فيلم يتيم

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الفيلم اليتيم هو عمل سينمائي تخلى عنه مالكه أو صاحب حقوق النشر . وقد يشير المصطلح أيضاً إلى أي فيلم عانى من الإهمال.

تاريخ

لا يزال الأصل الدقيق لمصطلح "الفيلم اليتيم" غير واضح. مع ذلك، وبحلول تسعينيات القرن العشرين، شاع استخدام هذا المصطلح بين أمناء أرشيف الأفلام للإشارة إلى الأفلام التي هجرها أصحابها. وقبل نهاية العقد، برز هذا المصطلح كاستعارة سائدة لحفظ الأفلام، أولًا في الولايات المتحدة، ثم على الصعيد الدولي. [ 1 ] ففي أكتوبر 1950، أشارت مجلة "التسويق الصناعي" إلى أفلام المبيعات الصناعية المصورة بقياس 16 ملم باسم "الأفلام اليتيمة". ونُقل عن خبير الترميم روبرت جيت استخدامه لهذا المصطلح في عام 1992، للإشارة إلى أفلام العصر الصامت، والأفلام الإخبارية، وأفلام الكينسكوب. [ 2 ]

تعريف

يُعرّف المؤرخون وأمناء المحفوظات والمشرعون والباحثون مصطلح "الأعمال اليتيمة" بمعناه الضيق والواسع. وقدّم تقرير صادر عن أمين مكتبة الكونغرس بعنوان " حفظ الأفلام 1993" تعريفًا أوليًا لها. تُصنّف الأفلام اليتيمة ضمن فئة " الأعمال اليتيمة" ، وهي تلك الأفلام التي "تفتقر إما إلى مالكي حقوق نشر واضحين أو إلى جدوى تجارية" تُمكّن من تمويل حفظها. [ 3 ] مع ذلك، يندرج تحت مسمى "الأعمال اليتيمة" مجموعة أوسع بكثير من الأعمال عند توسيع نطاق المصطلح ليشمل جميع أنواع الأفلام التي أُهملت. قد يكون الإهمال ماديًا (نسخة فيلم متدهورة)، أو تجاريًا (فيلم لم يُعرض)، أو ثقافيًا (لقطات خاضعة للرقابة)، أو تاريخيًا (إنتاج صناعي نادر الظهور)، أو تقنيًا (لقطات من إعلانات تلفزيونية أو مقاطع فيديو موسيقية).

يُوضَّح هذا المفهوم الأوسع عادةً بقائمة من الأنواع أو الفئات المهملة. في كتاب "إعادة تعريف حفظ الأفلام: خطة وطنية" (1994)، [ 4 ] أحصى أمين مكتبة الكونغرس الأفلام الإخبارية، ولقطات الواقع، والأفلام الصامتة، والأعمال التجريبية، والأفلام المنزلية، والأفلام الروائية والوثائقية المستقلة، والإعلانات السياسية، ولقطات الهواة، بالإضافة إلى أفلام الإعلانات والأفلام التعليمية والصناعية، باعتبارها أفلامًا يتيمة ذات أهمية ثقافية. وتضيف المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام إلى ذلك أفلام الرسوم المتحركة، والأفلام العرقية، ولقطات الأنثروبولوجيا، والمقاطع المجزأة. (انظر "ما هي الأفلام اليتيمة" مؤرشف بتاريخ 9 يوليو 2022 على موقع Wayback Machine ).

