تروس فان آلتن

وُلدت فان آلتن في الثاني من أغسطس عام 1910 في مدينة آرنهم لعائلة صيدلي. بعد المدرسة، عملت فان آلتن لدى صانعة قبعات، ثم تدربت كبائعة في متجر أزياء في أمستردام . ^{[ 2 ]} كانت تتوق بشدة لأن تصبح ممثلة سينمائية، ^{[ 3 ]} لكن لم يكن يُنتج سوى عدد قليل جدًا من الأفلام في هولندا آنذاك.

في عام ١٩٢٦، شاركت فان آلتن في مسابقة جمال نُشرت في مجلة هولندية، والتي كانت ستمنحها فرصة تجربة أداء لدور في فيلم حقيقي في برلين في حال فوزها. وبعد فترة وجيزة، استُدعيت إلى العاصمة الألمانية لإجراء تجربة أداء - إلى جانب مئتي فتاة أخرى. لم تتلقَ فان آلتن أي دروس في التمثيل طوال حياتها، وكانت أصغر المشاركات سنًا، لذا لم تتوقع الفوز، ولكن عندما شاهد المخرج اختباراتها، برزت روح الدعابة لديها، وحصلت على الدور. ^{[ ٤ ] [ ٣ ]}

على غرار نظيراتها في كاليفورنيا وروما ونيويورك، كانت شركة أوفا تُدار كالمصانع، حيث تُكتب النصوص، وتُصوّر المشاهد في استوديوهات كبيرة تشبه الحظائر، ويقوم المحررون بتجميع اللقطات المطبوعة في غرف المونتاج. كانت هناك ورش عمل للجبس، ومتاجر نجارة، ومخازن للدعائم، وأقسام للشعر والملابس، ومكاتب دعائية تُخطط لإصدار الأفلام الجاهزة (كانت أوفا تُدير 3000 دار عرض سينمائي، تستقبل ما يقرب من مليون شخص يوميًا). ^{[ 5 ]} التقت فان آلتن بأعضاء فريق التمثيل الآخرين - "أخواتها" الست (بمن فيهن الممثلة الإنجليزية بيتي بالفور ) وويلي فريتش في دور الكونت هوركاي، ^{[ 6 ]} وسرعان ما وقعت في حب فريتش. ^{[ 3 ]}

رغم أن لغة فان آلتن الألمانية كانت ركيكة في أحسن الأحوال، إلا أنها كانت متألقة ومرحة وجذابة أمام الكاميرا، لذا عرضت عليها شركة أوفا تدريبها وإشراكها في المزيد من الأفلام، وقدمت لوالدها عقدًا وقعه، فانتقلت فان آلتن إلى برلين. في أوفا، تعرفت فان آلتن على شخصية بارزة في حياتها، وهي الممثلة القديرة أولغا تشيخوفا ، التي أصبحت مرشدتها غير الرسمية ووالدتها الروحية في عالم السينما. كانت فان آلتن تعشق تشيخوفا، وذكرت لاحقًا أنها كانت مصدر إلهام كبير لها على الصعيدين الشخصي والمهني. أطلقت عليها تشيخوفا لقب "ترولالا"، وعلمتها أصول العمل السينمائي وشجعتها على التعامل مع عملها بجدية أكبر. كما ضغطت عليها لإنقاص وزنها، قائلة: "هل مارستِ أي تمارين رياضية اليوم يا ترولالا؟ أي نوع منها؟ وكم من الوقت؟ اذهبي واحصلي على نسخة من كتاب "تناولي طعامًا صحيًا وحافظي على صحتك" - لا يمكننا استخدام فتيات بدينات في الأفلام!" ^{[ 3 ]}

أسندت شركة Ufa دور البطولة لفان آلتن في فيلم His Late Highness عام 1927. وقد قام ببطولته ويلي فريتش وماكس هانسن وأولغا تشيخوفا، وأخرجه ويليام ثيل . ^{[ 7 ]}

