ميلتون بابيت

كان ميلتون بايرون بابيت (10 مايو 1916 - 29 يناير 2011) ملحنًا ومنظرًا موسيقيًا ورياضيًا ومعلمًا أمريكيًا. حاز على جائزة بوليتزر وزمالة ماك آرثر ، تقديرًا لموسيقاه التسلسلية والإلكترونية . استلهم بابيت أسلوبه التأليفي بشكل كبير من تقنية الاثنتي عشرة نغمة لأرنولد شوينبيرج . وقد بنى نظامًا تأليفيًا قائمًا على تباديل التدرج اللوني الكامل . ^{[ 1 ]}

وُلد بابيت في 10 مايو 1916 في فيلادلفيا ^{[ 2 ]} لألبرت إي. بابيت وسارة بوتامكين، وكانا يهوديين. ^{[ 3 ]} ونشأ في جاكسون، ميسيسيبي . بدأ بابيت دراسة الكمان في الرابعة من عمره، لكنه سرعان ما انتقل إلى الكلارينيت والساكسفون. انجذب في صغره إلى موسيقى الجاز والمسرح ، و"عزف في كل فرقة موسيقية أتت إلى المدينة". ^{[ 4 ]} كان بابيت يُعدّ توزيعاته الخاصة للأغاني الشعبية في سن السابعة، و"كتب العديد من الألحان الشعبية للعروض المدرسية"، ^{[ 5 ]} وفاز بمسابقة محلية لكتابة الأغاني عندما كان في الثالثة عشرة من عمره. ^{[ 6 ]} وصفته إحدى صحف جاكسون بأنه "طفل عبقري" وأشارت إلى "أنه يتمتع بسمع موسيقي مثالي ، وكان بإمكانه حساب فواتير البقالة لعائلته ذهنيًا. وفي سن المراهقة، أصبح من أشد المعجبين بعازف الكورنيت في موسيقى الجاز، بيكس بيدربيك ". ^{[ 7 ]}

كان والد بابيت عالم رياضيات، وكان بابيت ينوي دراسة الرياضيات عندما التحق بجامعة بنسلفانيا عام 1931. لكنه سرعان ما انتقل إلى جامعة نيويورك ، حيث درس الموسيقى على يد الملحنين فيليب جيمس وماريون باور . هناك، أبدى اهتمامًا بموسيقى ملحني مدرسة فيينا الثانية ، وكتب مقالات عن موسيقى الاثنتي عشرة نغمة ، بما في ذلك أول وصف للتوافقية وتقنية "النقطة الزمنية" التسلسلية. كان بابيت رائدًا في التسلسلية التكاملية، حيث نظم الديناميكيات والإيقاعات بشكل تسلسلي بالإضافة إلى النغمات. وقد أكد على أهمية أن يسعى الملحنون إلى التأليف كبحث بدلاً من التركيز على استحسان المجتمع. ^{[ 8 ]} بعد حصوله على درجة البكالوريوس في الآداب عام 1935 مع مرتبة الشرف من جمعية فاي بيتا كابا ، درس على يد الملحن روجر سيشنز ، أولاً بشكل خاص ثم في جامعة برينستون . انضم إلى هيئة التدريس الموسيقية في جامعة برينستون عام 1938 وحصل على واحدة من أوائل شهادات الماجستير في الفنون الجميلة من الجامعة عام 1942. ^{[ 9 ] [ 2 ]}

تزوج بابيت من سيلفيا ميلر، وهي إحصائية، ^{[ 10 ]} في عام 1939، وأنجب الزوجان ابنة. ^{[ 11 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، قسم بابيت وقته بين البحث الرياضي في واشنطن العاصمة، حيث عملت سيلفيا في مجلس إنتاج الحرب ، ^{[ 10 ]} وبرينستون، حيث كان عضواً في هيئة التدريس بالرياضيات من عام 1943 إلى عام 1945. ^{[ 2 ]}

