ويلر وينستون ديكسون

ويلر وينستون ديكسون (مواليد 12 مارس 1950) مخرج أفلام وباحث أمريكي. تركز دراساته بشكل خاص على فرانسوا تروفو ، وجان لوك غودار ، والسينما التجريبية الأمريكية ، وأفلام الرعب . له مؤلفات عديدة في مختلف جوانب السينما، منها كتاباه "تاريخ موجز للسينما" (بالاشتراك مع غويندولين أودري فوستر) و "تاريخ الرعب" . ومن عام 1999 وحتى نهاية عام 2014، شارك في تحرير مجلة " Quarterly Review of Film and Video" مع غويندولين أودري فوستر . ^{[ 4 ]} إضافةً إلى ذلك، يُعرف بكونه مخرج أفلام أمريكي تجريبي ، حيث أنتج أفلامًا على مدى عقود عديدة، ^{[ 5 ]} وقد عرض متحف الفن الحديث أعماله في عام 2003. ^{[ 2 ]} درّس في جامعة روتجرز ، ونيو سكول في نيويورك، وجامعة أمستردام في هولندا، ومنذ مايو 2020، يشغل منصب أستاذ جيمس إي. رايان الفخري لدراسات السينما في جامعة نبراسكا-لينكولن . ^{[ 6 ]}

وُلد ديكسون عام 1950 في نيو برونزويك ، ^{[ 7 ]} وهي مدينة في ولاية نيوجيرسي تقع في منتصف الطريق بين مدينة نيويورك وفيلادلفيا. نشأ في هايلاند بارك، نيوجيرسي ، وتخرج من مدرسة هايلاند بارك الثانوية عام 1968. ^{[ 8 ] [ 9 ]} في أواخر الستينيات، كان عضوًا في مشهد الأفلام التجريبية "السري" في نيويورك، بينما كان يعمل كاتبًا في مجلة لايف ومجلة إنترفيو التي كان يرأس تحريرها آندي وارهول . في عام 1970، شارك في تأسيس فرقة فيغرز أوف لايت الموسيقية . في لندن، شارك في مختبر الفنون في دروري لين، حيث قام بصنع وعرض أفلام قصيرة. بعد عودته إلى الولايات المتحدة، عمل مع مجموعة فيديو تجريبية مقرها لوس أنجلوس تُدعى تي في تي في . حصل ديكسون على درجة الدكتوراه في الأدب الإنجليزي من جامعة روتجرز عام 1982.

During the course of several decades, Dixon made numerous experimental films. In 1991, along with filmmaker Gwendolyn Audrey Foster, he made a documentary entitled Women Who Made the Movies.^[5] In 1995, in France, he made a film entitled Squatters. In 2003, the Museum of Modern Art^[2] acquired all of his experimental films, including the following:

• Quick Constant and Solid Instant (1969)^[2][10]
• Madagascar, or, Caroline Kennedy's Sinful Life in London (1976)^[2][11]
• Serial Metaphysics (1972)^[2][12]
• What Can I Do? (1993)^[2][13]

His films have also been screened at the British Film Institute, the Whitney Museum of American Art, the Jewish Museum, The San Francisco Cinématheque, Arts Lab, The Collective for Living Cinema and The Kitchen Center for Experimental Art. In March and April 2018, along with Gwendolyn Audrey Foster, the BWA Contemporary Art Gallery in Katowice, Poland, presented a month long retrospective of Foster and Dixon's new video work.^[14][15] In May 2018, he presented a screening of his videos, along with the work of Gwendolyn Audrey Foster and Bill Domonkos at The Museum of Human Achievement in Austin, Texas.^[16] In the summer of 2018, he had a one-person show at Filmhuis Cavia in Amsterdam,^[17] and his "Catastrophe Series" of ten videos were screened as part of a group show at Studio 44 Gallery in Stockholm, Sweden.^[18] In the fall of 2018, he had a one-person show at La Lumière Collective in Montreal, Canada.^[19] In December 2018, he had a one-person show at Studio 44 in Stockholm,^[20] and a one-person show at the OT301 Gallery in Amsterdam.^[21] In January 2019, his complete video work was collected in the UCLA Film and Television Archive in Los Angeles. On June 23, 2019, he had an invited one person screening of his new digital video work at the Los Angeles Filmforum at the Spielberg Theater.^[22]

