بافلوس كارير

بافلوس كارير (يُعرف أيضًا باسم باولو كارير ؛ باليونانية : Παύλος Καρρέρ ) أو بافلوس كاريريس ( باليونانية : Παύλος Kαρρέρης ) (12 مايو 1829 - 7 يونيو 1896)، كان ملحنًا يونانيًا ، وأحد رواد مدرسة الموسيقى الفنية الأيونية، وأول من ابتكر أوبرات وأغانٍ وطنية مستوحاة من الحبكات اليونانية، والنصوص والأشعار اليونانية، بالإضافة إلى ألحان مستوحاة من التراث الموسيقي الشعبي والحضري لليونان الحديثة. ^{[ 1 ]}

كان كارير سليلًا لعائلة نبيلة من زاكينثوس . درس الموسيقى في مسقط رأسه على يد المعلمين الإيطاليين جوزيبي كريكا وفرانشيسكو مارانغوني، وربما في كورفو على يد نيكولاوس مانتزاروس . كان يتمتع بموهبة موسيقية فطرية، كما كان متناغمًا مع المناخ الثقافي للجزر الأيونية في ذلك الوقت، والذي كان يهيمن عليه الأوبرا الإيطالية والثقافة الأوروبية الغربية، فقام بتأليف أولى مقطوعاته الموسيقية القصيرة في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. وقد اجتذبت أوبرا " إل بيليغرينو دي كاستيليا " انتباه الجمهور عندما عُرضت على مسرح "أبولون" البلدي في زاكينثوس . ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٥٠، في ذروة حركة توحيد إيطاليا (الريسورجيمينتو )، انتقل الشاب بافلوس كارير إلى ميلانو ، عاصمة الأوبرا في أوروبا (التي كانت آنذاك تحت الاحتلال النمساوي)، ليتخصص في دراساته الموسيقية. هناك، تلقى دروسًا خاصة على يد رايموندو بوشيرون ، وبيترو تاسيسترو، وجوزيبي وينتر. وفي العام نفسه، قدم حفلاً موسيقيًا في مسرح " كاركانو " ضمّ أولى أعماله الآلية. كما ألّف الموسيقى التصويرية لباليه " بيانكا دي بيلمونتي" لتوماسو كاساتي، الذي عُرض في مسرح " تياترو ديلا كانوبيانا ". ^{[ ٣ ]} بتوجيه من فرانشيسكو لوكا، ناشر الموسيقى الإيطالي البارز، ظهر كارير لأول مرة كملحن أوبرا في أغسطس ١٨٥٢ في مسرح " كاركانو "، مع أوبرا " دانتي إي بيتشي" ، وهي أوبرا من ثلاثة أجزاء كتبها سيرافينو توريلي. يتناول هذا العمل، الذي يبدو أنه أثار حفيظة الشرطة النمساوية بسبب دلالاته السياسية، الشاعر الوطني الإيطالي دانتي أليغييري ، وحبه غير المكتمل لبياتريس بورتيناري ، ونشاطه السياسي، وكتابته للكوميديا ​​الإلهية . في العام التالي، تعاون كارير مع مصمم الرقصات أندريا بالادينو لإنتاج باليه كوميدي بعنوان " كاديت، الحلاق" ، والذي عُرض على مسرح " لا كانوبيانا " وحقق نجاحًا متوسطًا. ^{[ 3 ]} ومع ذلك، سيشهد العام نفسه نجاحًا كبيرًا للملحن الشاب: أوبرا "إيزابيلا داسبينو" المكونة من ثلاثة فصول ، والتي عُرضت على مسرح " سان جياكومو " في كورفو ، تلتها سلسلة عروض ناجحة في مسرح " كاركانو " في ميلانو (أبريل 1854 ومارس 1856). يحتل هذا العمل، الذي كتب نصه مؤلف مجهول يوقع بالأحرف الأولى RGS (ربما جوزيبي سابيو)، مكانة مهمة في الإبداع الأوبرالي الإيطالي من نوع ميزو أوتوتشينتو ، حيث يبدو أنه كان أحد النماذج الأولية العديدة لأوبرا فيردي الشهيرة، Un ballo in maschera . ^{[ 4 ]}