في عام 1948، عاد بابيت إلى هيئة التدريس الموسيقية في جامعة برينستون، وفي عام 1973 انضم إلى هيئة التدريس في مدرسة جوليارد . وكان من بين طلابه منظرو الموسيقى ديفيد ليوين وجون ران ، والملحنون بروس أدولف ومايكل ديلارا وكينيث فوكس ولورا كاربمان وبول لانسكي ودونالد مارتينو وجون ميلبي وكينيث لامبل وتوبياس بيكر وجيمس ك. راندال ، وملحن المسرح ستيفن سوندهايم ، والملحنان وعازفا البيانو فريدريك رزيوسكي وريتشارد آكر ترايثال ، وعازف الجيتار وملحن موسيقى الجاز ستانلي جوردان .

في عام ١٩٥٨، اكتسب بابيت شهرةً غير مرغوب فيها من خلال مقالٍ نُشر في مجلة " هاي فيديلتي " الشعبية . ^{[ ١٢ ]} كان عنوان مقاله في الأصل "الملحن كمتخصص" (وأُعيد نشره عدة مرات بهذا العنوان) ^{[ ١٣ ]،} لكن "المحرر، دون علمي، وبالتالي دون موافقتي، استبدل عنواني بعنوانٍ أكثر "استفزازًا": " من يهتم إن كنت تستمع؟ "، وهو عنوان لا يعكس إلا القليل من مضمون المقال، ولا يعكس روحه على الإطلاق". ^{[ ١٤ ]} وفي عام ١٩٩١، قال بابيت عن الشهرة السيئة التي اكتسبها المقال: "على الرغم من أن المصدر الحقيقي لهذا العنوان المبتذل والمسيء قد كُشف عنه مراتٍ عديدة، وبطرقٍ مختلفة، حتى من قِبل المجلة نفسها في نهاية المطاف، إلا أنني ما زلتُ معروفًا على الأرجح بصفتي مؤلف "من يهتم إن كنت تستمع؟" أكثر من كوني ملحنًا لموسيقى قد ترغب أو لا ترغب في الاستماع إليها". ^{[ 14 ]} في عام 2006، صرّح بابيت لمجلة برينستون ألومناي ويكلي قائلاً: "من الواضح أنني أهتم بشدة بما إذا كنتم تستمعون [...] إذا لم يستمع أحد ولم يهتم أحد، فلن تستمروا في كتابة الموسيقى لفترة طويلة". ^{[ 9 ]}

في حوالي عام ١٩٦٠، أبدى بابيت اهتمامًا بالموسيقى الإلكترونية . عيّنته شركة آر سي إيه كملحن استشاري للعمل مع جهاز المزج الموسيقي آر سي إيه مارك ٢ في مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية . في عام ١٩٦٠، حصل بابيت على زمالة غوغنهايم ^{[ ١٥ ]} في التأليف الموسيقي. في عام ١٩٦١، ألّف مقطوعة "تأليف موسيقي لجهاز المزج الموسيقي" ، مُعلنًا بذلك بداية مرحلة ثانية في مسيرته الفنية. لم يكن بابيت مهتمًا بإنتاج ألوان صوتية جديدة بقدر اهتمامه بدرجة الدقة الإيقاعية التي يُمكنه تحقيقها باستخدام جهاز المزج الموسيقي. ^{[ ٢ ]}

خلال الستينيات والسبعينيات، كتب بابيت موسيقى إلكترونية وصوتية، وغالباً ما جمع بينهما. على سبيل المثال، مقطوعة فيلوميل (1964) هي للسوبرانو ومصاحبة موسيقية مركبة (بما في ذلك صوت بيثاني بيردسلي المسجل والمعدل ، والتي تم تأليف المقطوعة خصيصاً لها) مخزنة على شريط مغناطيسي .

