إله المطر

رواية "إله المطر" من تأليف أرتورو إيسلاس . تدور أحداثها حول عائلة مكسيكية تعيش في بلدة على الحدود الأمريكية المكسيكية على مرّ الأجيال. تُصوّر الرواية معاناة العائلة مع الإعاقة، والتشدد الديني، والعنف العنصري، والهوية العرقية. حازت "إله المطر" على جائزة أفضل عمل روائي من مؤتمر مكتبات الحدود الإقليمي عام ١٩٨٥، واختارتها رابطة نقاد منطقة خليج سان فرانسيسكو كواحدة من أفضل ثلاث روايات لعام ١٩٨٤. ^{[ ١ ]}

في الفصل الأول، يُقدَّم ميغيل تشيكو، ابن ميغيل غراندي وخوانيتا. ينتمي ميغيل لعائلة مكسيكية من المناطق الحدودية الجنوبية الغربية، وهو العضو الوحيد في عائلة أنجيل الذي نال تعليمًا جامعيًا، ويعيش في سان فرانسيسكو بعيدًا عن عائلته. يُنظر إلى ميغيل تشيكو، لكونه متعلمًا ويتلقى علاجًا نفسيًا، وربما يكون مثليًا، بعين الريبة من قِبل العديد من أفراد العائلة، الذين يشعرون بالالتزام تجاه العائلة وظروف بلدتها الصغيرة المختلفة ومعتقداتها الدينية والثقافية.

تُصبح نينا، شقيقة خوانيتا، وعائلتها محور الأحداث في الفصل التالي. بعد انتقالهم إلى منزل أفضل، يُبدي ابنها أنتوني اهتمامًا بثقافة الباتشوكو الناشئة بين الشباب في المنطقة. يُسبب هذا الأمر صراعًا بين نينا وزوجها حول كيفية وضع حدود وقواعد له. بعد إحدى مشاجراتهما، لا يعود أنتوني، ويُعثر عليه غريقًا بكامل ملابسه في نهر محلي. يبقى مصيره غامضًا، هل كان انتحارًا أم جريمة قتل، إذ يُخيّم شبح ممارسات العنصرية البيضاء المعادية للمكسيكيين على شخصيات الرواية المختلفة.

مع تطور شخصيات الرواية ومواضيعها، تتضح الدلالات الدينية الكامنة حول الخطيئة والخطاة، ويعود ذلك في الغالب إلى طريقة تعامل العائلة مع الأم الكبرى: ماما تشونا. يُصوَّر ميغيل غراندي، والد ابن ماما تشونا، ميغيل تشيكو، ليس فقط كرجلٍ متسلط يكره تصرفات ابنه (إذ يعود إلى المنزل ليجده يرتدي الفساتين ويلعب بالدمى التي أهدتها له والدته وخادمتهما)، بل أيضاً كرجلٍ يكره طريقة زوجته في العلاقة الحميمة. يعمل غراندي شرطياً ويحظى باحترامٍ كبير في البلدة. كما يعاني من حزنٍ عميقٍ بسبب مقتل شقيقه فيليكس. في مشهدٍ محوري، عندما يأتي لاصطحاب فيليكس، يظن غراندي أنها مجرد ليلةٍ أخرى من ليالي سكر شقيقه، لكنه يجده مشوهاً لدرجة يصعب التعرف عليه، وقد فقد إحدى خصيتيه. لم يخبره رجال الشرطة ولا الطبيب بمن قتل فيليكس، ولكن مرة أخرى، يُفترض وجود جريمة، حيث كان من المعروف أن فيليكس كان يلهو مع الرجال، على الرغم من أنه كان متزوجًا من امرأة ولديه أطفال.

يتضح لاحقًا أن غراندي على علاقة غرامية مع لولا، صديقة زوجته خوانيتا المقربة. كان المجتمع على علم بخيانتهما، لكن خوانيتا تجاهلت الأمر لأنها كانت تُحب العائلة والحياة التي منحها إياها ميغيل غراندي. يحاول غراندي طلب الغفران من ميغيل تشيكو خلال رحلة إلى سان فرانسيسكو، لكن ميغيل تشيكو يرفض ذلك، بل ويسخر من والده ويُقلل من شأنه. وهكذا يجد غراندي نفسه مُترددًا بينهما، لكنه يختار لولا، التي تتركه هي الأخرى في النهاية وتنتقل إلى لوس أنجلوس، بعد أن واجهتهما خوانيتا.

يتضح جليًا في هذه المرحلة أن إيسلاس يستخدم أسلوب السرد المتقطع بصيغة الغائب ليس فقط للتلاعب بالزمن: هل الماضي ماضٍ حقًا؟ كيف يُشكّل الحاضر؟ كيف يُصمّم المستقبل أو يؤثر فيه؟ بل أيضًا لتوضيح ترابط حياة جميع أفراد العائلة. فعلى صعيد التقاليد الأدبية والمراجع، يعكس التوتر بين ميغيل غراندي وشيكو الصراع بين جون ووالده في رواية "أخبروا الجبل" ؛ بينما تُذكّر علاقة خوانيتا ولولا بعلاقة سولا ونيل في رواية "سولا". ويتضح للقارئ أنهم بين يدي كاتبٍ بارع، إذ يبدأ إيسلاس حتى في تطويع واقعية تاريخ العائلة وخياراتها.

يُوسّع الفصل الرابع من الرواية حياة فيليكس أنجيل ويُعقّدها. فهو رجلٌ يُساعد المهاجرين في إيجاد عمل، ويُحب الطعام، ويُكنّ محبةً عميقةً لعائلته، ولكنه في الوقت نفسه يخون زوجته أنجي مع شبان. تُعدّ ميوله الجنسية سرًا مكشوفًا في المجتمع. حتى ميغيل غراندي يعلم برغبات فيليكس، لكنه لا يُفصح عنها للعائلة، ولا يسمح لها بأن تُؤثّر على حبه له، ولعلّ هذا هو سبب قسوته على ميغيل تشيكو. كما يتضمن الفصل مشهدًا غريبًا حين يبدأ جويل، الابن الأصغر لفيليكس وأنجي، بالنوم في سريرهما لأنه لا يستطيع النوم ويبكي ليلًا. لاحقًا في الرواية، نكتشف أن هذه على الأرجح أولى علامات مرض الصبي النفسي الذي يُؤدّي إلى إدمانه المخدرات. بالنسبة لأنجي، كان عناق فيليكس وجويل مثيرًا جنسيًا، فقررت في النهاية النوم في غرفة المعيشة. في هذا الفصل أيضًا، يتعرّف القراء على قاتل فيليكس. كان معروفًا عنه أنه يُقدّم خدمة توصيل للعمال المهاجرين أو الجنود الذين يرتادون حانة للمثليين بالقرب من مكان عمله. في أحد الأيام، عرض توصيلة على جندي شاب، فقام فيليكس بالتحرش به جنسيًا. يصوّر إيسلاس جريمة القتل الوحشية بوضوح مذهل، وبطريقة تُلمّح إلى الطريقة التي تلتهم بها الأرض عائلة أنجيل.

في الفصل الأخير، تبرز شخصية ماما تشونا. هربت من الثورة المكسيكية ، محملةً كلا الجانبين مسؤولية وفاة ابنها. طوال الرواية، يصوّرها إيسلاس كامرأة متسرعة في الحكم، وعنصرية تجاه السكان الأصليين المكسيكيين، ومُفضّلة للعادات القشتالية. في هذا الجزء، تتفاقم هذه الصفات. فهي تنتقي أبناءها وأحفادها الذين تُحبهم وتُظهر لهم المودة. ترى أن العمل المنزلي لا يليق بها، وتحاول تجنب تعريض بشرتها للشمس خوفًا من تأثيرها على بشرتها الفاتحة. هي غارقة في ذاتها لدرجة أنها لا تُدرك كيف أرعبت خياراتها عائلتها، وكيف أثرت على ظروفهم. لقد كانت خائفة جدًا من نفسها/جسدها لدرجة أنها ماتت لأنها تجاهلته.

في أقل من 200 صفحة، تغطي رواية "إيسلاس" مساحة واسعة من الجوانب الاجتماعية والثقافية والتاريخية. إنها رواية تستحق اهتماماً أكبر بكثير مما حظيت به.

• ميغيل تشيكو هو ابن ميغيل غراندي وخوانيتا. التحق بمدرسة خاصة مرموقة، وكان من أوائل المكسيكيين الذين التحقوا بها، وأصبح لاحقًا أستاذًا جامعيًا يعيش في سان فرانسيسكو . يعاني من مرض مزمن، وهو غير متزوج، ولا يزور عائلته إلا نادرًا. تربطه علاقة جيدة نسبيًا بوالدته، لكنه على خلاف دائم مع والده. يمكن اعتبار ميغيل تشيكو أيضًا راويًا للرواية. ثمة أوجه تشابه عديدة بين إيسلاس وشخصية ميغيل تشيكو. فمثل تشيكو، أصيب إيسلاس بشلل الأطفال في سن الثامنة، وخضع لجلسات علاج طبيعي مطولة. تسبب المرض في عرج دائم لديه. في عام ١٩٦٩، خضع لعملية جراحية كبرى، وأُجريت له عملية فغر القولون . ومثل تشيكو أيضًا، عاش إيسلاس في سان فرانسيسكو، واستخدم مسقط رأسه كنموذج للمدينة التي تعيش فيها عائلة أنجيل في روايته.
• ميغيل غراندي هو زوج خوانيتا وأصغر أبناء ماما تشونا. سُمّي على اسم شقيقه المتوفى. يُوصف بأنه شرطي ضخم البنية، ذو شخصية قوية، ومجتهد، وهو رب الأسرة. ميغيل غراندي أناني وغير مراعٍ لمشاعر الآخرين. يتجنب أقاربه قدر الإمكان، باستثناء والدته التي يزورها يوميًا تقريبًا. يستغل ميغيل غراندي سذاجة زوجته بإقامة علاقات غرامية متعددة، بما في ذلك علاقته مع لولا، صديقتها المقربة.
• فيليكس هو الابن الأكبر الباقي على قيد الحياة لماما تشونا، وهو متزوج من أنجي، وله منها أربعة أبناء: يرما، وماجدالينا، وروبرتو، وجويل. كانت ماجدالينا الوحيدة التي شكت في وجود شبهة جنائية وراء وفاة والدها، وسألت ميغيل غراندي عما حدث بالفعل. تزوج فيليكس من أنجي دون موافقة ماما تشونا، التي تعتبرها من الطبقة الدنيا في المكسيك. وهو مثلي الجنس، لكنه مقرب من عمته، تيا كوكا، التي تُعتبر بدورها منحلة جنسيًا، لأنها عاشت حياتها كما يحلو لها، على عكس أختها.
• نينا هي شقيقة خوانيتا. تعمل محاسبةً في عدة شركات، ولديها اهتمامٌ أيضاً بالخوارق. تربطها علاقة متوترة بوالدها المحافظ والعنيف.

