حفظ الأفلام

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
علب أفلام مكدسة تحتوي على لفائف من الأفلام

يُشير مصطلح حفظ الأفلام ، أو ترميمها ، إلى سلسلة من الجهود المتواصلة التي يبذلها مؤرخو السينما، وأمناء المحفوظات، والمتاحف، ودور السينما ، والمنظمات غير الربحية لإنقاذ مخزون الأفلام المتدهور والحفاظ على الصور التي يحتويها. وبمعناه الأوسع، يضمن الحفظ استمرار وجود الفيلم بأقرب صورة ممكنة إلى شكله الأصلي. [ 1 ]

لسنوات عديدة، كان مصطلح "الحفظ" مرادفًا لـ"نسخ" الأفلام. وكان هدف القائمين على الحفظ هو إنشاء نسخة متينة دون أي فقدان يُذكر في الجودة . أما في العصر الحديث، فيشمل حفظ الأفلام مفاهيم التعامل والنسخ والتخزين والوصول. ويسعى أمين الأرشيف إلى حماية الفيلم وإتاحة محتواه للجمهور. [ 2 ]

لا ينبغي الخلط بين حفظ الأفلام ومراجعة الأفلام ، [ 3 ] حيث يتم تعديل الأفلام التي تم إنجازها منذ فترة طويلة بإضافة لقطات محذوفة أو موسيقى تصويرية جديدة، أو إضافة مؤثرات صوتية، أو تلوين الأفلام بالأبيض والأسود ، أو تحويل المسارات الصوتية القديمة إلى صوت دولبي ستيريو، أو إجراء تعديلات طفيفة وتغييرات تجميلية أخرى. [ 4 ]

بحلول ثمانينيات القرن العشرين، بات من الواضح أن مجموعات تراث الأفلام السينمائية معرضة لخطر الضياع. لم تكن مشكلة الحفاظ على أفلام النترات هي المشكلة المستمرة فحسب، بل اكتُشف حينها أن أفلام الأمان ، المستخدمة كبديل لأفلام النترات الأكثر تطايرًا، بدأت تتأثر بنوع فريد من التلف يُعرف باسم " متلازمة الخل "، كما وُجد أن أفلام الألوان، وخاصة تلك التي أنتجتها شركة إيستمان كوداك ، معرضة لخطر التلاشي. في ذلك الوقت، كان الحل الأمثل هو نسخ الفيلم الأصلي على وسيط أكثر أمانًا. [ 5 ]

تشير التقديرات الشائعة إلى أن 90% من جميع الأفلام الصامتة الأمريكية التي أُنتجت قبل عام 1920 و50% من الأفلام الناطقة الأمريكية التي أُنتجت قبل عام 1950 هي أفلام مفقودة . [ 6 ] [ 7 ]

على الرغم من أن الممارسات المؤسسية لحفظ الأفلام تعود إلى ثلاثينيات القرن العشرين، [ 8 ] إلا أن هذا المجال لم يحصل على وضع رسمي إلا في عام 1980، عندما اعترفت اليونسكو بـ "الصور المتحركة" كجزء لا يتجزأ من التراث الثقافي العالمي. [ 9 ]

مشكلة تلف الأفلام

طبقة نترات متحللة

تُعتبر الغالبية العظمى من الأفلام التي أُنتجت في عصر السينما الصامتة مفقودة إلى الأبد. [ 6 ] صُوّرت أفلام النصف الأول من القرن العشرين على قاعدة فيلم من نترات السليلوز غير المستقرة والقابلة للاشتعال ، مما استلزم تخزينًا دقيقًا لإبطاء عملية تحللها الحتمية بمرور الوقت. [ 5 ] لم تُحفظ معظم الأفلام المصنوعة على نترات السليلوز؛ فمع مرور السنين، تفتت نيجاتيفاتها ومطبوعاتها إلى مسحوق أو غبار. [ 10 ] أُعيد تدوير العديد منها لاستخلاص الفضة منها، أو دُمرت في حرائق الاستوديوهات أو المخازن. إلا أن السبب الأكبر كان التدمير المتعمد. [ 11 ] وكما يوضح روبرت أ. هاريس، المختص في حفظ الأفلام: "لم تنجُ معظم الأفلام المبكرة بسبب التخلص منها بشكل جماعي من قِبل الاستوديوهات. لم يكن هناك أي تفكير في إنقاذ هذه الأفلام. كانت ببساطة بحاجة إلى مساحة تخزين، وكانت موادها باهظة الثمن." [ 12 ] لم تكن للأفلام الصامتة قيمة تجارية تُذكر بعد ظهور الأفلام الناطقة في ثلاثينيات القرن العشرين، ولذلك لم تُحفظ. ونتيجة لذلك، اقترح مؤرخو السينما الحفاظ على الأفلام الصامتة النادرة حاليًا كأولوية قصوى . [ 13 ]

نظراً لهشاشة أفلام التصوير، فإن الحفاظ السليم عليها يتطلب عادةً تخزين النسخ الأصلية (إن وجدت) والنسخ المطبوعة في مرافق ذات تحكم مناخي. لم تُخزن الغالبية العظمى من الأفلام بهذه الطريقة، مما أدى إلى تلفها على نطاق واسع. [ 14 ]

لا تقتصر مشكلة تلف الأفلام على الأفلام المصنوعة من نترات السليلوز . فقد وجد باحثو ومختصو صناعة الأفلام أن الأفلام الملونة (المصنعة باستخدام عمليات تكنيكولور وما تلاها) تتلف أيضاً بمعدل متزايد. ولا يوجد عدد من الأفلام الشهيرة إلا كنسخ من إنتاجات أصلية أو عناصر عرض، لأن النسخ الأصلية قد تحللت تماماً. وقد وُجد أن فيلم أسيتات السليلوز ، الذي كان البديل الأولي للنترات، يعاني من " متلازمة الخل ". [ 14 ] كما أن قاعدة فيلم البوليستر ، التي حلت محل الأسيتات، تعاني أيضاً من بهتان الألوان. [ 5 ]

