الضغط المتوازي

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الضغط المتوازي ، المعروف أيضًا باسم ضغط نيويورك ، هو تقنية ضغط النطاق الديناميكي تُستخدم في تسجيل الصوت ومزجه . ويُعدّ الضغط المتوازي، وهو شكل من أشكال الضغط التصاعدي ، تقنيةً تُحقق بمزج إشارة "جافة" غير مُعالجة، أو مُضغوطة ضغطًا خفيفًا ، مع نسخة مُضغوطة ضغطًا عاليًا من الإشارة نفسها. وبدلًا من خفض أعلى القمم بهدف تقليل النطاق الديناميكي ، فإنه يُقلل النطاق الديناميكي عن طريق رفع مستوى أضعف الأصوات، مما يُضيف تفاصيل مسموعة. [ 1 ] ويُستخدم غالبًا على مسارات الإيقاع الاستريو في التسجيل والمزج، وعلى غيتار البيس الكهربائي ، وعلى الأصوات في مزيج التسجيلات ومزيج الحفلات الموسيقية المباشرة. [ 2 ]

تاريخ

تضمنت الدوائر الداخلية لتقنية دولبي A لتقليل الضوضاء، التي طُرحت عام 1965، مسارات متوازية مع ضغط على أحدها، حيث يتم مزج المسارين بنسبة مرنة. [ 2 ] في أكتوبر 1977، نُشر مقال لمايك بيفيل في مجلة ستوديو ساوند يصف فيه هذه التقنية عند تطبيقها على التسجيلات الكلاسيكية. [ 3 ] تشير العديد من المراجع لهذا المقال إلى أن بيفيل أطلق عليها اسم "الضغط الجانبي"، على الأرجح بسبب اقتباس خاطئ من كتاب روي إيزاكي، " ميكسينغ أوديو: مفاهيم وممارسات وأدوات" . [ 2 ] مع ذلك، استخدم بيفيل مصطلح "الضغط الجانبي" لوصف الإلكترونيات الداخلية وتدفق الإشارة في أجهزة الضغط، وليس لوصف تقنية استخدامها. يُناقش بيفيل تقنية الضغط المتوازي في قسم منفصل في نهاية المقال، حيث يُوضح كيفية وضع مُحدد-ضاغط "بالتوازي مع الإشارة المباشرة" للحصول على ضغط فعال عند مستويات إدخال منخفضة. كما ذكر إيزاكي في كتابه، أشار آخرون إلى هذه التقنية باسم ضغط "السلسلة الجانبية"، مما أدى إلى حدوث لبس مع تقنية ضغط السلسلة الجانبية التي تستخدم إشارة "مفتاح" أو "سلسلة جانبية" خارجية لتحديد الضغط على إشارة الهدف.

أُعيد نشر مقال بيفيل، بعنوان "الضاغطات والمحددات"، في المجلة نفسها في يونيو 1988. [ 4 ] وتضمن مقال لاحق لريتشارد هولس في عدد أبريل 1996 من مجلة "ستوديو ساوند" نصائح تطبيقية ووصفًا لكيفية تطبيق هذه التقنية في محطة عمل صوتية رقمية . [ 5 ] وقد صاغ بوب كاتز مصطلح "الضغط المتوازي"، [ 2 ] ووصفه بأنه تطبيق لـ"الضغط التصاعدي"، أي زيادة وضوح المقاطع الصوتية الخافتة. [ 4 ] واشتهر مهندسو الاستوديوهات في مدينة نيويورك بالاعتماد على هذه التقنية، واكتسبت اسم "ضغط نيويورك". [ 2 ]

يستخدم

الأذن البشرية حساسة للأصوات العالية التي تنخفض فجأة في مستوى الصوت، ولكنها أقل حساسية للأصوات المنخفضة التي ترتفع في مستوى الصوت - ويستغل الضغط المتوازي هذا الاختلاف. [ 2 ] [ 4 ] على عكس التحديد العادي والضغط التنازلي، يحتفظ الضغط المتوازي بالتغيرات السريعة في الموسيقى، مما يحافظ على "إحساس" وفورية الأداء الحي. ولأن هذه الطريقة أقل وضوحًا للأذن البشرية، يمكن ضبط الضاغط بقوة، بنسب عالية للحصول على تأثير قوي. [ 2 ]

في عملية مزج الصوت باستخدام وحدة تحكم مزج تناظرية ووحدات ضغط تناظرية، يتم تحقيق الضغط المتوازي عن طريق إرسال إشارة أحادية أو ستيريو في اتجاهين أو أكثر، ثم جمع هذه المسارات المتعددة ومزجها معًا يدويًا للحصول على التأثير المطلوب. أحد هذه المسارات يُرسل مباشرةً إلى وحدة المزج الجامعة، بينما تمر المسارات الأخرى عبر وحدات ضغط أحادية أو ستيريو، مضبوطة على مستوى عالٍ لتقليل الكسب. تُعاد الإشارات المضغوطة إلى وحدة المزج الجامعة وتُدمج مع الإشارة الأصلية. [ 2 ]