في غضون عقد من الزمن، تبنى الباحثون والمعلمون هذا المصطلح. ففي كتاب "تجربة الفيلم: مقدمة " (2004)، على سبيل المثال، أدرج تيموثي كوريجان وباتريشيا وايت قسمًا عن الأفلام اليتيمة، وعرّفاها ببساطة بأنها "أي نوع من الأفلام التي نجت ولكن ليس لديها مصالح تجارية لتغطية تكاليف حفظها". [ 5 ]

بهذا التعريف، تُعتبر معظم الأفلام يتيمة. ويمكن وصف العديد منها بدقة أكبر بأنها "لقطات"، أي تسجيلات مصورة على شريط سينمائي ولكنها لم تكن مُعدّة لتكون أعمالاً فنية كاملة أو للعرض في دور السينما. إن ملايين الأقدام من الأفلام المنزلية ولقطات الأخبار المحذوفة وحدها تفوق كمية الأفلام المستخدمة في إنتاج جميع الأفلام الروائية التي أنتجتها استوديوهات هوليوود على الإطلاق.

حركة

يعود الاهتمام المتجدد بهذه الأفلام إلى قيمتها كقطع أثرية ثقافية وتاريخية. وقد تضافر جهود صانعي الأفلام الوثائقية، وصناع الأفلام، والمؤرخين، والقيمين على المتاحف، وهواة جمع الأفلام، والباحثين مع أمناء الأرشيف، لأنهم يعتبرون الأفلام اليتيمة ليست مجرد وثائق تاريخية، بل أيضاً دليلاً على تاريخ بديل، أو تاريخ مكبوت، أو تاريخ الأقليات، أو تاريخ منسي.

منذ عام 1999، اجتمع المئات من هؤلاء المتحمسين لحضور ندوة الأفلام اليتيمة التي تُعقد كل عامين . وفي مقدمتهما لمختارات " استخراج المعلومات من الأفلام المنزلية " (2008)، تُقيّم كارين إيشيزوكا وباتريشيا زيمرمان أثر هذه الندوات.

في عام ١٩٩٩، أطلق مؤرخ السينما دان ستريبل وعدد من أعضاء هيئة التدريس متعددي التخصصات في جامعة ساوث كارولينا ندوةً حول الأفلام اليتيمة، جمعت بين أمناء الأرشيف ومؤرخي السينما والفنانين والقيمين وغيرهم لمناقشة وعرض أعمالٍ ضمن سياقٍ أكاديمي دقيق. عُقدت الندوة الأولى بعنوان "أيتام العاصفة: إنقاذ الأفلام اليتيمة في العصر الرقمي" في سبتمبر ١٩٩٩. أما الندوة الثانية، بعنوان "توثيق القرن العشرين"، فقد عُقدت في مارس ٢٠٠١؛ والندوة الثالثة بعنوان "الصوت/الموسيقى/الصوت: الاستماع إلى الأفلام اليتيمة" في سبتمبر ٢٠٠٢؛ والندوة الرابعة بعنوان "في الموقع: المكان والمنطقة في الأفلام المنسية" في مارس ٢٠٠٤. وقد ساهمت هذه الندوات الأربع في إطلاق بحوثٍ وأنشطةٍ تقييمية جديدة، ومنح قضية الأفلام اليتيمة مزيدًا من الاهتمام. كما وفرت هذه الأفلام سياقًا أكاديميًا وتنسيقيًا هامًا لأبحاث الأفلام الهواة. وتشير ندوات الأفلام اليتيمة، إلى جانب الحضور البارز للأفلام اليتيمة والهواة والأفلام ذات الإنتاج المحدود ضمن رابطة أرشيفيي الصور المتحركة طوال التسعينيات وما بعدها، إلى تضافر جهود حركات دولية وإقليمية مختلفة لإلقاء نظرة فاحصة على هذه السينمات المهمشة. [ 6 ]

بعد انعقاد ندوة الأفلام اليتيمة الخامسة ("العلوم والصناعة والتعليم") في جامعة ساوث كارولينا (مارس 2006)، تبنت جامعة نيويورك المشروع، وأدرجته ضمن قسم دراسات السينما وبرنامج الماجستير في أرشفة وحفظ الصور المتحركة في كلية تيش للفنون . وقد انطلقت جميع الفعاليات اللاحقة من جامعة نيويورك، وعادةً ما تُقدم بالاشتراك مع منظمات أخرى.