يُمكن للتخزين في درجات حرارة منخفضة ورطوبة مُتحكم بها بدقة أن يمنع بهتان اللون وظهور متلازمة الخل. مع ذلك، بمجرد بدء التحلل، تُؤدي التفاعلات الكيميائية المُصاحبة إلى تفاقم التلف. يقول ليو إنتيكناب، مدير مجلس إدارة جمعية أرشيفيي الصور المتحركة (AMIA ): "لا توجد أي مؤشرات على إمكانية إيجاد طريقة لإيقاف التحلل بمجرد بدئه. كل ما يُمكننا فعله هو إبطاءه". [ 15 ]

تدهور الأفلام كشكل فني

في عام 1991، قام المخرج السينمائي ونائب المدير السابق لمتحف آي السينمائي في أمستردام، بيتر ديلبوت ، بإخراج فيلم "النترات الغنائية" باستخدام أفلام متحللة من مجموعة ديسميت. [ 16 ] [ 17 ]

في عام ٢٠٠٢، أنتج المخرج بيل موريسون فيلم "ديكاسيا" ، وهو فيلمٌ مبنيٌّ بالكامل على أجزاءٍ من أفلامٍ قديمةٍ غير مُرمَّمةٍ مصنوعةٍ من النترات، وفي حالاتٍ مختلفةٍ من التلف والضياع، مما أضفى على الفيلم طابعًا غريبًا بعض الشيء. صُمِّم الفيلم ليُصاحب سيمفونيةً تحمل الاسم نفسه، من تأليف مايكل جوردون وأداء فرقته الموسيقية. استُخدمت لقطاتٌ من أفلامٍ إخباريةٍ قديمةٍ وأفلامٍ أرشيفيةٍ، وحصل عليها موريسون من مصادرَ عديدةٍ، مثل دار جورج إيستمان ، وأرشيف متحف الفن الحديث ، [ ١٨ ] وأرشيف أفلام فوكس موفيتون نيوز في جامعة ساوث كارولينا . [ ١٩ ]

الحفظ من خلال التخزين الدقيق

معهد باكارد للعلوم الإنسانية ، سانتا كلاريتا، فيلم نترات، أرشيف الأفلام

يشير مصطلح حفظ الأفلام عادةً إلى تخزين الفيلم فعلياً في قبو مُكيّف ، وأحياناً إلى إصلاح ونسخ الفيلم نفسه. ويختلف الحفظ عن الترميم ، فالترميم هو إعادة الفيلم إلى نسخة أقرب ما تكون إلى عرضه الأول للجمهور، وغالباً ما يتضمن دمج أجزاء مختلفة من الفيلم. [ 5 ]

يُحفظ الفيلم على أفضل وجه من خلال حمايته بشكل مناسب من العوامل الخارجية أثناء التخزين، بالإضافة إلى حفظه في درجات حرارة مضبوطة. [ 1 ] [ 15 ] بالنسبة لمعظم أنواع الأفلام، وجد معهد ثبات الصورة أن تخزينها في درجات حرارة منخفضة جدًا، مع رطوبة نسبية تتراوح بين 30% و50%، يُطيل عمرها الافتراضي بشكل كبير. تُعدّ هذه الإجراءات أكثر فعالية في منع التلف من أي طرق أخرى، كما أنها حلٌّ أقل تكلفة من إعادة إنتاج الأفلام التالفة. [ 20 ] [ 2 ] : 61 [ 5 ]

إعداد فيلم للحفظ والترميم

في معظم الحالات، عند اختيار فيلم لأعمال الحفظ أو الترميم، تُصنع نسخ جديدة من النسخة الأصلية السلبية للكاميرا أو من نسخة ترميم مركبة، والتي يمكن إنتاجها من مزيج من العناصر للعرض العام. ولذلك، من الأهمية بمكان حفظ النسخ السلبية للكاميرا أو النسخ الرقمية الأصلية في ظروف تخزين آمنة. [ 20 ]

النسخة الأصلية السلبية للكاميرا هي النسخة المتبقية والمعدلة من الفيلم الذي تم تصويره بالكاميرا في موقع التصوير. قد تبقى هذه النسخة الأصلية السلبية للكاميرا على حالتها الأصلية عند عرض الفيلم، أو قد لا تبقى كذلك، وذلك تبعًا لعدد مرات إعادة عرض الفيلم في دور السينما بعد عرضه الأول. يقوم المرممون أحيانًا بإنشاء نسخة سلبية مركبة (أو نسخة مركبة) عن طريق إعادة تجميع أجزاء مكررة من أفضل المواد المتبقية، وأحيانًا يتم ذلك "لقطة بلقطة، إطارًا بإطار" لتقريب التكوين الأصلي للنسخة الأصلية السلبية للكاميرا في مرحلة ما من دورة عرض الفيلم. [ 5 ] [ 21 ]

في عمليات الترميم الكيميائي الضوئي التقليدية، يجب مراعاة قطبية الصورة عند إعادة تجميع المواد المتبقية، وقد يكون النموذج الرئيسي النهائي للترميم، وهو الأدنى جيلاً، إما نسخة سلبية مكررة أو نسخة إيجابية رئيسية عالية الدقة . [ 22 ] تُنتج عناصر الحفظ، مثل النسخ الإيجابية الرئيسية عالية الدقة والنسخ السلبية للطباعة المكررة، من هذا النموذج الرئيسي للترميم لجعل كل من النسخ الرئيسية ومطبوعات العرض متاحة للأجيال القادمة. [ 22 ]