مع نهاية سبعينيات القرن العشرين، بدأ بابيت بتحويل تركيزه بعيدًا عن الموسيقى الإلكترونية، وهو النوع الذي أكسبه شهرةً واسعةً في البداية. ^{[ 16 ]} تُعتبر مؤلفات بابيت عادةً غير نغمية، ولكن تبين أيضًا، وخاصةً في موسيقى مرحلته الثالثة، أن النوتات من بنيته التسلسلية (مصفوفات التقسيم الكامل والمصفوفات الفائقة) تُرتّب وتُنسّق أحيانًا لتشكيل توافقات نغمية، وعبارات إيقاعية، ومحاكاة لتوجيه الصوت النغمي، وإشارات نغمية أخرى، مما يسمح بمعناها المزدوج (التسلسلي والنغمي)، كما هو الحال في العديد من عناوين مؤلفاته. ^{[ 17 ]} تُعرف هذه الظاهرة، ظاهرة "المعنى المزدوج" للنوتات (الطبقات الصوتية) في سياق عناوين مؤلفاته ذات المعاني المزدوجة، باسم "التركيب النغمي" . ^{[ 17 ]}

منذ عام ١٩٨٥ وحتى وفاته، شغل بابيت منصب رئيس جوائز بي إم آي للملحنين الطلاب ، وهي مسابقة دولية للملحنين الكلاسيكيين الشباب. كان مقيمًا في برينستون، نيو جيرسي ، وتوفي هناك في ٢٩ يناير ٢٠١١، عن عمر يناهز ٩٤ عامًا. ^{[ ٦ ] [ ١٨ ]} توفيت زوجة بابيت قبله، وترك وراءه ابنته وحفيدين. ^{[ ١١ ] [ ٩ ]}

يُصوّر فيلم "بابيت: صورة ملحن متسلسل" للمخرج روبرت هيلفرتي، بشكلٍ عام، فكر بابيت ومواقفه تجاه ماضيه وأعماله، وذلك من خلال لقطاتٍ تعود في معظمها إلى الفترة بين عامي 1991 و1992. لم يكتمل الفيلم ولم تتم مونتاجه بالكامل إلا في عام 2010، وعُرض على موقع NPR الإلكتروني بعد وفاة بابيت. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

• 1960 – زمالة مؤسسة جون سيمون غوغنهايم ^{[ 21 ]}
• 1965 – عضو في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب
• 1974 – زميل الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم ^{[ 22 ]}
• 1982 – جائزة بوليتزر ، تنويه خاص ، "لعمله مدى الحياة كملحن أمريكي متميز ورائد" ^{[ 23 ] [ 24 ]}
• 1986 – زميل ماك آرثر
• 1988 – جائزة معهد ميسيسيبي للفنون والآداب عن التأليف الموسيقي
• 1999 – قاعة مشاهير الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية ^{[ 25 ]}
• 2000 - الراعي الوطني لـ Delta Omicron ، وهي أخوية موسيقية دولية ومهنية ^{[ 26 ] [ 27 ]}
• 2010 – مؤسسة ماكس ريجر الأمريكية – جائزة الإنجاز الموسيقي الاستثنائي مدى الحياة