عُقدت الندوات السادسة والسابعة والثامنة لـ"الأيتام" في مدينة نيويورك. ركزت ندوة عام 2008 على الأفلام والفيديوهات المهملة التي أنتجتها الدولة، أو تناولتها، أو عارضتها، أو أُنتجت في ظلها. أما ندوة عام 2010، بعنوان "الصور المتحركة حول العالم"، فقد ضمت متحدثين من 17 دولة. وفي عام 2012، شارك متحف الصورة المتحركة في كوينز في استضافة الندوة الثامنة بعنوان "صُنع للإقناع". وعاد الحدث إلى متحف الصورة المتحركة في عام 2018 بعنوان "الحب"، وفي عام 2024 بعنوان "العمل واللعب".

عُقدت الندوتان التاسعة والعاشرة في مؤسسات رئيسية خارج نيويورك. استضاف معهد آي للأفلام في هولندا ندوة "الأيتام 9" (مستقبل التقادم، 2014) في أمستردام، والتي اجتذبت مشاركين من 30 دولة. أما ندوة "الأيتام 10" (الأيتام X، "الصوت"، 2016) فقد عُقدت في حرم باكارد التابع لمكتبة الكونغرس لحفظ المواد السمعية والبصرية في كولبيبر، فرجينيا. وشملت الفعاليات الدولية الأخرى ندوة ثانية بالتعاون مع متحف آي للأفلام في عام 2020 بعنوان "الماء، المناخ، الهجرة"، والتي عُقدت عبر الإنترنت متجاوزةً قيود كوفيد-19 بفضل مهرجان أمبولانتي السينمائي في المكسيك، بالإضافة إلى ملتقى عام 2022 حول "الأرشيفات المضادة" في جامعة كونكورديا في تيو:أكي/مونتريال.

في عام ٢٠٠١، بدأ أعضاء هذه المهن الأكاديمية والأرشيفية بالإشارة إلى "حركة الأفلام اليتيمة". وكما كتبت الباحثة والأرشيفية كارولين فريك، فإن بعضًا من أكثر المشاركين نشاطًا يُعرّفون أنفسهم بـ"الأيتام"، وهم مناصرون متحمسون لحفظ ودراسة وعرض الأفلام المهملة. وفي عام ٢٠٠٤، كتبت عالمة الأنثروبولوجيا البصرية إميلي كوهين أن الحراك الإبداعي والفكري لهذه الحركة شكّل "بيانًا للأيتام". [ ٧ ]

يجيب ريك بريلينجر ( أرشيف بريلينجر ) وهوارد بيسر (أستاذ دراسات السينما بجامعة نيويورك) على السؤالين "ما هو الفيلم اليتيم؟" و"ما هي ندوة الفيلم اليتيم؟" (تم التسجيل في جامعة ساوث كارولينا ، مارس 2006) مدة العرض 2:55

من الناحية العملية، أثر تزايد نفوذ المجموعة في الولايات المتحدة على الخطاب والسياسات المتعلقة بإصلاح حقوق النشر، وانضمت بذلك إلى حركة إصلاح الإعلام الأوسع نطاقًا. ومن الأمثلة على ذلك قضية المحكمة العليا عام 2003، إلدريد ضد آش كروفت ، وتقرير مكتب حقوق النشر لعام 2006 بشأن الأعمال اليتيمة . وفي سبتمبر/أيلول 2008، أقر مجلس الشيوخ الأمريكي مشروع قانون (S.2913) "لفرض قيود على سبل الانتصاف القضائية في قضايا انتهاك حقوق النشر المتعلقة بالأعمال اليتيمة"، إلا أن مجلس النواب رفع جلسته قبل مناقشة هذا الإجراء.

