غنائم النازيين

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

جنود ألمان أمام قصر فينيسيا في روما عام 1944 مع لوحة مأخوذة من متحف نابولي الأثري الوطني ، كارلو الثالث دي بوربوني، يزور بابا بينيديتو الرابع عشر نيلا مقهى ديل كويرينالي روما بقلم جيوفاني باولو بانيني

مارست السلطات النازية نهبًا ممنهجًا للفنون والتحف الثمينة من الدول الأوروبية المحتلة . وفي ألمانيا النازية، كان نهب ممتلكات اليهود جزءًا أساسيًا من المحرقة . كما نهب النازيون الدول المحتلة، أحيانًا عن طريق المصادرة المباشرة، وأحيانًا أخرى تحت ستار حماية الفن من خلال وحدات " كونستشوتز" . وإلى جانب الذهب والفضة والعملات، سُرقت قطع ثقافية ذات أهمية بالغة، بما في ذلك اللوحات والخزف والكتب والكنوز الدينية.

استعاد برنامج الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات التابع للحلفاء (MFAA، المعروف أيضًا باسم "رجال ونساء الآثار") العديد من الأعمال الفنية التي نهبها النازيون بعد الحرب؛ إلا أن الكثير منها لا يزال مفقودًا أو أُعيد إلى بلدان أخرى دون إعادته إلى أصحابه الأصليين. ويجري حاليًا جهد دولي لتحديد مصير الغنائم النازية التي لا تزال مجهولة، بهدف نهائي هو إعادة هذه القطع إلى أصحابها الشرعيين أو عائلاتهم أو بلدانهم الأصلية.

خلفية

جان ميتزينجر ، ١٩١٣، En Canot (Im Boot) ، زيت على قماش، ١٤٦ سم × ١١٤ سم (٥٧ بوصة × ٤٥ بوصة) ، عُرضت في معرض Moderni Umeni، SVU Mánes ، براغ، ١٩١٤، واقتناها جورج موش عام ١٩١٦ من معرض Galerie Der Sturm ، وصادرها النازيون حوالي عام ١٩٣٦، وعُرضت في معرض الفن المنحط في ميونيخ، وهي مفقودة منذ ذلك الحين.      
ألبرت جليزيس ، 1912، Landschaft bei Paris، Paysage près de Paris، Paysage de Courbevoie ، زيت على قماش، 72.8 سم × 87.1 سم (28.7 بوصة × 34.3 بوصة) ، مفقود من هانوفر منذ عام 1937      

كان أدولف هتلر ، الفنان غير الناجح الذي رُفض قبوله في أكاديمية فيينا للفنون الجميلة ، يعتبر نفسه خبيرًا في الفنون، وفي كتابه "كفاحي" ، هاجم الفن الحديث بشراسة واصفًا إياه بالمنحط. واعتبر التكعيبية والمستقبلية والدادائية نتاجًا لمجتمع القرن العشرين المنحط. وعندما أصبح هتلر مستشارًا لألمانيا عام 1933، فرض ذوقه الجمالي. فضّل النازيون اللوحات الكلاسيكية، وخاصةً لوحات المناظر الطبيعية، التي رسمها كبار الفنانين القدامى ، ولا سيما تلك ذات الأصل الجرماني. وصف الرايخ الثالث الفن الحديث بالفن المنحط . وبيعت أو أُتلفت جميع الأعمال الفنية من هذا النوع الموجودة في متاحف الدولة الألمانية. [ 1 ] وبالأموال التي جُمعت، قام الفوهرركان هدفهم إنشاء متحف للفن الأوروبي في لينز . ​​كما استغلّ شخصيات نازية أخرى، مثل المارشال هيرمان غورينغ ووزير الخارجية يواكيم فون ريبنتروب ، الغزوات العسكرية الألمانية لتنمية مجموعاتهم الفنية الخاصة. [ 1 ]

نهب اليهود

كان التجريد المنهجي لليهود من ممتلكاتهم ونقل منازلهم ومتاجرهم وأعمالهم الفنية وأصولهم المالية وآلاتهم الموسيقية [ 2 ] وكتبهم، وحتى أثاث منازلهم، إلى الرايخ، جزءًا لا يتجزأ من المحرقة. [ 3 ] [ 4 ] في كل دولة سيطر عليها النازيون، جُرِّد اليهود من ممتلكاتهم عبر مجموعة واسعة من الآليات [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] ومنظمات النهب النازية. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

المزادات العلنية والمبيعات الخاصة في سويسرا

كان مزاد "الفن المنحط" الذي نظمه تيودور فيشر في 30 يونيو 1939 في فندق غراند هوتيل ناسيونال بمدينة لوسيرن السويسرية ، أشهر مزادات بيع الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين . كانت الأعمال الفنية المعروضة قد سُحبت من المتاحف الألمانية من قبل النازيين، ومع ذلك شارك فيه العديد من تجار الفن المعروفين إلى جانب وكلاء عن كبار جامعي التحف والمتاحف. [ 12 ] بالإضافة إلى المزادات العلنية، كانت هناك العديد من عمليات البيع الخاصة التي أجراها تجار الفن. وصفت لجنة استعادة الفن سويسرا بأنها "مركز جذب" للأصول منذ صعود هتلر وحتى نهاية الحرب العالمية الثانية. [ 13 ] كان البحث وتوثيق دور سويسرا "كمركز لتجارة الفن وقناة لنقل الأصول الثقافية في الحقبة النازية وفي فترة ما بعد الحرب مباشرة" إحدى مهام لجنة بيرجير ، تحت إدارة البروفيسور جورج كرايس . [ 14 ]

منظمات النهب النازية

ختم " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg "، الذي استُخدم من عام 1941 إلى عام 1944 لتمييز الوثائق التي استولت عليها قوات الاحتلال الألمانية

نهب النازيون الممتلكات الثقافية من ألمانيا وكل الأراضي المحتلة، مستهدفين الممتلكات اليهودية على وجه الخصوص [ 15 ] بطريقة منهجية من خلال منظمات أُنشئت خصيصًا لهذا الغرض، لتحديد المجموعات العامة والخاصة الأكثر قيمة. خُصص بعضها لمتحف الفوهرر الذي لم يُبنَ لهتلر ، وذهب بعضها إلى مسؤولين رفيعي المستوى آخرين مثل هيرمان غورينغ ، بينما تم تداول البعض الآخر لتمويل الأنشطة النازية.

في عام ١٩٤٠، شُكِّلت منظمة تُعرف باسم " فرقة عمل رايشلايتر روزنبرغ للمناطق المسكونة " ( ERR)، برئاسة جيرهارد أوتيكال لصالح ألفريد روزنبرغ . وكانت أول وحدة تشغيلية لها، وهي الفرع الغربي لفرنسا وبلجيكا وهولندا، تُسمى " الوكالة الغربية"، ومقرها باريس. وكان رئيس هذه الوكالة كورت فون بير . وكان هدفها الأصلي جمع الكتب والوثائق اليهودية والماسونية ، إما لإتلافها أو لنقلها إلى ألمانيا لمزيد من "الدراسة". إلا أنه في أواخر عام ١٩٤٠، أصدر هيرمان غورينغ ، الذي كان يُسيطر فعليًا على فرقة العمل، أمرًا غيّر مهمة الفرقة، مُلزمًا إياها بمصادرة المجموعات الفنية "اليهودية" وغيرها من المقتنيات. وكان لا بد من جمع غنائم الحرب في مكان مركزي في باريس، وهو متحف جو دو بوم . في نقطة التجميع هذه، عمل مؤرخو الفن وغيرهم من الموظفين الذين قاموا بجرد المسروقات قبل إرسالها إلى ألمانيا. كما أمر غورينغ بتقسيم المسروقات بينه وبين هتلر أولاً. لاحقاً، أمر هتلر بأن تُتاح له جميع الأعمال الفنية المصادرة مباشرةً. من نهاية عام 1940 إلى نهاية عام 1942، سافر غورينغ إلى باريس 20 مرة. في متحف جو دو بوم ، أقام تاجر الأعمال الفنية برونو لوزه 20 معرضاً للأعمال الفنية المنهوبة حديثاً، خصيصاً لغورينغ، اختار منها غورينغ ما لا يقل عن 594 قطعة لمجموعته الخاصة. [ 16 ] عيّن غورينغ لوزه ضابط اتصال له، وعيّنه في جهاز المخابرات الأوروبية (ERR) في مارس 1941 نائباً لقائد هذه الوحدة. أما القطع التي لم يرغب بها هتلر وغورينغ، فقد أُتيحت لقادة نازيين آخرين. تحت قيادة روزنبرغ وغورينغ، استولت هيئة الإذاعة والتلفزيون الألمانية (ERR) على 21903 قطعة فنية من البلدان التي احتلتها ألمانيا. [ 17 ]

ألبرت جليزيس، 1911، ستيليبن، طبيعة مورتي ، بطاقة بريدية دير شتورم، ساملونج فالدن، برلين. مجموعة بول سيتروين ، تم بيعها عام 1928 إلى Kunstausstellung Der Sturm، والتي استولى عليها النازيون في عام 1937، وهي مفقودة منذ ذلك الحين.