بينما كانت فان آلتن تُفصّل فستانًا استعدادًا للعرض الأول لفيلم " أخت الستة" ، شعرت بخيبة أمل كبيرة عندما اكتشفت أن الفيلم قد خضع لعملية مونتاج مكثفة لتقليص مدته، وأن مشاهدها قد قُصّرت أو حُذفت بالكامل. على الرغم من ذلك، قررت البقاء في برلين وبناء مسيرة مهنية كممثلة، ^{[ 3 ]} واستمرت شركة أوفا في توظيفها للعام التالي، وبعدها عملت مع شركات إنتاج سينمائي أخرى. ^{[ 4 ]}

بفضل شهرتها، طُلب من فان آلتن الظهور في الإعلانات، وحققت أرباحًا طائلة من الترويج لمنتجات بوبيسان للشعر وكريم ماريلان للوجه. تميزت فان آلتن بمظهر فريد، يجمع بين الحيوية الصبيانية والأنوثة، وهو ما كان شائعًا في عشرينيات القرن الماضي. استوحت تسريحة شعرها القصيرة الحادة وأسلوبها الجريء من الممثلة الكوميدية الأمريكية كولين مور ، التي ظهرت في أول فيلم لها عام 1916.

ازدادت خبرة فان آلتن وقاعدة معجبيها مع استمرارها في صناعة الأفلام. ففي عام 1928 وحده، عملت فان آلتن في أفلام " ست فتيات وغرفة لليلة" ، و"عندما يسير الحارس" ، و "أزواج ليونتين" ، و" المتشردون السعداء " ، و "كازانوفا العصر الحديث ". وقد عشقها مجتمع صناعة الأفلام، وأطلقوا عليها لقب "الجبنة الهولندية الصغيرة". وفي مقال نُشر عام 1927 في المجلة الهولندية الأسبوعية "هيت ليفن" ("الحياة")، وُصفت بأنها "موهبة مرحة وفكاهية تأسر القلوب في ألمانيا"، وقيل فيها: "إنها شابة شغوفة بالسينما، وتجوب أرجاء استوديوهات شركة أوفا في شارع كوخ كالمشاغبين، جاعلةً منه مكانًا خطيرًا بحيلها وضحكاتها المرحة". ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٢٩، ظهرت فان آلتن في مسرحيات " فقدت قلبي في الحافلة" ، و "نزهة جيني بين الرجال"، و" السادة بين أنفسهم" . وفي العام نفسه، لعبت دور البطولة في مسرحية "الغريب الأطوار" إلى جانب أحد عمالقة الكوميديا ​​الألمانية، كارل فالنتين . كان فالنتين، وهو شخص موسوس، صعب المراس أحيانًا، لكنه منح فان آلتن المركز الثالث في قائمة الممثلين بعد ليزل كارلشتات ، شريكته في العمل لفترة طويلة. ^{[ ٧ ]}

كان فيلم فان آلتن عام 1930 بعنوان "يا فتاة، يا فتاة، كم أحبك!" من آخر الأفلام الصامتة في ألمانيا، لكنها نجحت في الانتقال إلى الأفلام الناطقة، حيث تغاضى الجمهور عن لكنتها الهولندية ^{[ 4 ] [ 8 ]} ، واستمرت في العمل (على عكس العديد من معاصريها). ونشرت مجلات الأفلام مقالات عن "فتاة هولندا" ^{[ 3 ]} ، وأصدرت دار نشر روس (وغيرها) بطاقات بريدية تحمل صورتها، واستخدمت شركات التبغ صورتها على بطاقات ألبومات هواة الجمع.

كانت فان آلتن تحظى بشعبية خاصة في هولندا، حيث لاقت ترحيباً حاراً باعتبارها الفتاة المحلية التي أصبحت نجمة سينمائية. أطلقوا عليها اسم "تروزي" (Truusie)، وهو اسم مُحبب. لم تقتصر شهرتها على أوروبا فحسب، بل امتدت لتشمل أوروبا أيضاً. عرضت دور السينما الناطقة بالألمانية في نيويورك والعديد من المدن الأخرى جميع الأفلام الألمانية الشهيرة، وإن كان ذلك أحياناً بعد عامين من عرضها في أوروبا.

حقق فيلم فان آلتن " سوزان تنظف" (Susanne macht Ordnung ) الذي أُنتج عام 1930 نجاحًا كبيرًا في كل من ألمانيا وأمريكا. ولأول مرة، تصدرت فان آلتن قائمة الممثلين عن دورها في شخصية سوزان براون، وهي يتيمة تبلغ من العمر 17 عامًا وتدرس في مدرسة داخلية سويسرية. وقد نشرت صحيفة نيويورك تايمز مراجعة للفيلم، وهو كوميديا ​​موسيقية، في أكتوبر 1931، جاء فيها: "مع وصول تروس فون آلتن إلى سينما بيلمونت، بصفتها النجمة المتألقة في فيلم " سوزان تنظف "، سيحظى من يجيدون الألمانية بفرصة الاستمتاع بأداء ممثلة سينمائية شابة ممتازة". وأضاف الناقد أن فان آلتن كانت "متألقة ومثيرة للاهتمام" في دورها. "إنّ المؤسسة المصرفية التي ينتمي إليها والد سوزان تعاني من ضائقة مالية، ولا سبيل لإنقاذها إلا بزواجه من شقيقة أكبر دائن للمؤسسة، وهي امرأة ثرية. كان على وشك الموافقة على الزواج، حين تسبب وصول سوزان في حالة من الارتباك الشديد. بدا من المستحيل عليها معرفة هوية والدها، وفي النهاية تخلت عن البحث، رافضةً حماية الرجل الذي هو والدها الحقيقي. لكن الأمل لم يضع تمامًا، إذ التقى روبرت، الذي عانى بدوره في البحث عن سوزان في برلين، بها في نهاية المطاف، وانتهى الأمر على خير." ^{[ 9 ]}

من بين أفلام عام 1930 الأخرى التي ظهرت فيها فان آلتن فيلم " Headfirst into Happiness" وفيلم " Darling of the Gods" ، الذي أنتجه إريك بومر ، المنتج البارز في شركة UFA . قام ببطولة الفيلم إميل جانينغز ، أول من حصل على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل ، والذي كان قد انتهى لتوه من تصوير فيلم "The Blue Angel" مع مارلين ديتريش . ^{[ 10 ] [ 3 ]} كانت لغة فان آلتن الألمانية قد تحسنت بحلول ذلك الوقت، حتى أن أحد المحاورين علّق مازحًا بأنها "تخلط أحيانًا بين كلمتي 'mir' و'mich'"، لكنه رأى أن هذا أمرٌ يُغتفر لأن "هذا يحدث حتى لأفضل اللغويين!". ^{[ 3 ]}

بحلول عام ١٩٣١، كانت فان آلتن تعيش في شقتها الخاصة بالطابق الرابع في شارع الملكة أوغستا ببرلين، المطل على قناة. أطلق أصدقاؤها على شقتها اسم "الحضانة" - مكان أبيض اللون مُغطى بالأشرطة ومُزين بالملصقات على الجدران، تشاركه مع بوكي (كلبها من فصيلة إيرديل تيرير)، وديدي (كلب مالطي)، وقطة قبرصية (لم يُعرف اسمها). ومن بين مقتنيات تروس الثمينة أيضًا جهاز غراموفون وخزانة زجاجية مليئة بتذكارات من هولندا.

