الواقعية الأدبية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

الواقعية الأدبية هي نوع أدبي ، وهو جزء من الواقعية الأوسع في الفنون ، والتي تحاول تمثيل الموضوع بصدق، وتجنب الخيال المضاربي والعناصر الخارقة للطبيعة . نشأت مع حركة الفن الواقعي التي بدأت مع الأدب الفرنسي في منتصف القرن التاسع عشر ( ستندال ) والأدب الروسي ( ألكسندر بوشكين ). [1] تحاول الواقعية الأدبية تمثيل الأشياء المألوفة كما هي. اختار المؤلفون الواقعيون تصوير الأنشطة والتجارب اليومية والعادية.

خلفية

الواقعية في الفنون، والتي تعرف على نطاق واسع بأنها "تمثيل الواقع"، [2] هي محاولة لتمثيل الموضوع بصدق، دون اصطناع وتجنب الاتفاقيات الفنية، وكذلك العناصر غير المعقولة والغريبة والخارقة للطبيعة. كانت الواقعية سائدة في الفنون في العديد من الفترات، وهي في جزء كبير منها مسألة تقنية وتدريب وتجنب الأسلوبية. في الفنون البصرية، الواقعية الوهمية هي التصوير الدقيق لأشكال الحياة والمنظور وتفاصيل الضوء واللون. قد تؤكد الأعمال الفنية الواقعية على القبح أو القذارة، مثل أعمال الواقعية الاجتماعية ، أو الإقليمية ، أو واقعية حوض المطبخ . [3] [4] كانت هناك حركات واقعية مختلفة في الفنون، مثل أسلوب الأوبرا في فيريسمو ، والواقعية الأدبية، والواقعية المسرحية ، والسينما الواقعية الجديدة الإيطالية . بدأت حركة فن الواقعية في الرسم في فرنسا في خمسينيات القرن التاسع عشر، بعد ثورة 1848 . [5] رفض الرسامون الواقعيون الرومانسية ، التي أصبحت تهيمن على الأدب والفن الفرنسي، وتعود جذورها إلى أواخر القرن الثامن عشر.

الواقعية كحركة في الأدب كانت ظاهرة ظهرت بعد عام 1848، وفقًا لمنظرها الأول جول فرانسيه شامبفلوري. وهي تهدف إلى إعادة إنتاج " الواقع الموضوعي "، وتركز على إظهار الأنشطة والحياة اليومية، في المقام الأول بين مجتمع الطبقة المتوسطة أو الدنيا، دون المثالية الرومانسية أو التمثيل الدرامي. [6] يمكن اعتبارها محاولة عامة لتصوير الموضوعات كما يُعتقد أنها موجودة في واقع موضوعي بضمير الغائب ، دون تجميل أو تفسير و"وفقًا للقواعد العلمانية التجريبية ". [7] وعلى هذا النحو، فإن النهج ينطوي بطبيعته على الاعتقاد بأن مثل هذا الواقع مستقل وجوديًا عن المخططات المفاهيمية للإنسان والممارسات اللغوية والمعتقدات، وبالتالي يمكن معرفته (أو معرفته) للفنان، الذي يمكنه بدوره تمثيل هذا "الواقع" بأمانة. كما يقول الناقد الأدبي إيان وات في كتابه صعود الرواية ، فإن الواقعية الحديثة "تبدأ من موقف مفاده أن الحقيقة يمكن اكتشافها من قبل الفرد من خلال الحواس" وعلى هذا النحو "فإن لها أصولها في ديكارت ولوك ، وتلقت صياغتها الكاملة الأولى من قبل توماس ريد في منتصف القرن الثامن عشر". [8]

في مقدمة كتاب الكوميديا ​​البشرية (1842) يزعم بلزاك أن الإبداع الشعري والإبداع العلمي نشاطان وثيقا الصلة، ويجسدان ميل الواقعيين إلى الاستيلاء على الأساليب العلمية. [9] استخدم فنانو الواقعية إنجازات العلم المعاصر، وصرامة ودقة الأسلوب العلمي، من أجل فهم الواقع. تفترض الروح الوضعية في العلم الشعور بالازدراء تجاه الميتافيزيقيا، وعبادة الحقيقة، والتجربة والإثبات، والثقة في العلم والتقدم الذي يجلبه، فضلاً عن السعي إلى إعطاء شكل علمي لدراسة الظواهر الاجتماعية والأخلاقية. [10]

في أواخر القرن الثامن عشر، كانت الرومانسية ثورة ضد المعايير الاجتماعية والسياسية الأرستقراطية لعصر العقل السابق ورد فعل ضد العقلانية العلمية للطبيعة الموجودة في الفلسفة السائدة في القرن الثامن عشر، [11] فضلاً عن كونها رد فعل على الثورة الصناعية . [12] وقد تجسدت بقوة في الفنون البصرية والموسيقى والأدب، ولكن كان لها تأثير كبير على التأريخ، [13] والتعليم [14] والعلوم الطبيعية . [15]

كانت الواقعية في القرن التاسع عشر بدورها رد فعل على الرومانسية، ولهذا السبب يُشار إليها أيضًا بشكل ازدرائي باسم الواقعية التقليدية أو "البرجوازية". [16] ومع ذلك، لم ينتج جميع كتاب الأدب الفيكتوري أعمالًا واقعية. [17] دفعت الصرامة والاتفاقيات والقيود الأخرى للواقعية الفيكتورية بدورها إلى ثورة الحداثة . بدءًا من حوالي عام 1900، كان الدافع الرئيسي للأدب الحداثي هو انتقاد النظام الاجتماعي البرجوازي في القرن التاسع عشر ونظرته للعالم، والذي قوبل ببرنامج مناهض للعقلانية والواقعية والبرجوازية. [16] [18] [19]

الأنواع الفرعية للواقعية الأدبية

الواقعية الاجتماعية

الواقعية الاجتماعية هي حركة فنية دولية تضم أعمال الرسامين ومصممي المطبوعات والمصورين وصناع الأفلام الذين يلفتون الانتباه إلى الظروف اليومية للطبقة العاملة والفقراء، والذين ينتقدون الهياكل الاجتماعية التي تحافظ على هذه الظروف. وفي حين تختلف الأساليب الفنية للحركة من دولة إلى أخرى، فإنها تستخدم دائمًا شكلًا من أشكال الواقعية الوصفية أو النقدية. [20]

الواقعية في المطبخ (أو دراما المطبخ) هو مصطلح صيغ لوصف حركة ثقافية بريطانية تطورت في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات في المسرح والفن والروايات والأفلام والمسرحيات التلفزيونية ، والتي استخدمت أسلوب الواقعية الاجتماعية . يمكن وصف أبطالها عادةً بأنهم شباب غاضبون، وغالبًا ما تصور المواقف المحلية للطبقة العاملة البريطانية التي تعيش في مساكن مستأجرة ضيقة وتقضي ساعات فراغها في الشرب في الحانات القذرة ، لاستكشاف القضايا الاجتماعية والخلافات السياسية.