شملت منظمات النهب النازية الأخرى متحف الفوهرر ، الذي كان يديره مؤرخ الفن هانز بوس ، والذي كان مسؤولاً بشكل خاص عن تجميع الأعمال الفنية للمتحف، ومكتب مولمان للخدمات، الذي كان يديره كايتان مولمان، والذي كان يعمل بشكل أساسي في هولندا وبلجيكا، ووحدة كونسبيرغ الخاصة المرتبطة بوزير الخارجية يواخيم فون ريبنتروب ، والتي عملت أولاً في فرنسا، ثم في روسيا وشمال إفريقيا. وفي أوروبا الغربية، مع تقدم القوات الألمانية، كانت هناك عناصر من "كتيبة فون ريبنتروب"، التي سُميت على اسم يواخيم فون ريبنتروب. وكان هؤلاء الرجال مسؤولين عن دخول المكتبات الخاصة والمؤسسية في البلدان المحتلة وإزالة أي مواد تهم الألمان، وخاصة المواد ذات القيمة العلمية أو التقنية أو المعلوماتية الأخرى. [ 18 ]

كانت المجموعات الفنية لعائلات يهودية بارزة، بما في ذلك عائلات روتشيلد ، وروزنبرغ، وويلدنشتاين، [ 19 ] وعائلة شلوس، هدفًا للمصادرة نظرًا لقيمتها الكبيرة. كما باع تجار الفن اليهود أعمالًا فنية لمنظمات ألمانية - غالبًا تحت الإكراه - مثل وكالات جاك غودستيكر ، وبنيامين وناثان كاتز، [ 20 ] وكورت والتر باخستيتز . كذلك، باع تجار فن غير يهود أعمالًا فنية للألمان، مثل تجار الفن دي بوير [ 21 ] وهوخنديك [ 21 ] في هولندا.

بحلول نهاية الحرب، جمع الرايخ الثالث مئات الآلاف من القطع الأثرية.

وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية

في 21 نوفمبر 1944، وبناءً على طلب أوين روبرتس ، أنشأ ويليام ج. دونوفان وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية (ALIU) داخل مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS) لجمع معلومات حول نهب ومصادرة ونقل الممتلكات الثقافية من قبل ألمانيا النازية وحلفائها والأفراد والمنظمات المختلفة المتورطة؛ ومحاكمة مجرمي الحرب واسترداد الممتلكات. [ 22 ] [ 23 ] جمعت وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية معلومات عن الأفراد الذين يُعتقد أنهم شاركوا في نهب الأعمال الفنية، وحددت مجموعة من المشتبه بهم الرئيسيين للقبض عليهم واستجوابهم حول أدوارهم في تنفيذ السياسة النازية. أُجريت الاستجوابات في باد أوسي ، النمسا.

تقارير ومؤشرات ALIU

تُفصّل تقارير وحدة الاستخبارات الأمريكية للأصول التاريخية (ALIU) شبكات المسؤولين النازيين وتجار الأعمال الفنية والأفراد المتورطين في سياسة هتلر لنهب اليهود في أوروبا التي احتلتها ألمانيا النازية. [ 24 ] تضمن التقرير النهائي لوحدة الاستخبارات الأمريكية للأصول التاريخية 175 صفحة مقسمة إلى ثلاثة أجزاء: تقارير استجواب مفصلة (DIRs)، والتي ركزت على الأفراد الذين لعبوا أدوارًا محورية في عمليات النهب الألمانية؛ وتقارير استجواب موحدة (CIRs)؛ وقائمة "الراية الحمراء" للأشخاص المتورطين في عمليات النهب النازية. [ 22 ] تُعدّ تقارير وحدة الاستخبارات الأمريكية للأصول التاريخية إحدى السجلات الرئيسية في أرشيفات الحكومة الأمريكية لأصول الحقبة النازية. [ 25 ]

تقارير استخباراتية مفصلة (DIR)

تم تنظيم المجموعة الأولى من التقارير التي تفصل الشبكات والعلاقات بين تجار الفن وغيرهم من العملاء الذين وظفهم هتلر وغورينغ وروزنبرغ حسب الاسم: هاينريش هوفمان ، إرنست بوخنر ، غوستاف روخليتز ، غونتر شيدلاوسكي، برونو لوزه ، جيزيلا ليمبرغر، والتر أندرياس هوفر ، كارل كريس، والتر بورنهايم، هيرمان فوس ، وكارل هابرستوك . [ 23 ] [ 26 ]

تقارير الاستجواب الموحدة (CIR)

وتفصّل مجموعة ثانية من التقارير أنشطة نهب الأعمال الفنية التي قام بها غورينغ (مجموعة غورينغ)، وأنشطة نهب الأعمال الفنية التي قام بها إينزاتزستاب رايشلايتر روزنبرغ (ERR)، ومتحف هتلر في لينز.

قائمة أسماء العلامات الحمراء الصادرة عن وحدة الاستخبارات الأمريكية (ALIU)

نشرت وحدة استخبارات نهب الأعمال الفنية قائمة بأسماء "الأشخاص ذوي العلامات الحمراء"، مصنفة حسب البلد: ألمانيا، فرنسا، سويسرا، هولندا، بلجيكا، إيطاليا، إسبانيا، البرتغال، السويد، ولوكسمبورغ. ويلي كل اسم وصف لأنشطة الشخص، وعلاقاته مع الآخرين في شبكة النهب، وفي كثير من الحالات، معلومات تتعلق باعتقاله أو سجنه من قبل قوات الحلفاء. [ 23 ] [ 27 ]

الاتحاد السوفياتي

بعد بدء عملية بارباروسا ، تعرضت أوروبا الشرقية لنهبٍ متواصل من قِبل القوات النازية الألمانية. ففي عام 1943 وحده، أُعيد إلى ألمانيا 9 ملايين طن من الحبوب، ومليوني طن من الأعلاف، و 3 ملايين طن من البطاطس، و 662 ألف طن من اللحوم. وخلال فترة الاحتلال الألماني، استولت القوات النازية على نحو 12 مليون خنزير و13 مليون رأس من الأغنام. تُقدّر قيمة هذه الغنائم بنحو 4 مليارات مارك ألماني. يمكن أن يُعزى هذا العدد المنخفض نسبياً مقارنةً بالدول التي احتلتها ألمانيا في أوروبا الغربية إلى سياسة الأرض المحروقة العشوائية التي انتهجتها ألمانيا النازية وقوات الاتحاد السوفيتي المنسحبة على الجبهة الشرقية. [ 28 ]      

للتحقيق في عمليات النهب النازية في الاتحاد السوفيتي وتقدير حجمها خلال الفترة من عام 1941 إلى عام 1945، شُكّلت اللجنة السوفيتية الاستثنائية للتحقق من الجرائم التي ارتكبها الغزاة الألمان الفاشيون وشركاؤهم والتحقيق فيها، وذلك في 2 نوفمبر 1942. وخلال الحرب الوطنية العظمى وما بعدها، وحتى عام 1991، جمعت اللجنة موادًا حول جرائم النازية في الاتحاد السوفيتي، بما في ذلك حوادث النهب. ومباشرةً بعد الحرب، وثّقت اللجنة بالتفصيل الأضرار التي لحقت بـ 64 متحفًا من أهم المتاحف السوفيتية، من أصل 427 متحفًا متضررًا. وفي جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية ، تبيّن أن النازيين قد نهبوا 173 متحفًا، وبلغ عدد المسروقات مئات الآلاف.

بعد تفكك الاتحاد السوفيتي ، شكلت حكومة روسيا الاتحادية اللجنة الحكومية لاستعادة الممتلكات الثقافية الثمينة لتحل محل اللجنة السوفيتية. وقد استشار خبراء هذه المؤسسة الروسية في البداية عمل اللجنة السوفيتية، لكنهم ما زالوا يواصلون فهرسة الأعمال الفنية المفقودة خلال الحرب متحفًا تلو الآخر. اعتبارًا من عام 2008تم فهرسة الأعمال الفنية المفقودة من 14 متحفًا ومكتبات في مقاطعات فورونيج ، وكورسك ، وبسكوف ، وروستوف ، وسمولينسك ، وشمال القوقاز ، وغاتشينا ، وقصر بيترهوف ، وتسارسكوي سيلو (بوشكين)، ونوفغورود ، ومقاطعة نوفغورود ، بالإضافة إلى مقتنيات الأرشيف الوطني الروسي وأرشيف الحزب الشيوعي السوفيتي ، في 15 مجلدًا، نُشرت جميعها إلكترونيًا. تحتوي هذه المجلدات على معلومات تفصيلية حول 1,148,908 قطعة فنية مفقودة. ولا يزال العدد الإجمالي للقطع المفقودة غير معروف حتى الآن، نظرًا لاستمرار أعمال فهرسة مقتنيات المتاحف الروسية الأخرى المتضررة. [ 29 ]

قاد ألفريد روزنبرغ ما يُعرف باسم "وحدة البحث الأوروبية" (ERR)، التي كانت مسؤولة عن جمع الأعمال الفنية والكتب والقطع الأثرية من البلدان المُحتلة، كما نقلت مجموعات المكتبات التي استولت عليها إلى برلين أثناء الانسحاب من روسيا. "في سعيها وراء "مواد البحث"، زارت فرق وحدة البحث الأوروبية والجيش الألماني (الفيرماخت) 375 مؤسسة أرشيفية، و402 متحفًا، و531 معهدًا، و957 مكتبة في أوروبا الشرقية وحدها". [ 30 ] كما عملت وحدة البحث الأوروبية في الأيام الأولى للحرب الخاطفة على البلدان المنخفضة. وقد تسبب ذلك في بعض الارتباك بشأن السلطة والأولوية وتسلسل القيادة بين الجيش الألماني وكتيبة فون ريبنتروب والجيستابو، ونتيجةً لعمليات نهب شخصية بين ضباط الجيش وجنوده. ومع ذلك، كانت فرق وحدة البحث الأوروبية فعّالة للغاية. تشير إحدى الروايات إلى أنه من الاتحاد السوفيتي وحده: "تم التقاط مائة ألف خريطة جغرافية لأسباب أيديولوجية، ولأغراض البحث الأكاديمي، كوسيلة للحصول على معلومات سياسية وجغرافية واقتصادية عن المدن والمناطق السوفيتية، أو كقطع تذكارية لهواة الجمع". [ 30 ]

بولندا

تم اكتشاف لوحة " اليهودية مع البرتقال" للفنان ألكسندر غيريمسكي في 26 نوفمبر 2010 في مزاد فني في بوكستيهود ، ألمانيا.

