مجموعة فناني بومباي التقدميين

كانت مجموعة الفنانين التقدميين (PAG) مجموعة من الفنانين المعاصرين ، مقرها الرئيسي في بومباي ، منذ تشكيلها في عام 1947. وعلى الرغم من أنها افتقرت إلى أي أسلوب معين، إلا أنه يمكن القول إنها كانت هناك حركة نحو توليف التأثيرات من تاريخ الفن الهندي جنبًا إلى جنب مع الأساليب السائدة في أوروبا وأمريكا الشمالية خلال النصف الأول من القرن العشرين، بما في ذلك ما بعد الانطباعية والتكعيبية والتعبيرية .

تأسست مجموعة الفنانين التقدميين (PAG) على يد ستة أعضاء مؤسسين، هم: إف إن سوزا ، وإس إتش رضا ، وإم إف حسين ، وكي إتش آرا ، وإتش إيه غاد ، وإس كي باكري (النحات الوحيد في المجموعة). ومن بين الأعضاء الآخرين الذين انضموا لاحقاً إلى المجموعة: رام كومار ، وأكبر بادامسي، وطيب مهتا . ^{[ 1 ]}

سعت المجموعة إلى القطيعة مع النزعة القومية الإحيائية التي أرستها مدرسة البنغال للفنون ، وتشجيع طليعة فنية هندية منخرطة على المستوى الدولي. تأسست المجموعة بعد أشهر قليلة من "تقسيم" الهند وباكستان في 14 أغسطس/آب 1947، والذي أسفر عن أعمال شغب دينية ومقتل عشرات الآلاف من الأشخاص الذين نزحوا بسبب الحدود الجديدة. وكثيراً ما يستشهد مؤسسو مجموعة الفنانين التقدميين بـ"التقسيم" كدافع لرغبتهم في وضع معايير جديدة للفنون البصرية في الهند، بدءاً من أسلوبهم الفني الجديد. ^{[ 2 ]} وكان هدفهم "الرسم بحرية مطلقة في المضمون والتقنية، تكاد تكون فوضوية، باستثناء أننا نخضع لقانون أو قانونين أساسيين راسخين، يتعلقان بالنظام الجمالي والتناسق التشكيلي وتكوين الألوان". ^{[ 3 ]}

تفككت المجموعة الأصلية لفناني الرسم الشعبي (PAG) بحلول عام 1950 مع رحيل مؤسسيها البارزين ، إف إن سوزا وإس إتش رضا ، من الهند. لاحقًا، غادر إس كيه باكري المجموعة أيضًا وسافر إلى المملكة المتحدة. استمر فنانون مثل فاسوديف إس غايتوندي وكريشن خانا وموهان سامانت في أنشطة المجموعة مع ثلاثة من أعضائها الأصليين، إم إف حسين وإتش إيه غاد وكيه إتش آرا، في الهند لبضع سنوات أخرى. انضمت أيضًا إلى المجموعة كل من بانو أثايا (الفنانة الوحيدة المرتبطة بفناني الرسم الشعبي) وكريشن خانا وموهان سامانت. ^{[ 4 ]}

أقامت مجموعة الفنانين التقدميين ثلاثة معارض. أُقيم المعرض الأول عام ١٩٤٨ في صالون جمعية بومباي للفنون في شارع رامبارت رو، كالاغودا، بومباي ، الهند؛ وقد عُرف صالون جمعية بومباي للفنون لاحقًا باسم مركز الفنانين. أُقيم المعرض الثاني في كلكتا عام ١٩٥٠؛ وبحلول ذلك الوقت، كان اثنان من مؤسسي المجموعة الرئيسيين، رضا وسوزا، قد غادرا الهند إلى باريس والمملكة المتحدة على التوالي. أُقيم المعرض الثالث والأخير بمشاركة ثلاثة من الأعضاء المؤسسين للمجموعة، وهم كريشن خانا، وبانو أثايا، وفي إس غايتوندي، وإيه إيه رايبا، عام ١٩٥٣. وتم حل المجموعة نهائيًا عام ١٩٥٦.

كان للحداثة الأوروبية التأثير الأبرز على المجموعة، لكن أعضاءها عملوا بأساليب مختلفة تمامًا، من التعبيرية عند سوزا إلى التجريد الخالص عند غايتوندي. كما استُخدمت صور ومناظر طبيعية هندية محددة، لا سيما من قِبل ميهتا وحسين. ومن خلال دمج الأساليب التجريدية الجديدة مع عناصر الفن الهندي التقليدي ووسائل الإعلام، تُعدّ حركة الفنانين الهنود المعاصرين (PAG) واحدة من أكثر الحركات الفنية تأثيرًا في الهند حتى يومنا هذا.

في عام 2015، حققت لوحة "الميلاد" للفنان إف إن سوزا رقماً قياسياً جديداً في الفن الهندي بسعر بيع تجاوز 4 ملايين دولار أمريكي، مما يدل على جاذبية المجموعة على مستوى العالم. ^{[ 5 ]}

• مجموعة بارودا
• مجموعة كلكتا
• حركة مدراس الفنية

• بارثا ميتر، الفن الهندي (تاريخ أكسفورد للفن) ، مطبعة جامعة أكسفورد (2001)، رقم ISBN 0-19-284221-8

• كيف بدأ كل شيء - مجموعة الفنانين التقدميين
• الفن الحديث في الهند (الجدول الزمني لتاريخ الفن)، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك
• إم إف حسين، فنان وحركة ، مجلة فرونت لاين (صحيفة ذا هندو)، المجلد 14، العدد 16، 9-22 أغسطس 1997 - تتضمن صورة جماعية
• مجموعة خاصة
• أعمال فنية في متحف جامعة ميشيغان للفنون
• أعمال في متحف تيت