تدور أحداث الأفلام والمسرحيات والروايات التي تستخدم هذا الأسلوب بشكل متكرر في المناطق الصناعية الأكثر فقراً في شمال إنجلترا ، وتستخدم اللهجات العامية الخشنة التي تُسمع في تلك المناطق. يُعد فيلم It Always Rains on Sunday (1947) رائدًا لهذا النوع، ويُعتقد أن مسرحية جون أوزبورن Look Back in Anger (1956) هي الأولى من هذا النوع. على سبيل المثال، تجري مثلث الحب الجريء في Look Back in Anger في شقة ضيقة من غرفة واحدة في منطقة ميدلاندز الإنجليزية . استمرت تقاليد هذا النوع حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث وجدت تعبيرًا لها في برامج تلفزيونية مثل Coronation Street و EastEnders . [21]

في الفن، كان مصطلح "مدرسة حوض المطبخ" هو المصطلح الذي استخدمه الناقد ديفيد سيلفستر لوصف الرسامين الذين صوروا مشاهد من الحياة المنزلية من النوع الواقعي الاجتماعي . [22]

الواقعية الاشتراكية

الواقعية الاشتراكية هي الشكل الفني السوفييتي الرسمي الذي أسسه جوزيف ستالين في عام 1934 وتبنته لاحقًا الأحزاب الشيوعية المتحالفة في جميع أنحاء العالم. [20] كان هذا الشكل من الواقعية يعتقد أن الفن الناجح يصور ويمجد نضال البروليتاريا نحو التقدم الاشتراكي. ذكر النظام الأساسي لاتحاد الكتاب السوفييت في عام 1934 أن الواقعية الاشتراكية

"إن هذا هو الأسلوب الأساسي للأدب السوفييتي والنقد الأدبي. وهو يتطلب من الفنان أن يقدم تمثيلاً صادقاً وملموساً تاريخياً للواقع في تطوره الثوري. وعلاوة على ذلك، يجب ربط الصدق والملموسية التاريخية للتمثيل الفني للواقع بمهمة التحول الإيديولوجي وتعليم العمال بروح الاشتراكية. [23]

ومع ذلك، بدأ الالتزام الصارم بالمبادئ المذكورة أعلاه في الانهيار بعد وفاة ستالين عندما بدأ الكتاب في توسيع حدود ما هو ممكن. ومع ذلك، كانت التغييرات تدريجية منذ أن ترسخت تقاليد الواقعية الاجتماعية في نفسية الأدباء السوفييت لدرجة أن المنشقين اتبعوا عادات هذا النوع من التكوين، ونادرًا ما انحرفوا عن قالبها الرسمي والأيديولوجي. [24] لم تظهر الواقعية الاشتراكية السوفييتية بالضبط في اليوم الذي أُعلنت فيه في الاتحاد السوفييتي عام 1932 عن طريق مرسوم ألغى منظمات الكتاب المستقلين. كانت هذه الحركة موجودة لمدة خمسة عشر عامًا على الأقل وشوهدت لأول مرة خلال الثورة البلشفية . لم يضف إعلان عام 1934 طابعًا رسميًا على صياغتها القانونية إلا من خلال خطابات أندريه جدانوف ، ممثل اللجنة المركزية للحزب.

لقد تعرض التعريف الرسمي للواقعية الاشتراكية لانتقادات بسبب إطاره المتضارب. فبينما المفهوم نفسه بسيط، فإن العلماء المتميزين يكافحون في التوفيق بين عناصره. فوفقًا لبيتر كينيز، "كان من المستحيل التوفيق بين المتطلب الغائي والعرض الواقعي"، مؤكدًا أن "العالم يمكن تصويره كما هو أو كما ينبغي أن يكون وفقًا للنظرية، لكن الاثنين ليسا نفس الشيء بوضوح". [25]

الطبيعية

كانت الطبيعية حركة أدبية أو اتجاهًا من ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى ثلاثينيات القرن العشرين استخدم الواقعية التفصيلية للإيحاء بأن الظروف الاجتماعية والوراثة والبيئة لها قوة لا مفر منها في تشكيل الشخصية البشرية. كانت حركة أدبية غير منظمة في الأساس سعت إلى تصوير الواقع اليومي المعقول ، على عكس حركات مثل الرومانسية أو السريالية ، حيث قد تتلقى الموضوعات معاملة رمزية أو مثالية أو حتى خارقة للطبيعة.

كانت الطبيعية نتيجة للواقعية الأدبية، متأثرة بنظرية التطور لتشارلز داروين . [26] في حين تسعى الواقعية فقط إلى وصف الموضوعات كما هي في الواقع، تحاول الطبيعية أيضًا تحديد القوى الأساسية (مثل البيئة أو الوراثة) التي تؤثر على تصرفات موضوعاتها "علميًا". [27] غالبًا ما تتضمن الأعمال الطبيعية موضوعات قذرة مفترضة، على سبيل المثال، معالجة إميل زولا الصريحة للجنس ، بالإضافة إلى التشاؤم الشامل. تميل الأعمال الطبيعية إلى التركيز على الجوانب الأكثر قتامة من الحياة، بما في ذلك الفقر والعنصرية والعنف والتحيز والمرض والفساد والدعارة والقذارة . نتيجة لذلك، تعرض الكتاب الطبيعيون لانتقادات متكررة لتركيزهم كثيرًا على الرذيلة والبؤس البشري. [28]

فيريسمو

كانت حركة Verismo (من الإيطالية vero ، والتي تعني "الحقيقي، الحقيقي") حركة أدبية إيطالية تهدف إلى وصف الواقع. وكان ممثلوها الرئيسيون جيوفاني فيرجا ولويجي كابوانا ، اللذان يعتبران مؤلفي " بيان " لهذا النوع. ومن بين روادها الآخرين ماتيلد سيراو والحائزة على جائزة نوبل عام 1926 جرازيا ديليدا (انظر المقال الرئيسي لمزيد من المعلومات).