بعد احتلال القوات الألمانية لبولندا في سبتمبر 1939، ارتكب النظام النازي إبادة جماعية ضد اليهود البولنديين [ 31 ] ، وحاول القضاء على الطبقات العليا البولندية وثقافتها [ 32 ] . نُهبت آلاف القطع الفنية، حيث نفّذ النازيون خطة نهب ممنهجة أُعدّت حتى قبل بدء الأعمال العدائية. دُمّر 25 متحفًا والعديد من المرافق الأخرى [ 33 ] . تُقدّر التكلفة الإجمالية لسرقة النازيين الألمان وتدميرهم للفن البولندي بنحو 20 مليار دولار، أي ما يُقدّر بنحو 43% من التراث الثقافي البولندي ؛ حيث نُهبت أكثر من 516 ألف قطعة فنية، من بينها 2800 لوحة لفنانين أوروبيين، و11 ألف لوحة لفنانين بولنديين، و1400 منحوتة، و75 ألف مخطوطة، و25 ألف خريطة، و90 ألف كتاب، من بينها أكثر من 20 ألف كتاب طُبع قبل عام 1800. ومئات الآلاف من القطع الأخرى ذات القيمة الفنية والتاريخية. لا تزال ألمانيا تحتفظ بالكثير من المواد البولندية التي نُهبت خلال الحرب العالمية الثانية. ولعقود، جرت مفاوضات بين بولندا وألمانيا بشأن إعادة الممتلكات البولندية المنهوبة. [ 34 ]

النمسا

بدأ ضم النمسا وألمانيا ( الأنشلوس ) في 12 مارس 1938. وبدأ نهب ممتلكات اليهود فورًا. [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] كانت الكنائس والأديرة والمتاحف تضم العديد من الأعمال الفنية قبل وصول النازيين، ولكن بعد ذلك، نُهبت معظم الأعمال الفنية. صودر شارع رينغشتراس ، الذي كان مسكنًا للعديد من الأشخاص ومركزًا اجتماعيًا، ومعه جميع الأعمال الفنية الموجودة بداخله. [ 38 ] بين عامي 1943 و1945، احتوت مناجم الملح في ألتاوسي على معظم الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين، بعضها من النمسا والبعض الآخر من مختلف أنحاء أوروبا. في عام 1944، تم تخزين حوالي 4700 قطعة فنية في مناجم الملح.

متحف الفوهرر

بعد أن أصبح هتلر مستشارًا، وضع خططًا لتحويل مسقط رأسه لينز، النمسا ، إلى عاصمة الفنون في الرايخ الثالث. استعان هتلر بمهندسين معماريين للعمل وفقًا لتصاميمه الخاصة لبناء العديد من المعارض والمتاحف، والتي عُرفت مجتمعةً باسم متحف الفوهرر . أراد هتلر أن يضم متحفه أعظم الكنوز الفنية في العالم، وكان يعتقد أن معظم أروع الأعمال الفنية في العالم كانت ملكًا لألمانيا بعد أن نُهبت خلال الحروب النابليونية والحرب العالمية الأولى .

مجموعة هيرمان غورينغ

كانت مجموعة هيرمان غورينغ ، وهي مجموعة شخصية للرايخ مارشال هيرمان غورينغ ، مجموعة كبيرة أخرى، شكلت ممتلكات مصادرة من أعداء الرايخ ما يقارب 50% منها. [ 39 ] جُمعت المجموعة في معظمها على يد تاجر الأعمال الفنية برونو لوزه، مستشار غورينغ وممثل مكتب تسجيل المحفوظات الألماني في باريس، عام 1945، وضمت أكثر من 2000 قطعة فنية، من بينها أكثر من 300 لوحة. ويذكر تقرير الاستجواب الموحد رقم 2 الصادر عن إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية الأمريكية  أن غورينغ لم ينهب بشكل سافر، بل كان دائمًا ما يجد طريقة لإضفاء مظهر من النزاهة على الأقل، من خلال دفع مبلغ رمزي أو وعد بدفعه لسلطات المصادرة. وعلى الرغم من أنه وعملاءه لم تكن لهم صلة رسمية بمنظمات المصادرة الألمانية، إلا أنهم استغلوا هذه المنظمات إلى أقصى حد ممكن. [ 39 ]

تخزين النازيين للأشياء المنهوبة

غنائم ألمانية مخزنة في كنيسة القلعة إلينجن ، بافاريا (أبريل 1945)
بيتر برويغل الأكبر يرسم لوحة ألتاوسي ، النمسا (أبريل 1945)
ألتاوسي ، مايو 1945 بعد إزالة القنابل الثماني التي يزن كل منها 500 كيلوغرام (1100 رطل) من مستودع الأعمال الفنية المسروقة النازية. 
لوحة مذبح غنت أثناء عملية التعافي من منجم ملح ألتاوسي في نهاية الحرب العالمية الثانية
سيدة بروج أثناء عملية التعافي من منجم ملح ألتاوسي، 1945
دوايت د. أيزنهاور (على اليمين) يتفقد الأعمال الفنية المسروقة في منجم ملح في ميركرز ، برفقة عمر برادلي (على اليسار) وجورج س. باتون (في الوسط).
الذهب النازي في منجم ميركرز للملح
بصفته وزيرًا للاقتصاد، قام فالتر فونك بتسريع وتيرة إعادة التسلح، وبصفته رئيسًا لبنك الرايخ، قام بإيداع الخواتم الذهبية لضحايا معسكرات الاعتقال النازية في حسابات قوات الأمن الخاصة (SS) .
نظارات ضحايا أوشفيتز

جمع الرايخ الثالث مئات الآلاف من القطع الأثرية من الدول المحتلة وخزنها في عدة مواقع رئيسية، مثل متحف جو دو بوم في باريس ومقر النازيين في ميونيخ . ومع تقدم قوات الحلفاء في الحرب وقصفها للمدن الألمانية ومؤسساتها التاريخية، بدأت ألمانيا "بتخزين الأعمال الفنية في مناجم الملح والكهوف لحمايتها من غارات القصف الجوي للحلفاء. فقد وفرت هذه المناجم والكهوف ظروف الرطوبة ودرجة الحرارة المناسبة للأعمال الفنية". [ 40 ] ومن أشهر هذه المستودعات مناجم ميركرز وألتاوسي وسيغن . لم تُستخدم هذه المناجم لتخزين الأعمال الفنية المنهوبة فحسب، بل أيضًا الأعمال الفنية التي كانت موجودة في ألمانيا والنمسا قبل بدء الحكم النازي . [ 41 ]

حظر النازيون دخول الفن الحديث، الذي وُصف بالمنحط ، إلى ألمانيا. وُضعت الأعمال الفنية المصنفة على هذا النحو في ما سُمي "غرفة الشهداء" في متحف جو دو بوم. لاحقًا، صنّف النازيون جزءًا كبيرًا من أعمال بول روزنبرغ، سواءً من معرضه الفني أو مجموعته الشخصية، ضمن هذه الفئة. وبعد مرسوم جوزيف غوبلز الخاص ببيع هذه الأعمال المنحطة مقابل العملات الأجنبية لتمويل بناء متحف الفوهرر ودعم المجهود الحربي، عيّن هيرمان غورينغ شخصيًا سلسلة من التجار المعتمدين من قبل مكتب تسجيل الأعمال الفنية (ERR) لتصفية هذه الأصول، ثم تحويل الأموال لتوسيع مجموعته الفنية الشخصية، بما في ذلك أعمال هيلدبراند غورليت . ومع بيع الأعمال الفنية المنحطة المنهوبة عبر سويسرا ، تشتتت مجموعة روزنبرغ في أنحاء أوروبا. واليوم، فُقدت نحو 70 لوحة من لوحاته، من بينها: لوحة بيكاسو المائية الكبيرة " امرأة عارية على الشاطئ" ، التي رُسمت في بروفانس عام 1923؛ وسبعة أعمال لماتيس . وصورة غابرييل ديوت لديغا . [ 1 ]

بالإضافة إلى ذلك، أُرسلت المسروقات إلى الأرجنتين ، حيث فرّ العديد من اللاجئين النازيين عبر خطوط التهريب ، لا سيما خلال فترة رئاسة خوان بيرون (1946-1955). [ 42 ] ووفقًا لوثائق ظهرت مجددًا، أودع النازيون الأرجنتينيون أموالًا، يُفترض أنها من غنائم النازيين، في بنك كريدي سويس السويسري . ويرى مركز سيمون فيزنتال أن هذا الإجراء تم لكي تتمكن ألمانيا من سحبها كعملة قابلة للصرف، وربما أيضًا لتمويل خطوط التهريب. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] وفي عام 2025، ظهرت لوحة "صورة سيدة" للفنان جياكومو سيروتي مجددًا في مقاطعة بوينس آيرس . [ 46 ]