اختيار وسيط أرشيفي

الفيلم كوسيلة أرشيفية

يفضل المختصون في حفظ الأفلام أن تُنقل صور الأفلام، سواءً أكانت مُرممة عبر عمليات كيميائية ضوئية أو رقمية، في نهاية المطاف إلى أنواع أخرى من الأفلام، لأنه لا توجد وسائط رقمية أثبتت جدواها في الأرشفة بسبب التطور السريع وتغير تنسيقات البيانات، في حين أن نسخة الفيلم الحديثة المُحَمَّضة والمُخزَّنة جيدًا يمكن أن تدوم لأكثر من 100 عام. [ 23 ] [ 24 ]

بينما يرى بعض المختصين في مجال الأرشفة أن تحويل الصور من الأفلام إلى صور رقمية يؤدي إلى فقدان الجودة، مما قد يُصعّب إنتاج مطبوعات عالية الجودة استنادًا إلى الصورة الرقمية، فقد تطورت تقنية التصوير الرقمي بشكل متزايد حتى باتت الماسحات الضوئية بدقة 8K قادرة على التقاط الصور بكامل دقتها، حتى تلك الملتقطة بأفلام تصل دقتها إلى 65  مم. [ 25 ] أما فيلم IMAX بقياس 70  مم، فيتمتع بدقة نظرية تبلغ 18K، وهي أعلى دقة ممكنة بالنظر إلى نوع المستشعر. [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]

بالطبع، يُمثل وجود مرحلة رقمية وسيطة، تليها عملية إنشاء نسخة أصلية جديدة من الفيلم عن طريق نقش النتائج الرقمية بالليزر على فيلم جديد، جيلاً إضافياً. وينطبق الأمر نفسه على النسخة الأصلية الوسيطة التي تُرمم يدويًا إطارًا بإطار. ويُحدد اختيار الترميم الفيلمي أو الرقمي بناءً على حجم الترميم المطلوب، إن وُجد، وذوق ومهارة المرمم، والجدوى الاقتصادية للترميم الفيلمي مقارنةً بالترميم الرقمي. [ 3 ] [ 6 ] [ 5 ]

الوسائط الرقمية كوسيط للأرشفة

اعتبارًا من عام 2014تستطيع الماسحات الضوئية الرقمية التقاط صور بحجم يصل إلى 65  مم بدقة كاملة. [ 25 ] هذا هو الحجم النموذجي للصورة على  فيلم 70 مم التقليدي (على عكس عملية IMAX) الذي يستخدم جزءًا من سطح الفيلم لشريط الصوت المغناطيسي متعدد المسارات. بلغت تكلفة  طباعة فيلم 70 مم مدته ساعتان ونصف ساعتان في عام 2012.بلغت تكلفة الفيلم الواحد أكثر من 170 ألف دولار؛ بينما لا يتجاوز سعر القرص الصلب القادر على تخزين مثل هذا الفيلم بضع مئات من الدولارات، أما القرص الضوئي المخصص للأرشفة فهو أقل تكلفة. ومع ذلك، ستستمر مشكلة نقل البيانات مع ظهور أجيال جديدة من الأجهزة إلى حين وضع معايير أرشفة حقيقية.

حفظ الأفلام الرقمية

في سياق حفظ الأفلام، يُسلّط مصطلح " الحفظ الرقمي " الضوء على استخدام التكنولوجيا الرقمية لنقل الأفلام، التي تتراوح أحجامها بين 8  مم و70 مم، إلى وسائط تخزين رقمية ، بالإضافة إلى جميع الممارسات التي تضمن ديمومة المواد الفيلمية الرقمية أو التي أُنتجت رقميًا، وإمكانية الوصول إليها . من الناحية التقنية والعملية البحتة، يُمثّل الحفظ الرقمي للأفلام مجموعة فرعية متخصصة من ممارسات الحفظ الرقمي . [ 14 ] [ 30 ] [ 31 ] 

تُعدّ الآثار الجمالية والأخلاقية لاستخدام التكنولوجيا الرقمية في حفظ الأفلام من المواضيع الرئيسية للنقاش. فعلى سبيل المثال، استنكر باولو تشيركي أوساي، كبير أمناء متحف جورج إيستمان هاوس، التحوّل من الحفظ التناظري إلى الحفظ الرقمي للأفلام، معتبرًا إياه غير مقبول أخلاقيًا، مُجادلًا، من منظور فلسفي، بأنّ وسيط الفيلم شرط وجودي أساسي لوجود السينما. [ 32 ] وفي عام 2009، ناقشت جيوفانا فوساتي ، كبيرة أمناء معهد آي للأفلام في هولندا، استخدام التقنيات الرقمية في ترميم الأفلام وحفظها بنظرة أكثر تفاؤلًا، باعتبارها شكلًا من أشكال إصلاح الوسيط السينمائي، وأشادت بقدرة التقنيات الرقمية على توسيع إمكانيات الترميم، وتحسين الجودة، وخفض التكاليف. [ 33 ] ووفقًا لباحث السينما ليو إنتيكناب، يُمكن اعتبار آراء أوساي وفوساتي بمثابة قطبين من أقطاب النقاش الرقمي في مجال حفظ الأفلام. [ 34 ] مع ذلك، ينبغي الأخذ في الاعتبار أن حجج كل من أوساي وفوساتي معقدة للغاية ودقيقة، وبالمثل، فإن النقاش حول جدوى التقنيات الرقمية في حفظ الأفلام معقد ومتطور باستمرار. [ 14 ]

