاوزن، "Es geht aufwärts" . ماينز، لندن، برلين، مدريد، نيويورك، باريس، براغ، طوكيو، تورونتو: شوت ميوزيك إنترناشيونال. ردمك 978-3-7957-0249-6 . 
  • فريزيوس، رودولف. 2013. كارلهاينز ستوكهاوزن الثالث: Die Werkzyklen 1977-2007 . ماينز، لندن، برلين، مدريد، نيويورك، باريس، براغ، طوكيو، تورنتو: شوت ميوزيك. ردمك 978-3-7957-0772-9 . 
  • فريتش، يوهانس ، مع ريتشارد توب . 2008. "Ver such, eine Grenze zu überschreiten... Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens". MusikTexte: Zeitschrift für neue Musik ، no. 116 (فبراير): 31-40.
  • هاتنستون، سيمون . 2001. "استمع دون تحيز". الجارديان ، لندن (6 أكتوبر): 62. عبر Newspapers.com
  • جاثر، جون فيليب. 2003. "أصول التسلسلية ذات الجرس الاصطناعي والتقاء باريس، 1949-1952". أطروحة دكتوراه. بوفالو: جامعة ولاية نيويورك، بوفالو.
  • جيلمور، بوب . 2009. “كلود فيفييه وكارلهاينز ستوكهاوزن: لحظات من صورة مزدوجة”. الدائرة: الموسيقى المعاصرة 19، لا. 2: 35-49.
  • غرانت، م [أوراج] جيه [جوزفين]، وإيمكي ميش (محرران). 2016. الإرث الموسيقي لكارلهاينز ستوكهاوزن: النظر إلى الوراء وإلى الأمام . هوفهايم: وولك فيرلاغ. ردمك 978-3-95593-068-4 . 
  • جرومان، كاترينا. 2010. كارلهاينز ستوكهاوزن: أوبر MITTWOCH من LICHT . Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 12، حرره كريستوف فون بلومرودر ، ولفرام شتاينبك . كاسل: بوس فيرلاغ. ردمك 978-3-7649-2712-7 . 
  • جوتكين، ديفيد. 2012. "راديكالية أم بلاستيكية؟ خيوط من كتاب "الموسيقى والرسومات" لكارلهاينز ستوكهاوزن، 1959". آفاق الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء والصيف): 255-305. (يتطلب الاشتراك)
  • حبيب، أندريه. 15 يناير 2002. "من خلال زجاج مظلم: مقابلة مع الأخوين كواي". حواس السينما (فبراير) (أرشيف من 18 مايو 2011؛ ​​تاريخ الوصول 18 مارس 2016). ترجمة فرنسية نشرت سابقًا في مجلة Hors Champ الإلكترونية التي تتخذ من مونتريال مقرًا لها .
  • هانجي، كريستيان. 2011. ستوكهاوزن في موقع الصفر. فيليب . ISBN 978-0-9868326-5-9 . 
  • هارتويل، روبن. 2012. "التهديدات والوعود: لوسيفر، والجحيم، وأحد النور لستوكهاوزن ". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء والصيف): 393-424.
  • هيكينهايمو، سيبو. 1972. الموسيقى الإلكترونية لكارلهاينز ستوكهاوزن: دراسات حول المشاكل الجمالية والشكلية لمرحلتها الأولى ، ترجمة براد أبسيتز. اكتا ميوزيكولوجيكا فينيكا 6 ( ISSN  0587-2448). هلسنكي: Suomen Musiikkitieteellinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet في فنلندا. (أطروحة دكتوراه، جامعة هلسنكي.)
  • هنكل، جورج. 2012. Kosmisches Lachen: Synthi-Fou und der närrische الفكاهة في Karlheinz Stockhausens Opernzyklus Licht . هامبورغ: شركة Tredition GmbH. ردمك 978-3-8491-1646-0 . 
  • هارفي، جوناثان . 1975أ. موسيقى ستوكهاوزن: مقدمة . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-02311-6 . 
