نافذة فينيسية

النافذة الفينيسية (المعروفة أيضًا باسم النافذة السيرلية ) هي نافذة ثلاثية الأجزاء كبيرة الحجم، تُعد عنصرًا أساسيًا في العمارة البالادية . على الرغم من أن سيباستيانو سيرليو (1475-1554) لم يخترعها، إلا أن هذه النافذة تظهر بشكل بارز في أعمال المهندس المعماري الإيطالي أندريا بالاديو (1508-1580)، وتُعتبر سمة مميزة لمسيرته المهنية المبكرة. أما النافذة البالادية الأصلية فهي نسخة مُطوّرة. استُلهمت كل من النافذة الفينيسية أو السيرلية والنافذة البالادية من نماذج هيلينية ورومانية تُشكل جزءًا من التراث الكلاسيكي وترتبط بالهيبة والقداسة. ^{[ 1 ]}

تتألف النافذة الفينيسية من نافذة مركزية مقوسة، يحيط بها بشكل متناظر نافذتان جانبيتان أقصر . كل نافذة جانبية محاطة بعمودين أو دعامتين ، ويعلوها إفريز صغير . تعمل هذه الإفريزات كدعامات للقوس نصف الدائري الذي يعلو النافذة المركزية. في مكتبة البندقية، قام سانسوفينو بتنويع التصميم باستبدال الأعمدة بالدعامات الداخلية. ليس من الدقيق وصف أصلها بأنها إما بالادية أو فينيسية؛ فقد استخدم دوناتو برامانتي هذا النمط لأول مرة ^{[ 2 ]} ، وذكره سيرليو لاحقًا في كتابه المعماري المكون من سبعة مجلدات " Tutte l'opere d'architettura et prospetiva" الذي يشرح فيه مُثُل فيتروفيوس والعمارة الرومانية. هذه النافذة المقوسة محاطة بفتحتين مستطيلتين سفليتين، وهو نمط ظهر لأول مرة في أقواس النصر في روما القديمة.

استخدم بالاديو هذا النمط بكثرة، لا سيما في أروقة بازيليكا بالاديانا في فيتشنزا . كما أنه عنصر مميز في مدخل فيلا فورني سيراتو . ولعل هذا الاستخدام الواسع لهذا النمط في منطقة فينيتو هو ما أكسب النافذة اسمها البديل، النافذة الفينيسية؛ وتُعرف أيضًا باسم النافذة السيرليانية. ومهما كان الاسم أو الأصل، فقد أصبح هذا النوع من النوافذ على الأرجح أحد أبرز سمات أعمال بالاديو، والتي تجلت في الأساليب المعمارية اللاحقة المنبثقة عن البالاديانية. ^{[ 4 ]} ووفقًا لجيمس ليز ميلن ، فقد ظهر هذا النمط لأول مرة في بريطانيا في الأجنحة المُعاد تصميمها من منزل بيرلينغتون في لندن، حيث كان مصدره المباشر في الواقع تصاميم إنيغو جونز لقصر وايتهول، وليس من تصميم بالاديو نفسه. ^{[ 5 ]}

نافذة بالاديو، أو "زخرفة بالاديو"، هي تطوير بالاديو لهذا النمط، وتُستخدم عادةً في سلسلة. تتميز بوضع أعمدة أكبر أو ضخمة بين كل نافذة، ومضاعفة الأعمدة الصغيرة التي تدعم العتبات الجانبية، بحيث يكون العمود الثاني خلف الأول بدلاً من أن يكون بجانبه. ظهر هذا النمط في بازيليكا بالاديانا في فيتشنزا، ^{[ 6 ]} حيث استُخدم في كلا الطابقين؛ إلا أن هذه السمة لم تُقلّد كثيراً. هنا، لا تُعتبر الفتحات نوافذ بالمعنى الدقيق، إذ أنها تُحيط برواق . قد تحل الأعمدة المسطحة محل الأعمدة، كما هو الحال في سياقات أخرى. يقترح السير جون سومرسون أنه يُمكن السماح بحذف الأعمدة المزدوجة، ولكن "ينبغي حصر مصطلح "زخرفة بالاديو"" في الحالات التي تكون فيها الأعمدة الأكبر موجودة. ^{[ 7 ]}

يُعدّ أحد الأشكال، حيث يُحاط الزخرف بقوس أعمى مُخفّف يُوحّد الزخرف، غير بالادياني، مع أن بيرلينغتون يبدو أنه افترض ذلك، إذ استخدم رسمًا بحوزته يُظهر ثلاثة من هذه العناصر في جدار بسيط (انظر رسم كلايدون هاوس على اليمين). تُنسب الدراسات الحديثة الرسم إلى سكاموزي . استخدم بيرلينغتون هذا الزخرف عام ١٧٢١ في واجهة حديقة توتنهام في غابة سافرنيك لصالح صهره اللورد بروس (الذي أُعيد تصميمه لاحقًا). استوحى كينت هذا الزخرف في تصاميمه لمباني البرلمان، ويظهر في تصاميمه المنفذة للواجهة الشمالية لقاعة هولكهام . ^{[ ٨ ]}

نافذة إيبسويتش هي شكل آخر. ^{[ 9 ]}

• 
  نافذة فينيسية في منزل مانور هاوس، سيدجفيلد
• 
  منزل كلايدون (بدأ بناؤه عام 1757)، حيث تحيط نافذة البندقية في الخليج المركزي بقوس أعمى موحد.

• باب فينيسي

• بارادا لوبيز دي كورسيلاس، مانويل ، La serliana en el Imperio Romano: نموذج لهندسة القوة: محاضرة في الهندسة المعمارية والأيقونات المعمارية الرومانية ، 2015، L'Erma di Bretschneider ISBN 9788891308863
• بارادا لوبيز دي كورسيلاس، مانويل ، لا سيريليانا في أوروبا. Fortuna y funciones de un elemento arquitectónico (siglos VII-XVIII) ، 2019، مركز الدراسات الأوروبية الإسبانية ISBN 9788415245834
• سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773

• مقارنة بين النوافذ المفصلية والنوافذ ذات المقبض الجانبي