التطورات

في عام ١٩٣٥، بدأ متحف الفن الحديث في نيويورك إحدى أوائل المحاولات المؤسسية لجمع وحفظ الأفلام، حيث حصل على النسخ الأصلية السلبية لشركتي بيوغراف وإديسون، بالإضافة إلى أكبر مجموعة في العالم من أفلام دي دبليو غريفيث . [ ٣٥ ] وفي العام التالي، أسس هنري لانغلوا سينماتيك فرانسيز في باريس، والتي ستصبح فيما بعد أكبر مجموعة أفلام دولية في العالم. [ ٣٦ ]

بالنسبة لآلاف الأفلام الصامتة المبكرة المحفوظة في مكتبة الكونغرس ، والتي يعود معظمها إلى الفترة ما بين عامي 1894 و1912، كانت النسخ الوحيدة الموجودة مطبوعة على لفائف ورقية مُقدمة لتسجيل حقوق النشر. [ 37 ] ولنسخ هذه الصور ، استُخدمت طابعة ضوئية ، وهو مشروع بدأ عام 1947 ولا يزال مستمرًا حتى اليوم. تستضيف المكتبة المجلس الوطني لحفظ الأفلام، الذي يختار سجله الوطني للأفلام سنويًا 25 فيلمًا أمريكيًا "تُبرز نطاق وتنوع التراث السينمائي الأمريكي". [ 38 ] تأسس متحف جورج إيستمان هاوس الدولي للتصوير الفوتوغرافي والسينمائي عام 1947 لجمع وحفظ وعرض تاريخ التصوير الفوتوغرافي والسينمائي، وفي عام 1996 افتتح مركز لويس بي ماير للحفظ، وهو واحد من أربعة مراكز فقط لحفظ الأفلام في الولايات المتحدة. [ 39 ] تأسس معهد الفيلم الأمريكي عام 1967 لتدريب الجيل القادم من صانعي الأفلام والحفاظ على التراث السينمائي الأمريكي. [ 40 ] تضم مجموعته الآن أكثر من 27,500 عنوان.

في عام ١٩٧٨، في مدينة داوسون ، بإقليم يوكون الكندي، عثرت أعمال حفر أثناء أعمال بناء، بالصدفة، على مجموعة منسية تضم أكثر من ٥٠٠ فيلم مهمل من أوائل القرن العشرين، كانت مدفونة ومحفوظة في التربة الصقيعية . [ ٤١ ] وقد تم مشاركة هذا الاكتشاف القيّم ونقله إلى مكتبة الكونغرس الأمريكية [ ٤٢ ] ومكتبة وأرشيف كندا لحفظه في المخازن الآمنة وأرشفته. [ ٤٣ ] إلا أن نقل هذه المواد شديدة الاشتعال لمسافة طويلة كهذه استلزم في نهاية المطاف مساعدة من القوات المسلحة الكندية لتوصيلها إلى أوتاوا . [ ٤٤ ] ويمكن مشاهدة قصة هذا الاكتشاف، بالإضافة إلى مقتطفات من هذه الأفلام، في الفيلم الوثائقي " مدينة داوسون: الزمن المتجمد" الذي صدر عام ٢٠١٦ .

من بين أعمال الترميم البارزة الأخرى التي قام بها فريق العمل في الأرشيف الوطني للأفلام والتلفزيون التابع للمعهد البريطاني للأفلام ، مجموعة ميتشل وكينيون ، التي تتألف بالكامل تقريبًا من أفلام واقعية بتكليف من منظمي الملاهي المتنقلة لعرضها في الملاهي المحلية أو غيرها من الأماكن في جميع أنحاء المملكة المتحدة في أوائل القرن العشرين. وقد تم تخزين المجموعة لعقود طويلة في برميلين كبيرين بعد تصفية الشركة، واكتُشفت في بلاكبيرن في أوائل التسعينيات. وتقدم الأفلام المُرممة الآن سجلاً اجتماعيًا فريدًا للحياة البريطانية في أوائل القرن العشرين. [ 45 ]

من بين الأفراد الذين ساهموا في هذا المجال من دعاة الحفاظ على التراث السينمائي، روبرت أ. هاريس وجيمس كاتز ( لورنس العرب ، سيدتي الجميلة ، والعديد من أفلام ألفريد هيتشكوك )، ومايكل ثاو ( سوبرمان )، وكيفن براونلو ( التعصب ونابليون ). كما قامت منظمات أخرى، مثل أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، بحفظ وترميم الأفلام؛ ويشمل جزء كبير من عمل الجامعة مشاريع مثل "بيكي شارب" ومجموعة مختارة من أفلام الرسوم المتحركة من إنتاج باراماونت / فيموس ستوديوز ووارنر براذرز، والتي تم تغيير بياناتها في السابق بسبب انتقال حقوقها إلى جهات أخرى.

جهود الاستوديو

محاكاة لأرشيف أفلام: تم ترك الرفوف شبه فارغة لمساعدة الزوار على تصور الفجوة بشكل أفضل بين عدد الأفلام المتبقية وعدد الأفلام التي تم إنتاجها بالفعل.

في عام 1926، طلب ويل هايز من استوديوهات الأفلام حفظ أفلامها عن طريق تخزينها عند درجة حرارة 40 درجة مئوية ورطوبة منخفضة باستخدام عملية إيستمان كوداك ، حتى "يتعلم تلاميذ المدارس في عامي 3000 و4000 ميلادي عنا". [ 46 ]

بدأت شركة مترو غولدوين ماير ، في سبعينيات القرن الماضي، برنامجًا لحفظ جميع أفلامها، إدراكًا منها لفقدان النسخ الأصلية للعديد من أفلام عصرها الذهبي في حريق، وذلك باستخدام ما تبقى من النسخ الأصلية، أو في كثير من الحالات، باستخدام أفضل العناصر المتاحة (سواء كانت نسخة أصلية عالية الجودة أو نسخة أرشيفية ممتازة). ومنذ البداية، تقرر أنه إذا كان لا بد من حفظ بعض الأفلام، فيجب حفظها جميعًا . وفي عام ١٩٨٦، عندما استحوذ تيد تيرنر على مكتبة مترو غولدوين ماير (التي كانت تضم آنذاك أفلام وارنر بروس قبل عام ١٩٥٠، وأفلام مترو غولدوين ماير قبل مايو ١٩٨٦، ومعظم كتالوجات آر كي أو راديو بيكتشرز )، تعهد بمواصلة أعمال الحفظ التي بدأتها مترو غولدوين ماير. وتواصل شركة وارنر بروس ديسكفري ، المالكة الحالية لشركة تيرنر إنترتينمنت ، هذا العمل حتى اليوم.

