بالغات ماني آير

كان بالغات تي إس ماني آير (1912-1981)، واسمه الأصلي ثيروفيلفامالا راماسوامي، أحد أبرز عازفي المريدانغام في مجال الموسيقى الكارناتيكية . ويُعتبر، إلى جانب معاصريه بالاني سوبرامانيام بيلاي وراماناثابورام سي إس موروغابوباثي ، بمثابة "الثالوث المقدس للمريدانغام". وكان ماني آير أول عازف مريدانغام يحصل على جائزة سانجيتا كالانيذي (1966) المقدمة من أكاديمية الموسيقى في مدراس، وجائزة بادما بوشان (1971)، وجوائز أكاديمية سانجيت ناتاك (1956) المقدمة من حكومة الهند . ^{[ 1 ]}

وُلد ماني آير في عائلة براهمية تاميلية من بالاكاد ^{[ 2 ]} في 12 يونيو 1912 في بازايانور، التي كانت آنذاك تابعة لتيروفيلفامالا تالوك، في مقاطعة بالغات، ولاية كيرالا (تقع الآن في مقاطعة ثريسور)، لوالديه سيشام بهاغافاتار وأناندامبال، وكان الابن الثاني لهما. سُمّي ماني راماسوامي عند ولادته، تيمنًا بجده الذي كان مُعلّمًا ومُغنيًا بارعًا. ^{[ 3 ]} تعلّم ماني آير الموسيقى من والديه في مسقط رأسه بازايانور. كان أول ظهور علني له في سن العاشرة في محاضرة هاريكاتا ألقاها سيفاراماكريشنا بهاغافاتار. لم يحضر عازف المريدانغام المُقرر، فحلّ ماني آير مكانه. لاحقًا، لفت انتباه ثانجافور فايدياناثا آير الذي علّمه أسرار العزف التي أضفت على عزفه نقاءً ملحوظًا. برز ماني آير في عام 1924، بعد مرافقته لـ Chembai Vaidyanatha Bhaagavathar في حفل موسيقي في Jagannatha Bhaktha Sabha في مدراس (تسمى الآن تشيناي ). ^{[ 4 ]}

رافق ماني آير جميع الفنانين الصوتيين البارزين في عصره. لقد كان أيضًا المعلم للاعبي mridangam اللاحقين مثل Late Palghat R. Raghu ، Late Mavelikkara Velukkutty Nair ، Umayalpuram K. Sivaraman ، Thanjavur R.Ramadas ، Kamalakar Rao، Late G. Harishankar ( kanjira )، Trivandrum V. Surendran، إلخ.

قبل ظهور ماني آير على الساحة الموسيقية، هيمن عازفو المريدانغام الثلاثة، ناجركويل إس. غانيسا آير ، وألاغانامبي بيلاي ، وداكشينامورثي بيلاي (الذين كانوا يعزفون على الكانجيرا أيضًا)، على مشهد الإيقاع. غيّر أسلوب عزف ماني آير طريقة عزف المريدانغام من مجرد ضبط الإيقاع لموسيقى الفنان الرئيسي إلى آلة موسيقية قائمة بذاتها. يقول واي جي دورايسامي: "كان ماني آير هو من بدأ الاتجاه السائد حاليًا في عزف المريدانغام، ليس فقط من خلال ضبط الإيقاع باستخدام التيكا والمورا، بل من خلال مرافقة التعبير الموسيقي بشكل فعّال ، ليصبح بمثابة تعليق إيقاعي متواصل، يُعيد إنتاج جميع التفاصيل الدقيقة والتعقيدات الإيقاعية للتكوين الموسيقي على الطبل."

يصف بالغات ر. راغو ، أحد تلاميذ ماني آير، معلمه بأنه عبقري، إذ علّم أتباعه كيفية التناغم مع موسيقى الفنان الرئيسي في أداء الكريتي بمختلف حالاتها وإيقاعاتها. وبفضل إتقانه المتواصل، استطاع أن يرتقي بالحفل إلى مستويات مذهلة.

كانت له غرائبه، ورفض مرافقة الفنانات لفترة طويلة. لكن بعد زواج ابنته من ابن دي كي باتامال، رافق باتامال (पट्टमाळ)، التي تُعتبر واحدة من المغنيات الثلاث اللواتي يُشكلن ثالوث مغنيات الموسيقى الكارناتيكية في القرن العشرين. بعد ذلك، رافق أيضًا إم إل فاسانثاكوماري. ^{[ 5 ]}

عندما طُلب من سيمانغودي سرينيفاسا آير اختيار العباقرة ^{[ 6 ]} في موسيقى كارناتيك، لم يذكر سوى ثلاثة أسماء - تي آر ماهالينغام ، تي إن راجارثنام بيلاي، وبالغات ماني آير.

وُلد ماني آير في 12 يونيو 1912، في قرية بازايانور، بولاية كوتشين، بالقرب من بالغات. وتُوفي في 30 مايو 1981، عن عمر ناهز 68 عامًا. ^{[ 7 ] [ 8 ]} كان والد الفنانين البارزين: عازف المريدانغ تي آر راجاماني، والمغنية لاليتا سيفاكومار ، وعازف الكمان تي آر راجارام، والسيدة لاكشمي فايدياناثان، والسيد تياغاراجان. كما كان جدّ المغنية الشهيرة نيثياسري ماهاديفان، ومغني الكارناتيك بالغات رامبراساد.

• صفحة عازف الإيقاع من جنوب الهند
• موقع بالغات ماني آير الإلكتروني
• مقال في صحيفة ذا هندو - عبقرية الصوت والصمت
• تأملات مريدانغام مايسترو
• مقطع فيلم يظهر Palghat Mani Iyer على YouTube برفقة Chembai Vaidyanatha Bhagavatar على Mridangam مع Chowdiah على الكمان.
• الذكرى المئوية لماني آير في كالباثي