عربة النوم

مسرحية "عربة النوم" هي مسرحية هزلية من ثلاثة أجزاء من تأليف ويليام دين هاولز ، نُشرت لأول مرة في الولايات المتحدة عام ١٨٨٣. تدور أحداث المسرحية بالكامل خلال ٢٤ ساعة في عربة نوم بالقطار ، وتتمحور حول حيرة امرأة في وقت متأخر من الليل بسبب ظهور زوجها وشقيقها قبل الأوان. تُعد هذه المسرحية من أعمال هاولز الأقل شهرة، لكنها تعكس نفس النزعة نحو الواقعية الأدبية التي تميز العديد من أعماله الأكثر شهرة، بما في ذلك " صعود سيلاس لابام" و "حالة حديثة ". لا تحظى هذه المسرحية بشهرة واسعة بين القراء المعاصرين، وغالبًا ما يتم تجاهلها في النقاشات الأدبية نظرًا لقلة انتشارها في ذلك الوقت.حاليًا، لا تُنشر هذه المسرحية من قِبل أي دار نشر، ولكنها متاحة مجانًا عبر مشروع غوتنبرغ ^{[ ٣ ]} أو مواقع إلكترونية أخرى.

حسب ترتيب الظهور:

• السيدة أغنيس روبرتس، أم جديدة في طريقها إلى بوسطن لزيارة زوجها وشقيقها. ويرافقها في السفر ابنها الرضيع وعمتها العزيزة ماري.
• العمة ماري، عمة السيدة روبرتس، امرأة عجوز شديدة الكبرياء.
• البواب
• أصوات غاضبة، أصوات ركاب آخرين، يتدخلون بشكل روتيني بآرائهم النقدية المعتادة في الحوار الرئيسي. ولا يتم الكشف عن هوية المتحدثين الحقيقيين لهذه الأصوات الغاضبة.
• الرجل الكاليفورني، ذو الشعر الأشعث واللحية الكثيفة، الذي يصادف السيدة روبرتس ويدافع عنها بشدة عندما يتعرض لها الركاب الآخرون بالمضايقة.
• الرجل في السرير العلوي ، وهو صوت يخوض معه الكاليفورني نقاشاً كلامياً حول حديث السيدة روبرتس الليلي المتواصل.
• السيد إدوارد روبرتس، زوج السيدة روبرتس. يستقل القطار في ووستر في محاولة لمفاجأة زوجته قبل الوصول إلى بوسطن.
• قائد الأوركسترا
• ويليس كامبل، شقيق السيدة روبرتس، من سكان سان فرانسيسكو. استقل القطار مبكراً من فرامينغهام، حيث كان يزور أصدقاءً هناك وكان متقدماً على الموعد المحدد. دار نقاش بين السيد والسيدة روبرتس حول هويته، ولكن في النهاية تم التعرف عليه بشكل قاطع على أنه شقيق السيدة روبرتس.

تبدأ هذه القصة بالسيدة روبرتس وابنها الرضيع وعمتها ماري متجهين غربًا على متن قطار سكة حديد بوسطن وألباني . إنهم في طريقهم للقاء زوج السيدة روبرتس وشقيقها في بوسطن. لم ترَ السيدة روبرتس شقيقها منذ اثنتي عشرة سنة، وهي قلقة بشأن ردة فعله عند رؤيتها. خلال هذه الفترة، تزوجت وأنجبت طفلًا، ولم تسمع من شقيقها إلا القليل من الأخبار، باستثناء بعض البرقيات المتقطعة. يُخبر عامل القطار السيدة روبرتس وعمتها أن أماكن النوم جاهزة، لكن الحديث يستمر. تشعر السيدة روبرتس بالقلق من أن زوجها إدوارد لن يستقبل ويليس استقبالًا حسنًا، أو العكس، لأن ويليس من كاليفورنيا وإدوارد لم يلتقِ بأحد من كاليفورنيا من قبل. تتحسر السيدة روبرتس على أن حياتها ستتحطم إذا لم ينسجم زوجها وشقيقها، وتقول: "أتمنى حقًا أن يكونا جالسين لتناول عشاء ساخن".