على الرغم من أن الجهات المعنية بحقوق النشر في الولايات المتحدة تحصر نقاشها في التعريف الأضيق للفيلم اليتيم (أي العمل الذي لا يُعرف له مالك حقوق أو الذي يتعذر تحديد مالك حقوقه)، إلا أن المفهوم الأوسع - الفيلم اليتيم كعمل مهمل - لا يزال مستخدمًا على الصعيد الدولي. وقد استخدم أمناء أرشيف الأفلام، الذين يعملون بشكل منفصل تمامًا في دول مختلفة، استعارة الفيلم اليتيم لعقد من الزمان. ففي سينماتيكا دي كوبا، على سبيل المثال، يُستخدم مصطلح "huérfanos" لوصف الأعمال المفقودة والمهجورة من تاريخ السينما الكوبية، أو ما يُعرف بـ"orfandad". ويحفظ متحف الأفلام الهولندي سلسلة "Bits & Pieces" من مقاطع الأفلام غير المعروفة، ويعرضها ضمن برامجه، أو ما يُعرف بـ"laughtings". كما يستخدم أرشيف الأفلام الصيني في بكين استعارة مماثلة للفيلم اليتيم. [ 8 ]

من المؤشرات الأخرى على الاهتمام الدولي بالأفلام اليتيمة إعلان المخرج مارتن سكورسيزي عن تأسيس مؤسسة السينما العالمية (WCF) في مهرجان كان السينمائي عام 2007. وذكرت تقارير صحفية أن المؤسسة ستتولى حفظ الأفلام "اليتيمة". إلا أنه بحلول عام 2008، اقتصر بيان مهمة المؤسسة على الأفلام "المهملة" بدلاً من الأفلام اليتيمة، إذ تُعنى المؤسسة بتمويل حفظ الأفلام السينمائية الأقل شهرة، والتي لا تزال تحت الملكية القانونية لجهات معينة. وفي عام 2013، أُعيد تسمية المؤسسة إلى مشروع السينما العالمية، الذي تشرف عليه مؤسسة سكورسيزي السينمائية التي أسسها عام 1990.

في أبريل/نيسان 2008، أقرّ الاتحاد الدولي لأرشيفات الأفلام (FIAF) "إعلانًا بشأن الاستخدام العادل وإتاحة الوصول" نصّ على أن "الاتحاد يدعم الجهود المبذولة لتوضيح الوضع القانوني للأفلام "اليتيمة" والمواد الترويجية والتاريخية ذات الصلة، وذلك بهدف حفظها وإتاحتها للجمهور". وبعد ذلك بوقت قصير، في 4 يونيو/حزيران 2008، أعلن الاتحاد الأوروبي عن توقيع "مذكرة تفاهم" جديدة بشأن الأعمال اليتيمة. وقد أصدرت مبادرة المكتبات الرقمية التابعة للاتحاد الأوروبي هذا البيان. وشمل الموقعون مؤسسات رئيسية في مجال أرشفة الصور المتحركة وممثلين عن أصحاب الحقوق، وهم: رابطة أرشيفات ودور السينما الأوروبية ، والمكتبة البريطانية ، وتحالف شركات الأفلام الأوروبية، والاتحاد الأوروبي لمنتجي الأفلام السمعية والبصرية ، والاتحاد الدولي لجمعيات منتجي الأفلام، والاتحاد الدولي لموزعي الأفلام. [ ٩ ] في عام ٢٠١٠، أجرت رابطة الأرشيفات السينمائية ودور العرض السينمائية الأوروبية استطلاعًا بين أعضائها لتقييم حجم الأفلام اليتيمة. ووفقًا لهذا الاستطلاع، يُعتبر أكثر من ٢١٠,٠٠٠ فيلم محفوظ في الأرشيفات السينمائية الأوروبية أفلامًا يتيمة. [ ١٠ ] في أكتوبر ٢٠١٢، اعتمد الاتحاد الأوروبي توجيه الأعمال اليتيمة ٢٠١٢/٢٨/EU الذي يسمح قانونًا باستخدام الأعمال اليتيمة (عبر الإنترنت) في جميع أنحاء أوروبا، شريطة البحث عن صاحب الحقوق مسبقًا. وقد تناول الاتحاد الأوروبي قضايا حقوق النشر والوصول والحفظ من خلال مشروع FORWARD، وهو مشروع استمر ثلاث سنوات (٢٠١٣-٢٠١٦) لإنشاء سجل للأفلام اليتيمة. ويهدف المشروع، الذي يُطلق عليه رسميًا اسم "إطار عمل لسجل الأعمال السمعية البصرية اليتيمة على مستوى الاتحاد الأوروبي"، إلى إنشاء عملية مبسطة لتحديد حالة حقوق أعمال الصور المتحركة. انظر Project-FORWARD.eu . في عام 2020، أنشأ معهد الفيلم البريطاني مبادرة "فتح الأفلام اليتيمة" بهدف إشراك "عشاق السينما في مهمة إجراء عمليات بحث دؤوبة عن مواد أرشيفية سينمائية غير مستغلة مملوكة لمعهد الفيلم البريطاني وأرشيفات سينمائية إقليمية أخرى". (انظر.

