منزل بوب-ليغي

كان فرانك لويد رايت أحد أبرز معماريي حركة العمارة الحديثة الأمريكية. ورغم تردده في نسب أعماله إلى أي حركة معمارية محددة، إلا أنه كان له تأثير كبير على تطور الحداثة. وقد بلغ رايت مكانة مرموقة في هذا المجال، لدرجة أن المعماريين كانوا يتجمعون حوله أثناء بناء المنزل على أمل إلقاء نظرة خاطفة (أو حتى أخذ) بعض الرسومات التي أنجزها. ^{[ 3 ]}

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، عندما بدأت فكرة المنزل تتشكل، كان فرانك لويد رايت قد اكتسب صورة المهندس المعماري الذي يصمم منازل للأثرياء الأنيقين. ^{[ 5 ]} بدافع رغبته في تغيير هذه الصورة، واهتمامه الصادق بالإصلاح الاجتماعي، طور رايت أسلوبًا معماريًا متاحًا وموجهًا خصيصًا للطبقة المتوسطة الأمريكية، يُعرف باسم العمارة الأوسونية . مع النمو السريع للولايات المتحدة، تخيل المعماريون مستقبل الأمة، واستكشفوا كيف يمكنهم رسم ملامح القرن القادم من خلال تصاميمهم. كانت العمارة الأوسونية إسهام رايت في هذه الحركة. يُعد منزل بوب-ليغي مثالًا بارزًا على العمارة الأوسونية، وقد اعتبره رايت من أفضل أعماله، حتى أنه فكر في تسميته "حجر الزاوية". ^{[ 4 ]} يتميز المنزل بالعديد من العناصر الرئيسية للعمارة الأوسونية، بما في ذلك الشكل L، والسقف المسطح، ومواد البناء الطبيعية، والهيكل الكابولي (خاصة في موقف السيارات)، ودمج المساحات الخارجية مع المساحات الداخلية. ^{[ 4 ]}

انعكس اهتمامه بالإصلاح التقدمي على قناعة الحداثة بأن للهندسة المعمارية دورًا في معالجة القضايا الاجتماعية، بل ويجب أن يكون لها هذا الدور. وكما أكد المعماري الشهير لو كوربوزييه ، فإن تصميم المباني وبنائها كانا "جذر كل اضطراب اجتماعي"، وقد شهدت أمريكا اضطرابات اجتماعية واسعة في أوائل القرن العشرين. ^{[ 6 ]} اتجه العديد من المعماريين إلى التجميل والتخطيط العقلاني كوسيلة لتحقيق التقدم، انطلاقًا من فكرة أن الجمال البصري والهيكلي يُسهم في تحسين ظروف العمل والمعيشة. نُظر إلى الهندسة المعمارية كآلية لتعزيز المعتقدات التقدمية، مدفوعة جزئيًا بمقاومة نمو الشركات الكبرى وهيمنة ملاك العقارات. تزامن هذا التطور مع صعود نشاط الطبقة العاملة، لا سيما في المدن الكبرى التي كانت تتوسع نتيجة للتجارة. ^{[ 7 ]} آمن رايت بهذه القدرة التحويلية للهندسة المعمارية، فصمم منازله بهدف تحسين حياة أبناء الطبقة المتوسطة الذين يسكنونها. يتجلى هذا المبدأ في منزل بوب-ليغي من خلال الاهتمام الذي أولاه رايت لكل عنصر من عناصر حياة الباباوات هناك، وصولاً إلى الأجهزة والأثاث والديكور.

