عرض موسيقي عبر الشبكة

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الأداء الموسيقي الشبكي هو تفاعل فوري عبر شبكة حاسوبية ، يُمكّن الموسيقيين في مواقع مختلفة من الأداء كما لو كانوا في غرفة واحدة. [ 1 ] تشمل هذه التفاعلات العروض، والبروفات، وجلسات الارتجال، وجلسات العزف الجماعي، بالإضافة إلى فرص التعلم مثل ورش العمل المتخصصة . [ 2 ] يمكن ربط المشاركين عبر "روابط صوت وفيديو متعددة القنوات عالية الدقة" [ 3 ] ، بالإضافة إلى وصلات بيانات MIDI [ 1 ] وأدوات برمجية تعاونية متخصصة. مع أن الأداء الموسيقي الشبكي ليس بديلاً عن العروض الحية التقليدية على المسرح، إلا أنه يدعم التفاعل الموسيقي عندما يتعذر التواجد في نفس المكان، ويتيح أشكالاً جديدة من التعبير الموسيقي. [ 2 ] كما يمكن لجمهور عن بُعد، وربما قائد أوركسترا، المشاركة أيضاً. [ 3 ]

تاريخ

من أوائل الأمثلة على تجارب الأداء الموسيقي الشبكي مقطوعة " المشهد الخيالي رقم 4 لاثني عشر جهاز راديو " للمؤلف الموسيقي جون كيج ، والتي عُزفت عام 1951. [ 4 ] استخدمت هذه المقطوعة ترانزستورات الراديو كآلة موسيقية، حيث كانت هذه الترانزستورات متصلة ببعضها البعض، مما أثر على بعضها البعض. [ 4 ] [ 5 ]

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، ومع ازدياد توفر أجهزة الكمبيوتر الشخصية وانخفاض أسعارها، بدأت مجموعات مثل رابطة مؤلفي الموسيقى الآلية في تجربة ربط أجهزة كمبيوتر متعددة وآلات إلكترونية ودوائر تناظرية لإنشاء أشكال جديدة من الموسيقى. [ 6 ]

شهدت تسعينيات القرن العشرين العديد من التجارب المهمة في مجال الأداء الموسيقي الشبكي. ففي عام ١٩٩٣، بدأ معهد علوم المعلومات بجامعة جنوب كاليفورنيا تجاربه في مجال الأداء الموسيقي الشبكي عبر الإنترنت. [ ٣ ] وفي عام ١٩٩٧، أجرت فرقة "ذا هَب" (The Hub) ، التي أسسها أعضاء أصليون من رابطة الملحنين الآليين (The League of Automatic Composers)، تجربةً لإرسال بيانات MIDI عبر الإيثرنت إلى مواقع موزعة. [ ٦ ] ومع ذلك، "كان تصحيح جميع مشاكل البرمجيات على كل جهاز من الأجهزة المختلفة ذات أنظمة التشغيل وسرعات المعالجات المركزية المتباينة في المدن المختلفة أكثر صعوبةً مما كان متوقعًا". [٦] وفي عام ١٩٩٨، أُقيم عرض موسيقي ثلاثي الأطراف، صوتي فقط، بين موسيقيين في وارسو وهلسنكي وأوسلو ، أُطلق عليه اسم " ميلانج آ تروا" (Mélange à trois). [ ٣ ] [ ٧ ] وقد واجهت جميع العروض الموزعة المبكرة مشاكل مثل تأخير الشبكة ، ومشاكل مزامنة الإشارات، والصدى، وصعوبات في الحصول على الصوت والفيديو غير الغامرين وعرضهما. [ ٣ ]

أتاح تطوير الإنترنت فائق السرعة عبر شبكات أساسية مُجهزة، مثل Internet2 ، إمكانية إنشاء روابط صوتية عالية الجودة بدءًا من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ 4 ] وكان فريق SoundWIRE في مركز أبحاث الحوسبة المتقدمة بجامعة ستانفورد من أوائل الفرق البحثية التي استفادت من تحسين أداء الشبكة . [ 8 ] وسرعان ما تبع ذلك مشاريع أخرى مثل تجارب الأداء الغامر الموزع، [ 3 ] و SoundJack، [ 4 ] وDIAMOUSES. [ 2 ]