تُوِّج نجاح كارير على مسارح ميلانو بإنتاج الأوبرا الكبرى " لا ريديفيفا" ، المؤلفة من ثلاثة فصول، والتي كتب نصها جوزيبي سابيو. لاقى العمل استحسانًا كبيرًا عند عرضه الأول في مسرح " كاركانو " (يناير 1856)، وهو نجاح استمر في مسرح "تياترو كومونالي" في كومو (يناير 1857) وفي مسرح " سان جياكومو " في كورفو (ديسمبر 1857). وخلال إقامته في إيطاليا، ألّف كارير أيضًا موسيقى الصالونات، ولا سيما مقطوعات الأوبرا المُعاد صياغتها للبيانو والناي، بالإضافة إلى الرقصات وتمارين السولفيج . ^{[ 2 ]}

حلم كارير بتأسيس موسيقى وطنية وأن يصبح أول ملحن وطني يوناني، فعاد إلى وطنه عام ١٨٥٧ واستقر في زاكينثوس . عمل قائدًا للأوركسترا ومنظمًا للعروض في المسارح المحلية، ودرّس الموسيقى، وتزوج من مغنية السوبرانو الموهوبة ومؤدية أعماله، إيزابيلا جياترا . في الوقت نفسه، ألّف أول أوبرا وطنية له، وهي أوبرا ماركو بوزاري (١٨٥٨-١٨٦٠) المكونة من أربعة فصول، بالإضافة إلى العديد من الأغاني الفنية بالكلمات اليونانية، من بينها أغنية الكليفتيكو الشهيرة "هو جيرو ديموس" (الرجل العجوز ديموس). هذه الأغنية، المكتوبة على النمط اليوناني التقليدي ( ديموتيكا )، أُدرجت في الأوبرا المذكورة آنفًا. عُرضت أوبرا ماركو بوزاري ، بعد سلسلة من المشاكل التي سببتها مضمونها الوطني والمناهض للعثمانيين، لأول مرة في باتراس في أبريل 1861. وتُعتبر أشهر أعمال كارير وأكثر الأوبرا اليونانية شعبية خلال القرنين التاسع عشر والعشرين، حيث سُجّل لها أكثر من 45 عرضًا مختلفًا. وقد تُرجمت الأوبرا، التي كُتبت في البداية على نص إيطالي من تأليف جيوفاني كاتشالوبي، إلى اليونانية وعُرضت هناك، مما أثار حماس الجمهور في المسارح التي عُرضت فيها. ^{[ 5 ]}

تتشابه أوبراه الوطنية الأخرى في المفهوم، وإن كانت أكثر تفصيلاً من حيث التأليف، وهما أوبرا "كيرا فروسيني" الشرقية ذات الطابع المميز (من تأليف إليزافيتيوس مارتينيغكوس، عُرضت في مسرح "أبولون" في زانتي ، في نوفمبر 1868)، وأوبرا " ديسبو " ذات الطابع البطولي (من تأليف أنطونيوس مانوسوس، عُرضت لأول مرة في مسرح "أبولون" في باتراس ، في ديسمبر 1882). وقد سُجلت كلتا الأوبرا، الأولى، وهي عمل ناضج يتميز بطابع محلي قوي وحسية آسرة، والثانية، وهي أوبرا ذات طابع وطني واضح، غنية بالأنماط اللحنية التقليدية، على أقراص مدمجة وهي متاحة للجمهور. ^{[ 6 ]}

إلى جانب أعماله الميلودرامية الوطنية، واصل كارير تأليف الأوبرات على الطراز الإيطالي، مثل أوبرا "فيور دي ماريا" (من تأليف جيوفاني كاتشالوبي، وعُرضت على مسرح سان جياكومو في كورفو ، في يناير 1868)، والتي تظهر فيها عناصر واقعية وما قبل الواقعية. وقد خطا خطوات حاسمة نحو الواقعية الدرامية والموسيقية مع أوبراه التاريخية " ماريا أنطونيتا" (من تأليف جورجيو روما، وعُرضت لأول مرة على مسرح فوسكولوس في زانتي ، في يناير 1884). ^{[ 7 ]}

تحتل أوبرا "ماراثون سلاميس" مكانة خاصة في إبداعاته الأوبرالية ، وهي أوبرا طموحة من أربعة أجزاء (أُلِّفت حوالي عام 1886-1888)، تجمع بين لحن كلاسيكي وأسلوب موسيقي شبه انطباعي ولمحة من أساليب فاغنر التوحيدية. لم يشاهد كارير هذه الأوبرا الأخيرة على خشبة المسرح قط، إذ عُرضت لأول مرة في أثينا بعد 115 عامًا من تأليفها من قِبَل الأوبرا الوطنية اليونانية . ^{[ 8 ]}