نهب الكتب اليهودية

كان من بين ما سعى إليه النازيون خلال غزوهم للدول الأوروبية الكتب والمؤلفات اليهودية. هدفهم جمع كل الكتب اليهودية في أوروبا وحرقها . وكانت فرنسا من أوائل الدول التي داهمها النازيون، حيث استولوا على 50 ألف كتاب من التحالف الإسرائيلي العالمي ، و10 آلاف من المدرسة الحاخامية، إحدى أهم المعاهد الحاخامية في باريس، و4 آلاف مجلد من اتحاد الجمعيات اليهودية في فرنسا. ومن هناك، انتقلوا للاستيلاء على 20 ألف كتاب من مكتبة ليبشوتز، و28 ألفًا أخرى من المجموعة الشخصية لعائلة روتشيلد، قبل أن يفتشوا منازل باريس الخاصة ويعثروا على آلاف الكتب الإضافية. وبعد مسح فرنسا بحثًا عن كل كتاب يهودي يمكنهم العثور عليه، انتقل النازيون إلى هولندا حيث استولوا على ملايين أخرى. داهموا منزل هانز فورستنبرغ، وهو مصرفي يهودي ثري، وسرقوا مجموعته التي تضم 16000 مجلد؛ وفي أمستردام، استولوا على 25000 مجلد من مكتبة المعهد الديني البرتغالي الإسرائيلي؛ و4000 مجلد من كنيس بيت ميدراش إتس حاييم الأشكنازي؛ و100000 مجلد من مكتبة روزنتاليانا . وفي إيطاليا ، كان الكنيس المركزي في روما يضم مكتبتين، إحداهما تابعة للكلية الحاخامية الإيطالية والأخرى مكتبة الجالية اليهودية. وفي عام 1943، اجتاح النازيون إيطاليا، وجمعوا كل الكتب من الكنيس، وأرسلوها إلى ألمانيا. [ 47 ]

التداعيات المباشرة

أنشأ الحلفاء لجانًا خاصة، مثل منظمة MFAA ، للمساعدة في حماية المعالم الأوروبية الشهيرة من التدمير، وبعد الحرب، للسفر إلى الأراضي التي احتلتها القوات النازية سابقًا للعثور على مستودعات الأعمال الفنية النازية. في عامي 1944 و1945، كان من أكبر التحديات التي واجهت "رجال الآثار" منع قوات الحلفاء من نهب الأعمال الفنية و"أخذها وإرسالها إلى الأهل والأصدقاء". عندما فشلت لافتات التحذير "ممنوع الدخول" في حماية الأعمال الفنية، بدأ "رجال الآثار" بوضع شريط أبيض على أماكن التخزين، وهو الشريط الذي استخدمته قوات الحلفاء كعلامة تحذيرية للألغام غير المنفجرة. [ 40 ] استعادوا آلاف القطع، كان العديد منها قد نُهب على يد النازيين.

عثر الحلفاء على هذه الأعمال الفنية في أكثر من 1050 مستودعًا في ألمانيا والنمسا في نهاية الحرب العالمية الثانية. وفي صيف عام 1945، أصبح الكابتن والتر فارمر أول مدير لمركز التجميع. وشملت الشحنة الأولى من الأعمال الفنية التي وصلت إلى مركز تجميع فيسبادن صناديق من التحف، والفن المصري، والقطع الأثرية الإسلامية، ولوحات من متحف القيصر فريدريش . كما استقبل المركز مواد من بنك الرايخ ومجموعات ليتورجية بولندية نُهبت خلال الحرب النازية . وفي أوج نشاطه، قام مركز فيسبادن بتخزين وتحديد هوية وإعادة ما يقرب من 700 ألف قطعة فنية، بما في ذلك اللوحات والمنحوتات، وذلك أساسًا لإبعادها عن الجيش السوفيتي وتعويضات الحرب. [ 48 ]

جمع الحلفاء الأعمال الفنية وخزنوها في مراكز تجميع، ولا سيما مركز التجميع المركزي في ميونيخ، إلى حين إعادتها. أما الأعمال الفنية التي يمكن التعرف عليها، والتي استولى عليها الألمان خلال الحكم النازي، فقد أُعيدت إلى البلدان التي أُخذت منها. وكان الأمر متروكًا لحكومات كل دولة لتحديد ما إذا كانت ستعيد هذه الأعمال إلى أصحابها الأصليين، وتحت أي ظروف. [ 49 ]

عند إغلاق مركز تجميع المقتنيات في ميونخ، لم يكن قد تم العثور على مالكي العديد من القطع الأثرية. كما عجزت الدول عن العثور على جميع المالكين أو التأكد من وفاتهم. وقد أُنشئت العديد من المنظمات للمساعدة في إعادة المسروقات التي أُخذت من الشعب اليهودي، ومنها على سبيل المثال: المنظمة العالمية لاستعادة الممتلكات اليهودية، [ 50 ] ومشروع القلب، ومؤتمر المطالبات المادية اليهودية ضد ألمانيا . وبحسب الظروف، قد تتسلم هذه المنظمات الأعمال الفنية بدلاً من الورثة.

التطورات اللاحقة

على الرغم من توثيق معظم الأعمال الفنية والتحف المسروقة، والعثور عليها، أو استعادتها "من قبل جيوش الحلفاء المنتصرة... والتي كانت مخبأة في الغالب في مناجم الملح والأنفاق والقلاع المنعزلة"، [ 51 ] إلا أن العديد من الأعمال الفنية لم تُعاد قط إلى أصحابها الشرعيين. وقد اضطر تجار الفن والمعارض والمتاحف في جميع أنحاء العالم إلى البحث في أصول مجموعاتهم للتحقق من الادعاءات بأن بعض الأعمال قد تم الحصول عليها بعد سرقتها من أصحابها الأصليين. [ 52 ] في عام 1985، أي قبل سنوات من اعتراف المتاحف الأمريكية بهذه المشكلة وقبل انعقاد المؤتمر الدولي حول ممتلكات ضحايا المحرقة التي نهبها النازيون ، نشرت الدول الأوروبية قوائم جرد للأعمال الفنية والعملات المعدنية والميداليات "التي صادرها النازيون من اليهود خلال الحرب العالمية الثانية"، وأعلنت تفاصيل عملية إعادة هذه الأعمال إلى أصحابها وورثتها الشرعيين. [ 53 ] في عام 1998، أوصت لجنة استشارية نمساوية بإعادة 6292 قطعة فنية إلى مالكيها الشرعيين (معظمهم من اليهود)، بموجب أحكام قانون الاسترداد لعام 1998. [ 54 ]

كان يُجبر ضحايا معسكرات الاعتقال النازية ومعسكرات الإبادة على خلع ملابسهم بالكامل قبل قتلهم، وسُرقت جميع ممتلكاتهم الشخصية. أما الأشياء الثمينة للغاية، مثل العملات الذهبية والخواتم والنظارات والمجوهرات وغيرها من المعادن النفيسة ، فكانت تُرسل إلى بنك الرايخ لتحويلها إلى سبائك ذهبية ، ثم تُضاف قيمتها إلى حسابات قوات الأمن الخاصة النازية (SS) .

لا تزال بعض الأعمال الفنية التي نهبها النازيون موجودة في مؤسسات روسية/سوفيتية [ 55 ] وأمريكية: فقد كشف متحف متروبوليتان للفنون عن قائمة تضم 393 لوحة فنية تفتقر إلى معلومات كافية حول تاريخ ملكيتها خلال الحقبة النازية، ونشر معهد شيكاغو للفنون قائمة تضم أكثر من 500 عمل فني "لا تزال حلقات سلسلة ملكيتها غير واضحة أو لم تُحدد بشكل كامل خلال الفترة من 1933 إلى 1945". كما يوفر متحف سان دييغو للفنون [ 56 ] ومتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون [ 57 ] قوائم على الإنترنت لتحديد ما إذا كانت القطع الفنية الموجودة ضمن مجموعاتهما قد سُرقت على يد النازيين.

صرح ستيوارت إيزنستات ، وكيل وزارة الخارجية ورئيس الوفد الأمريكي الراعي للمؤتمر الدولي لعام 1998 حول ممتلكات ضحايا المحرقة النازية المنهوبة في واشنطن، قائلاً: "من الآن فصاعدًا، [...] سيتم التعامل مع بيع وشراء وتبادل وعرض الأعمال الفنية من هذه الفترة بحساسية أكبر وبمستوى أعلى من المسؤولية الدولية." [ 58 ] حضر المؤتمر ممثلون عن أكثر من 49 دولة و13 جهة خاصة، وكان الهدف منه التوصل إلى توافق في الآراء على المستوى الفيدرالي حول كيفية التعامل مع الأعمال الفنية المنهوبة من الحقبة النازية. وقد بُني المؤتمر على أساس مؤتمر الذهب النازي الذي عُقد في لندن عام 1997. استضافت وزارة الخارجية الأمريكية المؤتمر بالتعاون مع متحف ذكرى الهولوكوست الأمريكي في الفترة من 30 نوفمبر إلى 3 ديسمبر 1998. [ 59 ]

بعد المؤتمر، وضعت رابطة مديري متاحف الفنون مبادئ توجيهية تلزم المتاحف بمراجعة مصدر أو تاريخ مجموعاتها، مع التركيز بشكل خاص على الأعمال الفنية التي نهبها النازيون. [ 60 ] حدد المعرض الوطني للفنون في واشنطن أكثر من 400 لوحة أوروبية تفتقر إلى معلومات كافية عن مصدرها خلال فترة الحرب العالمية الثانية. [ 60 ] بيعت إحدى هذه الأعمال الفنية، وهي لوحة "طبيعة صامتة مع فاكهة وطرائد" للرسام الفلمنكي فرانس سنايدرز من القرن السادس عشر ، على يد كارل هابرستوك ، الذي وصفه المؤتمر اليهودي العالمي بأنه "أحد أشهر تجار الفن النازيين". [ 60 ] في عام 2000، صرّح متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك أمام الكونغرس الأمريكي بأنه "لا يعلم بوجود أي عمل فني ملوث بالنازية في مجموعته، من بين أكثر من 100,000 عمل فني" يمتلكها. [ 60 ]

في عام ١٩٧٩، ظهرت لوحتان، إحداهما لرينوار بعنوان " رأس فتاة صغيرة " والأخرى لبيسارو بعنوان " شارع القرية "، على قائمة الإنتربول لأكثر ١٢ مطلوبًا، ولكن حتى الآن، لا أحد يعلم مكانهما (نشرة جمعية الفنانين الأمريكيين، نوفمبر ١٩٧٩، المجلد ١، العدد ٩، الصفحة  ١، ١٩٧٨، ٣٢٦.١-٣٢٦.٢). وقد طلب مالك اللوحتين، وهو من سكان نيوجيرسي، من المؤسسة الدولية لأبحاث الفن (IFAR) إعادة نشر معلومات حول السرقة، على أمل أن يتعرف عليهما أحد. وكتب المالك إلى المؤسسة أنه عندما هاجر والداه من برلين عام ١٩٣٨، اختفت اثنتان من لوحاتهما "في ظروف غامضة". وتم شحن جميع ممتلكاتهما الأخرى من ألمانيا إلى الولايات المتحدة عبر هولندا، ووصل كل شيء سليمًا باستثناء الصندوق الذي يحتوي على هاتين اللوحتين. وبعد الحرب العالمية الثانية، بذل والد المالك جهدًا كبيرًا للعثور على اللوحتين، لكنه لم ينجح. على مر السنين، بُذلت جهود عديدة لاستعادتها، ونُشرت مقالات، وظهر إعلان في المجلة الألمانية Die Weltkunst ، بتاريخ 15 مايو 1959. وعُرضت مكافأة كبيرة، رهناً بالشروط المعتادة، ولكن لم يكن هناك أي رد.

