فيلم حزبي

فيلم الأنصار ( بالصربية الكرواتية : partizanski film / партизански филм ) هو اسم يُطلق على نوع فرعي من أفلام الحرب التي أُنتجت في يوغوسلافيا خلال ستينيات وسبعينيات وثمانينيات القرن العشرين. وبشكل عام، تتميز أفلام الأنصار بأنها تدور أحداثها في يوغوسلافيا خلال الحرب العالمية الثانية ، وتتخذ من الأنصار اليوغسلافيين أبطالاً لها، بينما تُصوّر قوات المحور والمتعاونون معها كخصوم . ^{[ 3 ]} ووفقًا لمؤرخ السينما الكرواتي إيفو شكرابالو ، يُعد فيلم الأنصار "أحد أكثر الأنواع السينمائية أصالةً التي انبثقت من السينما اليوغوسلافية". ^{[ 4 ]}

يختلف العديد من نقاد السينما حول التعريف الدقيق لهذا النوع السينمائي. ^{[ 5 ]} غالبًا ما تُختزل أفلام المقاومة إلى الفرع الشعبي الترفيهي من هذا النوع، والذي يتميز بطابعه الملحمي، وطاقم الممثلين الكبير ، والإنتاج الضخم، والمشاهد المؤثرة عاطفيًا، والذي أدخله فيلم " كوزارا " (1962) للمخرج فيليكو بولاييتش إلى حد كبير في أفلام الحرب اليوغسلافية . ^{[ 6 ] [ 7 ]} أما الفرع الآخر - الذي لم يلقَ رواجًا كبيرًا لدى المؤسسة الشيوعية - فقد مثّلته الأفلام الحداثية ، بدءًا من الواقعية الشعرية للموجة السوداء اليوغسلافية وصولًا إلى أفلام تيار الوعي التجريبية . ^{[ 7 ]}  

في تحليله لفيلم فاضل هادزيتش " الغارة على درفار " (1963)، يحدد الناقد السينمائي الكرواتي يوريكا بافيتشيتش سبع خصائص رئيسية لما يسميه "أفلام المقاومة الفائقة": ^{[ 8 ]}

• التركيز على الأمثلة الحاسمة والمعروفة و"النموذجية" للنضال الحزبي، مثل المعارك والعمليات الكبرى، والتي يتم بعد ذلك إعطاؤها تفسيراً معتمداً رسمياً.
• غياب شخصيات بارزة وحقيقية في نضال المقاومة، باستثناء جوزيب بروز تيتو . ويرى بافيتشيتش أن السبب وراء ذلك هو تجنب تهديد عبادة شخصية تيتو .
• بنية فسيفسائية يشارك فيها أحياناً عشرات الشخصيات، ويتم تتبع مصيرهم طوال الفيلم. تمثل هذه الشخصيات طبقات أو فئات اجتماعية مختلفة (مثقفين، فلاحين)، أو أعراقاً مختلفة.
• مزج بين الكوميديا ​​والتراجيديا.
• إن وجود شخصيات أجنبية (غير يوغسلافية) كحكام، ودورهم هو الشهادة على استشهاد وبطولة الشعوب اليوغسلافية والتحقق منها كما تصورها أفلام الأنصار، مما يرسل رسالة رمزية ("ها هو ذا، العالم يعترف بنا كما نحن").
• المعاملة المميزة للألمان: على الرغم من تصويرهم كأشرار، وتشويه سمعتهم بطرق مختلفة، إلا أنهم يظهرون أيضًا على أنهم متفوقون في القوة والانضباط، ويتم تصويرهم كخصم كفء ومتطور، بل وحتى ساحر.
• نهايات Deus ex machina ، حيث ينجح الثوار في الخروج من المواقف التي تبدو ميؤوسًا منها.

تعرض تحليل بافيتشيتش لانتقادات لعدم انطباقه الشامل على أفلام المقاومة، وهناك عدد من الاستثناءات البارزة لهذه الصيغة. ^{[ 9 ]} وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، تسببت الصعوبات الاقتصادية في البلاد، بالإضافة إلى تغير المشهد الأيديولوجي، لا سيما لدى جيل الشباب اليوغسلافي، في تراجع الاهتمام بهذا النوع من الأفلام، ويُنظر عادةً إلى الفشل النقدي والتجاري لفيلم بولاييتش " النقل الكبير " (1983) على أنه نهاية رمزية لعصر أفلام المقاومة. ^{[ 10 ]}

• أوتبيساني

• Jugoslavenski špageti-vesterni: الدعاية والحنين ^{[ تمت إزالة الرابط ]} (باللغة الكرواتية)
• فيلم بارتيزانسكي je naša kulturna baština (باللغة الصربية)
• Partizanski film i strip...ili priča o sađenju limuna u Sibiru (باللغة الكرواتية)
• بافيتشيتش، يوريكا (يونيو 2003). "فيلم Igrani Filmovi فضيلة هاديتشا" (PDF) . Hrvatski filmski ljetopis (بالكرواتية) (34): 3– 38. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 12 نوفمبر 2014 .
• بافيتشيتش، يوريكا (2016). “كاتدرائيات تيتويست: صعود وسقوط الفيلم الحزبي”. في أوجنينوفيتش، جورانا؛ جوزيليتش، ياسنا (محرران). التيتوية، تقرير المصير، القومية، الذاكرة الثقافية: المجلد الثاني، يوغوسلافيا تيتو، قصص لا توصف (  الطبعة الأولى). لندن : بالجريف ماكميلان . ص 37 – 65. دوى : 10.1057 / 978-1-137-59747-2_3 . رقم ISBN  978-1137597458.
• يوفانوفيتش ، نيبويشا (2011). ""فاضل هادزيتش في نموذج البصريات الشاملة"" . هرفاتسكي فيلمسكي لجيتوبيس (بالكرواتية) ( 65–66 ) : 47–59 . تم الاسترجاع 13 نوفمبر 2014 .
• تريفكوفيتش، غاي (2011). "بحثاً عن ألماني جيد". مجلة دراسات الاستخبارات والدعاية والأمن . 5 (1): 77-86 .

• جاكيسا، ميراندا؛ جيليتش، نيكيكا، محرران. (2015). الحزبيون في يوغوسلافيا: الأدب والسينما والثقافة البصرية . نسخة طبق الأصل. رقم ISBN 978-3-8376-2522-6.
• ميراندا جاكيسا ونيكيكا جيليتش: Partizanska umjetnost samooslobođenja (بالكرواتية)
• نيكيكا جيليتش: فيلم هرفاتسكي je raskinuo s Partizanskim (باللغة الكرواتية)

• فيلم حربي
• سينما أوروبا