في العام نفسه، عملت فان آلتن مع المخرج جورج جاكوبي في مشروعين، أولهما فيلم قصير من إنتاج شركة Ufa بعنوان " Eine Ideale Wohnung " (شقة مثالية)، ثم فيلمه " Tales from the Vienna Woods" (حكايات من غابات فيينا ). صُوّر الفيلم في النمسا، وكان فيلمًا موسيقيًا من تأليف يوهان شتراوس . ^{[ 9 ]} كانت الأفلام الموسيقية تحظى بشعبية كبيرة، وكانت الأوبريتات الفيينية تجد دائمًا جمهورًا ألمانيًا متحمسًا. ^{[ 11 ]} وصفت صحيفة نيويورك تايمز فيلم " Tales from the Vienna Woods " بأنه "مزيج رائع من الكوميديا ​​والموسيقى"، وذكرت "الممثلة الهولندية الصغيرة". ^{[ 9 ]} كانت هي ولين دايرز من بين نجوم السينما الهولنديين القلائل في تلك الحقبة.

في عام 1934، زارت فان آلتن هولندا، حيث لعبت دور البطولة في فيلمها الوحيد باللغة الهولندية، "الفتاة ذات القبعة الزرقاء". وقد أدى انتشار الأفلام الناطقة إلى زيادة الطلب المحلي على الأفلام الهولندية ، وازدهرت صناعة السينما في هولندا. ^{[ 2 ]}

إلا أن صعود الحكومة النازية في ألمانيا أعاق مسيرتها المهنية بشدة. ولم يُعرض على فان آلتن دور سينمائي آخر إلا في عام 1939، وهو دور الأرملة آني في فيلم "رجل عادي" ( Ein ganzer Kerl ). ^{[ 4 ]}

في خريف عام ١٩٤٠، عادت فان آلتن للعيش في هولندا التي كانت آنذاك تحت الاحتلال الألماني. عُرضت عليها أدوار في أفلام هولندية، لكنها رفضت الظهور في مشاريع ستخضع لرقابة النازيين. ^{[ ١٢ ]} بمجرد انتهاء الحرب، كانت صناعة السينما الألمانية التي اعتمدت عليها فان آلتن قد تغيرت جذريًا، واختفت شركة أوفا. ^{[ ٧ ]} حاولت فان آلتن البحث عن عمل في التمثيل في هولندا، ثم في إنجلترا، لكن في ظل الركود الاقتصادي الذي ساد بريطانيا ما بعد الحرب، لم تتمكن من إيجاد عمل كممثلة غير معروفة بلكنة أجنبية، ولم تمثل فان آلتن مرة أخرى. ^{[ ٤ ]}

في عام 1954، عاش فان آلتن في فورهاوت ، وهي بلدة تقع في غرب هولندا، وأسس ما أصبح مشروعًا تجاريًا ناجحًا في مجال استيراد وتصدير الهدايا التذكارية والمواد الترويجية. ^{[ 12 ]}

في عام 1972، بثّ التلفزيون الهولندي نسخةً من أربعة أجزاء من فيلم "الفتاة ذات القبعة الزرقاء"، وهو نسخة مُحدّثة من فيلم فان آلتن الذي أُنتج عام 1934. لم تُذكر فان آلتن في كتبٍ دراسيةٍ عن السينما الألمانية مثل "دليل معهد الفيلم البريطاني للسينما الألمانية" و"لم يُذكر إلا مرة واحدة" و"كتاب السينما الألمانية"، لكن كتابًا صدر عام 1987 للخبيرة الثقافية الأوروبية كاثينكا ديتريش بعنوان "خلف الشاشة" ساهم في إعادة إحياء تاريخ السينما الهولندية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 12 ]}

شابت شيخوخة فان آلتن نوبات من المرض العقلي، ^{[ 6 ]} وقضت آخر عامين لها في عيادة نفسية في قرية وارموند ، حيث توفيت في 27 يونيو 1999، عن عمر يناهز 88 عامًا.

لم يُعرض سوى عدد قليل جدًا من أفلام تروس فان آلتن للعرض المنزلي. أحد الأسباب المحتملة هو أن الجيش الروسي استولى على استوديوهات أوفا في أبريل 1945 وصادر محتوياتها، بما في ذلك نسخ من عدد هائل من الأفلام الألمانية التي لم تُعرض منذ ذلك الحين.