الوعي في الأداء الموسيقي

يُكتسب الوعي ببيئة العمل في المواقف المباشرة من خلال التواصل الفعال، والتواصل المباشر، والتواصل المقصود. [ 9 ] يُعدّ أداء الموسيقى التقليدي مثالًا على التعاون الوثيق والتكاملي، حيث يتمتع المشاركون بمستوى عالٍ من الوعي ببيئة العمل. "يجب على كل عازف أن يكون واعيًا ليس فقط لدوره، بل أيضًا لأدوار الموسيقيين الآخرين. فإيماءات الموسيقيين الآخرين، وتعبيرات وجوههم، وحركات أجسادهم، فضلًا عن الأصوات الصادرة عن آلاتهم، تُعدّ دلائل على معاني ونوايا الآخرين." [ 10 ] وقد أشارت الأبحاث إلى أن الموسيقيين حساسون جدًا للاستجابة الصوتية للبيئة التي يؤدون فيها. [ 3 ] من الناحية المثالية، يُفترض أن يُسهّل نظام أداء موسيقي شبكي مستوى الوعي العالي الذي يختبره المؤدون في بيئة الأداء التقليدية.

مشاكل تقنية

يُعدّ الطلب على عرض النطاق الترددي، والحساسية للتأخير، والشرط الصارم لمزامنة تدفق الصوت، من العوامل التي تجعل أداء الموسيقى عبر الشبكة تطبيقًا صعبًا. [ 11 ] وسيتم شرح هذه العوامل بمزيد من التفصيل أدناه.

عرض النطاق الترددي

يُعتبر بث الصوت عالي الدقة، الذي يُستخدم لجعل الأداء الموسيقي عبر الشبكة واقعيًا قدر الإمكان، أحد أكثر استخدامات الشبكات الحالية استهلاكًا لعرض النطاق الترددي. [ 11 ]

كمون

إحدى المشكلات الرئيسية في الأداء الموسيقي عبر الشبكة هي وجود تأخير في الصوت أثناء معالجته بواسطة النظام المحلي للمشارك وإرساله عبر الشبكة. ولجعل التفاعل في الأداء الموسيقي عبر الشبكة يبدو طبيعيًا، يجب عمومًا إبقاء التأخير أقل من 30 مللي ثانية، وهو الحد الأقصى للإدراك البشري. [ 12 ] إذا كان هناك تأخير كبير في النظام، فسيصبح الأداء صعبًا للغاية، حيث يقوم الموسيقيون بتعديل عزفهم لتنسيق الأداء بناءً على الأصوات التي يسمعونها من العازفين الآخرين. [ 1 ] ومع ذلك، فإن خصائص المقطوعة الموسيقية المُؤدّاة، والموسيقيين، وأنواع الآلات المستخدمة هي التي تحدد في النهاية مدى التسامح. [ 3 ] يمكن استخدام إشارات التزامن في نظام الأداء الموسيقي عبر الشبكة المصمم لحالات التأخير الطويل. [ 1 ]

مزامنة تدفق الصوت

يجب على كل من الأنظمة الطرفية والشبكات مزامنة تدفقات صوتية متعددة من مواقع منفصلة لتقديم عرض متسق للموسيقى. [ 11 ] هذه مشكلة معقدة بالنسبة للأنظمة الحالية.

أهداف نظام الأداء الموسيقي الشبكي

يمكن تلخيص أهداف الأداء الموسيقي عبر الشبكة على النحو التالي:

  • ينبغي أن يسمح ذلك للموسيقيين، وربما لأفراد الجمهور و/أو قائد الأوركسترا، بالتعاون من مواقع بعيدة
  • ينبغي أن يخلق ذلك مساحة افتراضية غامرة وواقعية للعروض التفاعلية المتزامنة
  • ينبغي أن يدعم ذلك الوعي بمساحة العمل، مما يسمح للمشاركين بإدراك تصرفات الآخرين في مساحة العمل الافتراضية، ويسهل جميع أشكال التواصل.

البحوث الحالية

ساوند واير في مركز أبحاث الموسيقى والمسرح بجامعة ستانفورد

يستكشف فريق بحث SoundWIRE عدة مجالات بحثية في استخدام الشبكات لأداء الموسيقى، بما في ذلك: بث الصوت متعدد القنوات، والنماذج الفيزيائية والصوتيات الافتراضية، وتحويل أداء الشبكة إلى صوت، وعلم النفس الصوتي ، وممارسة أداء الموسيقى عبر الشبكة. [ 7 ] وقد طوّر الفريق نظامًا برمجيًا ، JackTrip، يدعم بث الصوت متعدد القنوات عالي الجودة وغير المضغوط لأداء الموسيقى عبر الشبكة من خلال الإنترنت. [ 7 ]