  • هيورث، بيتر . 1971. "الملحن النبي". الأوبزرفر ، لندن (25 أبريل): 9. عبر Newspapers.com
  • هيورث، بيتر. 1985. "خيميائي الطليعة" و"طفل الخميس يمضي بعيدًا". الأوبزرفر ، لندن (22 سبتمبر): 9، 23. عبر Newspapers.com
  • هولبين، أولريش. 2008. “كارلهينز ستوكهاوزن: إليكترونيكر، نيوتونر، كلانج-أفانتجارديست، ليشتجستالت، ميثينفردونر”. في كتابه السرد: 255 ليبنسبيلدر ، 916-920. زيورخ: دار أمان عمان. ردمك 978-3-250-10523-7 . 
  • هولينجز، كين. مايو 1999. "ضائعون في النجوم: كارلهاينز ستوكهاوزن في حوار مع كين هولينجز، كورتن، ألمانيا، 12 مارس 1999". ذا واير ، العدد 184.
  • هوب، وينريش. 1998. Kurzwellen von Karlheinz Stockhausen: Konzeption und musikalische Poiesis . Kölner Schriften zur neuen Musik 6. مع تسجيل الأقراص المضغوطة. ماينز ونيويورك: شوت. ردمك 978-3-7957-1895-4 . 
  • هاولاند، باتريشيا إل. 2010. "العمليات الشكلية في الموسيقى ما بعد النغمية: دراسة لأعمال مختارة لبابيت، وستوكهاوزن، وكارتر". أطروحة دكتوراه. نيويورك: جامعة مدينة نيويورك.
  • شونبيرج، هارولد سي. 1971. "ستوكهاوزن يقوم باللف". صحيفة بالتيمور صن (7 مارس): 96. عبر Newspapers.com
  • إنجرام، جيمس، وبول روبرتس. 2008. "Über das Unsichtbarsein: Ein E-mail Interview mit James Ingram zu seiner Tätigkeit als Stockhausens Notenkopist"، ترجمة جيزيلا جرونيماير. نص الموسيقى ، لا. 117 (مايو): 43-52. النص الإنجليزي الموسع، باسم "On Be Invisible" (أبريل 2009). جيمس انجرام: موقع الفصل الثاني. تم الوصول إليه في 27 يوليو 2010.
  • جونز، ستيفن. 2004. " فيليبا كولين : رقص الموسيقى". مجلة ليوناردو الموسيقية 14 (الملحنون داخل الإلكترونيات: الموسيقى بعد ديفيد تيودور): 64-73.
  • جونغهاينريش، هانز كلاوس  [دي] . 2005. "Eötvös und Stockhausen". في Identitäten: Der Komponist und Dirigent Peter Eötvös: Symposion، 19. سبتمبر 2004، Alte Oper فرانكفورت أم ماين ، حرره هانز كلاوس يونجهاينريش، 48-56. الطبعة Neue Zeitschrift für Musik . ماينز: شوت ميوزيك انترناشيونال. ردمك 978-3-7957-0534-3 . 
  • كيلسال، جون . 1975. "التقنيات التكوينية في موسيقى ستوكهاوزن (1951-1970)". أطروحة دكتوراه. جلاسكو: جامعة جلاسكو.
  • كيرشماير، هيلموت . 2009. "معرض ستوكهاوسنس الإلكتروني هو أحدث ملخص لـ Vorspann unveröffentlichter aus seiner Pariser Zeit an Herbert Eimert". أرشيف فور Musikwissenschaft 66، no. 3: 234-359.
  • كول، جيروم . 2008. ملاحظات البرنامج في كتيب البرنامج لمهرجان كلانج، (1-9 نوفمبر)، مركز ساوث بانك، لندن: 12-13، 16-17، 20-21، 24-25.
  • كول، جيروم. 2009 أ. " Klang / Som : Die 24 Stunden des Tages/As 24 horas do dia". Temporada Gulbenkian de Música 2009-2010 (أكتوبر): 13-14.
