بول لانسكي

بول لانسكي (ولد في 18 يونيو 1944 في مدينة نيويورك ) هو ملحن أمريكي.

بول لانسكي (مواليد 1944) ملحن أمريكي. تلقى تعليمه في مدرسة مانهاتن الثانوية للموسيقى والفنون ، وكلية كوينز ، وجامعة برينستون ، حيث درس على يد جورج بيرل وميلتون بابيت ، وغيرهما. حصل على درجة الدكتوراه في الموسيقى من جامعة برينستون عام 1973. تضمنت أطروحته مقالًا بعنوان "الموسيقى الأفينية" ومقطوعة موسيقية لرباعي وتري. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كان ينوي في الأصل احتراف العزف، فعزف على آلة البوق الفرنسي مع فرقة دوريان للآلات النفخية خلال الفترة 1965-1966 . ثم ترك الفرقة للالتحاق بالدراسات العليا. من عام 1969 وحتى تقاعده عام 2014، كان عضوًا في هيئة التدريس بجامعة برينستون ، حيث تقاعد بصفته أستاذًا للموسيقى يحمل اسم ويليام شوبيل كونانت. وقد ترأس القسم من عام 1991 إلى عام 2000. في عام 2000، نال جائزة الإنجاز مدى الحياة من جمعية الموسيقى الإلكترونية الصوتية في الولايات المتحدة . وفي الفترة 2009-2010، كان أول ملحن مقيم لدى أوركسترا ألاباما السيمفونية . وفي عام 2016، انتُخب عضواً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . وقد حصل على منح وجوائز من مؤسسة غوغنهايم ، ومؤسسة فروم، ومؤسسة كوسيفيتسكي ، والصندوق الوطني للفنون ، وجمعية موسيقى الحجرة الأمريكية ، وغيرها .

كان لانسكي من أوائل من جربوا استخدام الحاسوب في توليف الصوت، وذلك في منتصف ستينيات القرن العشرين. وحتى عام ٢٠٠٤، كان هذا هو محور تركيزه الرئيسي. ومنذ ذلك الحين، تناوب بين التأليف الموسيقي الآلي والموسيقى الإلكترونية. ^{[ ٣ ]}

تُشكّل الأصوات المُستمدة من مصادر "العالم الحقيقي" محور التركيز الرئيسي لموسيقى لانسكي الحاسوبية: حركة المرور، وأصوات الأطفال في المطبخ، والآلات الموسيقية، والأهم من ذلك كله، الكلام. يُستخدم التوليف الإلكتروني بكثرة، لكن الموارد الصوتية الأساسية هي تحويلات للأصوات الطبيعية المُسجلة. إحدى أولى مقطوعاته الكبيرة، " ستة تخيلات على قصيدة لتوماس كامبيون " (1979)، مهدت الطريق. تستند هذه المقطوعة إلى قراءة زوجته هانا ماكاي لقصيدة شهيرة. لا تُعدّ المقطوعة مجرد تلحين للقصيدة بقدر ما هي دراسة لملامح قراءتها الحية. يستخدم العمل تقنية تُعرف باسم الترميز التنبؤي الخطي (LPC)، والتي طوّرها العلماء في ستينيات القرن الماضي كتقنية لتقليل البيانات بهدف ترشيد كمية البيانات اللازمة لنقل الصوت الرقمي، وتُستخدم اليوم في بعض اتصالات الهواتف المحمولة. تسمح هذه التقنية بفصل طبقة الصوت عن سرعته، ويمكن تغيير ملامح طبقة الصوت بشكل مستقل عن السرعة. تستكشف كل حركة من الحركات الست جانبًا مختلفًا من جوانب الكلام. أدى ذلك إلى سلسلة من مقطوعات "الثرثرة"، مثل "ثرثرة عابرة " ، التي تُجزّئ الكلام إلى نسيج إيقاعي أشبه بموسيقى الراب. وشملت مشاريع أخرى ألحانًا لأغانٍ شعبية ( صور شعبية )، وصورة لامرأة ( أشياء حملتها )، وتأملًا في الحروف والأرقام ( كتاب الأبجدية )، وأصوات الطريق السريع ( حركة المرور الليلية ، رحلة )، وموسيقى البلوز على الهارمونيكا، والجيتار الكهربائي، والارتجال على البيانو، بالإضافة إلى أحاديث عابرة. يُوجد معظم مؤلفاته الإلكترونية، التي يبلغ عددها حوالي 70 مؤلفًا، على عشرة ألبومات منفردة (انظر قائمة الأسطوانات). وبينما توجد بعض المقطوعات للآلات الإلكترونية والآلات الحية، فإن معظم أعمال لانسكي عبارة عن تسجيلات صوتية.

