إنيغو جونز

كان إنيغو جونز (15 يوليو 1573 - 21 يونيو 1652) مهندسًا معماريًا إنجليزيًا ^، يُعد أول مهندس معماري بارز ^في إنجلترا في أوائل العصر الحديث ، وأول من استخدم قواعد فيتروفيوس للتناسب والتناظر في مبانيه. ^{[ 1 ]} وبصفته أشهر مهندس معماري في إنجلترا، ^{[ 2 ]} كان جونز أول من أدخل العمارة الكلاسيكية لروما وعصر النهضة الإيطالية إلى إنجلترا. ترك بصمته على لندن من خلال تصميمه لمبانٍ منفردة، مثل دار الملكة ^، وهو أول مبنى في إنجلترا يُصمم على الطراز الكلاسيكي الخالص، وقاعة الولائم في وايتهول ، بالإضافة إلى تصميم ساحة كوفنت غاردن التي أصبحت نموذجًا للتطورات المستقبلية في ويست إند. كما قدم إسهامات كبيرة في تصميم المسرح من خلال عمله كمصمم مسرحي لعشرات العروض التنكرية ، معظمها بأمر ملكي، والعديد منها بالتعاون مع بن جونسون .

وُلد جونز في سميثفيلد بلندن، وهو ابن عامل النسيج إنيغو جونز الأب، وعُمّد في كنيسة القديس بارثولوميو الأصغر ، لكن لا يُعرف الكثير عن سنواته الأولى. وتزعم مصادر ويلزية لاحقة أن العائلة كانت من ويلز ، بل وتزعم أن اسم إنيغو الأصلي كان ينيير أو ينيير جونز، ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} لكن لا توجد سجلات من عصره تُشير إلى أي صلة عائلية بويلز.

لم يسلك جونز طريقًا تقليديًا في مهنة الهندسة المعمارية، أي بالترقي من حرفة ما أو من خلال الاحتكاك المبكر بمكتب الأشغال العامة، مع وجود أدلة تشير إلى أن كريستوفر رين حصل على معلومات تُثبت أن جونز كان نجارًا متدربًا في ساحة كنيسة سانت بول . ^{[ 6 ]} في وقت ما قبل عام 1603، أرسله راعٍ ثري (ربما إيرل بيمبروك أو إيرل روتلاند ) إلى إيطاليا لدراسة الرسم بعد أن أعجب بجودة رسوماته. ومن إيطاليا، سافر إلى الدنمارك حيث عمل لدى كريستيان الرابع على تصميم قصري روزنبورغ وفريدريكسبورغ . ^{[ 7 ]}

اشتهر جونز في البداية كمصمم أزياء وديكورات مسرحية، لا سيما بعد أن أدخل " الأقنعة " إلى خشبة المسرح. وبرعاية الملكة آن ملكة الدنمارك (زوجة الملك جيمس الأول )، ^{[ 7 ]} يُنسب إليه الفضل في إدخال الديكورات المتحركة وقوس البروسينيوم إلى المسرح الإنجليزي. وبين عامي 1605 و1640، أشرف على إخراج أكثر من 500 عرض، متعاونًا مع بن جونسون لسنوات عديدة، على الرغم من علاقة اتسمت بالمنافسة والغيرة: فقد دارت بينهما نقاشات حادة حول أيهما أهم في المسرح، تصميم الديكور أم الأدب. (سخر جونسون من جونز في سلسلة من أعماله التي كتبها على مدى عقدين من الزمن.) ^{[ 8 ]} وقد نجا أكثر من 450 رسمًا للمناظر والأزياء، مما يدل على براعة جونز كرسام وتطوره بين عامي 1605 و1609 من كونه في البداية "غير ملم بفن الرسم في عصر النهضة" إلى إظهار "أسلوب إيطالي متقن" ^{[ 9 ]} وفهم تصميم الديكور الإيطالي، وخاصة تصميم ألفونسو وجوليو باريجي . يشير هذا التطور إلى زيارة ثانية لإيطاليا، حوالي عام 1606 ، ^{[ 10 ]} متأثرًا بالسفير هنري ووتون . تعلم جونز التحدث باللغة الإيطالية بطلاقة، وهناك دليل على أنه كان يمتلك نسخة إيطالية من كتاب أندريا بالاديو " I quattro libri dell'architettura" مع هوامش تشير إلى ووتون. وقد تأثر عمله المعماري بشكل خاص ببالاديو. ^{[ 11 ]} وإلى حد أقل، تمسك أيضًا بالمبادئ المعمارية للكاتب الروماني القديم فيتروفيوس .

