القطع بالثقب

يُعدّ نقش الحروف حرفةً تُستخدم في الطباعة التقليدية لنقش قوالب الحروف في الفولاذ، وهي المرحلة الأولى في صناعة الحروف المعدنية . ^{[ 1 ]} تُستخدم قوالب فولاذية على شكل الحروف لختم قوالب في النحاس، والتي تُثبّت بدورها في قالب لصبّ الحروف . كان نقش الحروف وصبّها الخطوة الأولى في الطباعة التقليدية . ^{[ 2 ]} كان نقش الحروف حرفةً تتطلب مهارةً عاليةً وصبرًا وممارسةً طويلين. غالبًا ما كان مصمم الحروف لا يشارك شخصيًا في عملية النقش.

كان التصميم الأولي للخط ثنائي الأبعاد، لكن أداة التثقيب لها عمق، وشكلها ثلاثي الأبعاد، بالإضافة إلى عوامل أخرى كزاوية وعمق غرزها في القالب ، يؤثر على مظهر الخط على الصفحة. وكانت زاوية جانب أداة التثقيب ذات أهمية خاصة.

يبدأ قاطع الحروف بنقل الخطوط العريضة لتصميم الحرف إلى أحد طرفي قضيب فولاذي. يمكن قطع الشكل الخارجي للقالب مباشرةً، لكن المنحنيات الداخلية للقالب الصغير كانت صعبة للغاية، إذ كان من الضروري القطع بعمق كافٍ وبشكل مستقيم في المعدن. مع أن هذا ممكن باستخدام أدوات القطع، إلا أنه غالبًا ما يُستخدم قالب مضاد، وهو نوع من القوالب المستخدمة في قطع قوالب أخرى، لإنشاء المساحة الفارغة داخل الحرف أو حوله . يمكن استخدام القالب المضاد لإنشاء هذه المساحة الفارغة، ليس فقط في الأماكن التي يُحيط بها الحرف تمامًا، بل في أي تجويف (مثلًا، أعلى وأسفل الخط الأوسط في حرف "H" الكبير).

بالطبع، كان لا بد أن يكون القالب المضاد أصلب من القالب نفسه. وقد تحقق ذلك عن طريق تليين (تليين) القالب الخام، وتصليد وتطبيع القالب المضاد . حلت هذه الأداة مشكلتين، إحداهما تقنية والأخرى جمالية ، ظهرتا في عملية قطع القوالب.

في كثير من الأحيان، يمكن استخدام نفس أداة التشكيل لعدة أحرف في الخط الواحد . على سبيل المثال، عادةً ما تكون المساحة الفارغة داخل حرفي " P " و" R " الكبيرين متشابهة جدًا، وباستخدام أداة التشكيل، يمكن أن يصبحا متطابقين تقريبًا. كانت أدوات التشكيل تُستخدم بانتظام بهذه الطريقة لإضفاء مظهر أكثر اتساقًا على الخطوط. تُطرق أداة التشكيل على سطح أداة التشكيل، ثم يُشكّل الشكل الخارجي للحرف باستخدام المبارد.

لاختبار المثقب، يقوم قاطع المثقب بترك بصمة على قطعة من الورق بعد تغطيته بسخام اللهب المكشوف. يعمل السخام الناتج عن اللهب كالحبر لرسم صورة على الورق (مقاوم للدخان).

بمجرد تجهيز قوالب الطباعة، يمكن صنع قالب منها باستخدام القالب على معدن أكثر ليونة (مثل النحاس ) لإنشاء مصفوفة . ثم يتدفق معدن الطباعة ، وهو سبيكة من الرصاص والأنتيمون والقصدير ، إلى داخل المصفوفة لإنتاج قطعة واحدة من الحروف، جاهزة للطباعة.

إحدى خصائص معدن الطباعة التي تجعله ذا قيمة لهذا الاستخدام هي تمدده عند التبريد ( الماء والسيليكون والبزموت مواد أخرى تتمدد عند التجمد)، مما يحافظ على الأبعاد الدقيقة للأحرف. تشترك هذه الخاصية مع البرونز المستخدم في صب التماثيل ، لكن سبائك النحاس عمومًا لها درجات انصهار عالية جدًا تجعلها غير مناسبة للطباعة.

لم يكن من السهل إنشاء قوالب مثقوبة للخطوط الكبيرة لصعوبة تثبيت الثقوب الكبيرة بشكل متساوٍ. ولذلك، استُخدمت طرق بديلة مثل صب الحروف أو القوالب في الرمل أو الجبس أو الرصاص. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} ومنذ القرن التاسع عشر، بدأت تظهر تقنيات جديدة عديدة حلت محل عملية القطع اليدوي بالثقوب.