  • كول، جيروم. 2009ب. " Hoffnung / Esperança ، para violino، viola e violoncelo (2007): 9ª hora de Klang ، as 24 horas do dia". Temporada Gulbenkian de Música 2009-2010 (أكتوبر): 18.
  • كول، جيروم. 2009ج. " Schönheit / Beleza ، para clarinete baixo، flauta e trompete (2006): 6ª hora de Klang ، as 24 horas do dia". Temporada Gulbenkian de Música 2009-2010 (أكتوبر): 22.
  • كول، جيروم. 2010. "طفل عصر الراديو". في كتاب Cut & Splice: Transmission ، تحرير دانييلا كاسيللا ولوسيا فاريناتي، ص 135-139. لندن: ساوند آند ميوزيك. ISBN 978-1-907378-03-4 . 
  • كول، جيروم. 2012 أ. “A Gedekschrift لـ Karlheinz Stockhausen: مقدمة محرر الضيف”. وجهات نظر الموسيقى الجديدة 50، رقم. 1 و 2 (الشتاء والصيف): 306-312.
  • كول، جيروم. 2012ب. "التناغمات والمسار من الجمال إلى الصحوة: الساعات من 5 إلى 12 من كلانج ستوكهاوزن ". آفاق الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء والصيف): 476-523.
  • كراوس، بيتر. 2008. "الكهربائية الباطنية: Uraufführung von Stockhausen-Klang". يموت فيلت (8 أغسطس).
  • ماكوني، روبن . 2016. الكواكب الأخرى: الأعمال الكاملة لكارلهاينز ستوكهاوزن 1950-2007 ، طبعة محدثة. لانهام، ماريلاند، ولندن: رومان آند ليتل فيلد. ISBN 978-1-4422-7267-5 . 
  • ميسغانغ، توماس، وروبرت باومانز. 1997. "Schlagsahne، Irrengesang، Kirmesgeister: Karlheinz Stockhausen testet Krautrock". دي تسايت ، 1997، العدد. 17 (18 أبريل).
  • ميلر، بول. 2009. "ستوكهاوزن وتشكيل الفضاء التسلسلي". أطروحة دكتوراه. روتشستر: كلية إيستمان للموسيقى.
  • ميلر، بول. 2012. "مغامرة في الفضاء الخارجي: ليشتر-واسر لستوكهاوزن وتحليل الموسيقى المكانية". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء-الصيف): 342-392.
  • ميش، إيمكي، وماركوس باندور (محررون). 2001. Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1951–1996: Dokumente und Summary . كورتن: Stockhausen-Verlag. ردمك 978-3-00-007290-1 . 
  • ميشكي، يواكيم. 8 أغسطس 2008 “SHMF: Neue Musik, Visionär, von heute und wie von gestern”. همبرغر ابنبلات .
  • مورو، أنيت. 6 مارس/آذار 2001. "حيث التقى هيرتزوج ببورتيسهيد: أونلي كونيكت، باربيكان، لندن". الإندبندنت .
  • مويتز، مايكل. 2010. Die Form der Klänge. Stockhausens ›Konzeption einer einheitlichen musikalischen Zeit‹ am Beispiel der Komposition "Kontakte" . أوسنابروك: epOs-Music. ردمك 978-3-940255-08-2 . 
  • نورماندو، روبرت. 2009. “تأثير ستوكهاوزن على المركبات الكهربائية الصوتية الكيبيكية: Sondage courriel et entrevues”. الدائرة: الموسيقى المعاصرة 19، لا. 2: 51-55.
  • بارسونز، إيان لورانس. 2019. "ظاهراتية الضوء : تفسير لدورة أوبرا ستوكهاوزن بالاعتماد على التحليل النفسي الرباعي واللاكاني لهيدجر". أطروحة دكتوراه. ملبورن: جامعة موناش.
  • ريا، جون. 2009. "حول كونتاكتي ستوكهاوزن (1959-1960) للشريط والبيانو والإيقاع: محاضرة/تحليل ألقاها جون ريا في جامعة تورنتو، مارس 1968". الدائرة: الموسيقى المعاصرة 19، العدد 2: 77-86.