حظيت أعمال لانسكي باهتمام واسع في مختلف المجالات، حيث استخدمتها فرق رقص (مثل فرقة بيل تي جونز ، وفرقة إليوت فيلد للباليه، وفرقة نيويورك سيتي للباليه ). وتتميز أعماله بإيقاع جذاب يجذب الراقصين. في عام 2000، شارك لانسكي (مع فرانسيس دومونت) في فيلم وثائقي من إنتاج أولي أومولر لصالح شبكة آرتي الأوروبية ، بعنوان " سينما آذاننا " ، والذي يتناول استخدام الأصوات الطبيعية. كما استخدمت فرقة الروك الإنجليزية راديوهيد مقطعًا موسيقيًا من أربعة أوتار من أول عمل موسيقي حاسوبي ضخم للانسكي، بعنوان "ميلد أوند لايز " (1972)، في أغنية " إيديوتيك " من ألبومهم " كيد إيه " الصادر عام 2000 .

استخدم لانسكي أي أجهزة حاسوب متاحة: أجهزة IBM المركزية في البداية (1966-1984)، ثم أجهزة DEC الصغيرة والمتناهية الصغر (1984-1989)، وأخيرًا أجهزة الحاسوب الشخصية من NeXT و Silicon Graphics و Apple Computer . خلال عصر الحواسيب المركزية، كان وقت الحوسبة نادرًا ومكلفًا، مما دفع لانسكي إلى كتابة حزمة برامج خاصة به تُسمى Mix بلغة Fortran . سهّل هذا تجميع المقطوعة الموسيقية صوتًا تلو الآخر، وقسمًا تلو الآخر، وحتى نغمة تلو الأخرى، متجنبًا عمليات التشغيل الكبيرة والمكلفة لإنشاء مقطوعة كاملة دفعة واحدة. لم يكن لدى Mix مُجدول (مما يعني أنه كان بإمكانه إنشاء النوتات بأي ترتيب)، وبالتالي لم يكن مناسبًا للتوليف في الوقت الفعلي. استخدم Mix الكتابة التراكمية على جهاز الإخراج، على غرار التسجيل المتراكب على الشريط. عندما تم الانتقال إلى الأجهزة الصغيرة والمتناهية الصغر، قام لانسكي بنقل Mix إلى لغة البرمجة C وأطلق عليه اسم CMix. في أواخر التسعينيات، ابتكر فريق بقيادة براد غارتون في جامعة كولومبيا نسخةً من برنامج RtCmix مزودةً بمُجدوِل ، قادرة على توليف الصوت في الوقت الحقيقي. وابتداءً من منتصف التسعينيات، استخدم لانسكي حزمة برمجية شهيرة تُدعى SuperCollider . تعتمد برامج مثل Cmix وSuperCollider على البرمجة النصية بدلاً من واجهة رسومية. (غالباً ما تكون بيانات الإدخال على شكل برنامج وليس قائمة نوتات). سهّل هذا إنشاء أنسجة صوتية معقدة في أعمال مثل Idle Chatter، التي تحتوي على آلاف النوتات القصيرة، والتي غالباً ما تُختار عشوائياً. يُطلق على هذا أحياناً اسم التأليف الخوارزمي.

في منتصف التسعينيات، بدأ لانسكي يتلقى عروضًا من فنانين انجذبوا إلى الجوانب الأدائية في موسيقاه الإلكترونية. وقد انجذب عازفو الإيقاع بشكل خاص إلى مقطوعات مثل " Table's Clear "، التي تُشبه آلة غاميلان مصنوعة من الأواني والمقالي، وسلسلة "chatter". وكانت " Threads " (2005)، التي ألفها لرباعي Sō Percussion ، من أوائل مقطوعاته الإيقاعية الكبيرة . ومنذ ذلك الحين، ألف حوالي اثنتي عشرة مقطوعة لآلات الإيقاع، منفردة وضمن فرق موسيقية متنوعة. كما ركز أيضًا على الغيتار الكلاسيكي، منفردًا وضمن فرق موسيقية: " Semi-Suite" ، و"With the Grain " (كونشيرتو)، و"Partita" (غيتار وإيقاع). وأدت إقامته الفنية مع أوركسترا ألاباما السيمفونية إلى تأليف العديد من المقطوعات الأوركسترالية (مثل "Shapeshifters" و "Imaginary Islands "). تلقى لانسكي العديد من التكليفات الهامة من مكتبة الكونغرس وجمعية موسيقى الحجرة في مركز لينكولن لتأليف خماسية آلات النفخ " The Long and Short of It" ، ومن جمعية موسيقى الحجرة الأمريكية لتأليف ثلاثية "Janus Trio" بعنوان " Book of Memory" ، و" Springs " لفرقة Sō Percussion . وفازت ثلاثية "Etudes and Parodies" التي ألفها عام 2004 لآلات البوق والكمان والبيانو بجائزة الجمعية الدولية للبوق عام 2005. وتنشر دار كارل فيشر أعمال لانسكي الموسيقية الآلية ، بينما تتوفر معظم أعماله الموسيقية الإلكترونية، بالإضافة إلى العديد من أعماله الآلية، على موقع Bridge Records .