خلال السنوات الأولى للطباعة، التي شهدت تطورًا سريعًا في الحرفة والأذواق، كان الطابعون غالبًا ما يصنعون قوالب الطباعة بأنفسهم أو يكلفون بصنعها. ^{[ 7 ] [ 8 ]} دخل العديد من الطابعين الأوائل هذه المهنة من خلفية في صناعة المعادن، وبالتالي امتلكوا المهارات اللازمة لصنع حروف الطباعة الخاصة بهم: كان يوهانس غوتنبرغ ، وكذلك نيكولاس جينسون ، من ذوي الخلفية في صناعة المعادن . ومع تطور بيع حروف الطباعة إلى تجارة رئيسية مستقلة، أصبحت صناعة قوالب الطباعة حرفة يمارسها بشكل أساسي مالكو أو موظفو مصانع حروف الطباعة، أو في بعض الأحيان حرفيون متخصصون متجولون.

تُشبه تقنية نقش الحروف تلك المستخدمة في مهن أخرى دقيقة في صناعة المعادن، مثل نقش قوالب سك العملات، وقد دخل العديد من نقّاشي الحروف هذه المهنة قادمين من هذه المجالات: فعلى سبيل المثال، عندما طلب اللاهوتي جان دي غاني، في القرن السادس عشر ، حروفًا لمطبعته الخاصة في أربعينيات القرن السادس عشر، استعان بتشارلز شيفين، المعروف بممارسته السابقة لصياغة الذهب. ^{[ 9 ]} ومن بين أشهر نقّاشي الحروف، بدأ روبرت غرانجون كمتدرب لدى صائغ مجوهرات، على الرغم من أن كلود غاراموند كتب عن نقش الحروف منذ طفولته. ^{[ 10 ] [ 11 ]} كما تدرب كريستوفيل فان ديك على صياغة الذهب. ^{[ 12 ]} وفي القرن الثامن عشر، اتجه ويليام كاسلون إلى هذه الحرفة بعد أن كان ينقش التصاميم الزخرفية على الأسلحة النارية وأدوات تجليد الكتب. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} أما الخلفية الأقل شيوعًا فكانت خلفية ميكلوس توتفالوسي كيس ، الذي بدأ حياته المهنية كمدرس قبل أن يدفع المال لتعلم فن نقش الحروف أثناء وجوده في هولندا لطباعة نسخة مجرية من الكتاب المقدس. ^{[ 16 ] [ 17 ]} ويبدو أن عدد النقاشين النشطين في فرنسا في القرن السابع عشر قد انخفض مقارنةً بالقرن السادس عشر، ربما لأسباب اقتصادية وتشبع السوق بأنواع حروف عالية الجودة نُقشت في القرن السابق؛ وقد علّق بيير سيمون فورنييه بأن معرفة هذه التقنية في فرنسا تدهورت بعد القرن السادس عشر إلى درجة أنه "كان من الصعب العثور على رجل ينقش الحروف الساكنة JJ والحروف المتحركة UU عندما تم إدخال استخدامها في فرنسا". ^{[ 8 ] [ 18 ]}

يبدو أن عملية تقطيع الورق بالثقب كانت تُعامل أحيانًا كسرّ تجاري نظرًا لصعوبتها، وكانت تُورّث أحيانًا من الأب إلى الابن. وكان ويليام كاسلون مثالًا على ذلك، إذ ذكر نيكولز أنه كان يُعلّم ابنه أساليبه سرًا في غرفة مغلقة بعيدًا عن أنظار الجميع. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

كان قصّ الورق يدويًا عملية بطيئة تتطلب خبرة. تشير التقديرات إلى أن معدل عمل قاطعي الورق ذوي الخبرة كان حوالي حرف واحد يوميًا. ^{[ 16 ] [ أ ]} توضح بعض الشهادات المقدمة إلى جمعية لندن للفنون في مايو 1818، والتي قُدّمت كجزء من تحقيق في تطوير إجراءات جديدة لمكافحة تزوير الأوراق النقدية، هذا الأمر. ^{[ 21 ]} أدلى قاطع الورق أنتوني بيسمر بشهادة مكتوبة تفيد بأن معدل عمله في قصّ الورق كان حوالي 12 أسبوعًا (72 يومًا لا تشمل أيام الأحد) لقصّ مجموعة كاملة من 61 حرفًا ^{[ ب ]} بمعدل حرف واحد أو أقل يوميًا، لخط بحجم 4 نقاط "معيني". أوضح صاحب عمله، هنري الثاني كاسلون من مسبك كاسلون للحروف، أن خطًا بهذا الحجم "يكاد يكون من المستحيل إنجازه في غضون سبعة أو ثمانية أشهر؛ ولا يوجد حاليًا في إنجلترا سوى أربعة أو خمسة أشخاص قادرين على تنفيذ حروف الماس [4 نقاط]، ويعود ذلك بلا شك إلى محدودية الطلب عليها؛ كما أن الأسلوب المميز لكل من هؤلاء القاطعين معروف تمامًا لدى المختصين في صب الحروف". وقدّر أن قاطع الحروف يستطيع قطع قالبين بهذا الحجم يوميًا، على الرغم من أن الأمر سيتطلب جهدًا أكبر "لاستخراج الحروف من القوالب". ^{[ 22 ] [ 21 ]}