أول تصميم معماري مسجل لجونز هو نصب تذكاري لفرانسيس، ليدي كوتون، بتكليف من رولاند كوتون ، حوالي عام 1608-1611 ، ^{[ 12 ]} في نورتون-إن-هيلز ، شروبشاير، والذي أظهر بوادر مبكرة لميوله الكلاسيكية. ^{[ 13 ]} في يوليو 1606، صمم جونز ديكورًا لمسرحية تنكرية في ثيوبالدز لإيرل سالزبوري . في السنوات اللاحقة، رسم جونز رسومات لبورصة إيرل سالزبوري الجديدة في ستراند، حيث بدأ العمل في يونيو 1608، ^{[ 14 ]} والبرج المركزي لكاتدرائية القديس بولس، مما أظهر قلة خبرة معمارية عملية مماثلة ومعالجة غير ناضجة لمواضيع من مصادر مثل بالاديو وسيرليو وسانغالو. في عام 1609، وبعد أن رافق على الأرجح ابن سالزبوري ووريثه، الفيكونت كرانبورن ، في جولة حول فرنسا، ظهر كمستشار معماري في منزل هاتفيلد ، حيث أجرى تعديلات طفيفة على التصميم مع تقدم المشروع، وفي عام 1610، عُيّن جونز مساحًا للأمير هنري . وقد صمم مسرحيتي " الحواجز " و" مسرحية أوبرون" للأمير، وربما شارك في بعض التعديلات على قصر سانت جيمس . ^{[ 15 ]}

في 27 أبريل 1613، عُيّن جونز في منصب مساح أعمال الملك ، وبعد فترة وجيزة، انطلق في جولة بإيطاليا برفقة إيرل أروندل ، الذي أصبح فيما بعد أحد أهم رعاة الفن في تاريخ الفن الإنجليزي. خلال هذه الرحلة، اطلع جونز على فن العمارة في روما ، وبادوا ، وفلورنسا ، وفيتشنزا، وجنوة ، والبندقية ، وغيرها. تُظهر كراسة رسوماته التي ما زالت محفوظة اهتمامه بفنانين مثل بارميجيانينو وأندريا شيافوني . ومن المعروف أيضًا أنه التقى فينتشنزو سكاموزي في ذلك الوقت. كما تُظهر نسخته المُعلّقة من كتاب بالاديو "كواترو ليبري ديل أركيتيتورا" اهتمامه العميق بالعمارة الكلاسيكية: فقد أولى جونز الأولوية للعصور الرومانية القديمة على حساب مواكبة الموضة المعاصرة في إيطاليا. وربما كان أول من وُلد في إيطاليا يدرس هذه الآثار الرومانية عن كثب، وكان هذا عاملاً أساسيًا في العمارة الجديدة التي أدخلها جونز إلى إنجلترا وويلز. ^{[ 1 ]}

