الرباعية الوترية رقم 13 (بيتهوفن)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

أُنجزت الرباعية الوترية رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 130، للمؤلف لودفيج فان بيتهوفن (بصيغتها النهائية) في نوفمبر 1826. [ 2 ] ويستند الرقم المُخصص لها تقليديًا إلى ترتيب نشرها ؛ فهي في الواقع الرباعية الرابعة عشرة لبيتهوفن من حيث ترتيب تأليفها. عُزفت لأول مرة (بصيغتها الأصلية) في 21 مارس 1826 من قِبل رباعية شوبانزيغ، وأُهديت إلى نيكولاي غاليتزين عند نشرها عام 1827.

الحركات

كتب بيتهوفن العمل في الأصل في ست حركات ، تستغرق من 42 إلى 50 دقيقة، على النحو التالي:

  1. Adagio، ma Non troppo – أليجرو (B ♭ رئيسي)
  2. بريستو (سي بيمول صغير)
  3. Andante con Moto، ولكن ليس كثيرًا. أون بوكو شيرزوسو (D ♭ رائد)
  4. علاء دانزا تيديسكا. أليجرو أساي (G الكبرى)
  5. كافاتينا. أداجيو مولتو إسبريسيفو (E ♭ رئيسي)
  6. Große Fuge (Grande Fugue Op. 133): الافتتاح. Allegro – Meno mosso e معتدل – Allegretto – Fuga. [Allegro] - Meno Mosso e معتدل - Allegro molto e con brio - Allegro (B ♭ رائد)

(التسميات: "danza tedesca" تعني "الرقصة الألمانية"، و"Cavatina" تعني أغنية قصيرة وبسيطة، و"Große Fuge" تعني " الفوجة الكبرى " أو "الفوجة العظيمة".)

يتميز هذا العمل عن غيره من الرباعيات الموسيقية باحتوائه على ست حركات. وهي تتبع نمط الحركات الموجود في السيمفونية التاسعة ، وأحياناً في أعمال بيتهوفن الأخرى (الافتتاحية، حركة الرقص، الحركة البطيئة، الخاتمة)، باستثناء أن الجزء الأوسط من الدورة يتكرر: الافتتاحية، حركة الرقص، الحركة البطيئة، حركة الرقص، الحركة البطيئة، الخاتمة.

خاتمة جديدة

أدى رد الفعل السلبي تجاه الحركة الختامية المعقدة للعمل في العرض الأول، وإلحاح ناشره، إلى قيام بيتهوفن بكتابة حركة ختامية بديلة، وهي كونتردانس أقصر وأخف بكثير من الفوجة الكبرى الضخمة التي حلت محلها. كُتبت هذه الحركة الختامية الجديدة في أواخر خريف عام 1826، أثناء انتكاسة مرضية حادة، [ 3 ] وهي آخر مقطوعة موسيقية كاملة ألفها بيتهوفن قبل وفاته في مارس 1827. تحمل علامة: "الخاتمة: أليغرو في سلم سي بيمول الكبير". لم يشهد بيتهوفن أداءً للرباعية في شكلها النهائي؛ فقد عُرضت لأول مرة في 22 أبريل 1827، بعد شهر تقريبًا من وفاته.

نُشرت الخاتمة الأصلية بشكل منفصل تحت عنوان " الفوغا الكبرى" (Große Fuge ) كعمل رقم 133. وتتبع العروض الحديثة أحيانًا نوايا المؤلف الأصلية، حيث تُحذف الخاتمة البديلة وتُختتم بالفوغا. [ 4 ] ويرى المؤلف الموسيقي البريطاني روبرت سيمبسون أن نوايا بيتهوفن تتحقق على أفضل وجه بعزف الرباعية كعمل من سبع حركات، حيث تتبع "الفوغا الكبرى" الخاتمة البديلة. [ 5 ]