لم يكن بالضرورة أن يكون صانعو قوالب الطباعة هم من يبتكرون التصاميم التي يعملون عليها. في الواقع، لاحظ جي. ويليم أوفينك، وهو مدير تنفيذي هولندي في مجال الطباعة ومؤرخ لها، في عام 1973 أنه صُدم من "الافتقار التام للموهبة الإبداعية لدى جميع أمهر صانعي قوالب الطباعة في هذا القرن" فيما يتعلق بابتكار تصاميمهم الخاصة، على الرغم من أنه من المفترض أن العديد من صانعي قوالب الطباعة في الماضي كانوا يصممون ويبتكرون العمل الذي ينقشونه. ^{[ 23 ]}

حلت التقنيات الجديدة محل عملية القطع اليدوي بالثقب منذ منتصف القرن التاسع عشر.

الطباعة الكهربائية، التي ظهرت في أربعينيات القرن التاسع عشر، هي تقنية تُستخدم لتشكيل قوالب نحاسية عن طريق الترسيب الكهربائي حول نقوش الحروف. كان من الممكن أن يكون شكل الحرف من أي معدن، لذا بدأ النقش يتم بشكل متزايد عن طريق قطع شكل الحرف في معدن الطباعة اللين. ^{[ ج ]} وقد أتاح ذلك طفرة في تنوع أنواع الخطوط، وخاصة خطوط العرض التي لم تكن بحاجة إلى صبّها بشكل متكرر والتي لم تكن تتطلب سوى عدد قليل من القوالب، كما سمح بإعادة إنتاج (أو في كثير من الأحيان، قرصنة) أنواع الخطوط التي لم تكن تتوفر لها قوالب أو مثاقب. ^{[ د ]}

النقش بالبانتوغراف تقنيةٌ تُتحكَّم فيها آلة القطع بحركات اليد، وتتيح قصّ الحروف من رسومات عمل كبيرة. استُخدمت هذه التقنية في البداية في الطباعة لقصّ حروف خشبية تُستخدم في الملصقات والعناوين الرئيسية. ^{[ 2 ]} في ثمانينيات القرن التاسع عشر، قام لين بويد بنتون، صانع الحروف، بتطوير هذه التقنية لقصّ قوالب صغيرة جدًا وقوالب فولاذية. ^{[ 2 ]} وقد أدى ذلك إلى نتائج دقيقة للغاية، ونقل دور الإبداع الفردي تمامًا من مرحلة النقش إلى مكتب الرسم. ^{[ 2 ] [ 26 ] [ 27 ]}

استمر بعض صانعي قوالب الطباعة في الحفاظ على مكانتهم المرموقة بفضل حرفيتهم حتى أوائل ومنتصف القرن العشرين. ^{[ 2 ]} ومن هؤلاء إدوارد برينس ، الذي قام بقص العديد من الحروف لطابعي حركة الفنون والحرف ، وتشارلز مالين في باريس، ^{[ 28 ] [ 23 ] [ 29 ]} وأوتو إرلر في لايبزيغ، وبي إتش راديش في يوهان إنسخيدي في هارلم، الذي قام بقص حروف يان فان كريمبن . ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} وقد أضاف مصمم الحروف ماثيو كارتر ، الذي تعلم فن قص القوالب من راديش أثناء فترة تدريبه في إنسخيدي، تعليقًا على فيلم صامت يظهر راديش وهو يعمل في خمسينيات القرن الماضي. ^{[ 34 ]}

كانت المطبعة الوطنية الفرنسية من المؤسسات القليلة التي استمرت في توظيف صانعي قوالب الطباعة حتى القرن الحادي والعشرين، لعرض التقنية التاريخية واستكمال مجموعة حروف الخطوط التاريخية. ^{[ 35 ]} وتُعدّ نيلي غابل، صانعة قوالب الطباعة المعاصرة في المطبعة الوطنية، واحدة من النساء القلائل اللواتي مارسن هذا الفن. ^{[ 35 ]}

• الأخوة أموريتي
• متحف برادفورد الصناعي
• عملة تذكارية
• الطباعة البارزة

• عرض توضيحي لتقنية القطع بالثقب من تقديم ستان نيلسون
• النحاتون والملفات - فن قص الحروف المفقود - فيلم صامت عن قاطع الحروف بي إتش راديش في مدينة إنسخيده، أحد آخر قاطعي الحروف العاملين، عام 1957، حين كانت هذه العملية قد أصبحت نشاطًا متخصصًا. التعليق الصوتي والتعليق الصوتي من ماثيو كارتر ، الذي تتلمذ على يديه.