مع ذلك، لم تخلُ جهود استعادة الممتلكات التي أطلقها السياسيون الألمان من الجدل. فبما أن القانون الألماني الخاص بالاستعادة ينطبق على "الممتلكات الثقافية المفقودة نتيجة للاضطهاد النازي"، والذي يشمل اللوحات التي باعها اليهود المهاجرون من ألمانيا لإعالة أنفسهم ، [ 61 ] فإن أي تجارة تقريبًا شملت اليهود في تلك الحقبة تتأثر، ويُمنح المدّعون حق الشك لصالحهم. وقد رُفعت دعوى قضائية عام 2006 ضد السياسيّين اليساريين الألمانيين كلاوس وويريت (من الحزب الاشتراكي الديمقراطي، عمدة برلين ) وتوماس فليرل ( من الحزب اليساري ) بسبب استعدادهما المفرط للتخلي عن لوحة " مشهد شارع برلين" للفنان التعبيري إرنست لودفيغ كيرشنر ، والتي رُسمت عام 1913، وكانت معروضة في متحف بروكه ببرلين . وكانت اللوحة قد عُرضت في كولونيا عام 1937، وبيعت مقابل 3000 مارك ألماني من قِبل عائلة يهودية مقيمة في سويسرا إلى جامع تحف ألماني. ويعتبر الخبراء هذا المبلغ أعلى بكثير من سعر السوق. [ 62 ] لم يتمكن المتحف، الذي حصل على اللوحة عام 1980 بعد عدة تغييرات في ملكيتها، من إثبات أن العائلة قد استلمت المال بالفعل. [ 63 ] أُعيدت اللوحة إلى وريثة المالكين السابقين، وقامت ببيعها في مزاد علني مقابل 38.1 مليون دولار. [ 64 ]

في عام ٢٠١٠، ومع بدء أعمال مدّ خط مترو الأنفاق من ساحة ألكسندر بلاتز عبر مركز المدينة التاريخي وصولاً إلى بوابة براندنبورغ ، تمّ اكتشاف عدد من المنحوتات من معرض الفن المنحط في قبو منزل خاص بالقرب من مبنى البلدية الأحمر. تُعرض هذه المنحوتات، بما فيها تمثال برونزي على الطراز التكعيبي لراقصة من تصميم الفنانة مارغ مول ، الآن في المتحف الجديد . [ ٦٥ ] [ ٦٦ ] [ ٦٧ ]

في الفترة من عام 2013 إلى عام 2015، أجرت لجنة بحثية دراسةً لمجموعة العائلة المالكة الهولندية . ركزت اللجنة على جميع القطع التي اقتنتها العائلة منذ عام 1933 والتي صُنعت قبل عام 1945. وبلغ إجمالي الأعمال الفنية التي دُرست 1300 عمل فني. وكانت المتاحف الهولندية قد أجرت سابقًا بحثًا في مجموعتها للعثور على القطع التي سرقها النازيون. واتضح أن إحدى لوحات الغابة قرب هويس تن بوش ، للفنان الهولندي يوريس فان دير هاجن، كانت ملكًا لجامع تحف يهودي. أُجبر هذا الجامع على تسليم اللوحة إلى بنك ليبمان، روزنتال وشركاه اليهودي السابق في أمستردام، [ 68 ] الذي كان يجمع أموال وممتلكات اليهود في أمستردام. اشترت الملكة جوليانا اللوحة عام 1960. وتعتزم العائلة إعادة اللوحة إلى ورثة مالكها عام 1942، وهو جامع تحف يهودي. [ 69 ]

في عام 2020، أبرم المتحف اليهودي في براغ اتفاقيات إعادة مع المكتبات الأكاديمية في الولايات المتحدة للكتب الموجودة في مجموعاتها والتي نُهبت سابقًا من مكتبة الجماعة الدينية اليهودية في براغ. [ 70 ] [ 71 ]

آثار النهب النازي اليوم

نُهب ما يقارب 20% من الأعمال الفنية في أوروبا على يد النازيين، وهناك أكثر من 100,000 قطعة لم تُرد إلى أصحابها الشرعيين. [ 72 ] وتشمل غالبية ما لا يزال مفقودًا أدوات يومية كالأواني الخزفية والكريستالية والفضية. وقد وصف سبيغلر حجم الاستيلاء على الأعمال الفنية المنهوبة قائلاً: "يُعتبر برنامج مصادرة الأعمال الفنية النازية أكبر عملية إزاحة للفن في تاريخ البشرية." [ 73 ] : 298 وفي نهاية الحرب العالمية الثانية، "قدّرت حكومة الولايات المتحدة أن القوات الألمانية وعملاء نازيين آخرين، قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية، استولوا على خُمس الأعمال الفنية الغربية الموجودة آنذاك، أي ما يقارب ربع مليون قطعة فنية، أو أجبروا على بيعها." [ 73 ] : 298 ونظرًا لهذا الانتشار الواسع للأعمال الفنية المنهوبة من جميع أنحاء أوروبا، لا تزال مواقع عشرات الآلاف من القطع المنهوبة مجهولة. [ 73 ] : 299

لا تزال بعض القطع الأثرية ذات الأهمية الثقافية الكبيرة مفقودة، وإن كان حجمها غير محدد بعد. تُعدّ هذه مشكلة رئيسية لسوق الفن ، إذ لا ترغب المؤسسات الشرعية في التعامل مع قطع أثرية ذات ملكية غير واضحة. منذ منتصف التسعينيات، وبعد أن بدأت العديد من الكتب والمجلات والصحف في تسليط الضوء على هذا الموضوع للجمهور، أصبح العديد من التجار ودور المزادات والمتاحف أكثر حرصًا على التحقق من مصدر القطع المعروضة للبيع تحسبًا لسرقتها. وقد وافقت بعض المتاحف في الولايات المتحدة وغيرها على التحقق من مصدر الأعمال الفنية في مجموعاتها. [ 74 ]

إضافةً إلى دور المحاكم في تحديد التعويضات أو ردّ الممتلكات، أنشأت بعض الدول هيئات رسمية للنظر في الدعاوى وتسويتها. ففي المملكة المتحدة، تُقدّم اللجنة الاستشارية المعنية بالنهب المشورة لوزارة الثقافة والإعلام والرياضة بشأن هذه الدعاوى. [ 75 ] كما يحتفظ معهد IFAR ، وهو منظمة تعليمية وبحثية غير ربحية، بقاعدة بيانات للأعمال الفنية المنهوبة. [ 76 ]

في عام 2013، أنشأت الحكومة الكندية مشروع البحث عن أصول القطع الفنية التي تعود إلى حقبة الهولوكوست ووضع أفضل الممارسات، والذي من خلاله تقوم بالتحقيق في مقتنيات ستة معارض فنية في كندا. [ 77 ]

اكتشاف الأرشيف الدولي لحركة المرأة عام 1992

في 14 يناير 1992، أفاد المؤرخ مارك يانسن في مقالٍ له في صحيفة "إن آر سي هاندلسبلاد" بالعثور في روسيا على مجموعات أرشيفية مسروقة من هولندا، من بينها سجلات الأرشيف الدولي لحركة المرأة ( بالهولندية : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging )، والتي نُهبت عام 1940. [ 78 ] أُرسلت السجلات المصادرة في البداية إلى برلين، ثم نُقلت لاحقًا إلى منطقة السوديت لأسباب أمنية. في نهاية الحرب، استولى الجيش الأحمر على الوثائق من تشيكوسلوفاكيا التي كانت تحت الاحتلال الألماني ، وفي الفترة ما بين 1945 و1946، خزّنها في أرشيف "أوسوبي" ( بالروسية : Особый архив ) التابع لجهاز المخابرات السوفيتية ( كي جي بي )، والذي يعني "الأرشيف الخاص"، وكان مقره في موسكو . ورغم صياغة الاتفاقيات فور اكتشافها تقريبًا، إلا أن التأخيرات البيروقراطية حالت دون إعادة الأرشيف لمدة 11 عامًا. في عام ٢٠٠٣، أُعيدت جزئياً أوراق بعض أبرز الناشطات النسويات في فترة ما قبل الحرب، بمن فيهن أليتا جاكوبس وروزا مانوس ، بالإضافة إلى نحو ٤٦٥٠ كتاباً ودورية، وسجلات المجلس الدولي للمرأة والتحالف الدولي لحق المرأة في الاقتراع ، فضلاً عن العديد من الصور. ولا يزال ما يقارب نصف المجموعة الأصلية مفقوداً. [ ٧٩ ] [ ٨٠ ]