مركز أبحاث الفنون الصوتية

يُعدّ مركز أبحاث الفنون الصوتية (SARC) في جامعة كوينز بلفاست جهةً رائدةً في مجال العروض الشبكية منذ عام 2006، وله دورٌ فعّالٌ في استخدام الشبكات كأدواتٍ للتعاون والأداء على حدٍّ سواء. [ 13 ] يقود فريق الشبكات في المركز البروفيسور بيدرو ريبيلو والدكتورة فرانزيسكا شرودر، ويضمّ تشكيلاتٍ متنوعةً من المؤدين والآلات الموسيقية واستراتيجيات التأليف. وقد برزت في المركز مجموعةٌ من الفنانين والباحثين في مجال الإبداع الموزّع، ممّا ساهم في بناء قاعدةٍ معرفيةٍ أوسع وتوسيع نطاق الأنشطة. ونتيجةً لذلك، يضمّ المركز منذ عام 2007 فريقًا متخصصًا من الموظفين والطلاب ذوي المعرفة والخبرة في مجال العروض الشبكية، والذي يُطلق عليه المركز اسم " الإبداع الموزّع ".

ساهمت العروض المنتظمة وورش العمل والتعاون مع مؤسسات مثل ساوند واير، ومركز أبحاث الموسيقى المعاصرة بجامعة ستانفورد، ومعهد رينسيلار للفنون التطبيقية [ 14 ] ، بقيادة الملحنة والمؤدية بولين أوليفروس ، بالإضافة إلى جامعة ساو باولو، في تعزيز هذا المجتمع الناشئ من الباحثين والممارسين. ويرتبط هذا المجال بالبحث في الإبداع الموزع .

تجارب الأداء الغامر الموزع (DIP)

يقع مشروع الأداء التفاعلي الموزع في مركز أنظمة الوسائط المتكاملة بجامعة جنوب كاليفورنيا. [ 15 ] تستكشف تجاربهم تحديات إنشاء بيئة سلسة للتعاون المتزامن عن بُعد. [ 3 ] تستخدم التجارب صوتًا ثلاثي الأبعاد مع تحديد دقيق لموقع الصوت المكاني، بالإضافة إلى فيديو عالي الدقة أو فيديو رقمي يُعرض على شاشات عريضة لإنشاء فضاء افتراضي غامر. [ 3 ] توجد مواقع تفاعلية مُجهزة في أماكن مختلفة داخل حرم جامعة جنوب كاليفورنيا، وفي العديد من المواقع الشريكة، مثل أوركسترا العالم الجديد في ميامي بيتش، فلوريدا. [ 3 ]

الماس

يتولى مختبر المعلوماتية الموسيقية في معهد التعليم التكنولوجي في جزيرة كريت باليونان تنسيق مشروع DIAMOUSES. [ 16 ] يدعم المشروع نطاقًا واسعًا من سيناريوهات الأداء الموسيقي الشبكي، وذلك من خلال منصة قابلة للتخصيص تتولى بث ومزامنة إشارات الصوت والفيديو عبر الشبكة. [ 2 ]

استوديو الموسيقى اللاسلكي (WeMUST)