عمل جونز منتجًا ومهندسًا معماريًا للعروض التنكرية من عام 1605 إلى 1640، لكن أشهر أعماله في هذا المجال جاءت من تعاونه مع الشاعر والكاتب المسرحي بن جونسون . بعد خمسة عشر عامًا من العمل معًا، دارت بينهما نقاشات واختلافات حول طبيعة عملهما وحول أهم عناصر العرض التنكري. فبينما جادل جونسون بأن أهم ما يميز العرض التنكري هو الكلمة المكتوبة التي يسمعها الجمهور، رأى جونز أن المشهد البصري هو الأهم، وأن ما يراه الجمهور أهم. ^{[ 16 ]} كما اعتقد جونز أن للمهندس المعماري نفس القدر من الحرية الإبداعية والحقوق التي يتمتع بها كاتب أو شاعر العرض التنكري. ^{[ 17 ]} ودفاعًا عن هذا الرأي، قال جونز إن العروض التنكرية "ليست سوى صور مع ضوء وحركة"، دون إيلاء اهتمام كبير للكلمات المنطوقة. ^{[ 18 ]}

يُنسب إلى عمل جونز مع جونسون في مجال المسرحيات التنكرية الفضل في كونه من أوائل الأمثلة على استخدام الديكور في المسرح. ^{[ 19 ]} في مسرحياته التنكرية، استُخدمت الستائر ووضعت بين خشبة المسرح والجمهور، وكان من المقرر فتحها لتقديم مشهد. عُرف جونز أيضًا باستغلاله الكامل لخشبة المسرح ومساحته، حيث وضع ممثليه في أماكن مختلفة من المسرح، كوضعهم أسفل خشبة المسرح أو رفعهم إلى منصة أعلى. كما تضمنت ديكورات جونز على المسرح استخدامات مختلفة للإضاءة، حيث جرب الزجاج الملون والشاشات والورق المطلي بالزيت لخلق مصدر ضوء أكثر نعومة على خشبة المسرح. ^{[ 16 ]}

يُعرف جونز أيضاً بتقديمه للجمهور الإنجليزي تقنية تحريك المناظر من خلال ما يُسمى "machina versatilis"، مما يُساعد على خلق حركة ضمن مشهد ثابت دون وجود أي عمال مسرح ملحوظين ، وعلى خلق تمثيل للروحانية. ^{[ 18 ] [ 16 ]}

كان لهذه العناصر الخاصة بتصميم المسرح وإنتاجه تأثير لاحقاً خارج البلاط الإنجليزي، حيث قام العاملون في المسرح العام بتبني هذه الأفكار وتطبيقها على مسرح العصر الحديث المبكر ولجمهوره الأوسع. ^{[ 18 ]}

في سبتمبر 1615، عُيّن جونز مساحًا عامًا لأعمال الملك، مُعلنًا بذلك بداية مسيرته المهنية الجادة. ولحسن الحظ، أنفق كل من جيمس الأول وتشارلز الأول ببذخ على مبانيهما، في تناقض صارخ مع بلاط إليزابيث الأولى المُقتصد . وبصفته مساحًا للملك، شيّد جونز بعضًا من أهم مبانيه في لندن. في عام 1616، بدأ العمل في منزل الملكة في غرينتش، لزوجة جيمس الأول، آن . ومع وضع الأساسات وبناء الطابق الأول، توقف العمل فجأة بوفاة آن عام 1619. ^{[ 20 ]} قدّم جونز تصميمًا لعربة جنازة الملكة، لكن لم يُنفّذ. ^{[ 21 ]} استؤنف العمل في غرينتش عام 1629، هذه المرة لملكة تشارلز الأول، هنريتا ماريا . واكتمل بناؤه عام 1635 كأول مبنى كلاسيكي بحت في إنجلترا، مُوظفًا أفكارًا من عمارة بالاديو وروما القديمة. ^{[ 22 ]} هذا هو أقدم عمل باقٍ لجونز.