• (1955). "بعض جوانب التأليف الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة". مجلة النوتة الموسيقية ومعهد الموسيقى 12:53-61.
• (1958). " من يهتم إن كنت تستمع؟ ". مجلة هاي فيديلتي (فبراير). [أطلق بابيت على هذه المقالة اسم "الملحن كمتخصص". تم تغيير العنوان الأصلي دون علمه أو إذنه من قبل محرر في مجلة هاي فيديلتي .]
• (1960). "ثوابت الاثني عشر نغمة كمحددات تأليفية"، المجلة الموسيقية الفصلية 46/2.
• (1961). "بنية المجموعة كمحدد تأليفي"، مجلة نظرية الموسيقى 5/1.
• (1965). "بنية ووظيفة النظرية الموسيقية"، ندوة الموسيقى الجامعية 5.
• (1972). "التأليف الموسيقي المعاصر ونظرية الموسيقى كتاريخ فكري معاصر"، ضمن كتاب "وجهات نظر في علم الموسيقى: المحاضرات الافتتاحية لبرنامج الدكتوراه في الموسيقى بجامعة مدينة نيويورك" ، تحرير باري س. بروك، وإدوارد داونز، وشيرمان فان سولكيما، ص 270-307. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-02142-4أُعيد طبعه، نيويورك: دار بندراغون للنشر، 1985. رقم ISBN 0-918728-50-9.
• (1987) كلمات عن الموسيقى: محاضرات ماديسون ، حررها ستيفن ديمبسكي وجوزيف ستراوس. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. ^{[ 28 ]}
• (1992) "وظيفة بنية المجموعة في نظام الاثنتي عشرة نغمة". أطروحة دكتوراه. برينستون: جامعة برينستون.
• (2003). المقالات الكاملة لميلتون بابيت ، حررها ستيفن بيليس، وستيفن ديمبسكي، وأندرو ميد، وجوزيف ستراوس. برينستون: مطبعة جامعة برينستون.

• أعمال بيانو. ثلاث مقطوعات (1947-1948)؛ ثنائي (1956)؛ تنويعات شبه بسيطة (1956)؛ تقسيمات (1957)؛ ما بعد التقسيمات (1966)؛ لوحات (1973)؛ تأملات (1974) للبيانو وشريط مُركّب؛ شكل قانوني (1983)؛ لاغنياب (1985). روبرت تاوب، بيانو. هارمونيا موندي 905160.
• خماسيات الكلارينيت . فرقة فينيكس (مارك ليب، كلارينيت؛ آرون بويد، كريستي هيلبرغ، وأليسيا إيدلبرغ، كمان؛ سايروس بيروخيم، فيولا؛ ألبرتو باريني وبروس وانغ، تشيلو). (مورتون فيلدمان، كلارينيت ورباعي وتري ؛ ميلتون بابيت، خماسي للكلارينيت ورباعي وتري). إنوفا 746. سانت بول، مينيسوتا: منتدى الملحنين الأمريكيين، 2009.
• كونشيرتو للبيانو والأوركسترا/رأس السرير. آلان فاينبرغ ، بيانو؛ أوركسترا الملحنين الأمريكيين ، تشارلز وورينين ، قائد الأوركسترا؛ جوديث بيتينا ، سوبرانو، بارناسوس، أنتوني كورف . تسجيلات العالم الجديد 80346.
• أوركسترا جوليارد . فينسنت بيرسيكيتي: رقصات الليل (بقيادة جيمس ديبريست)؛ ميلتون بابيت: ريلاتا 1 (بقيادة بول زوكوفسكي)؛ ديفيد دايموند: السيمفونية رقم 5 (بقيادة كريستوفر كين). تسجيلات العالم الجديد 80396-2. نيويورك: مختارات مسجلة للموسيقى، 1990.
• رباعي جوليارد الوتري: جلسات، وولبي، بابيت . روجر سيشنز، الرباعي الوتري رقم 2 (1951)؛ ستيفان وولبي، الرباعي الوتري (1969)؛ ميلتون بابيت، الرباعي الوتري رقم 4 (1970). رباعي جوليارد (روبرت مان، جويل سميرنوف، كمان؛ صموئيل رودس، فيولا؛ جويل كروسنيك، تشيلو). CRI CD 587. نيويورك: تسجيلات الملحنين، 1990.
• تنويعات عرضية (الرباعيات الوترية رقم 2 ورقم 6، تنويعات عرضية ، مقطوعة موسيقية للجيتار ). ويليام أندرسون، جيتار؛ رباعي فريد شيري، رباعي الملحنين الوترية. تزاديك 7088. نيويورك: تزاديك، 2003.
• فيلوميل ( فيلوميل ، فونيمينا للسوبرانو والبيانو، فونيمينا للسوبرانو والشريط، ما بعد التقسيمات ، انعكاسات ). بيثاني بيردسلي ولين ويبر، سوبرانو؛ جيري كوديرنا وروبرت ميلر، بيانو. تسجيلات العالم الجديد 80466-2 / DIDX 022920. نيويورك: مختارات مسجلة من الموسيقى الأمريكية، 1995. صدرت المواد الموجودة على هذا القرص المضغوط على أسطوانات نيو وورلد NW 209 وNW 307، في عامي 1977 و1980 على التوالي.
• الرباعية رقم 3 للوتريات. (مع تشارلز وورينين، رباعية للوتريات). رباعية الفنون الجميلة. Turnabout TV-S 34515.
• السداسيات؛ بهجة المزيد من السداسيات . رولف شولت، كمان؛ آلان فاينبرغ، بيانو. تسجيلات العالم الجديد NW 364–2. نيويورك: مختارات مسجلة من الموسيقى الأمريكية، 1988.
• Soli e Duettini ( حول البوق ، سلسلة Whirled ، لا أحد سوى الناي الوحيد ، Homily ، Beaten Paths ، اعزفها مرة أخرى يا سام ، Soli e Duettini ، Melismata ). مجموعة الموسيقى المعاصرة . Naxos 8559259.
• ثلاث فرق رباعية وترية أمريكية . ميل باول، الرباعية الوترية (1982)؛ إليوت كارتر، الرباعية الوترية رقم 4 (1986)؛ ميلتون بابيت، الرباعية رقم 5 (1982). رباعي الملحنين (ماثيو رايموندي، أناهيد أجيميان، كمان؛ مورين غالاغر، كارل بارغن، فيولا؛ مارك شومان، تشيلو). Music & Arts CD-606. بيركلي: Music and Arts Program of America, Inc.، 1990.
• سداسية إليزابيثية ( سداسية إليزابيثية ، رقصة دقيقة ، تقسيمات موسيقية ، يتطلب الأمر اثني عشر عازفًا للتانغو ، العزف من أجل الوقت ، حول الوقت ، جماعي ، رؤية وصلاة ). آلان فاينبرغ ، بيانو؛ بيثاني بيردسلي ، سوبرانو؛ فرقة الموسيقى المعاصرة، هارفي سولبيرغر ، قائد الأوركسترا. CRI CD 521. نيويورك: تسجيلات الملحنين، 1988. أعيد إصداره على CRI/New World NWCR521.