كان أحد المبادئ الأساسية للحداثة هو الوظيفية ، التي تنص على أن شكل العمارة يجب أن يتبع وظيفتها. وهذا يعني أن تصميم المبنى يجب أن يتمحور حول غرضه فقط، دون أي اعتبارات جمالية محددة، وأن التركيز الكامل على الوظيفة سيؤدي حتماً إلى الجمال. مثّلت الوظيفية تحولاً جذرياً عن التقاليد، التي كانت ترى سابقاً أن شكل العمارة يجب أن يتبع السوابق. وكان لويس سوليفان ، معلم رايت في العمارة ، من أبرز دعاة الوظيفية. وقد عدّل رايت هذا المبدأ بافتراضه أن الشكل والوظيفة واحد، وبالتالي جادل بضرورة مراعاة كل من غرض المبنى وديكوره. ^{[ 7 ]}

كان اهتمام رايت بالوظيفة والشكل معًا يعني أن تصاميمه كانت عقلانية وفي الوقت نفسه فنية وزخرفية. ويتجلى ذلك في تصميم منزل بوب-ليغي، كما لاحظ النجار الرئيسي للمنزل، الذي أشار عند مراجعة مخططات رايت إلى أن المنزل "منطقي". ^{[ 4 ]} أراد رايت أن تكون تصاميمه عملية، لكنه لم يكن مهتمًا بالمباني النفعية البحتة التي يعكس مظهرها غرضها فقط، كما هو الحال غالبًا عند اتباع مبادئ الوظيفية. أراد رايت إعادة تصور الشكل الصندوقي التقليدي الذي اعتمد عليه تصميم المنازل - كان أكثر اهتمامًا بتفكيك المساحة بحيث تتدفق بحرية أكبر، مما يسمح للغرف بالاندماج مع بعضها البعض وتجربة ارتفاعات الأسقف. ^{[ 8 ]} شعر أن المنزل يجب أن يكون مفتوحًا ولكنه في الوقت نفسه يوفر الحماية لسكانه. وقد حفزت هذه الفلسفة الاكتشافات العلمية حول النفس البشرية، والتي دفعت المهندسين المعماريين إلى إعادة تقييم علاقة المبنى بالأشخاص الذين بداخله. ^{[ 7 ]} أصبح من المهم مراعاة كيفية تأثير الهندسة المعمارية على مشاعر الأفراد في عملية التصميم.

يعكس المنزل أيضًا التزام رايت بدمج المساحات الداخلية والخارجية. فقد كان يؤمن بضرورة دمج العمارة في بيئتها كما لو كانت تنمو بشكل طبيعي من الأرض. استلهم رايت الكثير من أعماله من الطبيعة، وهو ما يتجلى في هذا المنزل من خلال المواد المستخدمة: فاستخدام الطوب والخشب جعل المكان يبدو وكأنه "ملاذ ريفي في الجبال"، بحسب لورين بوب. ^{[ 4 ]} وعند استذكار المخطط الأولي للمنزل، لاحظ لورين بوب أن "الجدران بدت وكأنها مجرد حواجز". ^{[ 4 ]} ويمكن رؤية النجوم في سماء الليل من مكان داخل المنزل بجوار المدفأة. ^{[ 4 ]} تفتح الأبواب الفرنسية للمنزل لتربط غرفة المعيشة بالفناء والحديقة الخارجية. ^{[ 4 ]} كما شكلت المناظر الطبيعية المحيطة بالمنزل جزءًا من التصميم المعماري. ^{[ 5 ]} أراد رايت أن يوحي المنزل بإحساس "يوم سعيد صافٍ". ^{[ 4 ]}

المنزل مصمم على شكل حرف L، وهي تقنية استخدمها رايت بكثرة لدمج مساحة حديقة خارجية. عند نقطة التقاء الجناحين، يقع المدخل وغرفة مكتب والمطبخ. في أحد الجناحين غرفتا نوم وحمام، وفي الآخر مساحة متعددة الاستخدامات تضم غرفة معيشة ومنطقة لتناول الطعام ومكتبة. يبلغ ارتفاع غرفة المعيشة 3.5 متر (11.5 قدمًا). ^{[ 4 ]} المنزل من طابق واحد، ولكنه يحتوي على مستويين لمراعاة الانحدار الطبيعي للأرض. كانت التصاميم الأصلية تتضمن ورشة عمل، ولكن تم حذفها عندما قام رايت بتقليص حجم التصميم لخفض التكاليف. ^{[ 4 ]} يرتكز السقف على ثلاثة أعمدة من الطوب.

يُعدّ الزجاج، وهو مادة بناء نموذجية للعمارة الحديثة، عنصرًا بارزًا في جميع أنحاء المنزل. تسمح الأبواب الفرنسية، إلى جانب صف من النوافذ العلوية ، بدخول الضوء الطبيعي والهواء النقي إلى المنزل. ^{[ 4 ]} تتميز النوافذ بنمط فريد يُضفي تأثيرًا ضوئيًا مُنمّقًا على أرجاء المنزل. ^{[ 4 ]} تُتيح هذه النوافذ، بالإضافة إلى فتحات التهوية والأرضية الخرسانية، تنظيم درجة الحرارة في المنزل بشكل طبيعي دون الحاجة إلى تكييف الهواء، وهو ما كان يُعتبر ابتكارًا بارزًا في وقت تصميم المنزل. ^{[ 3 ]} يوجد نظام تدفئة إشعاعية إضافي من أنابيب المياه الساخنة الموجودة أسفل الأرضية الخرسانية. ^{[ 4 ]} يُعدّ نظام التدفئة والتبريد الطبيعي، الذي يعتمد على النوافذ والتدفئة الأرضية الإشعاعية، من السمات المميزة للمنازل الأمريكية.

الطوب والخشب المستخدمان في جميع أنحاء المنزل ليسا مطليين، بل معالجان بشمع شفاف، مما يبرز خصائصهما الطبيعية. ^{[ 4 ]} الأرضية مطلية بلون أحمر شيروكي، وهو أحد الألوان المميزة لرايت.

يوجد موقف سيارات معلق فوق الممر. وتُعدّ الهياكل المعلقة سمة بارزة في تصاميم رايت.

صُممت قطع الأثاث أيضًا على يد رايت، وكانت مُضمنة في العقار عند شرائه من قبل عائلة بوبس. ^{[ 4 ]} صُمم الأثاث كجزء لا يتجزأ من المنزل، مما يعكس مبدأ أوسونيان القائل بأن المسكن يجب أن يكون عمليًا ومريحًا للعيش، لا مجرد ديكور. بالنسبة لرايت، كان التصميم الداخلي لا يقل أهمية عن بناء المبنى نفسه، ولذلك كان الأثاث والأجهزة جزءًا من رؤيته.

كان من الأهمية بمكان بالنسبة لرايت أن يتوافق تصميم المنزل الداخلي والخارجي تمامًا مع رؤيته. عندما نمت شجرة ماغنوليا زرعها بوب أمام موقف السيارات لتصبح أطول من السقف، زاره رايت ليخبره بضرورة قطعها لأنها تعيق التصميم. ^{[ 4 ]} كما أشرف رايت على توسعة بوب للفناء المبني من الطوب، وكان يوبخه إذا رأى أن العمل غير متقن. ^{[ 4 ]}

بدأ البناء عام ١٩٤٠. ^{[ ٣ ]} اختار رايت تلميذه غوردون تشادويك، الذي عمل معه لمدة عامين، ليكون المقاول العام الذي سيشرف على بناء المنزل. وكان هوارد ريكرت من فيينا، فيرجينيا، النجار الرئيسي للمشروع. زار رايت، الذي كان يحب المشاركة في كل خطوة من خطوات العملية، موقع البناء عدة مرات.

لم تستخدم منازل أوسونيا مواد جاهزة، لذلك كان لا بد من بناء كل جزء من المبنى في الموقع، بما في ذلك مكونات مثل النوافذ والأبواب. ^{[ 4 ]}

بعد اكتمال البناء، شعر رايت أن تكلفة المنزل قد ارتفعت بشكل مبالغ فيه. ونظرًا لقلقه بشأن قدرة عائلة بوب على تحمل تكاليف المنزل، وحرصه على الالتزام بمبدأ "يوسونيان" الذي ينص على إتاحة المنزل للطبقة المتوسطة، لم يطلب رايت دفعه الأخير. ^{[ 4 ]} انتقل بوب وعائلته إلى المنزل عام 1941.