برزت قضية حفظ الأفلام في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، عندما ساهم مخرجون سينمائيون مشهورون ومؤثرون، مثل ستيفن سبيلبرغ ومارتن سكورسيزي، في هذا المسعى. وقد ازداد اهتمام سبيلبرغ بحفظ الأفلام عندما ذهب لمشاهدة النسخة الأصلية من فيلمه " الفك المفترس " ، ليجدها قد تحللت وتدهورت بشدة بعد خمسة عشر عامًا فقط من تصويرها. ولفت سكورسيزي الانتباه إلى استخدام صناعة السينما لأفلام باهتة الألوان من خلال استخدامه للأفلام بالأبيض والأسود في فيلمه " الثور الهائج " عام 1980. وتضمن فيلمه " هوغو" مشهدًا محوريًا تُذاب فيه العديد من أفلام المخرج الرائد جورج ميلييس الصامتة، ويُعاد تدوير المواد الخام لصنع الأحذية؛ وقد اعتبر العديد من نقاد السينما هذا المشهد "دعوة حماسية لحفظ الأفلام مُغلّفة بقصة خيالية عن مغامرات الطفولة وأسرارها". [ 48 ]

دفع اهتمام مارتن سكورسيزي بضرورة الحفاظ على الأفلام القديمة إلى تأسيس مؤسسة الفيلم ، وهي منظمة غير ربحية تُعنى بحفظ الأفلام، عام ١٩٩٠. وانضم إليه في هذا المسعى عدد من صناع الأفلام الذين شغلوا مناصب في مجلس إدارة المؤسسة، من بينهم وودي آلن ، وروبرت ألتمان ، وفرانسيس فورد كوبولا ، وكلينت إيستوود ، وستانلي كوبريك ، وجورج لوكاس ، وسيدني بولاك ، وروبرت ريدفورد ، وستيفن سبيلبرغ . وفي عام ٢٠٠٦، انضم بول توماس أندرسون ، وويس أندرسون ، وكورتيس هانسون ، وبيتر جاكسون ، وأنج لي ، وألكسندر باين إلى مجلس إدارة مؤسسة الفيلم، التابعة لنقابة المخرجين الأمريكية .

من خلال العمل بالشراكة مع أبرز دور الأرشيف السينمائي والاستوديوهات، أنقذت مؤسسة الفيلم ما يقارب 600 فيلم، وأعادت ترميمها في كثير من الأحيان إلى حالتها الأصلية. وفي العديد من الحالات، أُعيدت لقطات أصلية كانت قد حُذفت - أو خضعت للرقابة بموجب قانون الإنتاج في الولايات المتحدة - من النسخة الأصلية. وإلى جانب حفظ وترميم وعرض الأفلام الكلاسيكية، تُعلّم المؤسسة الشباب لغة السينما وتاريخها من خلال برنامج "قصة الأفلام" ، وهو برنامج تعليمي يُزعم أنه "يستخدمه أكثر من 100,000 مُعلّم على مستوى البلاد". [ 49 ]

في عصر التلفزيون الرقمي ، والتلفزيون عالي الوضوح ، وأقراص DVD ، اكتسب حفظ الأفلام وترميمها أهمية تجارية وتاريخية على حد سواء، إذ يطالب الجمهور بأعلى جودة صورة ممكنة من الصيغ الرقمية. وفي الوقت نفسه، أدى انتشار الفيديو المنزلي والحاجة الدائمة لمحتوى البث التلفزيوني ، لا سيما على القنوات المتخصصة ، إلى أن أصبحت الأفلام مصدرًا للدخل طويل الأجل، بدرجة لم يتخيلها الفنانون الأصليون وإدارات الاستوديوهات قبل ظهور هذه الوسائل الإعلامية. لذا، تمتلك شركات الإعلام حافزًا ماليًا قويًا لأرشفة مكتباتها السينمائية الكاملة وحفظها بعناية.

العقبات التي تعترض عملية الترميم

12 رجلاً غاضباً (1957) - قبل وبعد الترميم - عينات من أحجام الشاشة (مقارنة بين نسختي VHS و DVD)

تُعدّ عملية ترميم الأفلام القديمة مكلفةً نظرًا للأضرار المادية التي تلحق بها، وغالبًا ما تتطلب جهود الترميم نسخًا متعددة أو أجزاءً تحتوي على نسخ ذات جودة أفضل لبعض المشاهد أو المقاطع الصوتية. [ 5 ] [ 14 ] وفي عام 2020، قدّرت مؤسسة مارتن سكورسيزي غير الربحية، " مؤسسة الفيلم" ، والمُخصصة لحفظ الأفلام، متوسط ​​تكلفة الترميم الكيميائي الضوئي لفيلم روائي ملون مصحوب بصوت ما بين 80,000 و450,000 دولار أمريكي، بينما تصل تكلفة الترميم الرقمي بدقة 2K أو 4K إلى "عدة مئات الآلاف من الدولارات". [ 50 ]