في حال استخدام مكونات رقمية، يجب مراعاة زمن الاستجابة . عند استخدام الطريقة التناظرية التقليدية للضاغط الرقمي، تصل الإشارات المارة عبر المسارات المتوازية إلى خلاط التجميع في أوقات مختلفة قليلاً، مما يُسبب تأثيرات غير مرغوب فيها مثل التصفية الترددية وتداخل الطور. يستغرق مسار الضاغط الرقمي وقتًا أطول قليلاً لمعالجة الصوت، يتراوح بين 0.3 و3 مللي ثانية. لذا، يجب أن يحتوي كلا المسارين على نفس عدد مراحل المعالجة: يُخصص للمسار "المباشر" مرحلة ضغط بنسبة ضغط منخفضة . في هذه الحالة، تمر الإشارتان بمراحل الضغط، ويتأخر كلا المسارين بنفس المقدار الزمني، ولكن يُضبط أحدهما على عدم ضغط النطاق الديناميكي، أو ضغطه بشكل طفيف جدًا، بينما يُضبط الآخر على خفض مستوى الكسب بشكل كبير. [ 6 ]

يمكن استخدام هذه الطريقة فنيًا لإضفاء مزيد من العمق والقوة على المزيج الصوتي، وذلك من خلال ضبط دقيق لأوقات بدء وانتهاء الضغط على جهاز الضغط. [ 4 ] ويمكن تعديل هذه الإعدادات بشكل أكبر حتى يُضفي جهاز الضغط على الإشارة حيويةً وتناغمًا مع إيقاع الأغنية، مما يُضيف طابعًا مميزًا للصوت. وقد حقق مهندسو مزج الاستوديوهات، مثل مايكل براور المقيم في نيويورك، تطبيقاتٍ متطرفةً وغير مألوفة ، حيث يستخدم خمسة أجهزة ضغط متوازية، يتم ضبط كل منها على حدة لتحقيق تنوعات في النبرة والطبقة الصوتية، ثم يتم مزجها ودمجها حسب الرغبة، للوصول إلى الصوت الذي يطمح إليه في تسجيلات غناء فرق مثل رولينج ستونز ، وإيروسميث ، وبوب ديلان ، وكي تي تانستال ، وكولدبلاي . [ ٧ ] يستخدم مهندس الصوت أنتوني "رولموتل" بوغليسي تقنية الضغط المتوازي باعتدال في جميع أجزاء المزيج، خاصةً في موسيقى الرقص الإلكترونية : "فهي تمنح المقطوعة قوةً وحيويةً إضافية (لا تزيد الصوت فقط - فهناك فرق) خلال الأجزاء الهادئة من المقطوعة دون اللجوء إلى تلك الإضافات الصوتية المبالغ فيها التي تُفقد الأغنية ديناميكيتها." [ ٨ ] بينما يُستخدم الضغط المتوازي على نطاق واسع في موسيقى الرقص الإلكترونية، فإن تقنية "الضغط الجانبي" هي الأكثر شيوعًا لإضفاء خاصية النبض على صوت السنث أو أي عنصر لحني آخر، وهي خاصية شائعة في هذا النوع من الموسيقى. يمكن ربط مسار واحد أو أكثر بإيقاع الطبلة، وبالتالي ضغطها فقط عند حدوث الإيقاع.

مراجع

  1. ↑ توماس، نيك (8 فبراير 2009). دليل المزج . ص  39.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 إيزاكي، روي (2008). مزج الصوت: مفاهيم وممارسات وأدوات . دار فوكال للنشر. ص 322. ISBN  978-0-240-52068-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2010 .
  3. ↑ بيفيل، مايك (أكتوبر 1977). "الضاغطات والمحددات: استخداماتها وإساءة استخدامها" (ملف PDF) . ستوديو ساوند . 19 : 28-32 - عبر AmericanRadioHistory.com.
  4. 1 2 3 4 كاتز، بوب؛ روبرت أ. كاتز (2002). إتقان الصوت: الفن والعلم . دار فوكال للنشر. الصفحات 133-138 . ISBN  0-240-80545-3.
  5. ↑ هولس، ريتشارد (يوليو 2017) [1996]. "درس متقدم: طريقة مختلفة للنظر إلى الضغط" . ريتشارد هولس (طبعة مُعاد طباعتها) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يوليو 2017 .
  6. ↑ بريجيتزر، لورن (2008). أسرار التسجيل: نصائح وأدوات وتقنيات احترافية . دار فوكال للنشر. الصفحات 193-194 . ISBN  978-0-240-81127-7.
  7. ↑ سينيور، مايك (أبريل 2009). "كيوبيس: ضغط صوتي متقدم" . ساوند أون ساوند . مجموعة منشورات إس أو إس . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2010 .
  8. ↑ هيرش، سكوت؛ ستيف هيثيكر (2006). أسرار جلسات برو تولز 7: وصفات احترافية لنتائج فائقة . جون وايلي وأولاده. ص 155. ISBN  0-471-93398-8.