معظم أعمال لانسكي ذات طابع نغمي في الأساس. وهذا يعني عمومًا أن المصدر الأساسي الظاهر للغة النغمية لديه هو السلم الموسيقي الدياتوني، وليس السلم الكروماتي أو الميكروتونالي. وهو يستخدم بكثرة التركيب النغمي التقليدي. خلال الفترة من 1969 إلى 1972، تعاون مع جورج بيرل في توسيع نظام بيرل النغمي ذي الاثنتي عشرة نغمة، مما أدى إلى تأليف كتاب بيرل الذي يحمل الاسم نفسه. يُرسي هذا النهج أساسًا مقياسًا آخر لقياس التناغمات وربطها، وهو مقياس مرتبط بالتناظر. ويرتبط هذا النهج ببعض أعمال بارتوك. تستخدم بعض أعمال لانسكي، مثل " ملاحظات إلى الذات" للبيانو، و" كل شيء يُضاف" لبيانوين، هذا النهج. تتجنب موسيقى لانسكي الآلية عمومًا التقنيات الآلية المطولة. وقد كتب أنه وجد ضالته في موسيقى الكمبيوتر. ^{[ 4 ]}

من اهتمامات لانسكي طويلة الأمد الموسيقى "التي تتناول" الموسيقى. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك مقطوعاته الحاسوبية " Guy's Harp" التي تتناول هارمونيكا البلوز، و "Not So Heavy Metal" التي تتناول غيتار الروك أند رول. أما الأمثلة الأحدث فتشمل " Book of Memory " التي تُعلق على موسيقى من ماشو إلى سكريابين، و" Ancient Echoes" المستوحاة من موسيقى الرقص في أواخر القرن السادس عشر، و "Ricercare Plus" المستوحاة من التناغم المتعدد الأصوات في القرن السابع عشر.

• Smalltalk ، 1990 ( New Albion Records 030) ^{[ 5 ]}
• Homebrew ، 1992 ( Bridge Records 9035) ^{[ 6 ]}
• أكثر من مجرد ثرثرة عابرة ، 1994 (بريدج 9050)
• الخيالات واللوحات ، 1994 ( تسجيلات الملحنين، Inc. 683) ^{[ 7 ]}
• صور شعبية ، 1995 (بريدج 9060)
• الأشياء التي حملتها ، 1997 (بريدج 9076)
• قطع المحادثة ، 1998 (بريدج 9083)
• رايد ، 2001 (بريدج 9103)
• كتاب الأبجدية ، 2002 (بريدج 9126)
• صندوق الموسيقى ، 2006 (بريدج 9210)
• دراسات ومحاكاة ساخرة ، 2007 (بريدج 9222)
• Threads ، 2011 ( Cantaloupe Music 21064) ^{[ 8 ]}
• جزر خيالية ، 2012 (بريدج 9366)
• رحلات كوميكس ، 2012 (ماير ميديا)
• ملاحظات لنفسي ، 2013 (بريدج 9405)
• الأنسجة والخيوط ، 2014 (بريدج 9435)
• تأملات في الطقس ، 2015 (بريدج 9447)
• كتاب الذاكرة ، 2016 (تسجيلات نيو فوكس fcr 176)
• أهواء خاملة ، 2015 (بريدج 9454)

• أنتوكوليتز، إليوت. 2001. "لانسكي، بول". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
• كود، ديفيد ل. 1990. "ملاحظات في فن الكلام: ستة خيالات لبول لانسكي ". منظور الموسيقى الجديدة 28، العدد 1 (خريف): 144-169.
• رودز، كورتيس. 1983. "مقابلة مع بول لانسكي". مجلة موسيقى الكمبيوتر 7، العدد 3: 16-24.

• صفحة بول لانسكي على موقع كارل فيشر

• الصفحة الرئيسية لبول لانسكي على موقع Princeton.edu
• ملف MP3 لـ Mild und Leise
• موقع NewMusicBox.org: من منظور شخصي: ثلاثة أجيال من تدريس التأليف الموسيقي (مؤرشف بتاريخ 7 أغسطس 2011 على موقع Wayback Machine) مع جورج بيرل وفيرجيل مورفيلد
• نبذة مختصرة وصورة
• مقال ومقابلة مؤرشفة مع لانسكي من موقع موسيقي متوقف عن العمل، "ساوند آوت"
• استمع إلى أغنية "Notjustmoreidlechatter" لـ لانسكي على مدونة أكوسماتا الموسيقية
• مقابلة مع بول لانسكي ، 6 أبريل 1988