الرقمنة والترميم عمليتان مختلفتان (وظاهرتان مختلفتان). الرقمنة هي ببساطة نقل نسخة إلى صيغة رقمية مع إجراء تعديلات عامة. أما الترميم، فيتضمن استخدام أكبر عدد ممكن من النسخ، وإجراء عمليات أكثر تفصيلاً ودقة لتحسينها وإنشاء نسخة جديدة. [ 51 ] ينبغي استخدام أكبر عدد ممكن من النسخ في الترميم، ومن الأفضل أن تكون جميع النسخ متاحة. [ 52 ]

عند ترميم الأفلام، تُقصّ الأفلام القديمة ذات تنسيق الإطار من الأعلى و/أو الأسفل لجعلها متوافقة مع شاشات التلفزيون الحديثة. وتنتشر في جميع أنحاء العالم أفلامٌ قُصّت بشكل مفرط من الأعلى و/أو الأسفل. [ 53 ] أحيانًا، يتضح أن الصور القديمة قُصّت من اليمين أو اليسار لتناسب أجهزة التلفزيون في تلك الحقبة. ووفقًا للقواعد العامة المتعارف عليها دوليًا، يجب الحفاظ على النسخ الأصلية للأفلام المراد تحريرها (أو قصّها). [ 54 ] من الواضح أن الغالبية العظمى من الأفلام التي رُممت وأُعيد إصدارها قُصّت من الأسفل فقط، أو من الأعلى فقط، أو من كلا الاتجاهين. وللأسف، توجد حالاتٌ دُمر فيها ما يقارب نصف الصورة. وهذا يُناقض الغرض من حفظ الأفلام.

تعليم

إن ممارسة حفظ الأفلام أقرب إلى الحرفة منها إلى العلم. وحتى أوائل التسعينيات، لم تكن هناك برامج أكاديمية متخصصة في حفظ الأفلام. وكان الممارسون غالباً ما يدخلون هذا المجال من خلال تعليم ذي صلة (مثل علم المكتبات أو الأرشيف)، أو خبرة فنية ذات صلة (مثل العمل في مختبرات الأفلام)، أو بدافع الشغف الشديد بالعمل مع الأفلام. [ 55 ]

في العقدين الماضيين، بدأت الجامعات على مستوى العالم في تقديم شهادات الدراسات العليا في حفظ الأفلام وأرشفة الأفلام، والتي يتم تدريسها غالبًا بشكل مشترك (مع تركيز الأخير بشكل أكبر على المهارات المتعلقة بوصف وفهرسة وتصنيف وإدارة مجموعات الأفلام والوسائط بشكل عام).

أدى الانتشار السريع للتقنيات الرقمية في السنوات الأخيرة إلى إعادة تعريف النطاق المهني لحفظ الأفلام. واستجابةً لذلك، بدأت معظم برامج الدراسات العليا في حفظ الأفلام بتقديم دورات في حفظ الأفلام الرقمية وإدارة مجموعات الأفلام والوسائط الرقمية.

بعض برامج الدراسات العليا الراسخة في هذا المجال هي:

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ احتفظت شركة Warner Bros. بفيلمين من عام 1949 قامت بتوزيعهما فقط، وجميع الأفلام القصيرة التي تم إصدارها في أو بعد 1 سبتمبر 1948، بالإضافة إلى جميع الرسوم المتحركة التي تم إصدارها في أغسطس 1948.