انظر أيضاً

مراجع

الحواشي

  1. ↑ غريغوري لوكو، "سياسات دار الأيتام: صعود وتأثير استعارة "الفيلم اليتيم" على ممارسات الحفظ المعاصرة"، ورقة بحثية قُدّمت في ندوة جامعة ساوث كارولينا بعنوان "أيتام العاصفة: إنقاذ الأفلام اليتيمة في العصر الرقمي"، 23 سبتمبر 1999. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html
  2. ↑ روبرت إبستين، "استخراج الذهب من أفلام هوليوود القديمة"، لوس أنجلوس تايمز ، 16 يوليو 1992، ص. F1.
  3. ↑ حفظ الأفلام 1993: دراسة عن الوضع الراهن لحفظ الأفلام الأمريكية: تقرير أمين مكتبة الكونغرس ، بقلم أنيت ميلفيل وسكوت سيمون، واشنطن العاصمة: NFPB/LOC، 1993. https://www.loc.gov/film/study.html
  4. ↑ إعادة تعريف حفظ الأفلام: خطة وطنية؛ توصيات أمين مكتبة الكونغرس بالتشاور مع المجلس الوطني لحفظ الأفلام ، بتنسيق من أنيت ميلفيل وسكوت سيمون، واشنطن العاصمة: المجلس الوطني لحفظ الأفلام/مكتبة الكونغرس، 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  5. ↑ تيموثي كوريجان وباتريشيا وايت، تجربة الفيلم: مقدمة (بوسطن: بيدفورد/سانت مارتن، 2004)، 391-398. يضيفان إلى قائمة الأفلام اليتيمة أفلامًا من إنتاج حكومي، مستشهدين بفيلم " ما يجب أن تعرفه عن الحرب البيولوجية " (1952). يمكن مشاهدة هذا الفيلم كملف رقمي على الرابط https://archive.org/details/WhatYouS1952 كجزء من مجموعة بريلينجر للأفلام "العابرة". يُعدّ جامع الأفلام والناشط ريك بريلينجر من أبرز الشخصيات التي ساهمت في التوعية بأهمية الأفلام اليتيمة.
  6. ↑ كارين إل. إيشيزوكا وباتريشيا ر. زيمرمان، محرران. التنقيب في الأفلام المنزلية: الحفريات في التاريخ والذكريات (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2008)، 12-13.
  7. ↑ كارولين فريك، أمة الترميم: أرشيفات الصور المتحركة وتراث السينما "الأمريكية" ، أطروحة دكتوراه، جامعة تكساس في أوستن، 2005، مكتبة جامعة تكساس في أوستن، ملف PDF مؤرشف في 2011-06-04 على Wayback Machine ، وفي كتاب فريك " إنقاذ السينما: سياسات الحفظ" (مطبعة جامعة أكسفورد، قيد النشر)؛ إميلي كوهين، "بيان الأيتام: أفلام الأيتام وسياسات إعادة الإنتاج"، عالم الأنثروبولوجيا الأمريكي (ديسمبر 2004)، 719-31.
  8. ↑ دان ستريبل، "دور الأفلام اليتيمة في أرشيف القرن الحادي والعشرين"، مجلة السينما 46.3 (ربيع 2007): 124-28.
  9. ↑ ""مذكرة تفاهم بشأن المبادئ التوجيهية للبحث الدؤوب عن الأعمال اليتيمة"، في المبادئ التوجيهية لتعريف الأعمال اليتيمة (اتحاد الناشرين الأوروبيين، 2010)، ص 13" (PDF) .
  10. ^ "مسح ACE للأعمال اليتيمة | رابطة السينما الأوروبية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-11-2014 . تم الاسترجاع 2014/08/11 .