وأخيرًا، ترك كارير إرثًا من مشروعين غير مكتملين، هما أوبرا " لامبروس إيل برولوتييري" ذات الفصول الثلاثة على الطراز الوطني (حوالي 1886)، وأوبريت "كونت سبورجيتيس " (الكونت سبارو) (1886-1887). ^{[ 9 ]} كما توجد أدلة ضئيلة على وجود أوبرا أخرى، غير معروفة ومفقودة اليوم، بعنوان " دون بينيا" . ^{[ 3 ]}

كان بافلوس كارير أحد أشهر الملحنين وأكثرهم انتشارًا في اليونان خلال القرن التاسع عشر، وحقق شهرة واسعة في إيطاليا. تابع عن كثب تطورات الأوبرا الأوروبية، وأصغى إلى الحداثة الفنية، وواصل تطوير أسلوبه التأليفي. تظهر التأثيرات الإيطالية جليًا في أسلوبه الموسيقي، لا سيما من أعمال فيردي في منتصف القرن التاسع عشر وأسلوب "بيل كانتو" المتأخر. ومع ذلك، يتميز أسلوبه الموسيقي بفرادته وشخصيته المميزة، وبجهوده لإضفاء الطابع الوطني اليوناني على إبداعاته. لعب بافلوس كارير دورًا رائدًا في أبرز تطورات الموسيقى الفنية اليونانية التي شهدتها الجزر الأيونية في منتصف القرن التاسع عشر، والتي تمثلت في أول جهد منهجي لإنشاء أوبرا وطنية. ^{[ 3 ]}

منصة

• Il Pellegrino di Castiglia (مشهد مرجعي، G. Laguidaras)، زانتي، حوالي 1849–50، مفقود
• بيانكا دي بلمونت ، 1850 (azione coreografica، T. Casati)، ميلانو، كانوبيانا، ديسمبر 1850، فقدت الموسيقى، نشر. ليب في I-Mc
• Dante e Bice c 1851–2 (melodramma storico-fantastico، 3، S. Torelli)، ميلان، كاركانو، 24 أغسطس 1852، فقدت الموسيقى، pubd lib في I-Mc
• كاديت، Il barbiere 1853 (balletto comico، A. Palladino)، ميلانو، كانوبيانا، 4 يونيو 1853، فقدت الموسيقى، نشر. ليب في I-Mb
• إيزابيلا داسبينو 1853 (ميلودراما تراجيدو، 3، 'RGS'، بعد Eu. Scribe)، كورفو، إس جياكومو، 7 فبراير 1854، I-Mc
• La Rediviva 1855 (tragedia lirica, prol., 3, G. Sapio, after B. du Samblon, An. Bourgeois and G. Lemoine)، ميلانو، كاركانو، 19 يناير 1856، I-Mc
• ماركو بوزاري ، 1857–60 (tragedia lirica, 4, G. Caccialupi)، باتراس، أبولون، 18 [30] أبريل 1861، فقدت الموسيقى، نشر. ليب.
• فيور دي ماريا ، أوفيرو إي ميستيري دي باريجي، 1867 (os، 4، G. Caccialupi، after E. Sue)، كورفو، سان جياكومو، يناير 1868، vs، Gr-An
• Ē kyra Phrosynē [ Lady Phrosynē ] 1868 (os، 4، E. Martinegkos، بعد Ar. Valaōritēs)، زانتي، أبولون، 16 نوفمبر 1868
• ماريا أنطونيتا ، 1873 (melodrama storico-tragico، 4، G. Romas)، زانتي، فوسكولوس، 28 يناير 1884
• Despō, ē hēroïs tou Souliou [ديسبو، بطلة سولي]، 1875 (os, 1, A. Manousos)، باتراس، أبولون، 25 ديسمبر 1882
• O Psōmozētēs [المتسول العجوز]، 1875 (في المشهد، أ. سوتسوس)، أثينا، بارناسوس، 25 مارس 1887
• ماراثون-سلاميس ، 1886-1888 (العمل رقم 4، أ. مارتزوكيس)، أثينا، أولمبيا، 9 فبراير 2003
• الأوبرات المخطط لها: لامبروس إل برولوتييري ، حوالي 1879-1885 (أوبرا، إليوت مارتينينغوس)، مخطوطة مكتبة، غير مكتملة. كونت سبورجيتيس [الكونت سبارو]، حوالي 1886-1889 (أوبريت، 3، إليوت تساكاسيانوس)، ثنائي نُشر في أستي ، أثينا (18 ديسمبر 1888)، غير مكتملة، مفقودة.