مراجع

  1. 1 2 ييك، جوان ل.؛ توم مكغريفي (1997). تراثنا السينمائي . نيو برونزويك، نيوجيرسي [ua]: مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 0813524318.
  2. 1 2 المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام (2004). دليل حفظ الأفلام: الأساسيات للأرشيفات والمكتبات والمتاحف . سان فرانسيسكو : المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام. ISBN 0974709905أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 14 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2013 .
  3. 1 2 بيترز، روبرت (2014). "كل ما يمكن رؤيته: ترميم الأفلام وإتاحتها في العصر الرقمي" . سينستيزيا . 3 (2) . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2020. إن إعادة النظر في الأفلام طريق محفوف بالمخاطر، وتتجنبه الأرشيفات بكل الوسائل ، ومع ذلك، عند إعادة عرض هذه الأفلام للجمهور على أشرطة الفيديو المنزلية، فإن مطابقة الصورة التي كان من الممكن رؤيتها في الأصل إما ليس ممكنًا دائمًا أو يُعتبر أمرًا ثانويًا.
  4. ↑ غرين، فيل. "ترميم الأفلام وحفظها" . دليل الإنترنت للوسائط الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 غريكو، جوان (12 نوفمبر 2018). "إنقاذ الأفلام القديمة" . تقطير . 4 (3). معهد تاريخ العلوم : 36-39 . تم الاسترجاع في 23 أبريل 2020 .
  6. 1 2 3 ميلفيل، أنيت؛ سيمون، سكوت؛ المجلس الوطني لحفظ الأفلام (الولايات المتحدة) (1993). حفظ الأفلام 1993 : دراسة عن الوضع الراهن لحفظ الأفلام الأمريكية : تقرير أمين مكتبة الكونغرس . المجلس الوطني لحفظ الأفلام التابع لمكتبة الكونغرس. ص 4. ISBN    0-8444-0803-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  7. ↑ كير، ديف (14 أكتوبر 2010). "كنوز سينمائية، مُنقّحة للأجيال القادمة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2015 .
  8. ↑ هيوستن، بينيلوبي (1994). حراس الإطار: أرشيفات الأفلام . معهد الفيلم البريطاني.
  9. ↑ اليونسكو (27 أكتوبر 1980). "توصية بشأن صون وحفظ الصور المتحركة" . موقع اليونسكو الإلكتروني . تاريخ الاطلاع: 28 أبريل 2020 .
  10. ↑ إدموندسون، راي؛ شو، هينينغ (1984). "إنذار النترات" . رسالة اليونسكو: نافذة مفتوحة على العالم . 37 (8): 10-11 . تاريخ الاسترجاع: 28 أبريل 2020 .
  11. ↑ بورد، ريموند (1984). "فن السينما الهش" . مجلة اليونسكو: نافذة مفتوحة على العالم . 37 (8): 4-6 . تاريخ الاطلاع: 28 أبريل 2020 .
  12. ↑ هارت، مارتن (فبراير 1993). "عرض روبرت أ. هاريس حول حفظ الأفلام" . متحف الشاشة العريضة الأمريكي.
  13. ↑ بيرس، ديفيد (2013). بقاء الأفلام الروائية الصامتة الأمريكية: 1912-1929 (ملف PDF) . واشنطن العاصمة: مجلس موارد المكتبات والمعلومات ومكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2020 .
  14. 1 2 3 4 5 دولت شاهي، شاهد (2019). الوضع الراهن لحفظ الأفلام الكيميائية الضوئية: نظرة فاحصة على مخزونات أفلام الصور المتحركة ومختبرات الأفلام (أطروحة) (PDF) . برنامج أرشفة وحفظ الصور المتحركة، قسم دراسات السينما، جامعة نيويورك . تاريخ الاسترجاع: 23 أبريل 2020 .
  15. 1 2 ديفيز، إيما (28 نوفمبر 2011). "أعد التسجيل، لا تتلاشى" . عالم الكيمياء . تم الاسترجاع في 23 أبريل 2020 .
  16. ↑ حبيب، أندريه (2006). "الخراب والأرشيف وزمن السينما: نترات بيتر ديلبوت الغنائية". سابستانس . 35 (2): 120-139 . doi : 10.1353/sub.2006.0034 .
  17. ^ ديلبيوت، بيتر (13/03/2021)، ليريش نيترات / نترات غنائية ترجمة إنجليزية ، استرجاعها 2024/01/17
  18. ↑ جونز، جوناثان (26 فبراير 2003). "عالم الأشباح" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  19. ↑ ويلش، رودني (2 أبريل 2014). "أرشيف أفلام جامعة جنوب كاليفورنيا يكشف عن لقطات تاريخية نادرة للبيسبول: مجموعات بحث الصور المتحركة تحوي كنوزًا لم تُرَ من قبل" . فري تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  20. 1 2 كورو، دانييلا (16 فبراير 2017). "حفظ الأفلام 101: دليل موجز للحفاظ على أفلامك حية إلى أجل غير مسمى (الجزء الأول)" . موف ميكر . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2020 .
  21. ↑ كرون، ريتشارد و. (2010). من الألف إلى الياء: قاموس موسوعي للإعلام والترفيه والمصطلحات السمعية البصرية الأخرى . ص 165. 
  22. 1 2 إنتيكناب، ل. (2013). ترميم الأفلام: ثقافة وعلم التراث السمعي البصري . سبرينغر. ص 94-97 . ISBN  9781137328724تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  23. ↑ غوربر، جيسون (24 سبتمبر 2012). "تأملات جيسون غوربر السينمائية: 70 مم، 4K، وشخصية السيد المزدوجة" . تويتش فيلم . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2014 .
  24. ↑ غان، فيكي (10 سبتمبر 2014). "الوسط غير السعيد: تحديات أرشفة الفيديو الرقمي" . واشنطنيان . تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2020 .
  25. 1 2 بونيش، كريستين (1 نوفمبر 2012). "ترميم الصوت والصورة" . مجلة بوست . تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2020 .
  26. ↑ إينوي، كيفن (2020). دليل القتال السينمائي: دليل عملي لصانعي الأفلام . تايلور وفرانسيس. ص 256. ISBN  9781351027403تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2020 .
  27. ↑ ماكجوان، كريس (30 مايو 2019). "انطلاقة سينما الجيل القادم" . VFXV . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2020 .
  28. ↑ ويلسون، مارك (29 مايو 2009). "كيف تتحول الأفلام العادية إلى أفلام "آيماكس"" . جيزمودو . تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2020 .
  29. ^ أوفالت ، كريس (20 يوليو 2017). ""دونكيرك وتجربة 70 ملم: لماذا استحوذت عودة هذا الشكل السينمائي غير المتوقعة على اهتمام هوليوود؟" . إندي واير . تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2020 .
  30. ↑ المعضلة الرقمية: قضايا استراتيجية في أرشفة مواد الأفلام الرقمية والوصول إليها (ملف PDF) . مجلس العلوم والتكنولوجيا التابع لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 2008. تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2020 .
  31. ↑ كونراد، سوزانا (2012). "التناظري، الجزء الثاني: تحليل لممارسات أرشفة الأفلام الحالية والتردد في تبني الحفظ الرقمي". قضايا الأرشفة . 34 (1): 27-43 . JSTOR 41756160 . 
  32. ↑ أوساي، باولو تشيركي (2001). موت السينما: التاريخ والذاكرة الثقافية والعصر المظلم الرقمي . معهد الفيلم البريطاني.
  33. ↑ جيوفانا فوساتي (2010). من الحبيبات إلى البكسل: الحياة الأرشيفية للفيلم في مرحلة انتقالية . تأطير الفيلم. المجلد 1. أمستردام ، هولندا : مطبعة جامعة أمستردام . ISBN  9789089641397تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2012 .
  34. ↑ هيوز، كيت؛ هيكمان، هيذر (2012). "ملف: المادية والأرشيف" . فخ الضوء المخملي . 70 (1): 59. doi : 10.1353/vlt.2012.0021 . S2CID 191325127. تاريخ الاسترجاع: 19 مايو 2020 . 
  35. ↑ "MoMA.org | المجموعة | الأفلام والإعلام" . متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2006. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2013 .
  36. ↑ "شغف السينما" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 27-06-2006 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-05-2006 .
  37. ↑ "الأفلام السينمائية المبكرة الخالية من قيود حقوق النشر في مكتبة الكونغرس" . مكتبة الكونغرس. 31 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2011 .
  38. ↑ مكتبة الكونغرس - قسم حفظ الأفلام
  39. ↑ "تاريخ المتحف · منزل جورج إيستمان" . Eastmanhouse.org. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2011 .
  40. ↑ معهد الفيلم الأمريكي. "تاريخ معهد الفيلم الأمريكي" . Afi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2011 .
  41. ↑ كولا، س. (1979). تم إنقاذها من التربة الصقيعية: مجموعة داوسون للأفلام. أرشيفاريا، العدد 8، صيف 1979.
  42. ↑ شيبارد، ر. (3 سبتمبر 1990). توسيع الأرشيف: مكتبة الكونغرس ليست مجرد كتب. صحيفة نيويورك تايمز.
  43. ↑ "الحفظ" . مكتبة وأرشيف كندا . 3 مايو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2020 .
  44. ↑ موريسون، بيل (2016). مدينة داوسون: الزمن المتجمد . كينولوربر. ص 1:53:45. 
  45. ↑ حول الأرشيف الوطني لمعهد الفيلم البريطاني على الموقع الإلكتروني الرسمي لمعهد الفيلم البريطاني
  46. ↑ جونستون، ألفا (24 أكتوبر 1926). "أفلام محفوظة لعشاق لم يولدوا بعد". صحيفة نيويورك تايمز . وجّه ويل هايز نداءً إلى شركات إنتاج الأفلام للبحث في أرشيفاتها عن أفلام قديمة من جميع الأنواع، وعن لقطات إخبارية ذات أهمية تاريخية محتملة. وسيتم معالجة أهم هذه الأفلام بعملية طُوّرت في مختبرات إيستمان لتخليدها.
  47. ↑ شيكل، ريتشارد ؛ بيري، جورج (2008). يجب أن تتذكر هذا: قصة وارنر براذرز . فيلادلفيا: رانينغ برس. ISBN 978-0762434183.
  48. ↑ مكارثي، تود (17 نوفمبر 2013). "هوغو: مراجعة فيلم" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2013 .
  49. ↑ نبذة عن المؤسسة ( مؤرشفة بتاريخ ٢٣ يوليو ٢٠١٥ على موقع Wayback Machine على الرابط storyofmovies.org)
  50. ↑ "الموظفون/الأسئلة الشائعة" . مؤسسة الفيلم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2020 .
  51. ↑ مجموعة كوريك: ترميم رقمي بواسطة جيليان ماكنزي، الأرشيف الوطني للأفلام والصوت في أستراليا؛ 10 مارس 2021
  52. ↑ ترميم أفلام هيتشكوك #1: كيف تبدأ عملية ترميم فيلم بقلم برينوي ديكسون، معهد الفيلم البريطاني؛ 9 أغسطس 2012
  53. ↑ لماذا تعود نسبة العرض إلى الارتفاع 4:3 الكلاسيكية بقوة الآن؟ بقلم نعوم كرول
  54. ↑ البيان الرقمي الجزء الثالث - ترميم الصور، والتلاعب بها، ومعالجتها، وأخلاقياتها بقلم روبرت بيرن، وكارولين فورنييه، وآن غانت، وأولريش روديل - الاتحاد الدولي لأرشيفات الأفلام (FIAF)
  55. ↑ لوكو، غريغوري. "التعليم والتدريب والوظائف في مجال حفظ الصور المتحركة" مؤرشف في 23 يوليو 2015 على موقع Wayback Machine . (AMIA، 2000)