قاطع صوتٌ من سريرٍ مجاور حديث السيدة روبرتس، وأمرها بسخريةٍ أن تصمت. رضخت للحظة، ثم عادت إلى حديثها، قائلةً إن عليهم الذهاب إلى النوم. أصرّت العمة ماري على أن تنام السيدة روبرتس والطفل في السرير السفلي، لأنها تخشى أن يتدحرج الطفل من السرير العلوي ويؤذي نفسه. استدعت العمة ماري عاملَ الفندق ليساعدها في الصعود إلى السرير العلوي، وبعد أن دخلت السرير بنجاح، تبادلت مع السيدة روبرتس تحية "تصبحين على خير".

بعد دقائق، استأنفت السيدة روبرتس الحديث، معربةً عن قلقها بشأن سلامة القطار الذي يستقلونه. طمأنتها خالتها بأن الطريق آمن، وأن القطار قد اتخذ إجراءات سلامة لمنع الحوادث. ثم شرعت السيدة روبرتس في الحديث عن مكان كأس الشرب الذي تركته خالتها في أمتعتهم، حتى قاطعها رجل من المقصورة المجاورة. طلب ​​هذا الرجل بأدب من السيدة روبرتس التزام الصمت، موضحًا أنه قادم مباشرة من سان فرانسيسكو ويرغب بشدة في الراحة. اعتذرت السيدة روبرتس، لكنها بدأت الحديث مع الرجل، مستفسرةً عن كاليفورنيا، وشقيقها ويليس، وما إذا كان قد التقى بمعارفه من قبل. في منتصف حديثهما، قاطع رجل من المقصورة العلوية حديثهما بسخرية وطلب الهدوء. استاء الرجل الكاليفورني من نبرة الرجل تجاه السيدة روبرتس، ودخل الاثنان في جدال حاد حول هذا الأمر. في النهاية، ينجح الكاليفورني في إقناع الرجل الجالس في السرير العلوي بالتراجع ("اطلب العفو من تلك السيدة، وإلا سأطردك من هنا قبل أن تدرك ذلك!"). ينتهي الجزء الأول بذهاب الكاليفورني والسيدة روبرتس إلى الفراش أخيرًا، ولا يُسمع سوى صوت شخير العمة ماري.

يبدأ الجزء الثاني بصعود إدوارد إلى القطار في ووستر. بعد أن تأكد السيد روبرتس من هوية القطار مع عامل الأمتعة، حاول البحث عن زوجته. بالطبع، لم يكن يعرف أي مقصورة تشغلها، فحاول تذكير عامل الأمتعة بتفاصيل عن زوجته ورفاقها في السفر. انضم الموصل إلى الحديث، وفي النهاية قرر الجميع الانتظار حتى الصباح للبحث عن زوجة السيد روبرتس، حين يكون جميع الركاب مستيقظين. استقر إدوارد في مقعده في القطار، ولاحظ ما يبدو أنه قبعة زوجته معلقة على خطاف بجوار إحدى المقصورات. قال عامل الأمتعة إن رجلاً يشغل تلك المقصورة، لكن إدوارد اقتنع بالقبعة، فقرر المخاطرة ودخول المقصورة، ودفع رشوة لعامل الأمتعة ليسمح له بذلك.

بالطبع، كان السرير الذي دخله إدوارد هو سرير الكاليفورني، الذي لم يُسره أن أحدهم قد قاطع نومه مرة أخرى. واجه الكاليفورني السيد روبرتس، الذي حاول التملص من الموقف بالكلام. استيقظت السيدة روبرتس على هذا الضجيج، وجاءت إلى جانب زوجها. جاء الموصل ليرى ما سبب كل هذه الضجة، وكان الكاليفورني هو من اعترف بإحداث الضوضاء. قرر الموصل أن مشكلته مع الكاليفورني لا تستحق المواجهة. ("[لو كانت لدي مشكلة]، لجعلت أكبر عامل فرامل يقوم بها نيابةً عني.") اعتذر السيد إدواردز للكاليفورني لإيقاظه، ودعاه إلى زيارتهم متى شاء.

يعود الكاليفورني إلى مقصورته، وتُطلع السيدة روبرتس زوجها على أحداث عربة النوم حتى الآن. تُدرك أنها أهملت الطفل خلال هذه المشادة القصيرة، فتُسرع عائدةً إلى مقصورتها لتطمئن عليه. تختار السيدة روبرتس مقصورة خاطئة، وتُقاطع نوم الكاليفورني مرة أخرى. تُوضح أنها كانت تبحث عن طفلها، فيُقرر الكاليفورني مساعدة عائلة روبرتس في البحث عن ابنهما الرضيع. يجد الكاليفورني مقصورة السيدة روبرتس من المحاولة الأولى، فتصرخ السيدة روبرتس فرحًا. ثم يعود الكاليفورني إلى مقصورته.

مع ذلك، ظلت السيدة روبرتس مستيقظة. أدركت فجأة وبلا هوادة أن الرجل الكاليفورني هو في الواقع شقيقها ويليس. ("وهذا يفسر لطفه وكرمه معي طوال الوقت"). وبسبب تمسكها الشديد بهذا الاعتقاد، قاطعت هي وزوجها نوم الرجل الكاليفورني مرة أخرى، ففتحا الستائر واتهماه بأنه شقيقها. رفض الرجل الكاليفورني هذا الادعاء مازحًا، وأكد لهما أنه بالتأكيد ليس ويليس كامبل. عاد السيد والسيدة روبرتس إلى غرفتهما وهما يشعران بخيبة أمل وندم شديدين لإزعاجهما نومه مرة أخرى. وهكذا ينتهي الجزء الثاني.

يبدأ الجزء الثالث بصعود أحد الركاب إلى القطار في اليوم التالي. يُرشد عامل الأمتعة هذا الرجل إلى مقعد مقابل مقعد عائلة روبرتس. تلاحظ السيدة روبرتس أن الاسم المكتوب على الحقيبة هو "ويليس كامبل، سان فرانسيسكو". على الرغم من أن هذا الدليل كان كافيًا للسيدة روبرتس لمواجهة هذا الغريب فورًا بشأن هويته، إلا أنها ترددت، وخافت من أن تُحرج نفسها أكثر إذا لم يكن هذا الشخص شقيقها. في النهاية، استجمعت شجاعتها وسألته، واكتشف الاثنان أنهما بالفعل شقيقان. أخبرت السيدة روبرتس شقيقها عن مغامرات الرحلة السابقة في عربة النوم، وعندما سمعت وصف الرجل القادم من كاليفورنيا، اقتنعت بأنه توم غودال، أحد معارفه القدامى. ومع ذلك، فإن اسم الرجل القادم من كاليفورنيا هو أبرام سوير، وقد استيقظ مرة أخرى لأسباب تافهة.

مع اقتراب القطار من بوسطن، يقترح السيد روبرتس إيقاظ العمة ماري لتستعد للوصول. تُبلغ العمة ماري أن إدوارد وويليس قد صعدا إلى عربة النوم ليلًا، وتلتقي بمعارف الرجل القادم من كاليفورنيا. عند سماع اسمها، تظن العمة ماري أنها تعرفه كابنة صديقتها القديمة كيت هاريس . من الواضح أن هذا الاتهام سخيف، ويسخر منه ركاب عربة النوم الآخرون. تنتهي المسرحية بطلب العمة ماري من عامل الأمتعة مساعدتها على النزول من سريرها العلوي.

تحليل:

هذه المسرحية مهزلة ، تدور حول عبثية سوء الفهم . يكمن الفكاهة فيها في هذا الخطأ المتكرر في تحديد الهوية، وفي عُصاب السيدة روبرتس، وفي مداخلات الركاب الآخرين، وفي عجز الكاليفورني المُحزن عن النوم.

الشخص الذي يُخطئ الناس في تحديد هويته أكثر من غيره هو الكاليفورني، الذي يتحمل في كثير من الأحيان وطأة اتهامات انتحال الشخصية. تدّعي السيدة روبرتس وويليس والعمة ماري معرفة الكاليفورني، لكن لا أحد منهم يعرفه، بالطبع. ويبدو أن الكاليفورني نفسه يدرك طرافة هذا الأمر، فيقول: "لقد كنت طفلاً مرتين، وكنت زوجة رجل مرة، وكنت أخاً مفقوداً منذ زمن طويل مرة أخرى".

تُعدّ حالة العصاب لدى السيدة روبرتس جانبًا آخر من جوانب الفكاهة. فهي تُلقي على عمتها ماري عبارة "تصبحين على خير" مرارًا وتكرارًا في الجزء الأول، لكنها دائمًا ما تُعيد إحياء الحديث بالتعبير عن نوع من القلق أو انعدام الأمان أو التوتر. تُعرب السيدة روبرتس في البداية عن قلقها بشأن كيفية تفاعل أخيها وزوجها، وتحتاج إلى تطمينات مستمرة من عمتها لتهدأ. وبعد دقائق، ينتابها القلق بشأن سلامة القطار، إذ تُثير أصوات صريره مخاوفها على سلامتها وسلامة ابنها الرضيع. تُخفف العمة ماري من توترها مرة أخرى بذكر جميع إجراءات السلامة التي اتخذتها شركة السكك الحديدية (مثل الطريق المُدار جيدًا، والفرامل الهوائية، ورصيف ميلر ). بعد أن يزول هذا القلق، تُفكر السيدة روبرتس في مكان كوب الماء في الحقيبة، وتُقرر أن تُهدئ نفسها لتُساعدها في استعادته. إن حالة العصاب الشديدة لدى السيدة روبرتس مثيرة للشفقة بشكلٍ مُضحك، ومُبالغ فيها للغاية. من خلال انتقالها السلس من نقطة قلق إلى أخرى، تخلق السيدة روبرتس شعوراً بالعصاب المستمر لدى القارئ، الذي لا يسعه إلا أن يضحك على هذا القلق المؤسف.

تُضفي تعليقات الركاب الآخرين طابعًا كوميديًا مميزًا. فغالبًا ما تتسم تعليقاتهم بالسخرية والذكاء، مما يمنح المسرحية طابعًا فكاهيًا مألوفًا وعاميًا، بدلًا من الفكاهة المبتذلة. فعلى سبيل المثال، تُجسّد سخرية الرجل الجالس في السرير العلوي هذا النوع من الكوميديا: "بإمكاني البقاء هنا والاستماع إلى كل هذا طوال الليل، ولكن بعض هذه الأسرّة فيها مرضى، ولعل من الأفضل تأجيل كل شيء إلى الصباح مراعاةً لهم". كما تُضيف تعليقات ركاب آخرين، مثل: "لصوص القطار! ارفعوا أيديكم! أخبروا ساعي البريد أن يحضر خزنته!"، مزيدًا من الفكاهة الساخرة الصارخة إلى القصة.

إن عجز الكاليفورني عن النوم أمرٌ طريفٌ بحد ذاته، لا سيما وأن أول ما ينطق به هو نداءٌ صادقٌ للسيدة روبرتس بالصمت. لم ينم الكاليفورني منذ مدة، ويبدو أن أولويته الوحيدة هي تعويض ما فاته من نوم. هذه الرغبة الصادقة في النوم تجعل استيقاظه المتكرر أكثر طرافةً وحزنًا في آنٍ واحد. في إحدى المرات، أيقظه السيد روبرتس مرتين متتاليتين (بشكلٍ مفاجئٍ للغاية)، أولًا ثم السيدة روبرتس، التي أخطأت بطريقةٍ ما في تحديد مكان نوم الكاليفورني، فظنته المكان الذي خرجت منه قبل ثوانٍ. يبدأ المرء بالتعاطف مع الكاليفورني، وكل ما يمكنه فعله عندما يُقاطع مرارًا وتكرارًا هو الضحك.

كما أن هناك قيمة كوميدية في مفارقة العنوان. فالمسرحية تحمل اسم " عربة النوم" ، ومع ذلك لا يجد ركابها سوى القليل من النوم.

علاوة على ذلك، تُجسّد هذه المسرحية التزام ويليام دين هاولز بالواقعية الأدبية . كان هاولز مُتشائمًا من الرومانسية، ورأى أنها أحد أسباب الحرب الأهلية الأمريكية . لذا، ركّز على الأصالة، والتزم بتصوير عامة الناس، الذين كانوا في كثير من الأحيان من معاصريه. لم يُكسبه هذا الشغف بالتصوير الواقعي لقب الكاتب الأكثر إثارة في عصره، بل زاد من شهرته بكتابة القصص العادية والبسيطة.

لا تُعدّ مسرحية "عربة النوم" استثناءً من حبكة هاولزية. تدور أحداثها في مكان واحد فقط، وتتمحور حول سوء فهم بسيط. باستثناء بعض سوء الفهم، لا يحدث شيء مهم أو مثير في هذه المسرحية. تبدأ الشخصيات في عربة نوم، وتنشأ بينها بعض سوء الفهم الطفيف، وتلتقي بأشخاص جدد، ثم تنتهي (بشكل غير مكتمل) في نفس المكان الذي بدأت فيه، في عربة النوم نفسها. علاوة على ذلك، فإن غياب الراوي في هذه المسرحية يعني أن القارئ يتلقى الحبكة بموضوعية، دون أن يتأثر بتحيز أو تفسير طرف ثالث.