كان أبطال هذا النوع غالبًا (ولكن ليس دائمًا) فقراء ومحرومين ونادرًا ما تلقوا تعليمًا جيدًا، وكانوا يكافحون ضد الشدائد. غالبًا ما كانوا يأتون من بيئات شعبية وكان أسلوب حياتهم يتحدى التقدم الذي كان المجتمع يشهده في أواخر القرن التاسع عشر؛ وعادةً ما لم تتمكن مثل هذه الشخصيات من التكيف مع هذا التقدم. وفي أوقات أخرى، كان الأبطال من البرجوازيين . استوحى
فيريسمو إلهامه من الطبيعية الفرنسية، لكنه اختلف عنها بشكل كبير: في الواقع، كان المؤلفون الطبيعيون أكثر تفاؤلاً ويعتقدون أن الأدب يمكن أن يكون له تأثير على المجتمع وتطوره، وبالتالي تصوروا دور الكاتب على أنه مكلف بالمسؤوليات الأخلاقية وهذا ينعكس في أعمالهم، والتي عادةً ما تقدم تعليقات من المؤلفين واستطرادات يعبرون فيها عن رأيهم حول الطريقة التي يتصرف بها شخصياتهم. لا يحدث هذا في Verismo: في الواقع، يعتقد مؤلفو Verismo مثل جيوفاني فيرجا عادةً أنه لا يمكن تغيير الواقع من خلال الأدب، لذلك فهم لا يدلون بأي تعليق على شخصياتهم ويميلون إلى إبعاد أنفسهم عن السرد، من خلال تبني منظور موضوعي غير تدخلي (ومع ذلك، تمكن المؤلفون بطريقة ما من السماح للقراء بفهم وجهة نظرهم). من السمات النموذجية لـ Verismo استخدام لغة تتوافق مع الحالة الاجتماعية للشخصيات ومستوى تعليمهم: لذلك، إذا كان أبطال القصة من الفلاحين على سبيل المثال، فسوف يستخدمون لغة شعبية منخفضة المستوى ؛ ستتحدث شخصيات الطبقة المتوسطة بطريقة أعلى وأكثر رقة. غالبًا ما تقدم الأعمال مصطلحات مستمدة من اللهجات العامية والإيطالية الإقليمية ، وخاصة الصقلية .

الواقعية التاريخية

الواقعية التاريخية هي أسلوب كتابة أو نوع فرعي من الخيال الواقعي الذي يركز على الأحداث التاريخية والفترات الزمنية. في الواقعية التاريخية، عادة ما يتم اشتقاق بنية وسياق النص من حدث تاريخي حقيقي أو فترة زمنية. ونتيجة لهذا، فإن العديد من النصوص التي تندرج تحت هذه الفئة فلسفية بطبيعتها. [29]

الواقعية في الرواية

أستراليا

في أوائل القرن التاسع عشر، كان هناك زخم متزايد لتأسيس ثقافة أسترالية منفصلة عن بداياتها الاستعمارية الإنجليزية. [30] كانت الزخارف والشخصيات الفنية الشائعة التي تم تمثيلها في الواقعية الأسترالية هي المناطق النائية الأسترالية ، والمعروفة ببساطة باسم "الأدغال"، بجمالها القاسي والمتقلب، والمستوطنين البريطانيين، والأستراليين الأصليين ، والمستوطنين غير الشرعيين والحفارين - على الرغم من أن بعض هؤلاء كانوا يحدون منطقة أسطورية أكثر في الكثير من المشهد الفني في أستراليا. كان جزء كبير من الواقعية الأسترالية المبكرة رفضًا لما أسماه سيدني بوليتين في عام 1881 "الهوية الرومانسية" للبلاد. [31]

لم تكن معظم الكتابة المبكرة في المستعمرة أدبًا بالمعنى الدولي الأحدث، بل كانت بالأحرى مجلات ووثائق للبعثات والبيئات، على الرغم من دخول الأسلوب الأدبي والمفاهيم المسبقة في كتابة المجلات. في كثير من الأحيان في الأدب الأسترالي المبكر، تعايشت الرومانسية والواقعية، [31] كما يتضح من رواية جوزيف فورفي "هكذا هي الحياة " (1897) - وهي رواية خيالية عن حياة سكان الريف، بما في ذلك سائقي الثيران والمستوطنين والمسافرين المتجولين، في جنوب نيو ساوث ويلز وفيكتوريا ، خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر. رواية كاثرين هيلين سبنس " كلارا موريسون" (1854)، والتي وصفت هجرة امرأة اسكتلندية إلى أديلايد، جنوب أستراليا ، في وقت كان فيه العديد من الناس يغادرون ولاية جنوب أستراليا المستقرة بحرية للمطالبة بثروات في حمى الذهب في فيكتوريا ونيو ساوث ويلز.

كان المفهوم الأدبي الناشئ بأن أستراليا كانت امتدادًا لبلد آخر أكثر بعدًا قد بدأ يتسلل إلى الكتابة: "[أولئك] الذين] فهموا أخيرًا أهمية التاريخ الأسترالي باعتباره عملية زرع للأصول وإرسال الجذور إلى تربة جديدة". يُقال إن هنري هاندل ريتشاردسون ، مؤلف روايات ما بعد الاتحاد مثل موريس جيست (1908) والحصول على الحكمة (1910) ، كان متأثرًا بشدة بالواقعية الفرنسية والإسكندنافية. في القرن العشرين، مع انتشار مجتمع الطبقة العاملة في سيدني ، تحول التركيز من نموذج الأدغال إلى بيئة حضرية أكثر في وسط المدينة: تصور رواية ويليام لين جنة الرجل العامل (1892) وسبعة فقراء من سيدني لكريستينا ستيد (1934) والقيثارة في الجنوب (1948) لروث بارك الواقع القاسي والقوي للطبقة العاملة في سيدني. [32] حققت روايات باتريك وايت شجرة الإنسان (1955) وفوس (1957) نجاحًا كبيرًا وفي عام 1973 حصل وايت على جائزة نوبل في الأدب . [33] [34]