فهرس

  • آش، مارك. "ثلاثة أسئلة لكولين غالاغر حول ندوة الأفلام اليتيمة"، مؤرشف في 25-10-2013 في Wayback Machine ، مجلة L، 22 يناير 2010.
  • بويل، جيمس، وآخرون. الوصول إلى الأفلام اليتيمة ، طلب مقدم إلى مكتب حقوق النشر، من مركز دراسة الملكية العامة، كلية الحقوق بجامعة ديوك، مارس 2005.
  • ديلان كيف (2008). "«وُلِدَ رقميًا» - هل رُبِّيَ يتيمًا؟: اكتساب الوسائط الرقمية من خلال نموذج تناظري». الصورة المتحركة . 8 : 1-13 . doi : 10.1353/mov.0.0002 . S2CID 191967115 . 
  • تشيركي أوساي، باولو . "ما هو الفيلم اليتيم؟ التعريف، الأساس المنطقي، الجدل". ورقة بحثية قُدّمت في ندوة "أيتام العاصفة: إنقاذ الأفلام اليتيمة في العصر الرقمي"، جامعة ساوث كارولينا، 23 سبتمبر 1999. النص الكامل متاح على الرابط التالي: http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/usai.html
  • باولو تشيركي أوساي (2009). "هل جميع الأفلام (التناظرية) "يتيمة"؟: تقييم ما قبل الرقمية" . الصورة المتحركة . 9 : 1-18 . doi : 10.1353/mov.0.0028 .
  • كوفي، ليز (2003). "أيتام العاصفة 3: الاستماع إلى الأفلام اليتيمة". الصورة المتحركة . 3 (2): 128-132 . doi : 10.1353/mov.2003.0023 . S2CID 191491354 . 
  • كوهين، إميلي (2004). "بيان الأيتام: أفلام الأيتام وسياسات الإنجاب". عالم الأنثروبولوجيا الأمريكي . 106 (4): 719-731 . doi : 10.1525/aa.2004.106.4.719 .
  • كولوم، بول. "الأيتام! الأكاديميون والهواة يتحدون لإنقاذ فيلم اليتيم"، إل إيه ويكلي ، 26 أبريل 2001.
  • دي كليرك، نيكو. "Entwurf eines Heims. 'Orphan Films' im Werk Gustav Deutsch / تصميم منزل: أفلام اليتيم في عمل غوستاف دويتش." في غوستاف دويتش، أد. ويلبيرج برين-دوننبرج ومايكل لوبنشتاين (فيينا: سينيما، 2009): 113-22.
  • فيشمان، ستيفن. الملكية العامة: كيفية العثور على واستخدام الكتابة والموسيقى والفنون والمزيد الخالية من حقوق الطبع والنشر ، الطبعة الثالثة. بيركلي، كاليفورنيا: نولو، 2006.
  • فريك، كارولين (2008). "ما وراء هوليوود: تعزيز التراث من خلال فيلم 'اليتيم'". المجلة الدولية لدراسات التراث . 14 (4): 319-331 . doi : 10.1080/13527250802155828 . S2CID 143785649 . 
  • فريك، كارولين. إنقاذ السينما: سياسات الحفظ (مطبعة جامعة أكسفورد، 2010).
  • جولدسميث، ليو. "مغامرات في الحفظ: تقرير من ندوة الأفلام اليتيمة السابعة"، مصدر الصورة المتحركة، 10 يونيو 2010.
  • هوراك، يان-كريستوفر. (2006). "مقدمة المحرر". الصورة المتحركة . 6 (2): vi– x. doi : 10.1353/mov.2007.0006 . S2CID 201783292 . 