اشتهر هاولز بقلقه العميق حيال التصنيع والتمويل، ونمو المدن الكبرى. ويتجلى هذا القلق في أعماله الأخرى، مثل " صعود سيلاس لابام" ، ولكنه يظهر جليًا في مسرحية "عربة النوم". فجميع شخصيات هذه المسرحية، باستثناء الكاليفورني، تربطهم علاقة وثيقة. فهم متصلون بروابط عائلية، ومن المفترض أنهم ينحدرون من أماكن متشابهة. إلا أنه مع التوسع الحضري ونمو أمريكا، يفقد الناس هذه الألفة فيما بينهم، مما يخلق حالة من الارتباك. في " عربة النوم"، تنتمي السيدة روبرتس إلى منطقة مختلفة من أمريكا عن شقيقها ويليس والكاليفورني. ويُجسد ارتباك السيدة روبرتس الشديد بشأن الهوية الحقيقية لهذين الرجلين خير تجسيد لفكرة هاولز حول كيف يُؤدي نمو المدن الكبرى إلى الغموض.

المواضيع والزخارف:

• الاختلافات بين الغرب الأمريكي (وتحديداً كاليفورنيا) والشمال الشرقي

تشعر السيدة روبرتس بالقلق من عدم انسجام زوجها مع شقيقها، وهو من سكان كاليفورنيا. علاوة على ذلك، يواجه هذا الكاليفورني في المسرحية عبثية واضطراب شمال شرق أمريكا.

• خطأ في تحديد الهوية

تتعدد الأمثلة على هذا الموضوع، بدءًا من اعتقاد السيدة روبرتس أن الكاليفورني هو شقيقها، وصولًا إلى اعتقاد العمة ماري أن الكاليفورني هو ابنة امرأة تعرفها.

• بداية المدينة الكبرى

لا يعرف الناس بعضهم بعضاً بنفس القدر من التقارب كما هو الحال في البلدات الريفية الصغيرة، وهذا العدد الكبير من السكان يخلق حالة من عدم اليقين بشأن الهوية.

• الاندفاع

يتجلى هذا الموضوع بوضوح في شخصية السيدة روبرتس، التي تعبر عن رأيها متى شاءت ولا تكف عن الكلام. فهي تقتحم خصوصية الآخرين وتتصرف عادةً قبل التفكير.

نظراً لتأثير ويليام دين هاولز الواسع النطاق خلال أواخر القرن التاسع عشر، يُرجّح أن هذا الكتاب كان شائع القراءة بين الناس في ذلك الوقت، وإن لم يكن بنفس انتشار أعماله الأخرى. ولا توجد معلومات عن مبيعات الكتاب.

في عدد مايو 1883 ^{[ 4 ]} من مجلة The Atlantic ، ذكر أحد المراجعين ما يلي عن The Sleeping Car.

"إن مسرحية السيد هاول الهزلية "عربة النوم" (أوسغود) تكاد تكون أمتع ما كتبه. إن روح الدعابة والإبداع في هذه المسرحية نادران من حيث النوع والدرجة."

في عدد أغسطس 1889 ^{[ 5 ]} من مجلة The Atlantic ، يعبر المؤلف عن أن مسرحية The Sleeping Car وغيرها من المسرحيات الهزلية لهويلز قد أسعدت القراء، الذين استجابوا لها بشكل عام بشكل إيجابي للغاية.

كما ورد ذكر عربة النوم في مقال ^{[ 6 ]} موجه إلى المحرر في عدد فبراير 1886 من مجلة هاربر ، مما يشير إلى أن هذا العمل قد وصل بالفعل إلى جمهور واسع النطاق، واكتسب شعبية (أو على الأقل بعض القراء) بين قراء كل من مجلة هاربر ومجلة ذا أتلانتيك .

لا يوجد دليل في المجلات أو قواعد البيانات الإلكترونية الحديثة يشير إلى أن هذه الآراء المتعلقة بـ "عربة النوم" قد تغيرت كثيراً، إن تغيرت على الإطلاق، منذ أواخر القرن التاسع عشر.