ظهر نوع جديد من الواقعية الأدبية في أواخر القرن العشرين، بقيادة هيلين جارنر في رواية Monkey Grip (1977) والتي أحدثت ثورة في الخيال المعاصر في أستراليا، على الرغم من أنه تبين منذ ذلك الحين أن الرواية كانت يوميات وتستند إلى تجارب جارنر الخاصة. تتناول رواية Monkey Grip أمًا عزباء تعيش في سلسلة من المنازل المشتركة في ملبورن ، حيث تتنقل في علاقتها المتزايدة الهوس مع مدمن مخدرات ينجرف داخل وخارج حياتها. ظهرت مجموعة فرعية من الواقعية في المشهد الأدبي في أستراليا تُعرف باسم "الواقعية القذرة"، والتي كتبها عادةً "مؤلفون جدد شباب" [35] فحصوا "وجودات حقيقية قاسية وقذرة"، [35] للشباب من ذوي الدخل المنخفض، الذين تدور حياتهم حول ملاحقة عدمية للجنس العرضي وتعاطي المخدرات الترفيهية والكحول ، والتي تُستخدم للهروب من الملل . تشمل أمثلة الواقعية القذرة فيلم Praise (1992) لأندرو ماكجاهان ، وفيلم Loaded (1995) لكريستوس تسولكاس ، وفيلم The River Ophelia (1995) لجوستين إيتلر ، وفيلم How It Feels (2010) لبريندان كويل ، على الرغم من أن العديد من هذه الأفلام، بما في ذلك فيلم Monkey Grip الذي سبقها ، تُصنف الآن ضمن نوع أدبي صيغ في عام 1995 باسم " أدب الجرونج ". [36]

المملكة المتحدة

يرى إيان وات في كتابه صعود الرواية (1957) أن الرواية نشأت في أوائل القرن الثامن عشر، وزعم أن "حداثة" الرواية تكمن في "واقعيتها الشكلية": فكرة "أن الرواية هي تقرير كامل وأصيل للتجربة الإنسانية". [37] ومن أمثلته الروائيون دانييل ديفو وصمويل ريتشاردسون وهنري فيلدينج . وزعم وات أن اهتمام الرواية بالعلاقات الموصوفة بشكل واقعي بين الأفراد العاديين، كان موازيًا للتطور الأكثر عمومية للواقعية الفلسفية والفردية الاقتصادية للطبقة المتوسطة والفردية البيوريتانية. كما يزعم أن الشكل تناول اهتمامات وقدرات جمهور القراءة الجديد من الطبقة المتوسطة وتجارة الكتب الجديدة التي تطورت استجابةً لها. وباعتبارهما تجارًا، كان على ديفو وريتشاردسون فقط "استشارة معاييرهما الخاصة" لمعرفة أن عملهما سوف يجذب جمهورًا كبيرًا. [38]

في وقت لاحق من القرن التاسع عشر، وصف الروائيان مارتن أميس وجوليان بارنز رواية ميدل مارش: دراسة للحياة الإقليمية (1871-1872) لجورج إليوت (1819-1880) بأنها أعظم رواية باللغة الإنجليزية، وهي عمل واقعي. [39] [40] من خلال أصوات وآراء شخصيات مختلفة، يصبح القارئ على دراية بالقضايا المهمة في ذلك اليوم، بما في ذلك قانون الإصلاح لعام 1832، وبدايات السكك الحديدية، وحالة العلوم الطبية المعاصرة. تُظهر ميدل مارش أيضًا العقلية الرجعية العميقة داخل مجتمع مستقر يواجه احتمال حدوث ما يعتبره الكثيرون تغييرًا اجتماعيًا وسياسيًا وتكنولوجيًا غير مرغوب فيه.

في حين كان يُنظر إلى جورج جيسينج (1857-1903)، مؤلف كتاب شارع نيو جراب (1891)، من بين العديد من الأعمال الأخرى، على أنه عالم طبيعة تقليديًا، متأثرًا بشكل أساسي بإميل زولا ، [41] اقترح جاكوب كورج أن جورج إليوت كان له تأثير أكبر. [42]

قام روائيون آخرون، مثل أرنولد بينيت (1867-1931) والأيرلندي جورج مور (1852-1933)، بتقليد الواقعيين الفرنسيين عن عمد. [43] أشهر أعمال بينيت هي ثلاثية كلايهانجر (1910-1918) وحكاية الزوجات العجائز (1908). تستند هذه الكتب إلى تجربته في الحياة في ستافوردشاير بوتريز ، وهي منطقة صناعية تضم ست مدن تشكل الآن ستوك أون ترينت في ستافوردشاير ، إنجلترا. جورج مور، أشهر أعماله هي إستر ووترز (1894)، تأثر أيضًا بالواقعية لزولا . [44]

الولايات المتحدة

كان ويليام دين هاولز (1837-1920) أول مؤلف أمريكي يجلب جمالية واقعية إلى أدب الولايات المتحدة. [45] تحظى قصصه عن حياة الطبقة المتوسطة والعليا في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر بتقدير كبير بين علماء الخيال الأمريكي. [ بحاجة لمصدر ] تصور روايته الأكثر شهرة، صعود سيلاس لافام (1885)، رجلاً يسقط، بشكل ساخر، من الثروة المادية بسبب أخطائه الخاصة.

كان أحد أقدم الأمثلة على الواقعية هو رواية جوشيا جيلبرت هولاند الثانية، مهنة الآنسة جيلبرت، والتي نُشرت "قبل عقد كامل من بدء أي من الروائيين الواقعيين الأمريكيين الرائدين في النشر". وقد سبقت رواية عام 1860 "هؤلاء الواقعيين الأكثر قدرة واختراقًا". [46] ويشمل ذلك صمويل كليمنس (1835-1910)، المعروف باسمه المستعار مارك توين ، مؤلف مغامرات هكلبيري فين (1884)، [47] [48] وستيفن كرين (1871-1900).