اكتشاف الأعمال الفنية في ميونخ 2012

في أوائل عام 2012، تم اكتشاف ما يقارب 1500 قطعة فنية في منزل كورنيليوس غورليت ، نجل هيلدبراند غورليت . ويُشتبه في أن حوالي 200 إلى 300 قطعة منها مسروقة، وربما عُرض بعضها في معرض الفن المنحط الذي أقامه النازيون قبل الحرب العالمية الثانية في عدة مدن ألمانية كبرى. [ 81 ] تضم المجموعة أعمالاً لفنانين بارزين مثل مارك شاغال ، وأوتو ديكس ، وهنري ماتيس ، ورينوار ، وماكس ليبرمان، وغيرهم الكثير. [ 81 ]

اكتشاف الأعمال الفنية في نورمبرغ 2014

في يناير/كانون الثاني 2014، أعلن الباحث دومينيك رادلماير من مدينة نورمبرغ عن تحديد ثمانية قطع أثرية على أنها أعمال فنية مفقودة، بالإضافة إلى وجود 11 قطعة أخرى موضع شبهة قوية. بدأ مشروع البحث في المدينة عام 2004، ويواصل رادلماير البحث بدوام كامل منذ ذلك الحين. [ 82 ] [ 83 ]

في عام 2015، انتشرت شائعات عن قطار مدرع في والبرزيخ، بولندا

في مدينة والبرزيخ البولندية، ادعى مستكشفان هاويان، بيوتر كوبر وأندرياس ريختر، العثور على قطار مدرع يُعتقد أنه مليء بالذهب والأحجار الكريمة والأسلحة. وكانت الشائعات قد أشارت إلى أن القطار قد تم إغلاقه داخل نفق في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. ولم يتم استكشاف سوى 10% من النفق بسبب انهيار جزء كبير منه. ويُعد العثور على القطار عملية مكلفة ومعقدة تتطلب تمويلًا ضخمًا وحفرًا دقيقًا. ومع ذلك، ولتأكيد مزاعمهما، قال المستكشفان إن خبراء فحصوا الموقع باستخدام أجهزة استشعار أرضية وحرارية ومغناطيسية، والتي رصدت دلائل على وجود نفق سكة حديدية بقضبان معدنية. وطالب المستكشفان بنسبة 10% من قيمة ما بداخل القطار إذا كانت نتائجهما صحيحة. وصرح نائب وزير الثقافة البولندي، بيوتر زوتشوفسكي، بأنه "مقتنع بنسبة 99%" بالعثور على القطار أخيرًا، لكن العلماء يؤكدون أن نتائج المستكشفين خاطئة. [ 84 ] [ 85 ]

شفافية متحف أمريكي

في سبتمبر/أيلول 2025، أفادت المنظمة العالمية لاستعادة الممتلكات اليهودية بأن معظم المتاحف الأمريكية لا توفر معلومات كافية عبر الإنترنت حول تاريخ ملكية القطع المفقودة. فعلى سبيل المثال، تتبعت بوابة إلكترونية أدارها التحالف الأمريكي للمتاحف، خلال الفترة من 2003 إلى 2024، ما يقرب من 30,000 عمل فني. [ 50 ] [ 86 ] ووفقًا لدراسة استقصائية شملت 160 متحفًا، لم يقدم سوى 33 متحفًا معلومات كافية على مواقعها الإلكترونية، بينما قلّص عدد من المتاحف الأخرى المعلومات التي تقدمها عبر البوابة مقارنةً بما كانت تقدمه سابقًا. [ 50 ] [ 86 ]

لجنة فلاندرز لاستعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين

في أبريل/نيسان 2026، أعلنت حكومة فلاندرز عن إنشاء لجنة دائمة للنظر في المطالبات المتعلقة بالأعمال الفنية المنهوبة على يد النازيين. ويُقال إن اللجنة ستسمح أيضًا للمستحقين والمؤسسات التي تحتفظ بقطع أثرية يُحتمل أنها منتهوبة بتقديم مطالبات. وستقوم اللجنة بدراسة المطالبات المستقبلية وتقديم المشورة لحكومة فلاندرز. ويأتي هذا في ظل العديد من قضايا استرداد الممتلكات في بلجيكا مؤخرًا، مثل إعادة لوحة " عودة العائلة المقدسة من الهروب إلى مصر" للفنان جاكوب يوردانس، التي تعود إلى القرن السابع عشر، إلى أحفاد مالكيها الشرعيين، بعد ما يقرب من 80 عامًا من سرقتها على يد النازيين. [ 87 ] [ 88 ] وصرح وزير الثقافة الفلمنكي، جينيز، قائلاً: "كان النهب الواسع النطاق للعائلات اليهودية استراتيجية متعمدة من قبل النازيين، وجزءًا لا يتجزأ من المحرقة. يجب إعادة الأعمال الفنية المسروقة أو المباعة قسرًا قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية إلى أصحابها الشرعيين. بعد كل هذه السنوات، يمكن لفلاندرز أخيرًا البدء في معالجة هذا الظلم التاريخي." [ 88 ] سبق أن حثت المنظمة اليهودية العالمية للتعويضات على إنشاء عمليات تعويض عادلة وشفافة ومستقلة. [ 89 ]

مشروع التعافي الثقافي الرقمي اليهودي

مشروع استعادة التراث الثقافي الرقمي اليهودي ( JDCRP) هو قاعدة بيانات شاملة تُركز على الأعمال الفنية والقطع الثقافية المملوكة لليهود والتي نهبها النازيون وحلفاؤهم بين عامي 1933 و1945. وقد أُطلق المشروع في مايو 2016 من قِبل مؤتمر المطالبات المادية اليهودية ضد ألمانيا بالتعاون مع لجنة استعادة الأعمال الفنية . [ 90 ] وكان هدفهم توسيع قاعدة البيانات الحالية للقطع التي سرقتها فرقة عمل رايشلايتر روزنبرغ ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg )، وهي إحدى الوكالات النازية الرئيسية المتورطة في نهب القطع الأثرية في الدول التي احتلتها ألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية. [ 91 ]

تُتيح هذه البيانات المتعلقة بالقطع الأثرية اليهودية المنهوبة خلال الحرب العالمية الثانية فهمًا أعمق لأساليب النهب التي استخدمها النازيون، ومواقع القطع الأثرية الحالية، وتفاصيل عن الفنانين اليهود المضطهدين. كما تُوفر إرشادات إضافية للعائلات والورثة حول الفن والمتاحف وسوق الفن. وأخيرًا، تُخلّد ذكرى الفنانين اليهود الذين كانوا ضحايا الحزب النازي، وتُحتفي بإرثهم الفني. [ 92 ] لا يهدف مشروع JDCRP إلى استبدال قواعد البيانات والمنشورات الحالية، بل إلى إثراء المعلومات المتاحة والبناء عليها مع التركيز على الفن المنهوب من اليهود. [ 93 ] علاوة على ذلك، تتمثل مهمة مشروع JDCRP أيضًا في تطوير شبكة من المؤسسات لتشجيع المزيد من البحوث حول هذا الموضوع. [ 92 ]

يجمع مشروع JDCRP البيانات من مصادر متنوعة. ومن الأمثلة على ذلك قوائم جرد الأشياء المنهوبة التي عثرت عليها قوات الحلفاء، وقوائم الأشياء المسروقة التي قدمها الضحايا، وقوائم الأشياء الثقافية المنهوبة والمستردة التي جمعتها الحكومات. وبمجرد جمع البيانات عن قطعة أثرية محددة، يسعى مشروع JDCRP إلى عرض المعلومات التالية: تفاصيل حول القطعة المسروقة، ومعلومات أساسية عن مرتكبي السرقة وضحاياها، ومعلومات عن المستفيدين من عمليات السرقة، وتفاصيل محددة عن المواقع التي كانت تُحفظ فيها القطعة (القطع) المسروقة. [ 92 ]

في الأول من يناير/كانون الثاني 2020، أطلق مشروع JDCRP مشروعه التجريبي الذي يتمحور حول مجموعة أدولف شلوس الفنية الشهيرة. يهدف هذا الإطلاق الأولي إلى اختبار جدوى إنشاء قاعدة بيانات مركزية للقطع الأثرية اليهودية المسروقة، وتحديد آلية بناء قاعدة بيانات JDCRP وصيانتها. يُموّل هذا المشروع من قِبل الاتحاد الأوروبي، ويهدف إلى وضع الإطار اللازم لمشروع JDCRP. [ 90 ]