أصوات أخرى

• مقدس: القداس الأرثوذكسي، ٤ ذكر، ت، أكتوبر ١٨٨٦، مفقود؛ Ina ti efryaxan ethni (Ps ii)، متحف بيناكيس، أثينا؛ Missa breve (Ky، Gl، Cr، San)، Jesu Redemptor، Veni Creator، Tantum ergo: all attrib. كارير
• مع مصاحبة الأوركسترا: O Demos (A. Valaoritis)، 1859، O stratiotis/Asma polemou [أغنية الجندي/الحرب] (A. Manoussos)، 1859، Anthi [الزهور] (G. Candianos-Romas)، 1859، I anthopolitra [بائعة الزهور] (G. Carvellas) بحلول عام 1867، Vassilikos hymnos [النشيد الملكي]، إعدادان، قبل 22 أبريل 1875، O psomozitis [المتسول العجوز] (A. Soustos)، قبل 22 أبريل 1875، Lave ena rhodo agapi mou [خذ وردة يا حبيبي]: جميعها في متحف بيناكيس، أثينا؛ Nani-nani [تهويدة]، قبل 22 أبريل 1875؛ نيكتوسينافليا (كيتا تي أهنو فينغاري) [سيرينادة (انظر إلى القمر الشاحب)]، 1885، الجمعية الفيلهارمونية، كورفو؛ 3 أغانٍ (دي. سولوموس)، جوقة رجالية، ماندوليناتا: إي زانثولا [الفتاة الجميلة]، إي فارماكوميني [مسمومة]، بيا أين إيكيني [من هي تلك الفتاة]؛ ميستيريون هورو [لغز الحفل]، مفقودة
• مع مصاحبة pf، في الغالب 1v: Una notte sul Pireo, romanza (ميلانو،  ؟ قبل 1857)؛ 5 أغاني، 1859 (أثينا، 1887) I katadhiki tou Kléphti [إدانة الكليفت] (إ. تيبالدوس)، Barcellona Greca/I fyghi [الهروب] (إ. تيالدوس)، O Demos [ديموس القديم] (أ. فالاوريتيس)، To Fengari: Dhiati glyko fengari mou [القمر: لماذا يا قمر حلو] (أ. مانوسوس)، I Maria/Molis éfenge t'asteri [ماريا/كما كان النجم يبزغ] (إ. تيبالدوس)؛ O anthos ke i avgoula [الزهرة والفجر] (سولوموس)، 1859 (أثينا، حوالي 1906)؛ O stratiotis، 1859 (أثينا، بدون تاريخ)، وأيضًا orchd؛ Anthi، 1859 (أثينا، بدون تاريخ)، وأيضًا orchd؛ To orfano [اليتيم] (أ. باراسكوس)، قبل 22 أبريل 1875 (أثينا، بدون تاريخ)؛ Mana ke paedhi [الأم والطفل] (أثينا، بدون تاريخ)؛ Pes mou [أخبرني] (سولوموس) (أثينا، بدون تاريخ)؛ I anthopolitra، بحلول عام 1867، وأيضًا orchd؛ O psomozitis، قبل 22 أبريل 1875، متحف بيناكيس، أثينا، وأيضًا orchd؛ To filima [القبلة] (ج. زالوكوستاس)، قبل 22 أبريل 1875، متحف بيناكيس، أثينا؛ Hymnos pros tin patridha [ترنيمة للوطن]، متحف بيناكيس، أثينا؛ Louloudhia emazoxa [لقد قطفت الزهور]؛ عذراء أثينا (جي جي بايرون)، قطعتان، واحدة في متحف بيناكيس، أثينا؛ O koukos [الوقواق]، مشكوك فيه، على الرغم من أنه بخط كارير؛ 7 أغاني أخرى، مفقودة؛ 8 solfeggi، 1857، مفقودة.