  • هوراك، يان-كريستوفر (2005). "قضية سقوط القدس الغريبة  : الأيتام وتحديد الهوية في الأفلام". الصورة المتحركة . 5 (2): 26-49 . doi : 10.1353/mov.2005.0029 . S2CID 191463772 . 
  • جونز، جانا. الماضي صورة متحركة: الحفاظ على القرن العشرين على الشاشة . مطبعة جامعة فلوريدا، 2012. انظر الفصل 3، بعنوان فرعي "الأيتام وحروب الثقافة".
  • كاي، أوليفيا لوري (2010). "التجميع في الأيتام: أفلام المقالات والأرشيفات في عصر المعلومات" (ملف PDF) . مجلة ممارسات الإعلام . 11 (3): 253-266 . doi : 10.1386/jmpr.11.3.253_1 . S2CID 191598793 . 
  • ليبي، جين. "أفلام اللقيط: الأيتام 5: العلم والصناعة والتعليم"، ما بعد الصورة (مايو/يونيو 2006): 11.
  • لونغو، ريجينا. (2007). "ندوة الأفلام اليتيمة الخامسة: العلم والصناعة والتعليم". الصورة المتحركة . 7 : 92-94 . doi : 10.1353/mov.2007.0024 . S2CID 194009607 . 
  • موسر، تشارلز (2014). "اكتشاف أفلام الاتحاد وأرشيفها" . سينما . 24 ( 2-3 ): 125-160 . doi : 10.7202/1025151ar .
  • موسر، تشارلز. مقدمة لكتاب صور القتال: تاريخ الملاكمة والسينما المبكرة بقلم دان ستريبل (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2008)، x–xvi.
  • "لم يعودوا أيتامًا: الأفلام الزائلة والثقافة الأمريكية"، العدد 37 من مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبي (خريف 2009)، تحرير إليزابيث هيفلفينجر وهايدي سولبريج.
  • ديفين أورجيرون (2008). "تقرير المؤتمر: الأيتام يغزون مانهاتن: الندوة السادسة لأفلام الأيتام، 26-29 مارس 2008، مدينة نيويورك". مجلة السينما . 48 (2): 114-118 . doi : 10.1353/cj.0.0086 .
  • "دورة الأفلام اليتيمة تعرض ثمانية أعمال مهملة في النقابة"، لوس أنجلوس تايمز، 23 نوفمبر 1979.
  • الأعمال اليتيمة والرقمنة الجماعية: العقبات والفرص ، مجلة بيركلي لقانون التكنولوجيا 27.3 (2012): 1251-1550.
  • بريلينجر، ريك. الدليل الميداني للأفلام المدعومة . المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام، 2006.
  • بريلينجر، ريك. "حول فضائل المواد الموجودة مسبقًا"، مدونة بلاك أويستر كاتشر ، 30 مايو 2007. أعيد نشرها بعنوان "بيان بريلينجر: حول فضائل المواد الموجودة مسبقًا"، مدونة إنكلوجر أوف ذا كومنز ، 23 فبراير 2010؛ وفي مجلة كونتنتس العدد 5 (2013).
  • بريلينجر، ريك، مع ريغان كيلي. "بانوراما إيفيميرا"، فيكتورز: مجلة الثقافة والتكنولوجيا في لغة عامية ديناميكية ، المجلد 2.
  • روفينو، بول. "أفلام يتيمة: إهمال جواهر المهرجانات - الأفلام المنسية"، لجنة أفلام مقاطعة أورانج ، فبراير 2012 www.orphanfilms.org