الأحكام

تُعتبر الكافاتينا، التي تُشكّل الحركة الخامسة، ذروة الرباعية الموسيقية. ووفقًا لمايكل شتاينبرغ ، فهي "إحدى أكثر حركات بيتهوفن البطيئة عمقًا وروعةً". [ 6 ] وقد صرّح بيتهوفن "بأنه ألّف هذه الكافاتينا في غمرة الحزن"، وأن "موسيقاه لم تُؤثّر فيه قطّ بهذا الشكل". [ 7 ]

يُشيد بعض النقاد أيضاً بنضارة الحركة الثالثة ( أندانتي كون موتو، ما نون تروبو، بوكو شيرزاندو ) ورشاقتها وحساسيتها [ 8 ] . كانت هذه الحركة المفضلة لدى تيودور هيلم [ 9 ] ، وقد استخدم دانيال غريغوري ماسون أربعة أسطر منها كغلاف لدراسته عن رباعيات بيتهوفن [ 10 ] .

في وسائل الإعلام

تُعدّ مقطوعة "كافاتينا" (التي عزفتها فرقة بودابست الرباعية الوترية ) المقطوعة الأخيرة على القرص الذهبي لفوياجر ، وهو قرص فونوغرافي يحتوي على عينة واسعة من أصوات الأرض ولغاتها وموسيقاها، أُرسل إلى الفضاء بين النجوم في عام 1977 مع مسباري فوياجر غير المأهولين . [ 11 ]

ملكية المخطوطة

أهدى بيتهوفن نوتة الحركة الرابعة من العمل رقم 130 إلى سكرتيره، كارل هولز . ومن المعروف أن اثنين على الأقل من المالكين الخصوصيين في فيينا قد اقتنوها لاحقًا. وفي أوائل القرن العشرين، آلت ملكيتها إلى عائلة بيتسشيك، وهي عائلة يهودية تشيكية ثرية تعمل في مجال البنوك وصناعة التعدين. [ 12 ]

بعد الغزو النازي لتشيكوسلوفاكيا عام ١٩٣٨، فرّ آل بيتسشيك إلى الولايات المتحدة. حاولوا إرسال النوتة الموسيقية بالبريد، لكنّها صودرت من قبل الجستابو . طلب ​​النازيون من خبير في متحف مورافيا في برنو التحقق من صحة النوتة. ووفقًا لأمينة المتحف الحالية، سيمونا شينديلاروفا، فقد تعرّف الخبير على خط بيتهوفن، لكنّه كذب على النازيين وادّعى عدم صحة المخطوطة حفاظًا على سلامتها من النهب . سُمح للمتحف بالاحتفاظ بها، وبقيت في متحف مورافيا لأكثر من ٨٠ عامًا. [ ١٢ ]

استولى النازيون على معظم أصول وممتلكات عائلة بيتسشيك، والتي أمّمها النظام الشيوعي في تشيكوسلوفاكيا بعد الحرب. حاول فرانز بيتسشيك، الذي كان يدير أعمال التعدين العائلية في تشيكوسلوفاكيا، من منزله الجديد في الولايات المتحدة استعادة المخطوطة، لكنه لم يلقَ سوى القليل من التعاطف من الحكومة الشيوعية. [ 12 ]

في أغسطس/آب 2022، أعاد متحف مورافيا المخطوطة إلى ورثة عائلة بيتسشيك، ملتزماً بإعلان تيريزين الذي حث الحكومات على بذل كل جهد ممكن لإعادة الممتلكات اليهودية السابقة التي صادرها النازيون والفاشيون والمتعاونون معهم إلى أصحابها الأصليين. [ 12 ] [ 13 ]

قبل إعادة المخطوطة، عرضها المتحف لمدة خمسة أيام. لم تُعرض المخطوطة خلال فترة احتفاظ المتحف بها. وقالت شينديلاروفا: "إنها من أثمن مقتنياتنا. نشعر بالأسف لفقدانها، لكنها ملكٌ لعائلة بيتسشيك بحق". [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]