موسيقى آلية

• Pf منفردًا، تم نشره في ميلانو قبل عام 1857: 44 قطعة أصلية، مفقودة باستثناء مقابل. 7-10، 12-15 (1851)، 24 (c1851)؛ 40 إعادة صياغة وترجمات، مفقودة باستثناء لويزا ميلر، رباعيات (1851)، Divertimento sopra i motivi di Trovatore، صفحة 4 عقارب، مرجع سابق.50 (1853)، La traviata، divertimento brillante، صفحة 4 عقارب، مرجع سابق.55 (1854)، Deuxpot-pourris brillants sur les meilleurs motifs des Vêpres siciliennes، pf 4 أيادي، المرجع 87–8 (الثاني)، سيمون بوكانيجرا، التحويل، pf 4 أيادي، المرجع 98 (الثاني)
• مقطوعات منفردة على آلة البيانو، بعد عام 1857: 45 مقطوعة، 1863-1873، جميعها مخطوطات، بما في ذلك 15 مقطوعة في متحف بيناكيس، أثينا؛ أعمال أخرى مفقودة
• أعمال أخرى: Marcia funebre nell'opera La rediviva، transcr. الفرقة بعد عام 1856 ؛ 1885: دين دون بولكا، إنستس، 1885، متحف بيناكيس، أثينا؛ مارس، ف، الفرقة؛ عمل بدون عنوان، F، فرقة، Pot pourris greco di Paolo Careri، band pts؛ 2 فالس: A 15 anni، fl، Alleati، fl، أيضًا fl، pf: كلاهما مدرج في كتالوج Ricordi (c1905)؛ جياردينو ميوزيكال: 20 خيالًا رائعًا ودوافع رائعة للعمل الحديث، فلوريدا، PF، مرجع سابق.67، تعاون. واو بيتزي؛ العديد من النسخ الأخرى، معظمها fl، pf، وبعضها pubd (ميلان، بدون تاريخ)، والبعض الآخر مدرج في كتالوج Ricordi (c1905)
• الناشرون الرئيسيون: كانتي، فيكسيس (أثينا)، لوكا (ميلانو)، فيلودهيوس

• بافلوس كارير، ديسبو، ماركوس بوتساريس (مقتطفات) (ألبوم LP صادر عن "أصدقاء متحف سولوموس والزانتيوت المتميزين"، زانتي، 1989) EMI MT15117
• باولو كارير، فروسيني (Lyra, ML0669/70, 1998)
• باولو كارير، ديسبو (ليرا، CD0792، 2002) (يتضمن هذا التسجيل، بالإضافة إلى ديسبو ، مقدمة "إيزابيلا داسبينو"، ومقدمة "ماريا أنطونيتا"، و"جيرو ديموس"، وثلاث أغنيات للسوبرانو والأوركسترا، وبولكا للأوركسترا)

• مدرسة أيونية

• E. ليغراند: Bibliographie ionienne du quinzième siècle à l'année 1900 ، أد. H. بيرنو، الثالث (باريس، 1910)
• N. Varvianis: “Pavlos Carreris”، Elliniki dhamiourghia [الخلق الهيليني]، الثامن/85 (1951)، 276–80
• G. Leotsakos ، ed.: Pavlou Carrer Apomnimonevmata ke Katalogos ergon ke moussikon heirographon [مذكرات بافلوس كارير وكتالوج أعماله ومخطوطاته الموسيقية] (أثينا، 2000)
• جي. ليوتساكوس: بافلوس كارير: Apomnimonevmata kai Ergografia [بافلوس كارير: مذكرات وأعمال] (أثينا، متحف بيناكي / الجامعة الأيونية - قسم الموسيقى، 2003)
• أ. زيباباداكو، بافلوس كارير ، FagottoBooks، أثينا: 2013
• أ. زيباباداكو، أوبرات الملحن بافلوس كارير من زانتي، 1829-1896 . أطروحة دكتوراه، جامعة إيونيا، قسم الدراسات الموسيقية، كورفو: 2005.
• أ. زيباباداكو، "خط أحمر رفيع: أوبرا ماريا أنطونيتا والمحاولة الأوروبية الثانية لبافلوس كارير"، ضمن وقائع مؤتمر الأوبرا الأيونية والمسرح الموسيقي حتى عام 1953 ، أثينا: جامعة أثينا - قسم الدراسات المسرحية، أوركسترا أثينا الحكومية وقاعة حفلات أثينا.
• أ. زيباباداكو، "العنصر الوطني في الأوبرا الأيونية. حالة بافلوس كارير"، أريادني، النشرة العلمية لكلية الفلسفة بجامعة كريت ، ريثيمنو: 2011، 169-199.
• أ. زيباباداكو، "أوبرا ماراثون-سلاميس المشؤومة"، في باراباسيس، النشرة العلمية ، 5، أثينا: جامعة أثينا - قسم الدراسات المسرحية، 2003، 41-51.
• أ. زيباباداكو، "أوبرا ماركو بوزاري لبافلوس كارير، أوبرا "وطنية"، في موسيكوس لوغوس ، 5، كورفو: جامعة إيونيان - قسم الدراسات الموسيقية، 2003، 27-63.

محدد

الوسائط المتعلقة ببافلوس كارير على ويكيميديا ​​كومنز

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف بافلوس كارير في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
•  يحتوي ويكي مصدر اليوناني على نص أصلي متعلق بهذه المقالة: Παύлος Καρρέρ