أمر الإفراج، 1746

لوحة "أمر الإفراج، 1746" هي لوحة رسمها جون إيفريت ميليس بين عامي 1852 و1853 ، وعُرضت عام 1853. وتُعدّ هذه اللوحة علامةً بارزةً على بداية تحوّل ميليس عن أسلوب ما قبل الرافائيلية ذي الطابع القروسطي الذي ميّز بداياته الفنية. وقد مثّلت إيفي غراي ، التي انفصلت لاحقًا عن زوجها جون راسكن من أجل ميليس، دور عارضة الأزياء في اللوحة.

تصوّر اللوحة زوجة جندي يعقوبي من المرتفعات، سُجن بعد انتفاضة اليعاقبة عام 1745 ، وهي تحمل أمراً يضمن إطلاق سراحه. تحمل طفلها، وتُري الأمر لأحد الحراس، بينما يحتضنها زوجها.

استعرضت صحيفة " إلستريتد لندن نيوز" اللوحة على النحو التالي:

حان الوقت الآن لنتحدث عن ميليس – ميليس ما قبل الرافائيلية [ كذا ] ؛ ميليس "المتظاهر" الذي كان؛ ميليس "المغتصب" الذي هو عليه الآن؛ ميليس "الشرعي" الذي ربما يكون (يا لها من فضيلة في هذه الكلمة الصغيرة)؛ والذي لديه بالتأكيد حشد أكبر من المعجبين في ركنه الصغير في الغرفة الوسطى مما يملكه جميع الأكاديميين مجتمعين؛ …

في الحقيقة، لقد حقق السيد ميليس، من خلال "أمر الإفراج" هذا (265)، لنفسه "وسام استحقاق" يفوق أي تكريم أكاديمي، ونال شهرةً تفخر بها أي أكاديمية فنية بأكملها. وبينما نُقرّ - بل نؤكد - بهذا - فإننا لا نرغب بأي حال من الأحوال أن يُفهم كلامنا على أننا ننضم بشكل أعمى إلى "حزب" هذا الفنان الشاب (فالتحيز موجود في كل شيء، حتى في الفن)؛ وإنما نؤكد ببساطة أن ما قبل الرافائيلية (أو بالأحرى الفنانون الذين وُصفوا خطأً بأنهم ما قبل الرافائيليين) "حقيقة عظيمة"، وربما تُسهم في إحياء الفن في هذا البلد؛...

تدور القصة ببساطة حول زوجة تحمل طفلها بين ذراعيها، تأتي بأمر إطلاق سراح زوجها الذي أُسر في الحرب الأهلية. الزوج، وقد غلبته مشاعره، وضعيف من جرحٍ حديث (ذراعه معلقة)، لا يملك إلا أن ينهار على رقبتها ويبكي؛ يئن، "عازماً على موقفه"، دون أن يذرف دمعة؛ فهي لا تملك دمعة لتذرفها؛ لكن عينيها حمراوان مثقلتان بالبكاء واليقظة؛ وتنظر إلى السجان الصارم غير المبالي بنظرة فخر، معبرةً عن أنها نالت جزاء كل ما عانته في الماضي. الألوان، والتنفيذ المتقن، رائعان (بالنسبة لهذه الأيام المنحطة). ^{[ 1 ]}

تُعدّ الخلفية الداكنة العامة خروجًا عن الخلفيات شديدة التفصيل في أعمال سابقة مثل "أوفيليا" ، وكذلك التباين الواضح بين النور والظلام . مع ذلك، فإن تصوير العلاقات المتوترة التي تعصف بها الأحداث التاريخية كان استمرارًا لموضوع لوحتي " هوغونوتي" و "الملكي المنبوذ" (1651) .

أثناء عمله على اللوحة، بدأ ميليس في تكوين صداقة مع إيفي، زوجة داعمه الرئيسي، الناقد جون راسكن . تحتوي دراسة للوحة على رسم لرأسها على جانب وصورة لرجل راكع متوسلاً لامرأة على الجانب الآخر، معنونة بكلمة "مقبول".

اشترى جوزيف أردن، وهو محامٍ، اللوحة عام ١٨٥٣ مقابل ٤٠٠ جنيه إسترليني. ^{[ ٢ ]} وواصل أردن جمع لوحات أخرى لميليه: "الانتظار" (رُسمت عام ١٨٥٤) و "الإنقاذ" (رُسمت عام ١٨٥٥). ^{[ ٢ ]} وتُعدّ الأخيرة لوحةً مُكمّلةً للوحة " أمر الإفراج" . ^{[ ٢ ]}

عُرضت اللوحة في كل من معرض الأكاديمية الملكية عام 1853 في المعرض الوطني وفي صالون عام 1855 في باريس ، كجزء من المعرض العالمي . وقد أهداها السير هنري تيت إلى معرض تيت عام 1898. ^{[ 3 ]}

تم اعتماد عنوان اللوحة لكتاب عام 1947 بعنوان "أمر الإفراج" بقلم ويليام ميلبورن جيمس حول مثلث الحب ، وكذلك لمسرحية إذاعية عنه تم بثها في عام 1998. ^{[ 4 ]} تم تمثيل اللوحة على خشبة المسرح في مسرحية "السيدة راسكين" (2003) لكيم موريسي ، ^{[ 5 ]} وفي المسلسل التلفزيوني "الرومانسيون اليائسون" (2009).

• قائمة لوحات جون إيفريت ميليس

• ترتيب النشر على موقع الويب الفيكتوري