لقد أعطى أسلوب توين، الذي استند إلى الخطاب الأمريكي العامي القوي والواقعي، للكتاب الأمريكيين تقديرًا جديدًا لصوتهم الوطني. كان توين أول مؤلف رئيسي يأتي من داخل البلاد، وقد التقط لغة العامية الفكاهية المميزة وتدمير الأصنام. بالنسبة لتوين وغيره من الكتاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر، لم تكن الواقعية مجرد تقنية أدبية: كانت طريقة لقول الحقيقة وتفجير الاتفاقيات البالية. كان كرين في المقام الأول صحفيًا كتب أيضًا القصص الخيالية والمقالات والشعر والمسرحيات. رأى كرين الحياة في أكثر حالاتها بدائية، في الأحياء الفقيرة وعلى ساحات القتال. نُشرت روايته المؤثرة عن الحرب الأهلية ، شارة الشجاعة الحمراء ، وحظيت بإشادة كبيرة في عام 1895، لكنه بالكاد كان لديه الوقت للاستمتاع بالاهتمام قبل وفاته، في سن 28 عامًا، بعد إهمال صحته. لقد تمتع بنجاح مستمر منذ ذلك الحين - كبطل للرجل العادي، وواقعي، ورمزي. رواية ماجي: فتاة الشوارع (1893) للكاتب كرين هي واحدة من أفضل الروايات الأمريكية الطبيعية، إن لم تكن أقدمها. إنها قصة مروعة عن فتاة فقيرة حساسة يفشل والداها غير المتعلمين والمدمنين على الكحول في رعايتها تمامًا. في حالة حب، ورغبة في الهروب من حياتها المنزلية العنيفة، تسمح لنفسها بالوقوع في فخ العيش مع شاب، سرعان ما يهجرها. عندما ترفضها والدتها المتغطرسة، تصبح ماجي عاهرة من أجل البقاء ولكنها سرعان ما تموت. إن موضوع كرين الواقعي وأسلوبه العلمي الموضوعي الخالي من الوعظ، يجعل من ماجي عملاً طبيعيًا. [49]

ومن بين الواقعيين الأمريكيين اللاحقين جون شتاينبك ، وفرانك نوريس ، وثيودور درايزر ، وأوبتون سنكلير ، وجاك لندن ، وإديث وارتون ، وهنري جيمس .

أوروبا

بينيتو بيريز جالدوس ، كاتب إسباني من جزر الكناري

يُعد أونوريه دي بلزاك (1799-1850) أبرز ممثل للواقعية في القرن التاسع عشر في الخيال من خلال إدراج تفاصيل محددة وشخصيات متكررة. [50] [51] [52] كانت الكوميديا ​​الإنسانية ، وهي مجموعة ضخمة تضم ما يقرب من 100 رواية، هي المخطط الأكثر طموحًا الذي ابتكره كاتب خيال على الإطلاق - لا يقل عن تاريخ معاصر كامل لمواطنيه. الواقعية هي أيضًا جانب مهم من أعمال ألكسندر دوماس الابن (1824-1895).

نُشرت العديد من الروايات في هذه الفترة، بما في ذلك روايات بلزاك، في الصحف في شكل مسلسل ، وكانت "الروايات القصيرة" الواقعية الشهيرة للغاية تميل إلى التخصص في تصوير الجانب الخفي من الحياة الحضرية (الجريمة، جواسيس الشرطة، العامية الإجرامية)، كما هو الحال في روايات يوجين سو . ظهرت اتجاهات مماثلة في الميلودراما المسرحية في تلك الفترة، وفي ضوء أكثر فظاعة وفظاعة، في جراند غينيول في نهاية القرن. كتب أليكسيس كيفي (1834-1872)، المعروف اليوم باسم "المؤلف الوطني لفنلندا"، روايته الوحيدة "الإخوة السبعة " (1870)، والتي تأثرت بشدة بسيرفانتس ، [53] والتي تلقت في ذلك الوقت استقبالًا سلبيًا للغاية من النقاد بسبب أوصافها المعاصرة لحياة الفلاحين الفنلنديين في واقعية غير مزخرفة، قبل وقت طويل من تحقيق العمل لمكانة الرواية الوطنية. [54]

ولعل روايات غوستاف فلوبير (1821-1880) التي نالت استحسان النقاد مثل "مدام بوفاري" (1857)، التي تكشف عن العواقب المأساوية للرومانسية على زوجة طبيب إقليمي، و" التربية العاطفية" (1869)، تمثل أعلى مراحل تطور الواقعية الفرنسية. كما كتب فلوبير أعمالاً أخرى بأسلوب مختلف تماماً، وتتجلى رومانسيته بوضوح في روايته الرائعة "إغراء القديس أنطونيوس" (النسخة النهائية المنشورة عام 1874) والمشاهد الباروكية والغريبة لقرطاج القديمة في رواية "سلامبو" (1862).

في الأدب الألماني ، تطورت الواقعية في القرن التاسع عشر تحت اسم "الواقعية الشعرية" أو "الواقعية البرجوازية"، ومن الشخصيات الرئيسية ثيودور فونتان ، وغوستاف فرايتاج ، وغوتفريد كيلر ، وويلهلم رابي ، وأدالبرت شتيفتر ، وثيودور ستورم . [55]

في الأدب الإيطالي ، طور نوع الواقعية وصفًا منفصلاً للظروف الاجتماعية والاقتصادية للأشخاص في عصرهم وبيئتهم. تشمل الشخصيات الرئيسية في الواقعية الإيطالية لويجي كابوانا ، وجيوفاني فيرجا ، وفيديريكو دي روبرتو ، وماتيلد سيراو ، وسالفاتوري دي جياكومو ، وجراتسيا ديليدا ، التي حصلت في عام 1926 على جائزة نوبل في الأدب .

ومن بين الكتاب الواقعيين اللاحقين فيودور دوستويفسكي ، ليو تولستوي ، بينيتو بيريز جالدوس ، غي دي موباسان ، أنطون تشيخوف ، ليوبولدو ألاس (كلارين) ، ماتشادو دي أسيس ، إيكا دي كويروز ، هنريك سينكيفيتش ، بوليسلاف بروس ، وبمعنى ما، إميل زولا ، الذي غالبًا ما يُنظر إلى المذهب الطبيعي على أنه فرع من الواقعية. [ بحاجة لمصدر ]

الواقعية في المسرح

الواقعية المسرحية كانت حركة عامة في مسرح القرن التاسع عشر من الفترة الزمنية 1870-1960 والتي طورت مجموعة من الاتفاقيات الدرامية والمسرحية بهدف جلب قدر أكبر من الإخلاص للحياة الواقعية للنصوص والعروض. كجزء من حركة فنية أوسع نطاقًا ، شاركت العديد من الخيارات الأسلوبية مع الطبيعية ، بما في ذلك التركيز على الدراما اليومية (الطبقة المتوسطة) والكلام العادي والإعدادات المملة. الواقعية والطبيعية تتباعدان بشكل أساسي حول درجة الاختيار التي تتمتع بها الشخصيات: بينما تؤمن الطبيعية بالقوة الكلية للقوى الخارجية على القرارات الداخلية، تؤكد الواقعية على قوة الفرد في الاختيار (انظر بيت الدمية ).