  • ريجوني، ميشيل. 1998. ستوكهاوزن: ... un vaisseau lancé vers le ciel ، الطبعة الثانية، منقحة ومصححة وموسعة. ليلبون: إصدارات Millénaire III. ردمك 978-2-911906-02-2 . 
  • ريجوني، ميشيل. 2001. حلم لوسيفر من كارلهاينز ستوكهاوزن . لا أثر الصمت. [باريس]: م. دي مول. ردمك 978-2-87623-103-0 . 
  • الطرق، كورتيس . 2001. مايكرو ساوند . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-18215-7 . 
  • رومني، جوناثان. 3 مارس 2001. "قنديل البحر الموسيقي في الباربيكان: الصوت على الفيلم الحي". الجارديان .
  • رودي، يوران (محرر)، أسبيورن بلوكوم فلو ، وأسبيورن شاثون. 2008. كارلهاينز ستوكهاوزن – رائد في المدينة الفاضلة . أوسلو: نوتام. ردمك 978-82-996867-2-3 . 
  • ساندنر، وولفجانج، وبيتر إيتفوس . 2005. "Klangbildeaufnahmen wie von einem Fotografen". في Identitäten: Der Komponist und Dirigent Péter Eötvös: Symposion، 19 سبتمبر 2004، Alte Oper فرانكفورت أم ماين ، تم تحريره بواسطة Hans-Klaus Jungheinrich، 59–67. الطبعة Neue Zeitschrift für Musik . ماينز: شوت ميوزيك انترناشيونال. ردمك 978-3-7957-0534-3 . 
  • شيميزو، مينورو. 1999. "ستوكهاوزن واليابان، ليخت وشاتن". In Internationales Stockhausen-Symposion 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln، 11. مكرر 14. نوفمبر 1998. Tagungsbericht ، تم تحريره بواسطة Imke Misch وكريستوف فون بلومرودر ، 87-94. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 4. ساربروكن: PFAU-Verlag. ردمك 978-3-89727-050-3 . 
  • سيجل، بول. 2000. "Der deutsche Beitrag auf der Expo70 في أوساكا." القوس زائد لا. 149-150 (أبريل): 116-133. أعيد طبعه على الإنترنت الموضوع 5، لا. 1 (يوليو 2000).
  • سمالي، جون. 2000. "موسيقى الشباب: التاريخ والتحليل". ملاحظة البرنامج لسلسلة الحفلات الموسيقية، روائع الموسيقى الإلكترونية في القرن العشرين: منظور الوسائط المتعددة. مركز الموسيقى الحاسوبية بجامعة كولومبيا، مقدم من مركز لينكولن (يوليو).
  • ستينزل، يورج. 1991. "أوبرا يورك هولر "المعلم ومارجريتا": أوبرا ألمانية". ترجمة سو روز. سلسلة تيمبو الجديدة، العدد 179 (ديسمبر): 8-15.
  • ستيفنس، سوزان ، وكاثينكا باسفير (محرران). 2008. جيدينكستشريفت فور ستوكهاوزن . كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. ردمك 978-3-00-023528-3 . 
