مجلة روك أستراليا

كانت مجلة روك أستراليا أو RAM (اختصارها واسمها الشائع) صحيفة موسيقية أسترالية وطنية تصدر كل أسبوعين، ونُشرت من عام 1975 إلى عام 1989. وقد صُممت للأشخاص المهتمين بجدية بموسيقى الروك والبوب، واعتُبرت بمثابة السجل الرسمي للمشهد الموسيقي الأسترالي، كما أنتجت على طول الطريق بعضًا من أفضل كتاب البلاد في مجال الموسيقى والثقافة الشعبية.

تأسست مجلة RAM في سيدني على يد أنتوني أوغرادي ، كاتب إعلانات سابق ساهم في مجلة Go-Set الأسبوعية المتخصصة في موسيقى البوب ​​في أيامها الأخيرة، كما تولى تحرير مجلة Ear for Music التي لم تدم طويلاً ، وفيليب ماسون، المدير التنفيذي البريطاني الشاب في مجال النشر لدى إمبراطورية IPC الإعلامية، والذي أُعير إلى أستراليا. استُلهم تصميم المجلة من مجلتي New Musical Express و Melody Maker الإنجليزيتين المتخصصتين في تجارة الموسيقى ، ^{[ 1 ]} وكان هدف أوغرادي المعلن هو ضمان عدم وجود أي تراجع في الجودة بين المحتوى الذي تستورده المجلة من هاتين المجلتين - وهو ما تمكنت من تحقيقه بفضل علاقة فيليب ماسون بأصحاب عمله السابقين، الذين كانوا يملكون كلتا المجلتين - والمحتوى الذي تنتجه محلياً، وهو ما كان عليه الحال مع مجلات موسيقى الروك الأسترالية السابقة.

كانت هناك ثلاث حقب لمجلة RAM ، تم تحديد كل منها من خلال محرريها/مالكيها - مع أوغرادي، وغريغ تايلور، وفيل ستافورد كمحررين متعاقبين - وانطلقت مع العدد الأول، مع ميك جاغر على الغلاف، في 8 مارس 1975.

تحت إدارة أوغرادي، الذي كتب المجلة في البداية بمفرده تقريبًا مستخدمًا أسماءً مستعارة متعددة - بينما كانت صديقته آنذاك آني بومونت تلتقط الصور - رصدت مجلة RAM تحول المشهد الموسيقي الأسترالي من عصر برنامج Countdown ، بمنافساته بين فرقتي Sherbet و Skyhooks ، إلى ظهور حانات الموسيقى الشهيرة في أواخر السبعينيات، بنجومها البارزين مثل Cold Chisel و Midnight Oil و The Angels . وبفضل استقطابها لكتاب مثل جيني (التي كانت تُعرف آنذاك باسم هانتر/لاحقًا باسم جويل براون)، وجلين أ. بيكر ، وآني بيرتون، بالإضافة إلى كاتب مخضرم مثل فينس لوفغروف ، بدأت المجلة في الوصول إلى جمهور واسع، وتحقيق هدف أوغرادي المتمثل في وضع الصحافة الموسيقية الأسترالية على قدم المساواة مع نظيرتها في الخارج. ^{[ 2 ]}

شكّلت ثورة موسيقى البانك في أواخر السبعينيات، التي اجتاحت أستراليا كما اجتاحت غيرها من أنحاء العالم، تحديًا لمجلة "رام" ، لكن أوغرادي، بفضل دعمه الشخصي لفرقة "راديو بيردمان" ، استطاع التغلب عليه بنجاح كبير. إضافةً إلى ذلك، استقطبت "رام" كتّابًا شبابًا جددًا، مثل أندرو ماكميلان ، وجودي "جاي جاي" آدامز، وستيوارت كوبيه ، وريتشارد غيليات، وسامانثا ترينويث، وكلينتون ووكر ، ودمجت الموجة الجديدة جنبًا إلى جنب مع تغطيتها للموسيقى السائدة، مما منحها ميزة إضافية على منافسيها مثل "جوك" و "رولينغ ستون" الأسترالية ، الذين كانوا أبطأ في استيعاب هذا التوجه.

بحلول عام ١٩٨٠، وبعد أن بدأت شركة RAM أعمالها في منزل متلاصق في بادينغتون، ثم انتقلت إلى منزل متلاصق آخر في غليب، استحوذت على مبنى في شارع كراون في قلب دارلينغهيرست. وقد حققت إمبراطورية الإعلام الصغيرة الناشئة، التي أشرف عليها فيليب ماسون وشريكه باري ستيوارت، نجاحًا باهرًا، حيث اشترت مجلة ركوب الأمواج Tracks وأطلقت مجلة أزياء باسم Ragtimes . ومثل RAM ، كانت Tracks رائدة في مجالها، وتبعتها مجلة Ragtimes التي أنشأها ماسون كهواية لزوجته ألكسندرا جويل.

