بيير سيمون فورنييه

بيير سيمون فورنييه ( بالفرنسية: [ pjɛʁ simɔ̃ fuʁnje ] ؛ 15 سبتمبر 1712 - 8 أكتوبر 1768) كان صانع قوالب حروف فرنسيًا في منتصف القرن الثامن عشر ، ومؤسسًا للحروف، ومنظّرًا في علم الطباعة . كان جامعًا ومبتكرًا للحروف. تمثلت إسهامات فورنييه في الطباعة في ابتكاره للأحرف الأولى والزخارف، وتصميمه للحروف، وتوحيده لأحجام الحروف. عمل بأسلوب الروكوكو ، وصمم أنواعًا من الحروف منها فورنييه ونرجس. ^{[ 1 ]} اشتهر بإدخاله "زخارف طباعية" ^{[ 2 ]} في أنواع حروفه. يُعد إنجاز فورنييه الرئيسي هو "ابتكاره نظام قياس موحد أحدث ثورة في صناعة الطباعة إلى الأبد". ^{[ 3 ]}

كان يُعرف أيضًا باسم فورنييه لو جون ("الأصغر") تمييزًا له عن والده جان كلود، الذي كان يعمل أيضًا في مجال الطباعة. في مطلع حياته، درس فورنييه الرسم بالألوان المائية على يد جيه بي جي كولسون ، ثم درس لاحقًا فن النقش على الخشب. في عام ١٧٣٧، نشر فورنييه أول أعماله النظرية، والتي تناولت الحد الأدنى للمسافة بين الأحرف مع الحفاظ على وضوحها.

في عام ١٧٢٣، وافقت الحكومة الفرنسية على إخضاع الأحرف لمعايير محددة. وبحلول عام ١٧٣٧، قرر فورنييه الابن البدء في تصميم قوالبه بمقياس ٦ شيشرون أو ٧٢ نقطة لكل بوصة باريسية ، بدلاً من طريقة قياس الارتفاع بالنسبة للورقة التي كانت شائعة آنذاك. هذه النقطة أصغر من نقطة ديدو التي وضعها فرانسوا أمبرواز ديدو بعد ٣٨ عامًا، حيث استخدم فورنييه القدم الباريسية (٠.٢٩٨  متر) بينما استخدم ديدو القدم الملكية ( ٠.٣٢٥ متر). يُعادل شيشرون فورنييه (١٢ نقطة) حوالي ١١ نقطة ديدو. ^{[ ٤ ] [ ٥ ]} 

بعد عامين من تطوير نظام النقاط، قرر فورنييه إنشاء مصنع الطباعة الخاص به.

عندما استولت فرنسا على هولندا ، كلف لويس الرابع عشر بتصميم أنواع جديدة من الخطوط لاستخدامها خلال فترة حكمه. واحتفظ الملك بهذا الخط لنفسه، وفرض عقوبات على أي نسخ غير مصرح به. وفي القرن التالي، واصل فورنييه، من خلال خطه "نماذج الحروف " (1742)، أسلوب "رومان دو روا " ، لكنه عدّله ليناسب عصره الجديد. تميزت الخطوط التي ابتكرها فورنييه وخلفاؤه بتباين شديد بين الخطوط السميكة والرفيعة، مما كان يُعرّض الحروف لخطر التكسر باستمرار.

ساهم نشر فورنييه لكتابه "نماذج الحروف" (Modèles des Caractères) ، المليء بزخارف الروكوكو والفلورون، في إحياء مفهوم زخارف الطباعة الذي ساد في القرن السادس عشر. وقد أدى هذا الإحياء إلى ظهور العديد من التقليدات، بما في ذلك بعض أعمال يوهان مايكل فليشمان وج. إنسخيدي.

بحلول خمسينيات القرن الثامن عشر، كان فورنييه لا يزال يتمتع بمكانة مرموقة كلاعب رئيسي في هذه الصناعة. عمل فورنييه مستشارًا للسويد وسردينيا في إنشاء مطابعهما الملكية، وساعد مدام دي بومبادور في تأسيس مطبعتها الخاصة.