بين عامي 1619 و1622، شُيّد بيت الولائم في قصر وايتهول ، بتصميم مستوحى من مبانٍ صممها سكاموزي وبالاديو ، وأُضيف إليه سقفٌ رسمه بيتر بول روبنز بعد عدة سنوات. وكان قصر وايتهول أحد المشاريع العديدة التي عمل فيها جونز مع مساعده الشخصي وابن أخته بالزواج، جون ويب . ^{[ 23 ]}

شُيِّدت كنيسة الملكة في قصر سانت جيمس بين عامي 1623 و1627، في البداية لخطيبة الملك تشارلز الأول، الأميرة ماريا آنا الكاثوليكية من إسبانيا ، ثم لزوجته هنريتا ماريا الفرنسية. ^{[ 24 ]} استُلهمت أجزاء من تصميمها من البانثيون الروماني القديم، ومن الواضح أن جونز أراد أن تُحاكي الكنيسة المعبد الروماني. تُظهر هذه المباني براعة مهندس معماري متمرس، مُلِمٍّ بالمبادئ الكلاسيكية، وذو فهم عميق لكيفية تطبيقها.

المشروع الآخر الذي شارك فيه جونز هو تصميم ساحة كوفنت غاردن . فقد كلفه إيرل بيدفورد ببناء ساحة سكنية، وهو ما فعله على غرار ساحة ليفورنو الإيطالية . ^{[ 25 ]} وهي أول ساحة مخططة بشكل منتظم في لندن. شعر الإيرل بأنه ملزم بتوفير كنيسة، وحذر جونز من رغبته في التوفير. قال له ببساطة أن يبني "حظيرة"، وكان رد جونز الشهير أن سيده سيحصل على "أجمل حظيرة في أوروبا". في تصميم كاتدرائية القديس بولس، التزم جونز بدقة بتصميم فيتروفيوس لمعبد توسكاني، وكانت أول كنيسة كلاسيكية بالكامل وأصيلة تُبنى في إنجلترا. التهم حريقٌ الجزء الداخلي من كاتدرائية القديس بولس في كوفنت غاردن عام 1795، لكنها لا تزال من الخارج كما صممها جونز إلى حد كبير، وتسيطر على الجانب الغربي من الساحة. ^{[ 26 ]}

صمّم جونز أيضًا ساحة لينكولنز إن فيلدز ، ويُنسب إليه غالبًا تصميم منزل ليندسي، الذي بُني عام 1640، والواقع في الساحة. ^{[ 27 ] [ 28 ]} وقد شكّل تصميمه، الذي يتميز بطابق أرضي ذي طابع ريفي وأعمدة ضخمة تدعم الإفريز والدرابزين ، نموذجًا لمنازل أخرى في لندن، مثل منازل ريجنتس بارك التي صمّمها جون ناش ، بالإضافة إلى منازل في مدن إنجليزية وويلزية أخرى، مثل رويال كريسنت في باث . ^{[ 29 ]}

من المشاريع الضخمة الأخرى التي اضطلع بها جونز ترميم كاتدرائية القديس بولس وإعادة تصميمها . فبين عامي 1634 و1642، كافح جونز مع الطراز القوطي المتهالك لكاتدرائية القديس بولس القديمة، فغلّفها بالبناء الكلاسيكي وأعاد تصميم واجهتها الغربية بالكامل. دمج جونز الزخارف العملاقة من كنيسة جيسو التي صممها فينيولا وديلا بورتا مع رواق كورنثي ضخم، هو الأكبر من نوعه شمال جبال الألب، لكن الكنيسة دُمرت في حريق لندن الكبير عام 1666. وفي نفس الفترة تقريبًا، حوالي عام 1638، وضع جونز رسومات لإعادة تصميم قصر وايتهول بالكامل ، إلا أن تنفيذ هذه التصاميم تعثر بسبب الصعوبات المالية والسياسية التي واجهها تشارلز الأول. ^{[ 30 ]}