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1998. "Bildung ist große Arbeit: Karlheinz Stockhausen im Gespräch mit Studierenden des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität zu Köln am 5. فبراير 1997." في ستوكهاوزن 70: Das Programmbuch Köln 1998 . Signale aus Köln: Musik der Zeit 1، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 1–36. ساربروكن: بفاو-فيرلاغ.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2007 ب. “هارمونيان / هارمونيز لباس الكلارينيت (2006)”. في عام 2007 Stockhausen-Kurse Kürten: Programm zu den Interpretations- und Kompositionskursen und Konzerten der Musik von / برنامج دورات التفسير والتأليف والحفلات الموسيقية لموسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن، 7. يوليو مكرر 15. يوليو 2007 في كورتن / من 7 يوليو إلى 15 2007 م كويرتن ، ملاحظات للعرض الألماني الأول في 11 يوليو 2007، الصفحات من 33 إلى 34. كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2007ج. "هارمونيان/هارمونيز للفلوت (2006): الساعة الخامسة من كلانج / الصوت، 24 ساعة من اليوم". في عام 2007 Stockhausen-Kurse Kürten: Programm zu den Interpretations- und Kompositionskursen und Konzerten der Musik von / برنامج دورات التفسير والتأليف والحفلات الموسيقية لموسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن، 7. يوليو مكرر 15. يوليو 2007 في كورتن / من 7 يوليو إلى 15 2007 م كويرتن ، ملاحظات للعرض الألماني الأول في 13 يوليو 2007، ص. 36. كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2012. Jahreskreis — دائرة العام: Immerwährender Kalendar mit Stockhausen-Zitaten und -Abbildungen / التقويم الدائم مع اقتباسات ستوكهاوزن والرسوم التوضيحية ، حرره كاثينكا باسفير ، ترجمات سوزان ستيفنز ، جاين أوبست، تيم نيفيل، جيروم كول ، توماس فون ستينيكر، وإيمكي ميش. كورتن: Stockhausen-Verlag. ردمك 978-3-00-037545-3 . 
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز، وماريفون كيندرجي. 2009. “La Mesure du Temps: Un entretien inédit avec Stockhausen (1958)”. الدائرة: الموسيقى المعاصرة 19، لا. 2: 63-76.
  • مؤسسة ستوكهاوزن. 2008. معرض ستوكهاوزن/العروض 2008 . كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن.
  • شتراوس، جوزيف ن. 1997. "بابيت وسترافينسكي تحت 'النظام' التسلسلي"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة 35، رقم 2 (الصيف): 17-32.
  • شتراوس، جوزيف ن. 2001. موسيقى سترافينسكي المتأخرة . دراسات كامبريدج في نظرية الموسيقى والتحليل 16. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج 33-35. ISBN 978-0-521-80220-8 . 
  • سترافينسكي، إيغور ، وروبرت كرافت . 1960. الذكريات والتعليقات . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • تيلفورد، جيمس. 2011. "التوفيق بين القوى المتعارضة: جيمس ماكميلان الشاب - تاريخ الأداء". تيمبو 65، العدد 257 (يوليو): 40-51.
  • توماسيني، أنتوني . 30 سبتمبر/أيلول 2001. "الشيطان أجبره على فعل ذلك". نيويورك تايمز .
  • تيلبوري، جون . 2008. كورنيليوس كارديو (1936-1981) - حياة غير مكتملة . هارلو: كوبولا.
  • توب، ريتشارد . 2008. “المنشق الثقافي: Die Stockhausen-Klasse der Jahre 1973 und 1974”. MusikTexte: Zeitschrift für neue Musik ، no. 116 (فبراير): 46-49.
  • توب، ريتشارد. 2012. " هيملز تور : العبور إلى الجانب الآخر". آفاق الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء والصيف): 425-475.
  • ترولوف، ستيفن. 1984. "Klarlheinz Stockhausen's Klavierstück XI : تحليل لتكوينه من خلال نظام مصفوفة من البوليفونية التسلسلية وترجمة الإيقاع إلى درجة." DMA diss. نورمان: جامعة أوكلاهوما.
  • ترولوف، ستيفن. 1998. "ترجمة الإيقاع إلى نغمة في لوحة المفاتيح الحادية عشرة لشتوكهاوزن ". آفاق الموسيقى الجديدة 36، العدد 1 (الشتاء): 189-220.
  • أولريش، توماس. 2006. موسيقى جديدة من الروح الدينية: لاهوتية في عمل كارلهاينز ستوكهاوزن وجون كيج . ساربروكن: بفاو. ردمك 978-3-89727-328-3 . 
  • أولريش، توماس. 2012أ. "لوسيفر والأخلاق في دورة أوبرا ستوكهاوزن " ، ترجمة جيروم كول . آفاق الموسيقى الجديدة 50، العددان 1 و2 (الشتاء والصيف): 313-341.
  • أولريش، توماس. 2012ب. ستوكهاوزن: تفسير لاهوتي ، ترجمة جاين أوبست. كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. ردمك 978-3-9815317-0-1 . 
  • أولريش، توماس. 2017. ستوكهاوزن زيكلوس ليشت: عين أوبيرنفوهرر . كولونيا وفايمار وفيينا: بوهلاو فيرلاغ. ردمك 978-3-412-50577-6 . 
  • فيرميل، جان. 1996. محادثات مع بوليز: أفكار حول القيادة ، ترجمة كاميل ناش، مع مجموعة مختارة من البرامج التي أدارها بوليز وقائمة أعمال بول جريفث. بورتلاند، أوريجون: دار أماديوس للنشر.
  • فييل، ماسيميليانو. 1990. "Formeltechnik، ponte tra intuito e memoria. Incontro con K.Stockhausen". السنس 2، رقم 1: 51-68.
  • فورمانز، إريك. 2008. "Besluit van een machtig oeuvre". هيت بارول (20 يونيو).
  • الرهان، جريج . 1998. الرمزية كطريقة تركيبية في أعمال كارلهاينز ستوكهاوزن . كوليدج بارك، ماريلاند: Gtrgg Wager. الترجمة الإنجليزية لـ "Symbolik als kompositorische Methode in den Werken von Karlheinz Stockhausen". دكتوراه ديس. برلين: جامعة برلين الحرة، 1996.
  • وولفسون، ريتشارد. 5 مارس 2001. "الضرب وعدم التطابق"، صحيفة التلغراف ، لندن.
  • ويلش، توم. 2019. "قصيدة للطفل: اكتشاف أغنية غير معروفة لكارلهاينز ستوكهاوزن تقدم حاشية إنسانية لجولته المحاضراتية في الولايات المتحدة عام 1958". ذا واير ، العدد 425 (يوليو): 20-21.
  • وودوارد، روجر (2014). "كارلهاينز ستوكهاوزن". ما وراء الأسود والأبيض . هاربر كولينز. ​​ص 419-437. ISBN 9780733323034

نعي

  • 2007. "كارلهاينز ستوكهاوزن: ملحن ألماني مؤثر ومثير للجدل سعى لتحقيق رؤيته الطليعية التي لا تقبل المساومة على مدى ستة عقود". صحيفة التايمز (10 ديسمبر) (أرشيف من 14 أغسطس 2011، تاريخ الوصول 20 مايو 2020).
  • نوننمان، راينر. 2007. "في Kürten zu Hause—und im Universum". كولنر شتات أنتسايجر (7 ديسمبر) (بالألمانية).
  • سويد، مارك 2007. "كارلهاينز ستوكهاوزن، ملحن طليعي؛ في سن 79". بوسطن جلوب (8 ديسمبر): 67. عبر Newspapers.com

الأفلام الوثائقية

يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ كارلهاينز ستوكهاوزن .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ كارلهاينز ستوكهاوزن .
  • الموقع الرسمي
  • ديسكوجرافي ستوكهاوزن على موقع Discogs
  • ستوكهاوزن في IMDb
  • ستوكهاوزن في AllMusic
  • ستوكهاوزن – إصدارات الأقراص المضغوطة الكاملة
  • جمعية ستوكهاوزن (الدولية) أرشيف 10 فبراير 2021 على موقع واي باك مشين – الموقع الرئيسي
  • كتالوجات أعمال ستوكهاوزن (Stockhausen Stiftung)
  • ملفات صوتية عن ستوكهاوزن، أفلام ستوكهاوزن، محاضرات ستوكهاوزن البريطانية على UbuWeb
  • Stockhausen Archived 22 January 2021 at the Wayback Machine مقتطفات من أعمال الأرشيف الصوتي، musiquecontemporaine.fr

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كارلهاينز_ستوكهاوزن&oldid=1262939071"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate