بورتمينتو

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى، يُعرف البورتامينتو ( جمعه : بورتامينتي ؛ من الكلمة القديمة portamento ، التي تعني "الحمل" أو "النقل")، والذي يُعرف أيضًا باسمه الفرنسي glissade ، بأنه انزلاق نغمي من نغمة إلى أخرى. وقد نشأ المصطلح من التعبير الإيطالي portamento della voce ("حمل الصوت")، والذي يشير منذ بداية القرن السابع عشر إلى استخدامه في الأداء الصوتي [ 1 ] ومحاكاته من قبل عازفي الكمان وبعض آلات النفخ [ 2 ] ، ويُستخدم أحيانًا كمرادف لمصطلح التوقع [ 3 ] . كما يُطلق أيضًا على نوع من أنواع الجليساندو ، على سبيل المثال، في آلات الترومبون المنزلقة، بالإضافة إلى وظيفة "الانزلاق" في آلات الجيتار الفولاذية وآلات المزج .

انتقال صوتي

في المثال الأول، وهو أول أغنية لرودولفو في أوبرا " لا سونامبولا " (1831)، يُشار إلى البورتامينتو بالوصلة بين النغمتين الثالثة والرابعة. أما في المثال الثاني، وهو أول سطر لجوديت في أوبرا "قلعة ذو اللحية الزرقاء " (1912) للمؤلف الموسيقي بيلا بارتوك ، فيُستخدم خط مائل متموج بين النغمتين الرابعة والخامسة للدلالة على ارتفاع متواصل وثابت في درجة الصوت. وبالطبع، يمكن استخدام البورتامينتو أيضًا للدلالة على الفواصل الهابطة.

آراء حول تقنية البورتامينتو الصوتي

في أداء موسيقى "بيل كانتو" الإيطالية ، لم يُفهم مفهوم الوصل الموسيقي ومفهوم "البورتامينتو" الحقيقي دائمًا على أنهما مترادفان. وقد أوضح نيكولا فاكاي هذا الأمر ببساطة في كتابه "الأسلوب العملي للغناء الإيطالي" ، الذي نُشر لأول مرة عام 1832، [ 4 ] والذي يُعتبر رأيه في هذا الشأن مرجعًا موثوقًا. فبحسب فاكاي، لا يُعد البورتامينتو وصلًا موسيقيًا، بل هو إضفاء لمسة جمالية على اللحن المتصل (ليجاتو) الذي يربط بين نغمتين مختلفتين، دون أي انزلاق أو تدرج بين النغمات الفاصلة. وفي مقدمة الدرس الثالث عشر، "Modo per portare la voce" (طريقة نقل الصوت)، [ 5 ] يقول فاكاي: "لا يُقصد بنقل الصوت من نغمة إلى أخرى إطالة أو مدّ الصوت خلال جميع الفواصل الموسيقية، وهو خطأ شائع، بل يُقصد به دمج النغمتين معًا بشكل مثالي." [ 6 ] ثم يصف ويوضح أنه عندما يقع حرف ساكن بين النوتتين المراد ربطهما بهذه الطريقة، يتحقق الانتقال الصوتي إما عن طريق التنبؤ "بشكل شبه غير محسوس" بالنغمة الثانية من الزوج في اللحظات الأخيرة من صوت العلة الذي يسبقها، أو عن طريق تأجيل "القفزة" أو الانتقال بين النوتتين بدقة حتى اللحظة الأولى من صوت العلة في النوتة الثانية. ويضيف: "في العبارات التي تتطلب الكثير من الرشاقة والتعبير، ينتج عنه تأثير جيد للغاية: ومع ذلك، يجب تجنب الإفراط في استخدامه بعناية، لأنه يؤدي إلى التكلف والرتابة." [ 6 ]

مع ذلك، أبدى مانويل غارسيا (1805-1906)، وهو مُعلّم غناء ذو ​​شهرة واسعة، رأيًا مُغايرًا في كتابه " رسالة مُختصرة جديدة في فن الغناء" ، الجزء الأول، الفصل السابع، "حول التلفظ أو الرشاقة (Agilità)". فعند حديثه عن الوسائل التي يُنقل بها الصوت من نغمة إلى أخرى، ميّز بين "con portamento" (الأسلوب الانزلاقي أو المُتصل) و"legato" (ببساطة الأسلوب السلس في التلفظ). [ 7 ] "التلفظ المُتصل هو نقل الصوت من نغمة إلى أخرى عبر جميع الأصوات الوسيطة... هذا التمديد للنغمات يُساعد في مُوازنة طبقات الصوت، وألوانه، وقوته." وحذّر من أن على المُتعلّمين تجنّب اكتساب عادة سيئة تتمثّل في بدء النغمة بتلفظ مُتصل، وهو خطأ شائع بين المُغنين غير المُؤهلين. أما بالنسبة لـ "الغناء السلس أو المتصل (Agilità legata e granita)"، فهو يعني "الانتقال من صوت إلى آخر بطريقة أنيقة ومفاجئة وسلسة، دون مقاطعة تدفق الصوت؛ ومع ذلك عدم السماح له بالجر أو التداخل فوق أي صوت وسيط ... كما هو الحال مع الأصوات المتداخلة، يجب أن يتعرض الهواء لضغط منتظم ومستمر، وذلك لتوحيد جميع النغمات مع بعضها البعض بشكل وثيق".

لذا، كان هناك اختلاف في الرأي بين هذين الأستاذين المتميزين في الغناء في القرن التاسع عشر حول معنى البورتامينتو، وعلاقته بالليجاتو والوصل الموسيقي. لم يعكس هذا الاختلاف مجرد اختلاف في المصطلحات، بل تباينًا في فهم جانب أساسي من تقنيات الغناء. ويجدر التنويه أيضًا إلى أن الخط المنحني أو علامة العبارة (المشابهة لعلامة الوصل) هي الطريقة المعتادة في التدوين الصوتي للإشارة إلى المغني بضرورة نقل صوت حرف العلة في الكلمة أو ربطه بنغمتين متتاليتين أو أكثر (كما في الرولاد ) ، وأنه في هذا الاستخدام يُقصد دائمًا الليجاتو وليس الوصل، ما لم يُذكر الوصل تحديدًا.

على الرغم من استمرار استخدام تقنية البورتامينتو (بمعنى التداخل الصوتي) على نطاق واسع في الموسيقى الشعبية، إلا أن العديد من النقاد في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين رفضوها في الغناء الأوبرالي، معتبرينها إما دليلاً على ضعف الأداء أو سوء الذوق، أو علامة على العاطفية الرخيصة أو التباهي. [ 8 ] لا يُعد هذا نقدًا صحيحًا للمؤدي عندما يُنص صراحةً على استخدام البورتامينتو في النوتة الموسيقية أو يكون مناسبًا في سياق آخر. مع ذلك، عندما لا يُنص على ذلك، يُتوقع من المغني أن يكون قادرًا على الانتقال بسلاسة بين النوتات دون أي تداخل صوتي أو "انخفاض مفاجئ". [ 9 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هاريس 2001.
  2. ↑ ستويل 2001.
  3. ^ ميريت 1939، 82؛ جيبيسن 1946، 184 و188؛ جولدين 1985;ستيوارت 1994، 37؛ شينكر 2001، 88؛ بنيامين 2005، 71.
  4. ↑ فاكاي 1832.
  5. ↑ قام المترجم في طبعة شيرمر بترجمة هذا إلى "الانزلاق"، وهو ما يتناقض بشكل مباشر مع المعنى الموضح في النص الذي يقوم بتحريره.
  6. 1 2 Vaccai 1975, 30.
  7. ↑ غارسيا 1871، الجزء 1، الفصل السابع، 10-11، في الصفحة 10. وقد حل هذا العمل محل كتاب غارسيا L'Art de Chant الذي صدر لأول مرة في جزأين في عامي 1840 و1847، والذي ظهر منذ ذلك الحين بأشكال مختلفة.
  8. ↑ بوتر 2006، 543-44.
  9. ↑ بوتر 2006، 539.

فهرس

  • بنيامين، توماس. 2005. فن التناغم النغمي: منهج عملي ، الطبعة الثانية. نيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-97171-3(قماش)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 0-415-97172-1(غلاف ورقي).
  • جارسيا، مانويل . 1840 و 1847. مدرسة غارسيا: سمة كاملة لفن الغناء من قبل مانويل غارسيا الابن . ماينز وباريس: شوت 1840 (الجزء الأول)، 1847 (الجزء الثاني).
  • غارسيا، مانويل. 1871. رسالة غارسيا الجديدة في فن الغناء: منهج تعليمي شامل، مع أمثلة وتمارين لتنمية الصوت ، طبعة منقحة. بوسطن: شركة أوليفر ديتسون. OCLC 224044902 ، متاح على موقع Archive.org . 
  • غولدين، روبرت . 1985. منهج عملي للتناغم المتعدد الأصوات في القرن السادس عشر . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي : برنتيس هول . OCLC 59143146 . 
  • هاريس، إيلين ت. "بورتمينتو (1)". 2001. قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • جيبسن، كنود . 1946. أسلوب باليسترينا والتنافر ، ترجمة مارغريت ويليامز هامريك، الطبعة الثانية المنقحة والموسعة. كوبنهاغن: دار إينار مونكسجارد للنشر؛ لندن: جيفري كامبرليدج؛ مطبعة جامعة أكسفورد. أعيد طبعه مع تصحيحات، نيويورك: منشورات دوفر، 1970. أعيد طبعه مرة أخرى، مينولا، نيويورك: منشورات دوفر، 2005. ISBN 0-486-44268-3.
  • ميريت، آرثر تيلمان. 1939. تعدد الأصوات في القرن السادس عشر: أساس لدراسة التناغم . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • بوتر، جون (1 نوفمبر 2006). "متسول على الباب: صعود وسقوط البورتامينتو في الغناء". الموسيقى والآداب . 87 (4): 523-550 . doi : 10.1093/ml/gcl079 . S2CID 193134321 . 
  • شينكر، هاينريش. 2001. التناغم: ترجمة لكتاب "كونترابونكت" لهاينريش شينكر: المجلد الثاني من "نظريات موسيقية جديدة وخيالات". الكتاب الأول: "كانتوس فيرموس" و"التناغم ثنائي الصوت" ، ترجمة جون روثجيب ويورغن ثيم، تحرير جون روثجيب. آن أربور: دار ميوزيكاليا للنشر. 0-967-8099-1-6.
  • ستيوارت، روبرت. 1994. مقدمة في فن التأليف الموسيقي في القرن السادس عشر وأسلوب باليسترينا الموسيقي . دار نشر أردسلي هاوس. رقم ISBN 978-1-880157-07-7.
  • ستويل، روبن. 2001. "Portamento (ii)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • فاكاي، نيكولا . 1832. طريقة الممارسة العملية للأغنية الإيطالية لكل كاميرا، قسمة في venti بسبب lezioni . لندن. طبعة إيطالية وألمانية ثنائية اللغة، مثل Metodo pratico di canto italiano لكل كاميرا، diviso in venti Due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen . برلين: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung، 1875.
  • فاكاي، نيكولا. 1975. الطريقة العملية للغناء الإيطالي ، حررها جون جي. باتون. نيويورك: جي. شيرمر.

للمزيد من القراءة

  • كاتز، مارك (ديسمبر 2006). "البورتامينتو وتأثير الفونوغراف". مجلة البحوث الموسيقية . 25 ( 3-4 ): 211-232 . doi : 10.1080/01411890600860733 . S2CID 191580764 .