(اعتبارًا من مارس 2008)

1. مارتا إي. سانشيز، " رواية إله المطر لأرتورو إيسلاس : تقليد بديل"، الأدب الأمريكي 62.2 (يونيو 1990)، ص  284-304. رابط ثابت .
2. روزورا سانشيز، "الخطابات الأيديولوجية في رواية إله المطر لأرتورو إيسلاس "، النقد في المناطق الحدودية: دراسات في أدب وثقافة وأيديولوجية الشيكانو ، تحرير هيكتور كالديرون وخوسيه ديفيد سالديفار، مطبعة جامعة ديوك، ص  114-126 (تم الوصول إليه عبر جوجل سكولار ، 6 مارس 2008).
3. أنطونيو سي. ماركيز، "الخيال التاريخي في روايتي أرتورو إيسلاس إله المطر والأرواح المهاجرة "، مجلة ميلوس 19.2، (صيف 1994)، ص  3-16. رابط ثابت .
4. إميلي كارولين بيركنز، "التعافي والخسارة: سياسات الرجل المعاق من أصل مكسيكي". مجلة دراسات الإعاقة الفصلية، شتاء 2006؛ 26 (1): [بدون ترقيم صفحات].
5. يولاندا باديلا، المكسيك الهندية: الوجه المتغير للهوية الأصلية في الأدب المكسيكي الأمريكي، 1910-1984 (أطروحة دكتوراه)
6. ديفيد رايس، "الخطاة بين الملائكة، أو تاريخ العائلة والراوي العرقي في رواية أرتورو إيسلاس إله المطر والأرواح المهاجرة ". الأدب: نظرية تفسير الأدب، أغسطس 2000؛ 11 (2): 169-97.
7. ويلسون نيت، "القمع والجسد المنبوذ: كتابة تاريخ العائلة في رواية إله المطر لأرتورو إيسلاس ". مجلة جزر الكناري للدراسات الإنجليزية، نوفمبر 1997؛ 35: 211-32.
8. مانويل دي خيسوس فيجا، "شيكانو، مثلي الجنس، ومحكوم عليه بالفشل: الإيدز في إله المطر لأرتورو إيسلاس ." Confluencia: Revista Hispanica de Cultura y Literatura، ربيع 1996؛ 11 (2): 112-18.
9. بول سكينازي، "الحدود والجسور، الأبواب والصيدليات: نحو جغرافية للزمن". في: فاين وسكينازي، سان فرانسيسكو في الأدب الروائي: مقالات في الأدب الإقليمي . ألبوكيرك: مطبعة جامعة نيو مكسيكو؛ 1995. ص  198-216
10. خوسيه ديفيد سالديفار، "تهجين الثقافة في رواية "إله المطر " لأرتورو إيسلاس ." في: كولاتريلا وألكانا، التماسك والانشقاق في أمريكا. ألباني: ولاية يو في نيويورك، ف؛ 1994. ص  159-73؛ موجود أيضًا في Dispositio: Revista Americana de Estudios Comparados y Cultureles/American Journal of Comparative and Culture S, 1991؛ 16 (41): 109-19.
11. لوبي كارديناس، "النشأة في زمن أزمة الشيكانو في ثلاث روايات شيكانو معاصرة ( Pocho ، Y no se lo tragó la tierra ، و The Rain God )." Confluencia: Revista Hispanica de Cultura y Literatura، خريف 1987؛ 3 (1): 129-136.
12. إيرليندا غونزاليس-بيري ، "الحسية والكبت والموت في فيلم إله المطر لأرتورو إيسلاس ". المجلة ثنائية اللغة/La Revista Bilingue، سبتمبر-ديسمبر 1985؛ 12 (3): 258-261.
13. أدريان خافيير خواريز، "هموم الطبقة الوسطى في فيلم إله المطر لأرتورو إيسلاس" (أطروحة دكتوراه)، جامعة ولاية كاليفورنيا، نورثريدج

• الأمريكيون من أصل مكسيكي
• الأدب الشيكانو
• قائمة الكتاب الأمريكيين من أصل مكسيكي