أعمال فنية أخرى منهوبة

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 فيليسيانو، هيكتور (31 مارس 2006). "بونجور باريس - المتحف المفقود" . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2014 .
  2. ↑ لوفورد-هينريشسن، إيرين. "نشر الموسيقى ورعايتها: سي إف بيترز، من عام 1800 إلى الهولوكوست" . .jewish-music.huji.ac.il . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2013. متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة: بحث: ببليوغرافيا. تاريخ سي إف بيترز، إحدى أقدم وأكبر دور نشر الموسيقى في العالم. يتضمن فصولًا تغطي آثار السياسات العنصرية والثقافية النازية على صناعة نشر الموسيقى الألمانية بشكل عام، وعلى الشركة نفسها التي استولى عليها النازيون أو "أخضعوها للتأثير الآري" بعد ليلة البلور.
  3. ↑ "النازية والمراحل المبكرة للاضطهاد: التحديد، والمصادرة، والآرية، والهجرة | كلية كينيون" . digital.kenyon.edu . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2022 .
  4. ↑ "تحويل التاريخ إلى عدالة: سجلات الأصول والبحوث والتعويضات في حقبة المحرقة" . الأرشيف الوطني . 15 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2022 .
  5. ↑ "مكتب المدعي العام: الجناة وأساليبهم - التطهير العرقي" . إدارة الخدمات المالية . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2022 .
  6. ↑ «فرض النازيون ضريبة هروب بقيمة 70 مليون دولار خلال 4 سنوات» . وكالة التلغراف اليهودية . 18 مايو 1937. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2022 .
  7. ↑ "القيود النازية والضرائب الخاصة تجرد اليهود من ثرواتهم" . وكالة التلغراف اليهودية . 25 ديسمبر 1938. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2022 .
  8. ↑ فيليسيانو، هيكتور (2001)، "سرقة الثقافة الكبرى: نهب الفن المملوك لليهود" ، نهب الممتلكات اليهودية خلال المحرقة ، لندن: بالغراف ماكميلان المملكة المتحدة، ص 164-176 ، doi : 10.1057/9780333985281_9 ، ISBN  978-1-349-41390-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2022{{citation}}: CS1 maint: work parameter with ISBN ( link )
  9. ↑ جيرارد، آلديرز (2004). نهب النازيين : نهب اليهود الهولنديين خلال الحرب العالمية الثانية . بيرغ. ISBN  978-1-85973-727-9. OCLC 901411527 . 
  10. ^ بريتا.، بوبف (2004). "Arisierung" في كولن : die wirtschaftliche Existenzvernichtung der Juden 1933-1945 . ايمونز. رقم ISBN  3-89705-311-X. OCLC 55062391 . 
  11. ↑ غريمستيد، باتريشيا كينيدي. "إعادة بناء سجل النهب الثقافي النازي" (PDF) .
  12. ↑ كوهان، ويليام (17 نوفمبر 2011). "أصول متحف الفن الحديث الإشكالية" . آرت نيوز . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017 .
  13. ↑ لجنة استعادة الأعمال الفنية. "سويسرا، ملاذ محايد وسوق فنية مزدهرة في زمن الحرب" . لجنة استعادة الأعمال الفنية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 ديسمبر 2014.
  14. ↑ لجنة الفنون المنهوبة في أوروبا. "لجنة بيرجير: لجنة خبراء مستقلة، سويسرا، الحرب العالمية الثانية (ICE) 1996-2001" . LootedArt.com . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017 .
  15. ↑ "نهب النازيين وسرقة ممتلكاتهم" . الهولوكوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020 .
  16. ^ بيتروبولوس، جوناثان. الفن كسياسة في الرايخ الثالث ، مطبعة جامعة نورث كارولينا، 1999، ص. 190.
  17. ↑ ووكر ، أندرو (2006). محاكمات الحرب النازية . المملكة المتحدة: بوكيت إسينشالز. ص 141. ISBN  1-903047-50-1.
  18. ↑ هادن، ر. ل. (2008). "مجموعة هيرينجن التابعة لمكتبة هيئة المسح الجيولوجي الأمريكية، ريستون، فرجينيا" . تاريخ علوم الأرض . 27 (2): 247. رمز Bibcode : 2008ESHis..27..242H . doi : 10.17704/eshi.27.2.y1vq1168q51g1542 . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2017.
  19. ^ "DHM – Kunstsammlung Hermann Göring" . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2014 .
  20. ↑ "ملخص RC 1.90B" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2014 .
  21. 1 2 "DHM: Datanbank zum Central Collecting Point München" . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2014 .
  22. 1 2 إدارة الخدمات المالية. "مكتب الخدمات الاستراتيجية والبحث عن الأعمال الفنية المنهوبة" . إدارة الخدمات المالية لولاية نيويورك . إدارة الخدمات المالية لولاية نيويورك. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2017 .
  23. 1 2 3 مايكل هاسي، مايكل ج. كورتز، وجريج برادشر. "تقارير وحدة استخبارات نهب الأعمال الفنية (ALIU) 1945-1946 وقائمة أسماء ومؤشرات وحدة استخبارات نهب الأعمال الفنية (ALIU) ذات العلامات الحمراء" . LootedArt.com . مكتب الخدمات الاستراتيجية التابع للبحرية الأمريكية . تاريخ الاسترجاع: 8 مايو 2017 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  24. ↑ تقارير وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية التابعة لمكتب الخدمات الاستراتيجية. "مجموعة غورينغ: تقرير الاستجواب الموحد رقم 2، 15 سبتمبر 1945" . www.govinfo.library.unt.edu . حكومة الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2017 .
  25. ↑ "أوصاف السلاسل الرئيسية" . www.archives.gov . مكتب الخدمات الاستراتيجية التابع لحكومة الولايات المتحدة. 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2017 .
  26. ↑ "تقرير الاستجواب المفصل رقم 12 - هيرمان فوس 15 سبتمبر 1945" (PDF) .
  27. ↑ "تقارير وحدة الاستخبارات المعنية بنهب الأعمال الفنية (ALIU) 1945-1946 وقائمة أسماء ومؤشرات وحدة الاستخبارات المعنية بنهب الأعمال الفنية (ALIU) ذات العلامات الحمراء" . www.lootedart.com . تاريخ الاطلاع: 19 فبراير 2021 .
  28. ↑
  29. ↑ "فهرس موجز للكنوز المفقودة في الاتحاد الروسي" . القيم الثقافية - ضحايا الحرب . وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي . تاريخ الاطلاع: 10 مارس 2021 .
  30. 1 2 هادن، آر إل 2008. "مجموعة هيرينجن التابعة لمكتبة هيئة المسح الجيولوجي الأمريكية، ريستون، فيرجينيا" . تاريخ علوم الأرض. 27، العدد 2: 248-249.
  31. ↑ "مذبحة يهود بولندا" . www.yadvashem.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2022 .
  32. ↑ أولساك-غلاس، جوديث (يناير 1999). "مراجعة لكتاب بيوتروفسكي: محرقة بولندا" . مجلة سارماتيان ريفيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2008 .
  33. ↑ "Rewindykacja dóbr kultury" (باللغة البولندية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط ) في وزارة الخارجية البولندية
  34. ↑ (بالبولندية) Rosjanie Odają skradzione dzieła sztuki ، غازيتا ويبوركزا، 2007-10-14
  35. ↑ تايلور، كارين (17 سبتمبر 2000). "نهب النازيين زوّد الوكالات النمساوية" . واشنطن بوست . ISSN 0190-8286 . تاريخ الاسترجاع: 1 يوليو 2022 . 
  36. ↑ كونولي، كيت (21 مايو 2002). "مسار فيينا السياحي للنهب" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 .
  37. ↑ "تأميم الممتلكات اليهودية في النمسا خلال المحرقة" . العلاقات اليهودية/غير اليهودية . 23 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 .
  38. ↑ دونيل، نيكولاس (2017). مصير مأساوي. معركة القانون والأخلاق حول الفن المنهوب من قبل النازيين . نقابة المحامين الأمريكية. ص 146-162 . 
  39. 1 2 روثفيلد، آن (15 أغسطس 2016). "الفن المنهوب من قبل النازيين" . مشروع حفظ سجلات الهولوكوست، الجزء 1، خريف 2002، المجلد 34، العدد 3. إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية الأمريكية.
  40. 1 2 روثفيلد، آن (15 أغسطس 2016). "الفن المنهوب من قبل النازيين" . مشروع حفظ سجلات الهولوكوست، الجزء 2. خريف 2002، المجلد 34، العدد 3. إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية الأمريكية .
  41. ^ "Siegen 2. أبريل 1945: Kunstschätze unter amerikanischem Schutz" (PDF) . www.durchblick-siegen.de (باللغة الألمانية). ص. 12. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 8 أبريل 2014 . تم الاسترجاع في 17 أبريل 2022 . 
  42. ↑ ري، ديبورا؛ ديبري، إيزابيل (26 أغسطس/آب 2025). "الأرجنتين تحقق في عمل فني يُزعم أنه نُهب على يد نازيّ هارب، وقد ظهر في إعلان عقاري" . أخبار ABC . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس/آب 2025. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس/آب 2025 .
  43. ^ سيفاك ، مارتن (9 نوفمبر 2025). “كريدي سويس ، على درب” خطوط الجرذان النازية “في الأرجنتين” . إل باييس إنجليزي . تم الاسترجاع 10 نوفمبر 2025 .
  44. ↑ «مركز فيزنتال يكشف عن 12 ألف اسم لنازيين في الأرجنتين، يبدو أن العديد منهم قد حُوِّلت حساباتهم إلى بنك كريدي سويس» . مركز سيمون فيزنتال . 2 مارس 2020. تاريخ الاطلاع: 10 نوفمبر 2025 .
  45. ↑ «بنك يو بي إس يخضع للتحقيق بشأن حسابات نازية في بنك كريدي سويس» . أورورا إسرائيل . ١٢ أغسطس ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ١٢ ديسمبر ٢٠٢٥ .
  46. ↑ «لوحة نازية منهوبة في الأرجنتين للفنان جياكومو سيروتي» . ArtDependence . ١٥ يناير ٢٠٢٦. تاريخ الاطلاع: ١٧ يناير ٢٠٢٦ .
  47. ↑ جليكمان، مارك (2016). كلمات مسروقة: نهب النازيين للكتب اليهودية . لينكولن، نبراسكا: جمعية النشر اليهودية. ص 124-135 . ISBN  978-0-8276-1208-2.