• مجهول. (بدون تاريخ). " ميلتون بابيت: كل شيء جاهز (1957) ". موقع www.hunsmire.net (تم الوصول إليه في 30 أكتوبر 2012).
• مجهول. (بدون تاريخ(ب)). " فنانون يهود ". المكتبة اليهودية الافتراضية (تم الاطلاع عليها في 4 سبتمبر 2013).
• مجهول. (بدون تاريخ (ج)). " الجوائز الخاصة والشهادات التقديرية ". جوائز بوليتزر، الموقع الإلكتروني (تم الوصول إليه في 3 ديسمبر 2013).
• مجهول. (2000). " إعلانات دلتا أوميكرون: انضمام موسيقيين بارزين إلى دلتا أوميكرون ". أرشيف www.delta-omicron.org (تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2010؛ أرشيف من 5 مارس 2012، تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2017)
• مجهول. (2011أ). "كتاب الأعضاء، 1780-2010: الفصل ب" (ملف PDF) . الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2011 .
• مجهول. (2011ب). "نعي: ميلتون بابيت" . أخبار الأوبرا .75، العدد 10 (أبريل).
• بابيت، ميلتون (1958). " من يهتم إن كنت تستمع؟ ". هاي فيديلتي (فبراير).
• بابيت، ميلتون (1991). " حياة من التعلم: محاضرة تشارلز هومر هاسكينز لعام 1991 ". ورقة بحثية عرضية رقم 17. نيويورك: المجلس الأمريكي للجمعيات العلمية.
• بابيت، ميلتون (2003). المقالات الكاملة لميلتون بابيت ، حررها ستيفن بيليس، وستيفن ديمبسكي، وأندرو ميد، وجوزيف ستراوس. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-08966-3.
• باركين، إيلين ، ومارتن برودي (2001). "بابيت، ميلتون (بايرون)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر؛ نيويورك: قواميس غروف للموسيقى.
• جامعة كولومبيا (1991). جوائز بوليتزر، 1917-1991 . نيويورك: جامعة كولومبيا.
• كوك، أماندا (8 يونيو 2013). "ميلتون بابيت: رائد الموسيقى الإلكترونية" . بين سطور الجريدة . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2019 .
• ديمبسكي، ستيفن، وجوزيف ن. ستراوس، محرران. (1987). ميلتون بابيت: كلمات عن الموسيقى. ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 0-299-10790-6.
• داكوورث، ويليام (1995). الموسيقى الناطقة . دار نشر شيرمر. رقم ISBN 978-0-306-80893-7.
• كلافيتا، جينيفر أ.، وديبي بيكنر (2009). أخوية دلتا أوميكرون الدولية للموسيقى، الموقع الإلكتروني الوطني . الصفحة الرئيسية. (تم الاطلاع عليه في أبريل 2010)
• كوزين، آلان (2011). "ميلتون بابيت، ملحن تألق في التعقيد، يرحل عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز .(29 يناير). تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2011.