مع موجة نجاحه النسبي، أتيحت الفرصة أخيرًا لشغف فورنييه بالموسيقى أن يزدهر. فبالتعاون مع معهد بريتكوف للأبحاث الموسيقية عام ١٧٥٦، طوّر فورنييه نمطًا جديدًا للطباعة الموسيقية جعل النوتات الموسيقية أكثر استدارةً وأناقةً وسهولةً في القراءة. وسرعان ما لاقت هذه النوتات رواجًا واسعًا في عالم الموسيقى. وكان بالارد قد احتكر طباعة الموسيقى سابقًا، مستخدمًا أساليب بدائية نسبيًا.

بعد حصوله على براءة اختراع لاختراعه عام 1762، قوبل باستياءٍ مفاجئ من قِبل طابعين آخرين، الذين لم يعترفوا في البداية بشرعية هذه الممارسة. نشر أطروحة تاريخية ونقدية حول أصول وعملية صناعة حروف الحديد الزهر للموسيقى، دافع فيها عن قبول أعماله، بينما انتقد بالارد بشدة.

في عامي 1764 و 1768 نشر فورنييه "Manuel Typographique"، وهو عرض رسمي ومنهجي لتاريخ أنواع الطباعة الفرنسية والطباعة، ولتأسيس الطباعة بكل تفاصيلها؛ بما في ذلك قياس الطباعة بنظام النقاط.

ظلت شركة فورنييه مفتوحة حتى القرن التاسع عشر.

ازداد الاهتمام بتصميم الخطوط في عام 1922 بفضل كتاب " أنواع الطباعة" لـ دي بي أبدايك. وقد دفع هذا ستانلي موريسون ، المستشار المعين حديثًا لشركة مونوتيب ، إلى إطلاق برنامج لإعادة تصميم الخطوط القديمة، وكان من بينها خط فورنييه الذي يحمل اسمه.

«[خط باسكويرفيل المائل] هو الأفضل في أي دار طباعة حروف في أوروبا». درّس جون باسكويرفيل فن الخط لمدة أربع سنوات قبل اكتشافه الطباعة. وقد نشأ كل من خط فورنييه المائل وخط باسكويرفيل المائل من الكتابة اليدوية على ألواح النحاس .

• 
  بيير سيمون فورنييه لو جون، المقالة القصيرة 47 ، لكمة فولاذية، مقطوعة بواسطة بيير سيمون فورنييه لو جون، الاسم المستعار، Founderie de Fournier le Jeune، باريس، 1742، Objet Mandel 195، مكتبة لارسنال ، BnF.
• 
  بيير سيمون فورنييه لو جون، المقالة القصيرة 47 ، لكمة فولاذية، مقطوعة بواسطة بيير سيمون فورنييه لو جون، الاسم المستعار، Founderie de Fournier le Jeune، باريس، 1742، Objet Mandel 195، مكتبة لارسنال ، BnF.

• فورنييه، بيير سيمون، السمات التاريخية والنقدية [...] . طبعة مينكوف، جنيف 1972 [avec le Traté des Gando]
• Lepreux G., Gallia typographica، série parisienne . باريس 1911
• بوجون ب.، بيير سيمون فورنييه 1712-1768، والطباعة الفرنسية في القرن الثامن عشر . لندن 1926
• كارتر هـ. (محرر)، فورنييه في تأسيس الحروف . لندن 1930 [ترجمة P.-S. فورنييه، «مانويل تيبوغرافيك» باريس ١٧٦٤–١٧٦٨
• هوت، أ. (1972). فورنييه مصمم الطباعة الكامل . لندن.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• غاندو، ن.؛ غاندو، ف. (1766). ملاحظات حول السمات التاريخية ونقد السيد فورنييه le jeune sur l'origine والتقدم المحرز في شخصيات الخط من أجل انطباع الموسيقى . برن.
• ستاينبرغ، إس إتش (1996). خمسمائة عام من الطباعة (  طبعة جديدة). نيو كاسل، ديلاوير: مطبعة أوك نول. رقم ISBN 1884718191.
• وارسزوسكي ، جان مارك (6 فبراير 2005). "بيير سيمون فورنييه" . علم الموسيقى (بالفرنسية).

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف بيير سيمون فورنييه في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)