في مايو 1980، باعت شركة ساوند تراكس مجلة RAM إلى صحف إيسترن سابربس، وبذلك بدأت عملية انسحاب أوغرادي التدريجي من المجلة. (استمرت شركة ماسون-ستيوارت في نشر نسخ أسترالية من مجلتي بلاي بوي وسماش هيتس لفترة طويلة ). في هذه الأثناء، عمل غريغ تايلور، الموسيقي والصحفي (عازف الساكسفون مع فرقة جيمي آند ذا بويز )، كمتدرب مساعد محرر تحت إشراف أوغرادي. وبرز كتّاب جدد مثل كينت غودارد، وميراندا براون (شقيقة جيني الصغرى)، وإيلي ماكدونالد. في أواخر عام 1981، غادر أوغرادي مجلته رسميًا، وتولى غريغ تايلور منصب رئيس التحرير. واصل أوغرادي العمل بنجاح في مجال الطباعة والسينما والتلفزيون والإذاعة، وأسس نشرة الأخبار الموسيقية المؤثرة "ذا ميوزيك نتوورك" عام 1994؛ وتوفي عام 2018. ^{[ 3 ]} انتقلت مجلة RAM من دارلينغهيرست إلى مقرها الرئيسي الجديد في وسط سيدني. كانت صحف الضواحي الشرقية قسمًا من شركة فيرفاكس، الإمبراطورية الإعلامية التي كانت تمتلك صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد وصحيفة ذا إيج في ملبورن ، مما يعني أن شركة RAM أصبحت الآن مملوكة لنفس الشركة التي كانت تمتلك أيضًا منافستها الرئيسية Juke .

لم يكن التوافق بين مجلة RAM وعالم الشركات، كما هو متوقع، جيدًا - فلم تعد هناك حانات قبل وقت الغداء، أو في أي وقت آخر - ومع ذلك استمرت المجلة في الازدهار. كانت أوائل الثمانينيات عصرًا ذهبيًا حقيقيًا للموسيقى الأسترالية، من حيث الأرقام التي بلغت مستويات قياسية لم تتكرر، والجودة التي انتشرت باستمرار على نطاق واسع، وكانت RAM هي المؤرخ الرئيسي لتلك الفترة، على الرغم من المنافسة المتزايدة من مجلة Rolling Stone الشهرية والمحلية بشكل متزايد، والتي بدأت أخيرًا في تقليص الفارق. لم يتجاوز نطاق مجلة Juke قاعدتها في ملبورن، وكانت شركات ناشئة مثل Roadrunner و Vox قد أفلست بالفعل.

استمر كتاب مثل جيني براون وأندرو ماكميلان وستيوارت كوب في المساهمة في المجلة من حين لآخر، ولكن بشكل أقل مع اتجاههم في مسارات مختلفة؛ حيث تولى كوب تحرير مجلة TAGG وإدارة فرق موسيقية مثل Hoodoo Gurus وبول كيلي وفرقة Coloured Girls، وعملت براون لصالح Mushroom Music، وانتقل ماكميلان إلى داروين للعيش والعمل؛ وتوفي ماكميلان في عام 2012. ^{[ 4 ]} استعان جريج تايلور بفيل ستافورد كمحرر مساعد، وعندما غادر كلينتون ووكر أستراليا للعمل في الخارج عام 1982، انضم اثنان من الشباب الموهوبين، فرانك برونيتي ومارك موردو، لسد الفراغ، متخصصين في "صوت المدينة الداخلية"، وهو المصطلح الذي صاغه ووكر لكتابه الأول الذي نُشر مؤخرًا عن موسيقى ما بعد البانك المستقلة التي كانت تتحول إلى قطاع سوقي متنامي. أضفى المصورون فيليب موريس، وبوب كينغ، وليندا نولتي، وفرانسين ماكدوغال ، ولاحقًا إيان غرين، وتوم تاكاكس، ومدير الفنون غاري فليتشر الذي شغل المنصب لفترة طويلة، بصمتهم البصرية المميزة على المجلة. أما توبي كريسويل ، الذي كان يساهم في المجلة من حين لآخر حتى ذلك الحين، فقد انتقل للتركيز على مجلة رولينغ ستون ، وكانت رئاسته لتحرير (وامتلاكه) لفرع ستون المحلي هي التي ضاعفت من حدة التحدي الذي واجهته مجلة رام .

