الرباعي الوتري (فوريه)

الموسوعة الحرة
فوريه في عام 1922

الرباعية الوترية في سلم مي الصغير ، العمل رقم ١٢١، هي الرباعية الوترية الوحيدة التي ألفها غابرييل فوريه . أُنجزت عام ١٩٢٤ قبيل وفاته عن عمر يناهز ٧٩ عامًا، وهي آخر مؤلفاته. كان تلميذه موريس رافيل قد أهدى رباعيته الوترية إلى فوريه عام ١٩٠٣، وحثه هو وآخرون على تأليف رباعية خاصة به، لكنه رفض بحجة صعوبتها. وعندما قرر أخيرًا تأليفها، فعل ذلك بتردد.

تتألف الرباعية من ثلاث حركات، تجمع الحركة الأخيرة بين وظيفتي السكيرزو والختام. وقد وُصفت هذه المقطوعة بأنها تأمل عميق في الأمور الأخيرة، [ 1 ] و"عمل استثنائي بكل المقاييس، أثيري وروحاني بمواضيع تبدو وكأنها تتجه باستمرار نحو السماء". [ 2 ]

تاريخ

عندما كان فوري مديرًا لمعهد باريس الموسيقي (من عام ١٩٠٥ إلى عام ١٩٢٠)، كان يعتاد مغادرة باريس لعدة أسابيع في نهاية العام الدراسي ليؤلف الموسيقى في هدوء في منتجعات هادئة. وبعد تقاعده، استمر في الانعزال عن باريس لفترات طويلة من التأليف الموسيقي. وقد أُلِّف الرباعي في آنسي لو فيو ، وفي باريس وديفون لي بان بين سبتمبر ١٩٢٣ وسبتمبر ١٩٢٤. [ ٣ ]

طوال مسيرته الفنية، ألّف فوريه مقطوعات موسيقية لفرق موسيقية صغيرة. وبحلول عام ١٩٢٣، شملت أعماله اثنتين من الرباعيات البيانو، واثنتين من الخماسيات البيانو، وثلاثية بيانو، وسوناتتين للكمان، وسوناتتين للتشيلو، والعديد من المقطوعات الموسيقية الصغيرة. [ ٤ ] مع ذلك، كان يرفض دائمًا محاولة تأليف رباعي وتري. وقد أهدى تلميذه موريس رافيل رباعيته الوترية التي ألفها عام ١٩٠٣ إلى فوريه، وحثّه هو وآخرون على تأليف رباعي خاص به؛ لكن فوريه رفض، واصفًا المهمة بأنها بالغة الصعوبة بالنسبة له. [ ٥ ] في ٩ سبتمبر ١٩٢٣، كتب من آنسي إلى زوجته التي بقيت في باريس: "لقد بدأتُ تأليف رباعية للوتريات، بدون بيانو. هذا نوع موسيقي اشتهر به بيتهوفن على وجه الخصوص، ويجعل كل من ليس بيتهوفن يخشاه . " [ 6 ] عمل على القطعة بشكل متقطع لمدة عام، وأنهى العمل عليها في 11 سبتمبر 1924، حيث عمل لساعات طويلة في النهاية لإكمالها. [ 7 ]

كانت الحركة المركزية (أندانتي) أول حركة مكتملة من الرباعية ، [ 8 ] وقد ألفها في آنسي بين 9 و13 سبتمبر 1923. [ 9 ] ويشير الناقد الموسيقي روجر نيكولز إلى أن النبرة الرصينة والتأملية لحركة الأندانتي تنعكس في الحركتين الأخريين اللتين ألفهما فوريه لاحقًا. [ 10 ] بعد عودته إلى باريس، بدأ فوريه العمل على الحركة الأولى، مستخدمًا فيها لحنين من كونشرتو كمان غير مكتمل كان قد بدأه وتخلى عنه عام 1878. [ 11 ] واستأنف العمل على المقطوعة في صيف العام التالي، أولًا في ديفون ليه بان، ثم أخيرًا في آنسي، حيث كان قد بدأ العمل عليها قبل عام. [ 3 ] عندما انتهى من الحركات الثلاث، فكّر في إضافة حركة سكرتسو منفصلة، ​​لكنه عدل عن ذلك، قائلاً لزوجته: "الرباعية مكتملة، إلا إذا قررتُ إضافة حركة رابعة صغيرة قد يكون لها مكان بين الأولى والثانية. ولكن بما أنها ليست ضرورية بأي حال من الأحوال، فلن أُرهق نفسي بالبحث عنها، على الأقل ليس في الوقت الحالي." [ 12 ]

عُرضت الرباعية لأول مرة بعد وفاة فوريه؛ [ 13 ] وقد رفض عرضًا بأن تُعزف له بشكل خاص في أيامه الأخيرة، حيث تدهورت حاسة سمعه إلى درجة أن الأصوات الموسيقية كانت مشوهة بشكل فظيع في أذنه. [ 14 ]

بناء

تتألف الرباعية الوترية من ثلاث حركات :

  1. أليغرو موديراتو
  2. أندانتي
  3. أليغرو

الحركة الأولى: أليغرو موديراتو

الحركة الأولى، بإيقاع 2/2 ، هي على شكل سوناتا . [ 7 ] يُعزف اللحن الافتتاحي بواسطة آلة الفيولا، ويُجيب عليه الكمان الأول. يتبع ذلك نمط السوناتا المعتاد، مع حذف اللحن الأصلي لآلة الفيولا من الإعادة.

II. أندانتي

الحركة الثانية، بإيقاع 4/4 ، لا تتبع أي شكل تقليدي واضح. [ 10 ] يُعاد عزف اللحن الافتتاحي في منتصف الحركة، ولكن بخلاف ذلك، تتخذ حركة الأندانتي مسارًا تأمليًا عبر سلالم موسيقية متعرجة وقفزات أوكتافية متقطعة. [ 10 ] تتغير الديناميكيات باستمرار، مع تصاعدات أو انخفاضات في معظم المقاطع. [ 10 ] قال الباحث في موسيقى فوري ، جان ميشيل نيكتو، عن هذه الحركة: " تُعدّ حركة الأندانتي من أروع مقطوعات الرباعيات الوترية. من البداية إلى النهاية، تغمرها هالة من الجمال. لا يوجد شيء غير جميل في هذه الحركة بتنوعاتها الدقيقة في تلاعب الضوء، كنوع من البياض على البياض... تتلاشى الموسيقى الرائعة تدريجيًا، حيث تستمر، بدلًا من أن تبدو وكأنها تنتهي". [ 15 ]

الحركة الثالثة: أليغرو

على غرار الحركة الافتتاحية، تأتي الحركة الختامية على شكل سوناتا، ومثل حركة الأندانتيه ، فهي في إيقاع 4/4 . [ 7 ] وهي تجمع بين وظيفتي السكيرزو والختامية. يقدم التشيلو لحن السكيرزو ويطوره مصحوبًا بعزف بيزيكاتو . يجمع قسم التطوير المركزي، وهو طويل بشكل غير معتاد مقارنةً ببقية الحركة، الألحان المسموعة في بداية الحركة. وينتهي العمل بخاتمة بهيجة في سلم مي الكبير . [ 10 ]

التوقيتات

تفاوتت إيقاعات الرباعيات الوترية في أداء هذه المقطوعة بشكل كبير . ومن بين التسجيلات المتوفرة في كتالوجات الأقراص المدمجة لعام ٢٠١١، يُعد أداء رباعي أماتي، الذي سُجّل عام ١٩٩٣ على علامة ديفوكس، مثالاً على الأداء السريع، حيث بلغت مدته ٢٢ دقيقة و١٨ ثانية. أما النسخ الأبطأ، فتُعدّ نسخة رباعي ميديشي (نيمبوس، ١٩٨٩) أطول بحوالي سبع دقائق، إذ تبلغ مدتها ٢٩ دقيقة و١٠ ثوانٍ. [ حاشية ١ ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات
  1. ↑ التوقيتات المقارنة للتسجيلات المختارة:
    • Ad Libitum Quartet (Naxos, 2000): 6:09؛ 9:39؛ و 9:19 (المجموع 25:07)
    • أماتي كوارتيت (ديفوكس، 1993): 5:56؛ 8:33؛ و7:49 (المجموع 22:18)
    • رباعية دانتي (هايبريون، 2008): 6:03؛ 8:34؛ و8:19 (المجموع 22:55)
    • الرباعية ميديشي (نيمبوس، 1989): 7:30؛ 12:03؛ و 9:37 (29:10)
    • كواتور إيبين (فيرجن، 2008): 6:32؛ 10:06؛ و 7:46 (24:24)
    • رباعية Ysaÿe (Wigmore Hall Live, 2006): 6:19؛ 10:42؛ و 8:34 (25:35)
مراجع
  1. ↑ نيكولز، روجر. " فوريه ورافيل" ، مؤرشف في 24 فبراير 2011 على موقع Wayback Machine. مجلة غراموفون ، أغسطس 2000، ص 69
  2. ^ كوان، روب. "ديبوسي، فوري، رافيل"، غراموفون ، ديسمبر 2008، ص. 97
  3. 1 2 جونز، الصفحات 202-205
  4. ↑ جونز، الصفحات 32، 60، 112، 190، 200، 32، 164، 164 و191
  5. ↑ نيكتو، ص 86
  6. ↑ جونز، ص 202
  7. 1 2 3 بيرو، ص. 3
  8. ↑ نيكتو، ص 466
  9. ↑ جونز، الصفحات 202-203
  10. 1 2 3 4 5 نيكولز، ص 4
  11. ↑ نيكتو، ص 253
  12. ↑ جونز، ص 205
  13. ↑ جونز، ص 192
  14. ↑ نيكتو، ص 292
  15. ↑ نيكتو، نقلاً عن بيرو، ص 4

مصادر

  • جونز، جيه باري (1989). غابرييل فوريه - حياة في رسائل . لندن: بي تي باتسفورد المحدودة. ISBN 0-7134-5468-7.
  • نيكتو، جان ميشيل (1991). غابرييل فوريه - حياة موسيقية . ترجمة روجر نيكولز. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-23524-3.
  • نيكولز، روجر (2008).ملاحظات على الرباعيات الوترية لفوريه وفرانك . لندن: تسجيلات هايبريون. OCLC 639788372 . 
  • بيرو، ستيفان (2000).ملاحظات إلى رافيل وفوري سلسلة الرباعيات . هونج كونج: سجلات ناكسوس. او سي ال سي 189791192 .