يجري فريق مختبر A3Lab في جامعة ماركي التقنية أبحاثًا حول استخدام الوسائط اللاسلكية لشبكات الصوت غير المضغوطة في سياق إدارة الموسيقى غير الرقمية. [ 17 ] وقد تم توثيق مزيج من البرمجيات مفتوحة المصدر، ومنصات ARM، ومعدات لاسلكية مخصصة، لا سيما للاستخدام الخارجي، حيث يمكن استكشاف المباني ذات الأهمية التاريخية أو البيئات الصعبة (مثل البحر) للعروض. وقد أُجري عرض تجريبي للنظام مع موسيقيين يعزفون مقطوعة موسيقية لشتوكهاوزن على متن قوارب مختلفة على طول ساحل أنكونا، إيطاليا. ويهدف المشروع أيضًا إلى نقل الحوسبة الموسيقية من أجهزة الكمبيوتر المحمولة إلى الأجهزة المدمجة. [ 18 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 لازارو، ج.؛ واورزينك، ج. (2001). "وقائع ورشة العمل الدولية الحادية عشرة حول دعم الشبكات وأنظمة التشغيل للصوت والفيديو الرقمي - NOSSDAV '01". NOSSDAV '01: وقائع ورشة العمل الدولية الحادية عشرة حول دعم الشبكات وأنظمة التشغيل للصوت والفيديو الرقمي . مطبعة ACM، نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية. الصفحات 157-166 . doi : 10.1145/378344.378367 . ISBN  1581133707.
  2. 1 2 3 4 ألكسندراكي، سي.؛ كوتلمانيس، ب.؛ جاستيراتوس، ب.؛ فالساماكيس، ن.؛ أكومياناكيس، د.؛ ميلوليداكيس، ج.؛ فيليس، ج.؛ كوتساليس، د. (2008). "نحو تطبيق منصة عامة لأداء الموسيقى الشبكي: منهج DIAMOUSES". وقائع المؤتمر الدولي للموسيقى الحاسوبية ICMC 2008 (ICMC 2008) . الصفحات 251-258 . 
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 سوتشوك، أ .؛ تشيو، إ.؛ زيمرمان، ر.؛ بابادوبولوس، س.؛ كيرياكاكيس، س. (2003). "وقائع ورشة عمل ACM SIGMM لعام 2003 حول التواجد عن بُعد التجريبي - ETP '03". ETP '03: وقائع ورشة عمل ACM SIGMM لعام 2003 حول التواجد عن بُعد التجريبي . مطبعة ACM، نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية. الصفحات 110-120 . doi : 10.1145/982484.982506 . ISBN  1581137753.
  4. 1 2 3 4 ألكسندر، سي؛ رينو، أ؛ ريبيلو، ب. (2007). "الأداء الموسيقي الشبكي: أحدث التقنيات". المؤتمر الدولي الثلاثون لجمعية هندسة الصوت.
  5. ↑ بريتشيت، ج. (1993). موسيقى جون كيج . مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، المملكة المتحدة.
  6. 1 2 3 بيشوف، ج.؛ براون، س. "التلاشي التدريجي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2009 .
  7. ١ ٢ ٣ "مجموعة أبحاث ساوند واير في مركز أبحاث الصوت والصورة بجامعة ستانفورد" . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٢ فبراير ٢٠٠٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٣ نوفمبر ٢٠٠٩ .
  8. ↑ تشافي، سي.؛ ويلسون، إس.؛ ليستيكو، آر.؛ تشيشولم، دي.؛ سكافون، جي. (2000). "نهج مبسط للموسيقى والصوت عالي الجودة عبر بروتوكول الإنترنت". وقائع مؤتمر COST G-6 حول المؤثرات الصوتية الرقمية (DAFX-00) .
  9. ↑ غوتوين، سي.؛ غرينبيرغ، إس. (2001). "أهمية الوعي للإدراك الجماعي في التعاون الموزع". التقرير 2001-696-19 . قسم علوم الحاسوب، جامعة كالجاري، ألبرتا، كندا. الصفحات 1-33 . 
  10. ↑ مالهوترا، ف. (1981). "الإنجاز الاجتماعي للموسيقى في الأوركسترا السيمفونية: تحليل ظاهراتي". علم الاجتماع النوعي . 4 (2): 102-125 . doi : 10.1007/bf00987214 . S2CID 145680081 . 
  11. 1 2 3 غو، إكس.؛ ديك، إم.؛ نوير، يو.؛ وولف، إل. (2004). "ورش عمل مؤتمر الاتصالات العالمي IEEE، 2004. ورش عمل غلوب كوم 2004". ورش عمل مؤتمر الاتصالات العالمي، 2004. ورش عمل غلوب كوم 2004. IEEE . الصفحات 176-185 . doi : 10.1109/GLOCOMW.2004.1417570 . ISBN  0-7803-8798-8.
  12. ↑ كورتيسي، ز؛ غو، إكس؛ وولف، إل. (2006). "تمكين الأداء الموسيقي المتمحور حول الشبكة في الشبكات واسعة النطاق". اتصالات رابطة آلات الحوسبة . 49 (11): 52-54 . doi : 10.1145/1167838.1167862 . S2CID 1245128 . 
  13. ↑ شرودر، فرانزيسكا؛ ريبيلو، بيدرو (أغسطس 2007). "مخاطبة الشبكة: استراتيجيات أدائية للعزف المنفصل" . ورقة بحثية قُدّمت في المؤتمر الدولي للموسيقى الحاسوبية (ICMC 2007)، الدنمارك. ص 133-140 . تاريخ الاطلاع: 31 أغسطس 2022 .
  14. ↑ "نبذة عنا - مركز الاستماع العميق" . معهد رينسيلار للفنون التطبيقية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2022 .
  15. ↑ "الأداء التفاعلي الموزع" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-06-2010 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-11-2009 .
  16. ↑ "الماس" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18-07-2011 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-11-2009 .
  17. ↑ "صفحة أبحاث A3Lab - WeMUST" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 24 فبراير 2015. تم الاطلاع عليها بتاريخ 24 فبراير 2015 .
  18. ↑ غابرييلي، ل؛ بوسولوتو، م؛ سكوارتيني، س (2014). "تقليل زمن الاستجابة في نقل الموسيقى الحية باستخدام BeagleBoard xM من خلال إعادة التشكيل". EDERC 2014، ميلانو، إيطاليا . IEEE.