بدأ أول كاتب مسرحي محترف في روسيا، أليكسي بيسيمسكي ، جنبًا إلى جنب مع الروائيين فيودور دوستويفسكي وليو تولستوي ( قوة الظلام (1886))، تقليد الواقعية النفسية في روسيا والذي بلغ ذروته مع إنشاء مسرح موسكو للفنون بواسطة قسطنطين ستانيسلافسكي وفلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو . [56] أثرت إنتاجاتهم الرائدة لمسرحيات أنطون تشيخوف بدورها على مكسيم جوركي وميخائيل بولجاكوف . واصل ستانيسلافسكي تطوير "نظامه" ، وهو شكل من أشكال تدريب الممثل الذي يناسب الواقعية النفسية بشكل خاص.

ترتبط الواقعية في القرن التاسع عشر ارتباطًا وثيقًا بتطور الدراما الحديثة، والتي، كما يوضح مارتن هاريسون، "يُقال عادةً إنها بدأت في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر" مع أعمال الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن في "الفترة الوسطى" . كانت الدراما الواقعية التي كتبها إبسن في النثر "مؤثرة بشكل هائل". [57]

في الأوبرا ، يشير مصطلح الواقعية إلى تقليد إيطالي ما بعد الرومانسية سعى إلى دمج الواقعية التي تبناها إميل زولا وهنريك إبسن. وقد تضمن هذا التقليد تصويرًا واقعيًا ــ أحيانًا قذرًا أو عنيفًا ــ للحياة اليومية المعاصرة، وخاصة حياة الطبقات الدنيا.

وفي فرنسا، بالإضافة إلى الميلودراما ، اتجه المسرح الشعبي والبرجوازي في منتصف القرن العشرين إلى الواقعية في المهزلة البرجوازية "المصنوعة جيدًا" لأوجين مارين لابيش والدراما الأخلاقية لإميل أوجييه .

نقد

يستشهد منتقدو الواقعية بأن تصوير الواقع ليس واقعيًا في كثير من الأحيان، حيث يطلق عليه بعض المراقبين "خياليًا" أو "مُتوقعًا". [58] تستند هذه الحجة إلى فكرة أننا لا نفهم غالبًا ما هو حقيقي بشكل صحيح. لتقديم الواقع، نستعين بما هو "حقيقي" وفقًا لكيفية تذكرنا له وكذلك كيفية تجربتنا له. ومع ذلك، فإن الواقع الذي نتذكره أو نختبره لا يتوافق دائمًا مع ماهية الحقيقة. بدلاً من ذلك، غالبًا ما نحصل على نسخة مشوهة منه لا تتعلق إلا بما هو موجود هناك أو كيف تكون الأشياء حقًا. يتم انتقاد الواقعية بسبب عجزها المفترض عن معالجة هذا التحدي ويُنظر إلى هذا الفشل على أنه يعادل التواطؤ في إنشاء عملية "يتم فيها تجاهل الطبيعة المصطنعة للواقع أو حتى إخفاؤها". [59] وفقًا لكاثرين غالاغر ، فإن الخيال الواقعي يقوض دائمًا، في الممارسة العملية، الأيديولوجية التي يدعي أنه يمثلها لأنه إذا كانت المظاهر مكتفية ذاتيًا، فربما لن تكون هناك حاجة إلى الروايات. [58] يمكن إثبات ذلك في تركيز الطبيعية الأدبية في الولايات المتحدة خلال أواخر القرن التاسع عشر على القوى الأكبر التي تحدد حياة شخصياتها، كما هو موضح في الآلات الزراعية التي تم تصويرها على أنها هائلة ورهيبة، تمزق أجساد البشر "المتشابكة" دون تأنيب ضمير. [60] تم استخدام الآلات كاستعارة ، لكن الاستعارة ساهمت في تصور أن مثل هذه السرديات كانت أقرب إلى الأسطورة منها إلى الواقع. [60]

هناك أيضًا نقاد ينتقدون الواقعية في الطريقة التي يُفترض أنها تُعرّف بها نفسها على أنها رد فعل على تجاوزات الأنواع الأدبية مثل الرومانسية والقوطية - تلك التي تركز على السرديات الغريبة والعاطفية والمثيرة. [61] بدأ بعض العلماء في تسمية هذا دافعًا للتناقض بحيث يؤدي الحد الذي يفرضه على نفسه في النهاية إلى "إما تمثيل الحقيقة القابلة للتحقق والموضوعية أو الحقيقة النسبية والجزئية والذاتية فحسب، وبالتالي لا حقيقة على الإطلاق". [62]

هناك أيضًا نقاد يستشهدون بغياب تعريف ثابت. والحجة هي أنه لا يوجد شكل نقي للواقعية والموقف الذي يكاد يكون من المستحيل العثور على أدب ليس واقعيًا في الواقع، على الأقل إلى حد ما، وأنه كلما بحث المرء عن الواقعية الخالصة، فإنه يختفي. [63] عارض جيه بي ستيرن هذا الموقف عندما أكد أن هذا "التراخي" أو "الفوضى" يجعل المصطلح لا غنى عنه في الخطاب العام والأدبي على حد سواء. [58] يرفضه آخرون أيضًا باعتباره واضحًا وبسيطًا بينما ينكرون الجمالية الواقعية، ويصفونها بأنها متكلفة لأنها تعتبر مجرد تقرير ، [64] وليس فنًا، وتستند إلى ميتافيزيقيا ساذجة . [65]

انظر أيضا

  • أغنية واقعية ( Chanson réaliste )، وهو أسلوب موسيقي تأثر بشكل مباشر بالحركة الأدبية الواقعية في فرنسا
  • الواقعية السحرية ، نوع من الخيال والفن الذي يصور عناصر سحرية ضمن عرض واقعي
  • الواقعية ، تطبيق لمبادئ الواقعية على الأوبرا (خاصة الأوبرا الإيطالية الرومانسية المتأخرة)