  • شوارتز، إريك جيه؛ ويليامز، مات. (2007). "الوصول إلى الأعمال اليتيمة: قانون حقوق النشر، والحفظ، والسياسة". مجلة السينما . 46 (2): 139-145 . doi : 10.1353/cj.2007.0017 .
  • ستريبل، دان. "ندوة الأفلام اليتيمة في عامها الخامس والعشرين"، مجلة حفظ الأفلام رقم 111 (2024): 124-131.
  • ستريبلي ، دان (2013). "أفلام اليتيم". أكسفورد الببليوغرافيات . دوى : 10.1093/أوبو/9780199791286-0064 .
  • ستريبل، دان. (2007). "دور الأفلام اليتيمة في أرشيف القرن الحادي والعشرين". مجلة السينما . 46 (3): 124-128 . doi : 10.1353/cj.2007.0031 .
  • ستريبل، دان. "الحفظ والدراسة والعرض: تاريخ ندوة الأفلام اليتيمة". في الكتاب السنوي لمهرجانات الأفلام 5: مهرجانات الأفلام الأرشيفية . حرره أليكس مارلو مان (دراسات سانت أندروز السينمائية، 2013)، 163-176.
  • دان ستريبل (2009). "حالة الأفلام اليتيمة: مقدمة المحرر" . الصورة المتحركة . 9. doi : 10.1353/mov.0.0024 .
  • تاينز، تيري. "غوستاف دويتش وفن اللقطات المكتشفة". نُشرت في الأصل على مدونة ريفريم (مدونة معهد تريبيكا السينمائي)، 6 مايو 2009. يمكن الوصول إلى ملف footage.html عبر موقع صانع الفيلم الإلكتروني .
  • فان غومبل، ستيف؛ هوغنهولتز، ب. بيرنت (2010). "مشكلة الأعمال اليتيمة: معضلة حقوق النشر في رقمنة الأرشيفات السمعية البصرية واسعة النطاق، وكيفية حلها". التواصل الشعبي . 8 : 61-71 . doi : 10.1080/15405700903502361 . S2CID 144805153 . 
  • ويلسون، راشيل. "الصور المتحركة حول العالم: ندوة الأفلام اليتيمة السابعة"، حواس السينما، 55 (2010).
  • زيبيل مان، سارة. "تأمل في اليتيم، من خلال ندوة جامعة ساوث كارولينا"، نشرة AMIA 47 (شتاء 2000)، 30، 33.
  • مواقع ندوة الأفلام اليتيمة في جامعة نيويورك (قسم دراسات السينما، كلية تيش للفنون)،وفي جامعة ساوث كارولينا (برنامج دراسات السينما والإعلام، كلية الآداب والعلوم)،، بما في ذلك "ما هو الفيلم اليتيم؟" http://www.sc.edu/filmsymposium/orphanfilm.html . تتضمن هذه المواقع تسجيلات صوتية ومرئية للمحاضرات التي ألقيت في الندوات.
  • مجموعة ندوة الأفلام اليتيمة ، أرشيف الإنترنت. تاريخ الإنشاء: 3 مايو 2010؛ تاريخ آخر تحديث: 4 يوليو 2022. وثائق سمعية بصرية تم إنتاجها في ندوة الأفلام اليتيمة وأفلام قصيرة ومقاطع فيديو متنوعة.
  • مؤسسة الحفاظ على الأفلام الوطنية، مؤرشفة بتاريخ 9 يوليو 2022 على موقع Wayback Machine
  • موقع الأعمال اليتيمة التابع لرابطة الأرشيفات السينمائية الأوروبية ودور السينما
  • موقع مشروع FORWARD
  • بودكاست الترفيه اليتيم - يستعرض الأفلام المتاحة للجمهور والأفلام اليتيمة - https://www.orphanedentertainment.com