رقصة الفالس الفيينية

تُعدّ رقصة الفالس الفيينية، التي سُمّيت بهذا الاسم تمييزًا لها عن رقصة الفالس العادية ، أقدم رقصات قاعات الرقص الحالية. وقد نشأت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر من الرقصة الألمانية ورقصة اللاندلر في النمسا ، وكانت تحظى بشعبية واسعة، ولكنها في الوقت نفسه عُرضة للنقد. في ذلك الوقت، وكما وُصفت في مجلة عام 1799، كانت رقصة الفالس تُؤدّى من قِبل راقصات يمسكن بأثوابهنّ الطويلة لمنعها من الجرّ أو الدوس عليها. كانت الراقصات يرفعن أثوابهنّ عاليًا كالعباءات، مما يُغطي أجسادهنّ معًا. تطلّب هذا الوضع أيضًا تقاربًا شديدًا بين الراقصات، وهو ما أثار استهجانًا أخلاقيًا. في عام 1797، نشر وولف كتيبًا ضدّ الرقصة بعنوان "دليل على أن رقصة الفالس هي المصدر الرئيسي لضعف الجسد والعقل في جيلنا". ^{[ 2 ]} ولكن على الرغم من كلّ هذه الانتقادات، فقد لاقت رقصة الفالس رواجًا كبيرًا في فيينا. تم افتتاح قاعات رقص كبيرة مثل قاعة زوم سبيرل عام 1807 وقاعة أبولو عام 1808 لتوفير مساحة لآلاف الراقصين. وصلت الرقصة إلى إنجلترا وانتشرت فيها قبل عام 1812. عُرفت باسم الفالس الألماني وحققت نجاحًا باهرًا. اكتسبت شعبية واسعة بفضل مؤتمر فيينا في بداية القرن التاسع عشر، وبفضل مؤلفات جوزيف لانر ويوهان شتراوس الأول وابنه يوهان شتراوس الثاني ، ومنذ ذلك الحين عُرفت باسم الفالس الفييني.

في البداية، كانت رقصة الفالس مختلفة تمامًا عن شكلها الحالي. أولًا، لم يكن الراقصون يرقصون في وضعية متقاربة كما هو الحال اليوم. توضح الرسوم التوضيحية والأوصاف أن الراقصين كانوا يرقصون بوضعيات أذرع مشابهة لتلك المستخدمة في الرقصات السابقة، مثل رقصة اللاندلر والألماند . [ 3 ^{] [ 4 ] [ 5 ] كانت العناق} أحيانًا شبه مغلقة وأحيانًا أخرى جنبًا إلى جنب. كانت الأذرع متشابكة، وتُؤدى حركات دائرية تحت الأذرع المرفوعة. لا يظهر أي راقص في لوحة ويلسون في عناق متقارب، لكن بعضهم يظهر في عناق متقارب متقابلين. ومن الاختلافات المهمة الأخرى عن الأسلوب الحالي أن القدمين كانتا متجهتين للخارج، وكان ارتفاع القدم أثناء الرقصة أكثر وضوحًا. يمكن ملاحظة ذلك بوضوح في الرسم، ويفرض هذا الأسلوب قيودًا على كيفية أداء الرقصة.

لفهم سبب قول كويري: "كان ظهور رقصة الفالس في المجتمعات الراقية ببساطة أكبر تغيير في شكل الرقص وأساليبه في تاريخنا" ^{[ 5 ]،} علينا أن ندرك أن جميع الرقصات الاجتماعية الأوروبية قبل الفالس كانت رقصات جماعية متسلسلة - جماعية لأن جميع الراقصين على حلبة الرقص كانوا يشاركون في نمط محدد مسبقًا (غالبًا ما يختاره منظم الحفل ). كان الراقصون، منفردين أو كأزواج، يواجهون المتفرجين بقدر ما يواجهون أنفسهم. وهكذا، شارك جميع الحاضرين كراقصين أو كمتفرجين. كان هذا هو الحال مع الرقص الريفي وجميع الرقصات الشعبية السابقة. أما في رقصة الفالس، فكان الأزواج مستقلين عن بعضهم البعض ويتجهون نحو بعضهم (وإن لم يكونوا على اتصال وثيق). كتب اللورد بايرون رسالة غاضبة، تسبق قصيدته "الفالس"، يندد فيها بالطبيعة غير الاجتماعية للرقصة، حيث وصف الزوجين بأنهما "مثل خنفساءين بصقتا على نفس الإبرة". ^{[ 6 ]}

تُؤدى رقصة الفالس الفيينية ذات الطراز العالمي في وضعية مغلقة . ويقتصر المنهج على الدورات الطبيعية والعكسية ، والتغييرات المغلقة والمفتوحة ، وحركات فليكرلز ، وحركة كونترا تشيك، وحركة ويك اليسرى ، ودورات محورية في زمن العدو (دورات محورية في زمن العدو).

في مسابقة المجلس العالمي للرقص ، يتم استبعاد حركات الدوران في وضعية العدو. ^{[ 7 ]}

تتمتع رقصة الفالس الفيينية على الطريقة الأمريكية بحرية أكبر بكثير، سواء في وضعيات الرقص أو في المنهج.