في عام 2024، حصل بيت بيتهوفن في بون على المخطوطة الأصلية للحركة الرابعة. [ 12 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كوبر، باري. بيتهوفن . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2008. 362.
  2. ↑ "التجاوز إلى ما وراء (1824–1827)" . ludwig0van0beethoven.tripod.com .
  3. ^ مارلياف، جوزيف دي (1961). رباعيات بيتهوفن . جان إسكارا، هيلدا أندروز. نيويورك: منشورات دوفر. رقم ISBN 0-486-20694-7. OCLC 337453 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  4. ↑ كان، روبرت س. (2010). بيتهوفن والفوغا الكبرى: الموسيقى، والمعنى، وأصعب أعمال بيتهوفن . دار سكيركرو للنشر. الصفحات 3-6 . ISBN  978-1-4616-6405-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2017 .
  5. ↑ "ملاحظات البرنامج حول الرباعيات الوترية لبيتهوفن - جمعية روبرت سيمبسون" . جمعية روبرت سيمبسون - مُخصصة لموسيقى وكتابات ودراسة الملحن البريطاني روبرت سيمبسون . تم الاطلاع بتاريخ 22 فبراير 2024 .
  6. ↑ مايكل شتاينبرغ ، في كتاب "رفيق رباعية بيتهوفن" ، تحرير روبرت وينتر وروبرت مارتن (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1994)، الصفحات 227-244
  7. ↑ عازف الكمان كارل هولز ، نقلاً عن جان وبريجيت ماسين ، لودفيج فان بيتهوفن ، فايارد، 1967، ص 718.
  8. ↑ "ما يفقده هذا النوع من الأندانتي من حيث الجلال، يعوضه وأكثر من ذلك في النضارة والرشاقة، ولا يتنازل عن أي موسيقى من الفترة الأخيرة من حيث الحساسية." كيرمان 1988 ، ص 380 
  9. ↑ ثيودور هيلم ، رباعي بيتهوفن الوترية ، لايبزيغ، 1921، نقلاً عن كيرمان 1988 ، ص 380، 461 . 
  10. ↑ دانيال غريغوري ماسون ، رباعيات بيتهوفن ، نيويورك، 1947، نقلاً عن كيرمان 1988 ، ص 380-381، 461 . 
  11. ↑ "فويجر - الموسيقى على القرص الذهبي" . voyager.jpl.nasa.gov .
  12. 1 2 3 4 5 "Bedeutendes Beethoven-Manuskript kommt nach Bonn" . miz.org (باللغة الألمانية). 8 يناير 2025 . تم الاسترجاع 8 يناير 2025 .
  13. 1 2 يانيتشيك، كاريل؛ فابيان، إيمانويل؛ فابيان، إيمانويل (3 ديسمبر 2022). "متحف تشيكي يعيد النسخة الأصلية من نوتة بيتهوفن الموسيقية إلى عائلة فرّت من المحرقة" . صحيفة تايمز أوف إسرائيل . تاريخ الاسترجاع: 22 فبراير 2024 .
  14. ↑ «متحف تشيكي يعيد نوتة بيتهوفن الموسيقية التي أنقذها النازيون إلى أصحابها» . يورونيوز . 4 ديسمبر 2022. تاريخ الاطلاع: 22 فبراير 2024 .
  15. ↑ غولدشتاين، كارولين (5 ديسمبر 2022). "متحف تشيكي يُعيد نوتة موسيقية ثمينة لبيتهوفن نُهبت من عائلة خلال الحرب العالمية الثانية" . أخبار آرت نت . تاريخ الاطلاع: 22 فبراير 2024 .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • فيرنون، ديفيد (2023). بيتهوفن: الرباعيات الوترية . إدنبرة: دار نشر كاندل رو، 2023. ISBN 978-1-7396599-2-9.