نُسبت أكثر من ألف مبنى إلى جونز، لكن عددًا قليلًا جدًا منها فقط هو المؤكد أنه من أعماله. ووفقًا لمؤرخ العمارة جون سومرسون ، لم يكن المفهوم الحديث للمسؤولية الفنية للمهندس المعماري عن المبنى موجودًا في ذلك الوقت، وقد يكون دور جونز في كثير من الأحيان دور موظف حكومي يُنجز المهام بدلًا من كونه مهندسًا معماريًا. وقد تقتصر مساهمة جونز في المبنى على تقديم تعليمات شفهية للبنّاء أو عامل البناء، وتوفير نقش إيطالي أو اثنين كدليل، أو تصحيح الرسومات. ^{[ 31 ]} في ثلاثينيات القرن السابع عشر، كان جونز مطلوبًا بشدة، وبصفته مساحًا للملك، كانت خدماته متاحة فقط لدائرة محدودة جدًا من الناس، لذلك غالبًا ما كانت المشاريع تُسند إلى أعضاء آخرين في الأشغال. بُني منتزه ستوك برويرن في نورثامبتونشاير على يد السير فرانسيس كرين ، "بمساعدة إنيغو جونز"، بين عامي 1629 و1635. ويُعتقد أيضًا أن جونز شارك في بناء منزل ريفي آخر، هذه المرة في ويلتشير . خضع منزل ويلتون للتجديد ابتداءً من عام 1630 تقريبًا، وقد عمل جونز على بعض مراحله، ثم أُسندت المهمة إلى إسحاق دي كوز عندما انشغل جونز بالعمل مع العملاء الملكيين. ثم عاد في عام 1646 مع تلميذه جون ويب لمحاولة إكمال المشروع. ^{[ 26 ] : 130-132.} ومن بين المعماريين المعاصرين الذين ساهموا في بنائه: السير بالتازار جيربييه ونيكولاس ستون . ^{[ 32 ]}

من بين تصاميم جونز غرفة "المكعب المزدوج" في ويلتون، والتي شكلت حجر الأساس لمكانته كأبٍ للعمارة البريطانية. كان لجونز، بصفته رائدًا في عصره، تأثيرٌ بالغٌ خلال تلك الفترة. حتى أن أفكاره الثورية امتدت إلى ما هو أبعد من دائرة البلاط الملكي، ويعتقد العديد من الباحثين اليوم أنه هو من أسس العصر الذهبي للعمارة البريطانية. ^{[ 33 ]}

في 16 فبراير 1621، في انتخابات فرعية ناجمة عن طرد العضو الحالي السير جون ليدز ، انتُخب جونز عضوًا في البرلمان الإنجليزي عن نيو شوريهام في غرب ساسكس ، وهي دائرة انتخابية تابعة لبلدية يسيطر عليها إيرل أروندل، وظل في منصبه حتى حل ذلك البرلمان في فبراير 1622. عُيّن في لجنة لتحسين الإضاءة وزيادة عدد المقاعد في قاعة مجلس العموم، مما أدى إلى بناء شرفة جديدة في كنيسة سانت ستيفن خلال العطلة الصيفية، وكان مسؤولاً أيضًا عن وضع سقف جديد في قاعة مجلس اللوردات في عام 1623. كما شغل منصب قاضي صلح لمقاطعة ميدلسكس وبلدية وستمنستر من عام 1630 حتى عام 1640 على الأقل. مُنح لقب مواطن حر في بلدة ساوثهامبتون عام 1623 ^{[ 34 ]} ، وفي عام 1633 عُرض عليه لقب فارس من قبل تشارلز الأول، لكنه رفضه ^{. 35 ]}

انتهت مسيرة جونز المهنية بدوام كامل فعليًا مع اندلاع الحرب الأهلية الإنجليزية عام 1642 والاستيلاء على منازل الملك عام 1643. أُسر جونز خلال الحصار الثالث لمنزل باسينغ في أكتوبر 1645. ^{[ 36 ]} لسوء الحظ، وباعتباره أحد آخر معاقل الفرسان الملكية، دُمر القصر الكبير بداخله على يد جيش كرومويل، حتى أن جدرانه تحطمت إلى أجزاء كثيرة. ^{[ 37 ]} أُعيدت إليه ممتلكاته لاحقًا (حوالي عام 1646)، لكن جونز قضى أيامه الأخيرة أعزبًا في منزل سومرست . مع ذلك، شارك بشكل وثيق في تصميم منزل كولشيل في بيركشاير لعائلة برات، حيث زاره مع المهندس المعماري الشاب المتدرب روجر برات لتحديد موقع جديد للقصر المقترح. توفي في 21 يونيو 1652 ودُفن مع والديه في كنيسة سانت بينيت، بولز وارف ، وهي الكنيسة الويلزية لمدينة لندن . خلفه جون دينهام ثم كريستوفر رين في منصب مساح الأشغال الملكية. وقد دُمر نصب تذكاري مخصص له في الكنيسة، يصور كاتدرائية القديس بولس ومبانٍ أخرى، في حريق لندن الكبير عام 1666.