ملحوظات

  1. ^ تشامبفلوري ، جولي فرانسيه (1857). الواقعية . باريس: ميشيل ليفي. ص. 2.
  2. ^ Donna M. Campbell. "Realism in American Literature". Wsu.edu . تم الاسترجاع في 2014-07-15 .
  3. ^ نيولين، كيث (2019). دليل أكسفورد للواقعية الأدبية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 507. ISBN 978-0-19-064289-1.
  4. ^ كولينز، بيتر (1998). تغيير المثل العليا في العمارة الحديثة، 1750-1950، الطبعة الثانية . مونتريال: مطبعة ماكجيل-كوينز. ص 244. رقم ISBN 0-7735-1704-9.
  5. ^ "متحف متروبوليتان للفنون". Metmuseum.org. 2014-06-02 . تم الاسترجاع في 2014-07-15 .
  6. ^ "تعريف الواقعية في الموسوعة الحرة على الإنترنت". Encyclopedia2.thefreedictionary.com . تم الاسترجاع في 2014-07-15 .
  7. ^ بقدر ما تكون مثل هذه الموضوعات "قابلة للتفسير من حيث السببية الطبيعية دون اللجوء إلى تدخل خارق للطبيعة أو إلهي" موريس، 2003. ص 5
  8. ^ وات، 1957، ص 12
  9. ^ Kvas, Kornelije (2019-11-19). حدود الواقعية في الأدب العالمي. Rowman & Littlefield. ISBN 978-1-7936-0911-3.
  10. ^ كفاس ، كورنيليجي (2019). حدود الواقعية في الأدب العالمي . لانهام، بولدر، نيويورك، لندن: كتب ليكسينغتون. ص. 8. رقم ISBN 978-1-7936-0910-6.
  11. ^ كيسي، كريستوفر (30 أكتوبر 2008). ""العظمة اليونانية والهدر الفظ للزمن القديم": بريطانيا، وتماثيل إلجين، والهيلينية ما بعد الثورة". أساسيات. المجلد الثالث، العدد 1. مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2009. تم الاسترجاع 2014-05-14 .{{cite web}}:CS1 maint: عنوان URL غير مناسب ( الرابط )
  12. ^ Encyclopædia Britannica. "Romanticism. Retrieved 30 January 2008, from Encyclopædia Britannica Online". Britannica.com . Retrieved 2010-08-24 .
  13. ^ ديفيد ليفين، التاريخ كفن رومانسي: بانكروفت، بريسكوت، وباركمان (1967)
  14. ^ جيرالد لي جوتيك، تاريخ التجربة التعليمية الغربية (1987) الفصل 12 عن يوهان هاينريش بيستالوزي
  15. ^ أشتون نيكولز، "التماسيح الهادرة والنمور المحترقة: الشعر والعلم من ويليام بارترام إلى تشارلز داروين"، وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية 2005 149(3): 304–315
  16. ^ من تأليف جون بارث (1979) أدب التجديد ، أعيد نشره لاحقًا في كتاب الجمعة (1984).
  17. ^ "الأدب الفيكتوري". شبكة الأدب . تم الاسترجاع في 7 أكتوبر 2013 .
  18. ^ جيرالد جراف (1975) بابيت عند الهاوية: السياق الاجتماعي لما بعد الحداثة. الخيال الأمريكي ، تري كوارترلي ، العدد 33 (ربيع 1975)، ص 307-37؛ أعيد طبعه في كتاب بوتز وفريز، المحرران، ما بعد الحداثة والأدب الأمريكي.
  19. ^ جيرالد جراف (1973) أسطورة الاختراق ما بعد الحداثي ، تري كوارترلي ، 26 (الشتاء، 1973) 383-417؛ أعيد نشره في الرواية اليوم: الكتاب المعاصرون عن الخيال الحديث مالكولم برادبري ، محرر، (لندن: فونتانا، 1977)؛ أعيد طبعه في بروزا نووا أميريكانسكا، محرر، سيزي كريتيتشني (وارسو، بولندا، 1984)؛ أعيد طبعه في ما بعد الحداثة في الأدب الأمريكي: مختارات نقدية ، مانفريد بوتز وبيتر فريز، محرران، (دارمشتات: ثيسن فيرلاغ، 1984)، 58-81.
  20. ^ ab Todd, James G. (2009). "Social Realism". Art Terms . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 2015-05-14 . تم الاسترجاع في 6 فبراير 2013 .
  21. ^ هايلبيرن، جون. جون أوزبورن: حياة الشاب الغاضب المتعددة ، نيويورك: كنوبف، 2007.
  22. ^ ووكر، جون. (1992) "مدرسة حوض المطبخ". قاموس مصطلحات الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة. تم استرجاعه في 20 يناير 2012.
  23. ^ " حول الواقعية الاشتراكية" بقلم أندريه سينيافسكي تحت عنوان أبرام تيرتز ISBN 0-520-04677-3 ، ص 148. 
  24. ^ كورنويل، نيل (2002). دليل روتليدج للأدب الروسي . لندن: روتليدج. ص 174. ISBN 9781134569076.
  25. ^ كينيز، بيتر (1992). السينما والمجتمع السوفييتي، 1917-1953 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 157. ISBN 0521428637.
  26. ^ ويليامز، رايموند . 1976. الكلمات المفتاحية: مفردات الثقافة والمجتمع . لندن: فونتانا، 1988، ص 217. ISBN 0-00-686150-4 . 
  27. ^ رفيق الرواية الأمريكية الحديثة 1900-1950. جون ت. ماثيوز. مالدين، ماساتشوستس: وايلي بلاكويل. 2009. ص 161-162. ISBN 978-0-631-20687-3. OCLC  149085143.{{cite book}}:CS1 maint: آخرون ( الرابط )
  28. ^ بافيل، توماس (2015). حياة الرواية: تاريخ . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص 217. ISBN 9780691165783.
  29. ^ كوزمينسكي، أدريان (1979). "الدفاع عن الواقعية التاريخية". التاريخ والنظرية . 18 (3): 316-349. doi :10.2307/2504534. ISSN  0018-2656. JSTOR  2504534.
  30. ^ ريكارد، جون (2017). أستراليا: تاريخ ثقافي . دار نشر جامعة موناش . ص. 232. ISBN 978-1-921867-60-6.
  31. ^ ab "الانتقال الثقافي والأدب الأسترالي: 1788-1998". دراسات في تاريخ الأدب الأسترالي : 29-71 [45]. 2014. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2018 .
  32. ^ ماوندر، باتريشيا (17 ديسمبر 2010). "روائي يلقي الضوء على الأحياء الفقيرة". سيدني مورنينج هيرالد . تم الاسترجاع في 6 مارس 2018 .
  33. ^ "الفائزون بجائزة نوبل الأسترالية". Whitehat.com.au. 2 ديسمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2011. تم الاسترجاع 1 سبتمبر 2011 .