للمزيد من القراءة

  • الأرشيفات السمعية البصرية  : دليل عملي / حررته وجمعته هيلين ب. هاريسون لبرنامج المعلومات العامة وUNISIST. - باريس: اليونسكو، 1997.
  • كيف، د. (2008). "مولود رقميًا" - هل نشأ يتيمًا؟: اكتساب الوسائط الرقمية من خلال نموذج تناظري. الصورة المتحركة . 8(1)، 1-13.
  • كروفتس، سي (2008) التدهور الرقمي. الصورة المتحركة . 8 (2)، xiii-35 .
  • جراسي، ك. ف. (2007). حفظ الأفلام: تعريفات متنافسة للقيمة والاستخدام والممارسة . شيكاغو: جمعية الأرشيفيين الأمريكيين.
  • كار، لورانس. حررته باربرا كوهين-ستراتينر: حفظ الأفلام في مؤتمر الحفاظ على الفنون الأدائية الأمريكية. أوراق من مؤتمر إدارة الحفظ لمجموعة الفنون الأدائية. 28 أبريل - 1 مايو 1982، واشنطن العاصمة، جمعية مكتبة المسرح.
  • كولا، سام. تقييم الصور المتحركة. تقييم القيمة الأرشيفية والنقدية للأفلام وتسجيلات الفيديو . دار سكيركرو للنشر، 2003.
  • ماكغريفي، توم: تراثنا السينمائي . مطبعة جامعة روتجرز، 1997.
  • بول ريد ومارك-بول ماير (محرران): ترميم الأفلام السينمائية . أكسفورد، 2000. ISBN 0-7506-2793-X
  • سلايد، أنتوني: النترات لن تنتظر: تاريخ حفظ الأفلام في الولايات المتحدة ، ماكفارلاند وشركاه، 1992.
  • والش، د. (2008). كيفية الحفاظ على أفلامك إلى الأبد. الصورة المتحركة . 8(1)، 38-41.