  48. ↑ "مراجعات H-Net" . مارس 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2014 .
  49. ↑ "قاموس" . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2014 .
  50. ١ ٢ ٣ "بحوث المصادر في المتاحف الأمريكية" . مبادرة الأعمال الفنية والممتلكات الثقافية المنهوبة خلال المحرقة . ٢٥ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ سبتمبر ٢٠٢٥ - عبر المنظمة العالمية لاستعادة الممتلكات اليهودية.
  51. ↑ "وقائع محاكمات نورمبرغ، المجلد 4. اليوم الثاني والعشرون. 18 ديسمبر 1945، الجلسة الصباحية" . yale.edu. مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2009.
  52. ↑ "ورثة يهود يطالبون باستعادة فنهم" . شبيغل أونلاين إنترناشونال. 8 نوفمبر 2006.
  53. ↑ دوغلاس سي ماكجيل. النمسا تُنشئ نظامًا لاستعادة الأعمال الفنية التي كان النازيون يحتفظون بها. صحيفة نيويورك تايمز . 3 ديسمبر 1985
  54. ↑ «النمسا تستعد لإعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين» . صحيفة جيروزاليم بوست . 9 سبتمبر 1998. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2012.
  55. ↑ هونان، ويليام هـ. تقارير تفيد بأن السوفييت أخفوا أعمالًا فنية منهوبة. صحيفة نيويورك تايمز . 30 مارس 1991، القسم 1، الصفحة 9، العمود 4، 887 كلمة
  56. ↑ "متحف سان دييغو للفنون" . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2010.
  57. ↑ "متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون" . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2010.
  58. ↑ "وضعت إرشادات لإعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين. يدعو المؤتمر إلى "حل عادل ومنصف"" . CNN. 3 ديسمبر 1998. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2007.
  59. ↑ "مؤتمر واشنطن حول أصول حقبة الهولوكوست" . fcit.usf.edu . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2015 .
  60. ١ ٢ ٣ ٤ "متحف مانهاتن يعتزم إصدار دراسة حول الأعمال الفنية المنهوبة خلال الهولوكوست" . سي إن إن. ٢ مارس ٢٠٠٠. مؤرشف من الأصل في ٢٨ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٢٩ مارس ٢٠١٠ .
  61. ↑ شبيغل أونلاين، هامبورغ، ألمانيا (20 نوفمبر 2006). "تزايد مطالبات التعويض: برلين تواجه إرث نهب الفن في الحقبة النازية" . شبيغل أونلاين . تاريخ الاطلاع: 23 ديسمبر 2014 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  62. ^ "Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert" . دير شبيغل . 7 نوفمبر 2006.
  63. ^ "Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde wieder في Privatbesitz" . دير شبيغل . 27 يوليو 2006.
  64. ↑ دير شبيغل (9 نوفمبر 2006). "مزاد كريستيز يثير الأشباح: بيع لوحة صادرها النازيون مقابل 38.1 مليون دولار" . دير شبيغل .
  65. ↑ هيكلي، كاثرين (27 سبتمبر 1946). ""الكشف عن فن "منحط" من بين أنقاض قصف برلين" . بلومبيرغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2010 .
  66. ↑ بلاك، روزماري (9 نوفمبر 2010). "فنٌّ منحطٌّ مُنقذٌ من فترة ما قبل الحرب العالمية الثانية معروضٌ في متحف نويس في برلين" . Nydailynews.com. مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2010 .
  67. ↑ هاولي، تشارلز (8 نوفمبر 2010). "إعادة اكتشاف الفن النازي المنحط في برلين" . دير شبيغل . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2012.
  68. ^ "Koninklijk huis bezitdoor geroofd schilderij النازي" . nu.nl. 31 مارس 2015 . تم الاسترجاع 2 أبريل 2015 .
  69. ^ ريمي ميريام (31 مارس 2015). "عائلة Koninklijke Bezit Roofkunstwerk" . المجلس النرويجي للاجئين . تم الاسترجاع 1 أبريل 2015 .
  70. ^ كوليرين ، ليان (11 ديسمبر 2024). ""محققو الكتب يكثفون البحث عن أعمال يهود نهبها النازيون" . سي إن إن . تاريخ الاطلاع: 17 ديسمبر 2024 .
  71. ↑ غاوين، كلير (17 يونيو 2023). "رحلة 80 عامًا من إعادة الممتلكات وإصلاحها" . المصدر . تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2024 .
  72. ↑ برادشر، جريج (نوفمبر 1997). "توثيق نهب النازيين للفن الأوروبي" . الأرشيف الوطني للولايات المتحدة.
  73. 1 2 3 سبيغلر، هوارد (2001). "استعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين: تقرير من الخطوط الأمامية" . مجلة كونيتيكت للقانون الدولي .
  74. ↑ "مشروع بحث الأصل" . متحف المتروبوليتان. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2021 .
  75. ↑ "الحفاظ على المتاحف والمعارض الوطنية الرائدة عالميًا، ودعم قطاع المتاحف" . 11 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2014 .
  76. ↑ يارو، أندرو ل. (20 مارس 1990). "جريمة مربحة تتحول إلى وباء مكلف" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2023 . 
  77. ↑ رولاسون، كيفن (7 فبراير 2013). "محققو الفن على درب النازية" . صحيفة وينيبيغ فري برس . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2014 .
  78. ^ ايفرارد، ميريام. بوش، مينيكي (1994). “النسوية كسجل تجاري: De vooroorlogse IAV-archieven in Moskou”. في بوش، مينيكي (محرر). Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis [ النسوية ككأس حرب: أرشيفات IAV قبل الحرب في موسكو ] (بالهولندية). المجلد. 14. أمستردام، هولندا: Stichting beheer IISG. ص 193 – 200. ISBN   978-90-6861-096-3.
  79. ↑ دي هان، فرانسيسكا (شتاء 2004). "الوصول إلى المصدر: أرشيف "دولي حقًا" لحركة المرأة (IAV، الآن IIAV): من تأسيسه في أمستردام عام 1935 إلى استعادة أرشيفه المنهوب عام 2003" (ملف PDF) . مجلة تاريخ المرأة . 16 (4). مطبعة جامعة جونز هوبكنز : 148-172 . doi : 10.1353/jowh.2004.0082 . S2CID 143990485. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 28 أبريل 2017. 
  80. ↑ دي هان، فرانسيسكا؛ ميفيس، أنيت (2008). "سياسة وممارسة الأرشفة في معهد الدراسات النسوية/المعهد الدولي للدراسات النسوية: سبعون عامًا من جمع واستلام ورفض أرشيفات النساء (1935-2005)" . في: ويرينغا، ساسكيا (محررة). تراث متنقل: منظورات جديدة حول جمع وحفظ ومشاركة تاريخ المرأة . أمستردام، هولندا: مطبعة جامعة أمستردام. ص 23-46 . ISBN  978-90-5260-299-8.
  81. ١ ٢ "العثور على أعمال فنية مسروقة من قبل النازيين في ميونيخ - وسائل الإعلام الألمانية" . بي بي سي نيوز . ٣ نوفمبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٦ أغسطس ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٣ نوفمبر ٢٠١٣ .
  82. ^ بيك ، رولاند (23 يناير 2014). "Dominik Radlmaier spürt NS-Raubkunst in Nürnbergs Sammlungen auf" (في الألمانية). شفيبيش تاغبلات . هيئة حماية البيانات . تم الاسترجاع 21 يناير 2015 .
  83. ↑ ""الفن المفقود" – Forschungsprojekt zur Ermittlung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter" . nuernberg.de (بالألمانية). مدينة نورمبرغ . تم الاسترجاع في 21 يناير 2015 .
  84. ↑ بيرندت، جوانا (15 ديسمبر 2015). "تبددت الآمال مجدداً في البحث عن قطار الذهب النازي الأسطوري في بولندا" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2016 . 
  85. ↑ "قطار الذهب النازي: "لا دليل" على اكتشافه في بولندا - بي بي سي نيوز" . بي بي سي نيوز . 15 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2016 .
  86. 1 2 هيكلي، كاثرين (25 سبتمبر 2025). "تقرير يقول إن المتاحف تنشر بشكل أقل على الإنترنت حول الأعمال الفنية التي يُحتمل أن تكون قد نُهبت في عهد النازيين" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2025 .
  87. ↑ خدمة، أخبار فلاندرز (26 أبريل 2026). "فلاندرز تُنشئ لجنة لاستعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين" . belganewsagency.eu . تاريخ الاطلاع: 5 مايو 2026 .
  88. ١ ٢ صحيفة بروكسل تايمز، بالتعاون مع وكالة بلغا (٢٥ أبريل ٢٠٢٦). "فلامندرز تعيد الأعمال الفنية النازية المنهوبة" . www.brusselstimes.com . تاريخ الاطلاع: ٥ مايو ٢٠٢٦ .
  89. ↑ «تحثّ منظمة استعادة الممتلكات اليهودية العالمية بلجيكا على إنشاء آلية عادلة وشفافة ومستقلة لاستعادة الممتلكات المنهوبة من قبل النازيين» . www.lootedart.com . ١٢ يناير ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ٥ مايو ٢٠٢٦ .
  90. 1 2 "مشروع استعادة التراث الثقافي الرقمي اليهودي (JDCRP)" . مؤتمر المطالبات/مبادرة WRJO للفنون والممتلكات الثقافية المنهوبة . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2021 .
  91. ↑ "نهب ثقافي من قبل وحدة العمليات الخاصة التابعة للرايخسلايتر روزنبرغ" . 5 فبراير 2020. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2021 .
  92. 1 2 3 "مشروع استعادة الثقافة الرقمية اليهودية (JDCRP)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2021 .
  93. ↑ "ملحق". نشرة المفوضية النمساوية : 21 يناير 2021 - عبر لجنة أبحاث المنشأ.
  94. ١ ٢ وزارة الخارجية البولندية . "MSZ: nie mamy informacji, gdzie jest "Portret młodzieńca" Rafaela, depesza PAP 01.08.2012" [ بيان وزارة الخارجية: ليس لدينا معلومات جديدة حول اللوحة ] . MSZ في الإعلام (باللغة البولندية). وكالة الأنباء البولندية . مؤرشف من الأصل في ١٩ فبراير ٢٠١٤. تم الاسترجاع في ٢ فبراير ٢٠١٤. [لم يتم تدمير لوحة رافائيل "بورتريه شاب"، كما هو معروف [...] منذ سنوات]

للمزيد من القراءة