  34. ^ "مؤلفون أستراليون ضمن القائمة المختصرة لجائزة مان بوكر المفقودة". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد . 26 مارس 2010. تم الاسترجاع في 7 أبريل 2010 .
  35. ^ ab Leishman, Kirsty (1999). "أدب الجرونج الأسترالي والصراع بين الأجيال الأدبية". مجلة الدراسات الأسترالية . 23 (63): 94-102. doi :10.1080/14443059909387538.
  36. ^ "حالة الأدب" (PDF) . المجلس الأسترالي للفنون . مايو 2010. ص. 56. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2018 .
  37. ^ وات، آي. (1963). صعود الرواية: دراسات في ديفو وريتشاردسون وفيلدينج ، هارموندسوورث: بنغوين، ص 32.
  38. ^ وات، آي. (1963). صعود الرواية: دراسات في ديفو وريتشاردسون وفيلدينج ، هارموندسوورث: بنغوين، ص 61.
  39. ^ لونج، كاميلا. مارتن أميس والحرب الجنسية [ رابط معطل ] ، التايمز ، 24 يناير 2010، ص 4: "لقد أنتجت [النساء] أعظم كاتب في اللغة الإنجليزية على الإطلاق، جورج إليوت، وربما ثالث أعظم كاتب، جين أوستن، وبالتأكيد أعظم رواية، ميدل مارش".
  40. ^ جوبي، شوشا . "مقابلات: جوليان بارنز، فن الرواية رقم 165". مجلة باريس ريفيو (شتاء 2000) . تم الاسترجاع في 26 مايو 2012 .
  41. ^ كيري ، CF (1904). "جورج جيسينج،" الأثينيوم ، المجلد. السادس عشر، ص. 82.
  42. ^ Bader, AL (1963). "نظرات جديدة على جيسينج". مراجعة. مجلة Antioch Review . 23 (3): 392–400. doi :10.2307/4610542. JSTOR  4610542.
  43. ^ The Oxford Companion to English Literature ، تحرير مارجريت درابل. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، (1985)1996، ص 824
  44. ^ موران، مورين، (2006)، الأدب والثقافة الفيكتورية ص 145. ISBN 0-8264-8883-8 
  45. ^ "الرومانسية - مؤامرة مفتوحة العينين - اتحاد مكتبات ويسكونسن العامة - أوفر درايف". اتحاد مكتبات ويسكونسن العامة . تم الاسترجاع في 2020-02-04 .
  46. ^ بيكهام، هاري هيوستن. جوزايا جيلبرت هولاند في علاقته بعصره. المملكة المتحدة، مطبعة جامعة بنسلفانيا، 1940، ص 136.
  47. ^ "مدونة محمية › تسجيل الدخول". matthewasprey.wordpress.com .
  48. ^ همنغواي، إرنست (1935). تلال أفريقيا الخضراء . نيويورك: سكريبنر . ص 22.
  49. ^ هولتون، ميلن. اسطوانة الخيال. - الخيال والكتابة الصحفية لستيفن كرين . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1972. 37.
  50. ^ روجرز ، صموئيل (1953). بلزاك والرواية . نيويورك: كتب المثمن. إل سي سي إن  75-76005.
  51. ^ ستو، ويليام دبليو (983). بلزاك، جيمس، والرواية الواقعية . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-06567-5 . 
  52. ^ CP Snow (1968). The Realists: Portraits of Eight Novelists . Macmillan. ISBN 0-333-24438-9 . 
  53. ^ الرجل وعمله – كتب من فنلندا
  54. ^ "Aleksis Kiven valtava klassikko sai ilmestyessään poikkeuksellisen teilauksen: "Poeettinen peräsuoli"". إيلتا سانومات (بالفنلندية). 6 أكتوبر 2018 . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2022 .
  55. ^ بيكر، سابين (2003). Bürgerlicher Realismus؛ Literatur und Kultur im bürgerlichen Zeitalter 1848–1900 (بالألمانية). توبنغن: فرانك.; ماكينز، إدوارد. بلوم، جيرهارد، محرران. (1996). Bürgerlicher Realismus und Gründerzeit 1848–1890 (بالألمانية). ميونيخ: كارل هانسر.
  56. ^ بروكيت وهيلدي (2003، 370، 372) وبينيديتي (2005، 100) و (1999، 14-17).
  57. ^ هاريسون (1998، 160).
  58. ^ abc Novak, Daniel (2008). Realism, Photography and Nineteenth-Century Fiction . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 154. ISBN 9780521885256.
  59. ^ تاليس، رايموند (1988). في الدفاع عن الواقعية . لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. ص 44. ISBN 0803294352.
  60. ^ ab Barrish, Phillip (2011). The Cambridge Introduction to American Literary Realism . Cambridge, UK: Cambridge University Press. p. 118. ISBN 9780521897693.
  61. ^ كيرنز، كاثرين (1996). الواقعية الأدبية في القرن التاسع عشر: من خلال المرآة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 43. ISBN 0521496063.
  62. ^ بايرلي، أليسون (1997). الواقعية والتمثيل والفنون في أدب القرن التاسع عشر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 4. ISBN 0521581168.
  63. ^ يي، جينيفر (2016). الكوميديا ​​الاستعمارية: الإمبريالية في الرواية الواقعية الفرنسية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 212. ISBN 9780198722632.
  64. ^ كارول، نويل (2010). الفن في ثلاثة أبعاد . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 469. ISBN 9780199559312.
  65. ^ بيكر، جورج (1967). وثائق الواقعية الأدبية الحديثة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص. 3. ISBN 9781400874644.
  • الواقعية في الأدب الأمريكي في موقع الحركات الأدبية
  • "الواقعية الفيكتورية - إلى أي مدى هي حقيقية؟" في برنامج In Our Time على راديو BBC 4 مع فيليب ديفيس، وآن ويلسون، ودينا بيرش
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الواقعية_الأدبية&oldid=1250964291"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate