بيتزيكاتو

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

تُعزف خطوط الباس المتتابعة في موسيقى الجاز تقليديًا بتقنية البيزيكاتو؛ وتختلف تقنية البيزيكاتو في موسيقى الجاز، الموضحة أعلاه، عن تقنية البيزيكاتو التقليدية.
دو الوسطى، بيزيكاتويلعبⓘ

البيزيكاتو ( بالإنجليزية : Pizzicato ، بالإيطالية: [ pittsiˈkaːto ] ، وتعني "القرص"، وأحيانًا تعني "النقر") [ 1 ] هي تقنية عزف تتضمن نقر أوتار آلة وترية . وتختلف التقنية الدقيقة نوعًا ما باختلاف نوع الآلة.

  • في الآلات الوترية المقوسة، هي طريقة للعزف عن طريق نقر الأوتار بالأصابع، بدلاً من استخدام القوس . [ 2 ] ينتج عن ذلك صوت مختلف تمامًا عن العزف بالقوس، قصير وإيقاعي بدلاً من أن يكون متواصلًا.
  • في الآلات الوترية ذات لوحة المفاتيح، مثل البيانو، يمكن استخدام تقنية النقر (على الرغم من أنها نادرة في المقطوعات الموسيقية التقليدية، إلا أن هذه التقنية أصبحت شائعة في الموسيقى المعاصرة، مع وجود أمثلة وافرة لجورج كرامب ، وتورو تاكيميتسو ، وهيلموت لاخينمان ، وغيرهم) كواحدة من مجموعة متنوعة من التقنيات التي تتضمن التلاعب المباشر بالأوتار والمعروفة مجتمعة باسم " بيانو الأوتار ".
  • في الغيتار، هو شكل مكتوم من النقر، يشبه صوته صوت النقر على الأوتار (بيزيكاتو) في الآلات الوترية المقوسة، مع رنين أقصر نسبيًا. ويُعرف أيضًا (خاصة في الغيتار غير الكلاسيكي) باسم كتم الصوت براحة اليد .

عند ضرب أو نقر وتر، بما في ذلك العزف بتقنية البيزيكاتو، تتولد موجات صوتية لا تنتمي إلى سلسلة توافقية كما هو الحال عند العزف بالقوس. [ 3 ] يُطلق على هذا الصوت المعقد اسم عدم التوافق . يعتمد عدم التوافق في الوتر على خصائصه الفيزيائية، مثل الشد والتركيب والقطر والطول. يختفي عدم التوافق عند العزف بالقوس لأن حركة القوس الانزلاقية والالتصاقية دورية، لذا فهو يُحرك جميع رنينات الوتر بنسب توافقية دقيقة، حتى لو اضطر إلى إزاحتها قليلاً عن ترددها الطبيعي. [ 4 ]

تاريخ

أول استخدام موثق لهذه التقنية في الموسيقى الكلاسيكية وُجد في الجزء الأول من مقطوعات توبياس هيوم الموسيقية (1605). حيث يُطلب من العازفين "عزف لحن واحد بأصابعهم، والآخر بالقوس"، و"العزف بأصابعهم... مع إبقاء القوس في يدهم دائمًا". (مورو وآخرون، 2021). كما وُجد استخدام مبكر آخر في مقطوعة كلاوديو مونتيفيردي "إل كومباتيمينتو دي تانكريدي إي كلوريندا " (حوالي 1638)، حيث يُطلب من العازفين استخدام إصبعين من يدهم اليمنى لنقر الأوتار. لاحقًا، في عام 1756، في كتابه "فيرسوتش أينر غروندليشن فيولينشول "، يُطلب من العازف استخدام السبابة من اليد اليمنى. وقد ظلت هذه الطريقة الأكثر شيوعًا لأداء تقنية النقر (بيزيكاتو)، على الرغم من استخدام الإصبع الأوسط أحيانًا. ويُمسك القوس باليد في الوقت نفسه، إلا إذا كان هناك متسع من الوقت لوضعه ثم التقاطه مرة أخرى بين المقاطع الموسيقية.

يستخدم في أنماط موسيقية متنوعة

في موسيقى الجاز والبلوزغراس ، وبعض أنماط الموسيقى الشعبية التي تستخدم الكونترباس (مثل الشانسون الفرنسي الحديث، والسايكوبيللي والروكابيلي الأمريكيين )، يُعدّ العزف بالنقر ( بيزيكاتو ) الطريقة المعتادة لعزف الكونترباس . وهذا أمر غير معتاد بالنسبة لآلة من عائلة الكمان، لأنه بغض النظر عما إذا كانت آلات عائلة الكمان تُستخدم في موسيقى الجاز (مثل كمان الجاز)، أو الموسيقى الشعبية، أو التقليدية (مثل كمان البلوغراس)، أو الموسيقى الكلاسيكية ، فإنها تُعزف عادةً بالقوس في معظم العروض. في عزف الكونترباس الكلاسيكي، غالبًا ما يُعزف البيزيكاتو بالقوس ممسكًا باليد؛ وبالتالي، يُنقر الوتر عادةً بإصبع واحد فقط. في المقابل، في موسيقى الجاز والبلوزغراس وغيرها من الأنماط غير الكلاسيكية، لا يمسك العازف عادةً بالقوس، وبالتالي يكون حرًا في استخدام إصبعين أو ثلاثة لنقر الوتر.

في الموسيقى الكلاسيكية، تُعزف الآلات الوترية عادةً بالقوس، ويُعطي المؤلفون إشارات محددة للعزف بتقنية النقر (بيزيكاتو) عند الحاجة. ومن بين المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية التي تُعزف بالكامل بتقنية النقر:

في مقطع "آه تشينفيليس سيمبري" من كانتاتا " سيساتي، أوماي سيساتي "، جمع أنطونيو فيفالدي بين العزف بالنقر على الأوتار والآلات الوترية المقوسة ليخلق صوتاً فريداً. كما أدرج العزف بالنقر على الأوتار في الحركة الثانية من "الشتاء" من " الفصول الأربعة " .

الترميز

في التدوين الموسيقي ، يشير الملحن عادةً إلى ضرورة استخدام العزف بالنقر (pizzicato) بالاختصار pizz. أما العودة إلى العزف بالقوس فتُشار إليها بالمصطلح الإيطالي arco أو bog . يُشار عادةً إلى العزف بالنقر باليد اليسرى بكتابة علامة زائد صغيرة فوق النوتة الموسيقية، بينما يُشار إلى عزف بارتوك بالنقر غالبًا بدائرة عليها خط عمودي صغير في أعلاها فوق النوتة المعنية، أو بكتابة Bartók pizz في بداية المقطع الموسيقي ذي الصلة.

في الموسيقى الكلاسيكية، يُعتبر العزف بالقوس هو الافتراض الافتراضي؛ وبالتالي، إذا بدأ جزء من تدوين موسيقي ولم يتم تقديم أي إشارة إلى ما إذا كانت النوتات تُعزف بالقوس أو النقر، فإن العازف يفترض أن النوتات تُعزف بالقوس.

تقنية العزف على الآلات الوترية المقوسة

الآثار العملية

إذا اضطر عازف الآلات الوترية إلى العزف بتقنية النقر (بيزيكاتو) لفترة طويلة، فقد يضع القوس جانبًا. كما يمكن لعازفي الكمان والفيولا حمل الآلة في وضعية " البانجو " (وضعها أفقيًا على الفخذ)، ونقر الأوتار بإبهام اليد اليمنى. نادرًا ما تُستخدم هذه التقنية، وعادةً ما تقتصر على الحركات التي تُعزف بتقنية النقر (بيزيكاتو) بشكل كامل. أما في الحركة الرابعة من كابريتشيو إسبانيول (Scena e canto gitano) لريمسكي كورساكوف ، فتُستخدم تقنية مشابهة، حيث تُعزف الأوتار كما لو كانت غيتارًا ، إذ يُطلب من عازفي الكمان والفيولا والتشيلو عزف تقنية النقر (بيزيكاتو) "شبه غيتارا". تتكون الموسيقى هنا من ثلاثة وأربعة نغمات، تُعزف بالأصابع والنقر (بيزيكاتو) تمامًا كما تُعزف الآلة التي تُقلّد.

تقنيات أخرى للعزف بالنقر

هناك تقنية أخرى ملونة للعزف على آلة البيزيكاتو مستخدمة في مقطوعة ريمسكي كورساكوف المذكورة أعلاه وهي البيزيكاتو باليدين، المشار إليها بالعلامات ms و md (لـ mano sinistra ، "اليد اليسرى"، و mano destra ، "اليد اليمنى")؛ هنا، يتم نقر وتر E المفتوح بالتناوب في تتابع سريع بواسطة اليدين اليسرى واليمنى.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { c4-+^\markup "pizz." } }
النوتة الموسيقية للعزف بالنقر باليد اليسرى

يمكن أيضًا استخدام أصابع اليد اليسرى للعزف بتقنية البيزيكاتو، سواءً عندما لا تكون قيد الاستخدام أو عند تحريكها من وضعها السابق. يتيح ذلك العزف بتقنية البيزيكاتو في مواضع لا يتوفر فيها عادةً الوقت الكافي لتحريك اليد اليمنى من أو إلى وضع العزف بالقوس. يُعد استخدام البيزيكاتو باليد اليسرى غير شائع نسبيًا، ويُلاحظ غالبًا في مقطوعات الكمان المنفردة؛ ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك مقطوعة باغانيني الرابعة والعشرون، ومقطوعة ساراسات " زيغونروايزن ". كما يمكن استخدام البيزيكاتو باليد اليسرى أثناء عزف النوتات المقطوعة بالقوس، وهو تأثير يظهر بشكل أساسي في مقطوعات أواخر القرن التاسع عشر وما بعده. يمكن إيجاد أمثلة على هذه التقنية في أعمال فينيافسكي ، وبيرغ ( كونشيرتو الكمان )، وسترافينسكي ( ثلاث مقطوعات للرباعي الوتري )، وغيرهم الكثير.

يدعو موريس ديلاج إلى استخدام تقنية النقر المتصل (pizzicato) في جزء التشيلو من مقطوعته "Quatre poèmes hindous" للسوبرانو وأوركسترا الحجرة. ويتحقق ذلك بعزف نغمة واحدة، ثم إيقاف نغمة جديدة على نفس الوتر دون نقر الوتر مرة أخرى. هذه التقنية (المعروفة باسم " النقر السريع " على الغيتار) نادراً ما تُستخدم على الآلات الوترية المقوسة.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { c4\snappizzicato } }
التدوين الموسيقي لعزف بارتوك بتقنية البيزيكاتو

ثمة تنويع آخر يتمثل في عزف قويّ بتقنية البيزيكاتو، حيث يُنقر الوتر عموديًا بنقرة سريعة، فيرتد عن لوحة أصابع الآلة. يُعرف هذا النوع باسم بيزيكاتو النقر أو بيزيكاتو بارتوك ، نسبةً إلى أحد أوائل الملحنين الذين استخدموه بكثرة (كما في الحركة الرابعة من رباعيته الوترية الرابعة ، 1928). وقد وظّف غوستاف مالر هذا النوع من البيزيكاتو في الحركة الثالثة من سيمفونيته السابعة ، حيث أضاف إلى آلات التشيلو والكونترباس عبارة "انقر بقوة حتى تضرب الأوتار الخشب" في المقياس 401.

في آلة الكونترباس، استُخدم أسلوب النقر السريع (pizzicato)، أو ما يُعرف بـ"الصفع"، في موسيقى الجاز منذ عشرينيات القرن الماضي، ثم لاحقًا في موسيقى الروكابيلي. ولأن الكونترباس غير المُضخّم يُعدّ عادةً أهدأ آلة في فرقة الجاز، فقد استخدم العديد من عازفي عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي أسلوب الصفع، حيث كانوا يصفعون الأوتار ويسحبونها لإصدار صوت "صفع" إيقاعي على لوحة الأصابع. يتميز أسلوب الصفع بقدرته على اختراق صوت الفرقة بشكل أفضل من مجرد نقر الأوتار، مما سمح بسماع صوت الكونترباس بوضوح أكبر في التسجيلات الصوتية المبكرة، نظرًا لأن أجهزة التسجيل في ذلك الوقت لم تكن تُفضّل الترددات المنخفضة.

استخدم بارتوك أيضاً تقنية العزف بالنقر على الأوتار (pizzicato glissandi) ، والتي تُنفذ عن طريق نقر نغمة ثم تحريك إصبع الإيقاف لأعلى أو لأسفل الوتر. ويمكن سماع هذه التقنية في أعماله الموسيقية للآلات الوترية والإيقاعية والسيليستا .

ملحوظات

  1. ↑ عادةً ما يصاحبها آلة الجلوكنسبيل .

مراجع

  1. ↑ "بيتزيكاتو" . قاموس كامبريدج للمتعلمين المتقدمين . مطبعة جامعة كامبريدج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2008 .
  2. ↑ "عزف البيزيكاتو على الآلات الوترية" . JustViolin.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2024 .
  3. ↑ ماتي أ. كارياينن (1999). "إمكانية سماع عدم التناغم في أصوات الآلات الوترية، وآثارها على أنظمة الصوت الرقمية". مؤرشف في 9 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine.
  4. ↑ نيفيل إتش. فليتشر (1994). "الديناميكيات غير الخطية والفوضى في الآلات الموسيقية". مؤرشف في 17 أكتوبر 2009 في Wayback Machine . Complexity International.