كان جونز مصدر إلهام لعدد من معماريي القرن الثامن عشر، ولا سيما اللورد بيرلينغتون وويليام كينت . يوجد شارع يحمل اسم إنيغو جونز في تشارلتون ، جنوب شرق لندن (SE7)، بالقرب من منزل تشارلتون ، ويُزعم أنه صمم بعض معالمه.

يُعرف جسر في لانروست ، شمال ويلز، بُني عام 1636 وسُمي "بونت فاور"، محليًا أيضًا باسم "بونت إنيغو جونز" (جسر إنيغو جونز). وقد صرّح آر إف غولد بأنه مسؤول عن "مخطوطة إنيغو جونز" الماسونية ، التي تعود إلى حوالي عام 1607، وهي وثيقة تتضمن اللوائح القديمة للماسونية . ^{[ 38 ] [ 39 ]}

• 
  قاعة حفلات وايتهول
• 
  قاعة حفلات وايتهول
• 
  تفاصيل قاعة الولائم في وايتهول
• 
  منظر داخلي باتجاه الشمال، قاعة الولائم وايتهول
• 
  سقف مزين بلوحات روبنز، قاعة الولائم في وايتهول
• 
  تصميم لإعادة بناء قصر وايتهول
• 
  الواجهة الغربية والصحن والأجنحة الجانبية لكاتدرائية القديس بولس القديمة، كما أعاد تصميمها جونز
• 
  الواجهة الشمالية، بيت الملكة، غرينتش
• 
  الواجهة الجنوبية، بيت الملكة، غرينتش
• 
  الواجهة الجنوبية، بيت الملكة، غرينتش
• 
  القاعة الكبرى، بيت الملكة، غرينتش
• 
  درج توليب، بيت الملكة، غرينتش
• 
  مخطط، بيت الملكة، غرينتش
• 
  كوفنت غاردن
• 
  كاتدرائية سانت بول، كوفنت غاردن
• 
  بوابة من أواتلاندز، الآن في تشيسويك هاوس
• 
  ويلتون هاوس، ويلتشير
• 
  كنيسة رولز ومنزل رولز، وهما الآن جزء من مكتبة موغان ، كلية كينغز لندن
• 
  كنيسة الملكة، قصر سانت جيمس، لندن
• 
  ستوك بارك، منسوب

• قائمة المهندسين المعماريين
• قوائم الأشخاص من لندن

• "جونز، إنيغو"  . قاموس السير الوطنية . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 1885-1900.
• هيربرمان، تشارلز، محرر. (1913). "إنيغو جونز"  . الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• سيرة إنيغو جونز ، المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين.
• قاموس أكسفورد للسير الوطنية
• "رسم مبكر لإنيغو جونز ونصب تذكاري في شروبشاير" مجلة برلنغتون، المجلد 115، العدد 843، يونيو 1973
• إنيغو جونز في المعرض الوطني للصور ، لندن
• درج التوليب لإنيغو جونز، بيت الملكة، غرينتش ، معرض الصور في أطلس أوبسكورا
• إتش. فليتكروفت، إتش. هولسبرغ ، آي. كول، بي. فوردرينييه، "تصاميم إنيغو جونز  : تتألف من مخططات وواجهات للمباني العامة والخاصة" ، 1727