بحلول عام ١٩٨٤، ومع انضمام العديد من الكاتبات الجديدات مثل ماري رايان وفيرجينيا مونكريف إلى قائمة الكاتبات المستقلات، اشترى فيل ستافورد المجلة، وتولى منصب رئيس التحرير، وأعادها إلى موطنها الأصلي في دارلينغهيرست. هناك، وبدعم من عائلة ستافورد - زوجته جاكي وشقيقه كريس، الذي رسم رسومًا كاريكاتورية رائعة للمجلة بالإضافة إلى عمله كمحرر مشارك - استعادت مجلة RAM حيويتها. عاد كلينتون ووكر إلى فريق العمل، ليشكل خطًا أماميًا قويًا إلى جانب فرانك برونيتي ومارك موردو، على الأقل حتى انصرف برونيتي للتركيز على فرقته الموسيقية "ذا دايد بريتي" ، وانتقل موردو لتحرير مجلتي "ستيليتو" ثم "أستراليان ستايل" . لكن موجات جديدة من الكتّاب استمرت بالظهور، من بينهم واندا جامروزيك، وجون كازيمير، ومارك ديميتريوس، وبرنارد زويل، وجاك ماركس، وبول توهي، وكريغ ن. بيرس، وليندن باربر، وتيم ماكجي، وبات شيل، وإغناتيوس جونز، وجون إنكارناساو، وبرنت كلوف، ومارا سماريلي، وغيرهم. حتى أن مجلة RAM عيّنت مراسلاً أمريكياً، وهو كاري دارلينغ المقيم في لوس أنجلوس. كان الاختلاف الآن هو أن فرقاً موسيقية رائدة في مجال "الموسيقى البديلة" مثل نيك كيف أو ذا غوبيتوينز باتت تتصدر غلاف المجلة؛ مع أنه من شبه المؤكد أن أعداداً من المجلة حققت مبيعات أفضل عندما تصدّرها نجوم موسيقى الروك الطموحون، مثل جيمي بارنز أو فرقة INXS. ومع ذلك، ظلّ المشهد الموسيقي غنياً بما يكفي، حتى مع بدء انكماش دائرة الحانات، بحيث لم تعاني مجلة RAM قط من نقص في المحتوى. تم توثيق مسيرة العديد من الفرق الأسترالية الشهيرة في صفحات مجلة RAM ، سواء كانت Midnight Oil، أو Angels، أو INXS، أو Sunnyboys، أو Church، أو Mental As Anything، أو Paul Kelly، أو GoBetweens، أو Nick Cave، أو Triffids، أو Divinyls، أو Crowded House، أو Hunters & Collectors، أو Hoodoo Gurus... كانت فترة الثمانينيات هي العصر الذهبي لموسيقى الروك في الحانات، وكان اسم مراسل RAM دائمًا "مكتوبًا على الباب".

في النهاية، وجدت مجلة RAM نفسها في مأزق حقيقي. فمن جهة، استقطبت الصحافة الشعبية المجانية جزءًا كبيرًا من إعلاناتها، وحتى بدون كوادرها الكتابية المتميزة، استقطبت صحف مثل " On the Street" في سيدني، و "Beat" في ملبورن ، و" Time Off" في بريسبان، و "X-Press" في بيرث ، شريحة واسعة من قرائها بفضل كونها أسبوعية ومجانية (بالطبع)، وتقدم أدلة شاملة للحفلات الموسيقية في مختلف المناطق (وهو أمر لم تستطع RAM تحقيقه رغم محاولاتها). ومن جهة أخرى، لم تعد النسخة الشهرية المحلية من مجلة Rolling Stone ، التي يملكها ويحررها الآن توبي كريسويل، مطبوعة على ورق جرائد حبري، بل أصبحت مطبوعة ملونة لامعة، وبدأت أخيرًا في التعمق في المشهد الموسيقي الأسترالي بشكل لم يسبق له مثيل ، كما باتت تمتلك الآن فريقًا من الكتاب القادرين على سرد القصص.

ناضل فيل ستافورد ببسالة للحفاظ على مجلة "رام" (RAM)، لكن وقتها قد ولى. بعد تعاقب سريع لمحررين آخرين لم يدم حكمهما طويلاً، وهما ستيفن كادبوري وبول توهي، ماتت المجلة موتاً مؤسفاً، وإن كان في وقته المناسب، بعد صدور عددها الأخير في يوليو 1989.

في عام ٢٠١٢، قدمت جيني براون برنامجًا وثائقيًا إذاعيًا بعنوان " Paper Trail "، والذي وصف مسيرتها الصحفية من صحافة الهيبيز السرية في أوائل السبعينيات إلى مجلة "RAM" في أواخر السبعينيات. ^{[ ٥ ]} كما نشر كلينتون ووكر على الإنترنت تاريخًا شخصيًا للصحافة الموسيقية الأسترالية في عصر الطباعة، بعنوان " Loose of the Low" ، والذي يُغطي بشكل موسع مجلة "RAM" بشكل عام، بالإضافة إلى مشاركته فيها. ^{[ ٦ ]}

عندما توفي أنتوني أوغرادي قبيل عيد الميلاد عام 2018، أثار ذلك موجة من المودة والإعجاب، وأخيراً أصبح بالإمكان إطلاق اللقب الذي رفضه بتواضع شديد - عراب الصحافة الموسيقية الأسترالية - عليه، وسيبقى هذا اللقب ملازماً له. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

• براون، ميراندا (1981) "المثالية والسرقة الأدبية والجشع: صحافة موسيقى الروك"، في دليل الموسيقى الأسترالي ، حرره بيتر بيلبي ومايكل روبرتس، ملبورن: AMD، ISSN 0706-6678
• ترينويث، سامانثا (2013) "مُدمج: أنثروبولوجيا آني بيرتون للشارع الأسترالي"، في كتاب روك كانتري ، تحرير كريستيان رايان، ملبورن: هاردي غرانت، رقم ISBN 978 174270 5217