• كروفورد، ريتشارد، ولاري هامبرلين (2013). مقدمة في موسيقى أمريكا ، الطبعة الثانية. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0-393-90475-8.
• فيسك، جوزيا، وجيف نيكولز (1997). الملحنون عن الموسيقى: ثمانية قرون من الكتابات ، الطبعة الثانية. بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 1-55553-278-0(قماش)؛ رقم ISBN 1-55553-279-9(غلاف ورقي).
• غاني، كول، وتريسي كاراس (1982). مقطوعات صوتية: مقابلات مع ملحنين أمريكيين . ميتوشين، نيو جيرسي: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 0-8108-1474-9.
• ميد، أندرو (1994). مقدمة في موسيقى ميلتون بابيت. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-03314-5.
• روكويل، جون (1984). الموسيقى الأمريكية . نيويورك: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 0-394-72246-9(غلاف ورقي).
• ويسترغارد، بيتر (1965). "بعض المشكلات التي تثيرها الإجراءات الإيقاعية في مؤلف ميلتون بابيت لاثنتي عشرة آلة موسيقية". آفاق الموسيقى الجديدة 4، العدد 1 (الخريف - الشتاء): 109-118.

• مشروع الطليعة AGP72: موسيقى البيانو لميلتون بابيت كما عزفها روبرت تاوب
• موقع شيرمر الإلكتروني: ميلتون بابيت
• ميلتون بابيت (16 أكتوبر 2001). "ميلتون بابيت: نقاش في 12 جزءًا" . نيو ميوزيك بوكس ​​(مقابلة). أجراها فرانك ج. أوتيري (نُشرت في 1 ديسمبر 2001).
• موقع Furious.com يتحدث عن فيلم Philomel
• حواران مع ميلتون بابيت . مقابلة أجراها جيمس روميج في حفل توزيع جوائز الفنون بكلية ديكنسون في 11 أبريل 2002.
• مقابلة مع ميلتون بابيت . أجرتها غابرييل زوكرمان، من مؤسسة الإعلام العام الأمريكي، يوليو 2002
• مقابلة مع ميلتون بابيت ، 6 نوفمبر 1987
• مجموعة ميلتون بابيت، 1970-2005 في مكتبة الكونغرس
• ميلتون بابيت يستعرض جهاز توليف الصوت RCA Mark II (أرشيف بي بي سي)