يكتب ديكسون على نطاق واسع. وقد نُشرت له مقالات في مجلات مثل Senses of Cinema و Cinéaste و Interview و Film Quarterly و Literature/Film Quarterly و Films in Review و Post Script و Journal of Film and Video و Film Criticism و New Orleans Review و Film International و Film and Philosophy وغيرها. وقد راجع مارتن أ. ديفيد كتابه "تاريخ الرعب" وانتقده لكونه تجميعًا يفتقر إلى بنية سردية، مع أن ديفيد أشار إلى وجود "صور مؤثرة وسخية" لأساتذة الرعب مثل بيلا لوغوسي وبوريس كارلوف ولون تشاني جونيور. ^{[ 23 ]} ونُقل عن ديكسون تعليقاته على أفلام الرعب، ^{[ 6 ] [ 24 ]} والمخرجات، ^{[ 25 ]} وأقطاب هوليوود السينمائيين، ^{[ 26 ]} والتقنيات الجديدة لعرض الأفلام مثل البث المباشر ^{[ 27 ]} وتقنية الأبعاد الثلاثية، ^{[ 28 ]} والعلاقات العامة لنجوم السينما والمخرجين. ^{[ 29 ]} نُقلت عنه تصريحات حول صناعة السينما، ^{[ 30 ]} مثل مناقشته لشركات مثل ميراماكس . ^{[ 31 ]} كما نُقلت آراؤه حول أفلام محددة. ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} بالإضافة إلى ذلك، تحدث عن برامج التلفزيون الليلية. ^{[ 35 ]} يُعتبر مرجعًا في اتجاهات صناعة الأفلام المستقبلية؛ فعلى سبيل المثال، في عام 2013، وصف العقد الحالي بأنه "عصر ما بعد السينما" حيث "لن يكون للفيلم السينمائي وجود، وسيتم تصوير جميع الأفلام رقميًا". ^{[ 27 ]} ويتوقع أن يتوقف الفيلم عن الوجود، نظرًا لأن جميع الأفلام ستُعرض رقميًا في دور السينما. ^{[ 27 ]} وقد انتقد مخرجين مثل كوينتين تارانتينو .

إنها أفلام استغلالية بحتة، خالية من أي عمق أو ذوق أو قيمة، لكنها تقدم ما يريده جمهور أفلام الحركة: عنف، عنف، ثم المزيد من العنف، بأسلوب ما بعد حداثي ساخر. باختصار، أفلام كوينتين تارانتينو طويلة، فارغة، مكررة، أشبه بوجبات سريعة للعقل، بلا أي مضمون أو قيمة.

بصفته مؤرخًا سينمائيًا، كتب عن أباطرة صناعة السينما في الخمسينيات من القرن العشرين:

(أقطاب صناعة السينما) ظنوا جميعًا أنهم خالدون... لم يتخيلوا عالمًا لا وجود لهم فيه. لم يتخيلوا عالمًا لا يترأسون فيه شركات مثل توينتيث سينشري فوكس، أو كولومبيا، أو باراماونت، أو إم جي إم، أو يونيفرسال. وعندما رحلوا، بدأت عملية تنافس محموم بين الشركات.

في عام 2014، عندما اخترق قراصنة الكمبيوتر شركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت، نُقل عن ديكسون في صحيفة لوس أنجلوس تايمز قوله إن كشف رسائل البريد الإلكتروني السرية للاستوديو والأفلام كان بمثابة "جرس إنذار للصناعة بأكملها". ^{[ 37 ]} وفي ديسمبر 2015، نقلت عنه مانوهلا دارجيس في صحيفة نيويورك تايمز قوله عن زوال تنسيق DVD، قائلاً: "إذا دخلت إلى أمازون ورأيت فيلمًا رائعًا بالأبيض والأسود، وكان سعره 3 دولارات، أو أي نوع من الأفلام الأجنبية أو غير المعروفة، فاشتره، لأنه سينفد من الأسواق، ولن تتم إعادة طباعته". ^{[ 38 ]}

في عام ٢٠٢٠، أجرت صحيفة نيويورك تايمز مقابلة مع ديكسون حول الموجة الجديدة من أفلام الرعب من إنتاج يونيفرسال ستوديوز، وأسباب فشل أفلام "الكون المظلم" الأخيرة. وأشار ديكسون إلى أنه "ستُنتج أفلام عن دراكولا، وفرانكشتاين، والرجل الذئب، والمومياء، حتى بعد رحيلنا. سيظلون يستغلون هذه المواضيع. لكن الأفلام الناجحة ستكون من صنع أشخاص شغوفين بهذه المواد ويتعاملون مع هذه المخلوقات بجدية بالغة." ^{[ ٣٩ ]}

في عام ٢٠١٦، عاد ديكسون إلى السينما التجريبية، مستخدمًا تقنية الفيديو عالي الوضوح، من خلال أفلام مثل "حلم أمريكي" و "الحياة الساكنة" و "دائرة مغلقة" . ومن عام ٢٠١٠ إلى عام ٢٠٢٠، نسّق دراسات السينما في جامعة نبراسكا-لينكولن. ^{[ ٣٦ ]} كما كتب باستفاضة عن أفلام الراحل روبرت داوني الأب ؛ إذ كان ديكسون وداوني صديقين منذ أواخر الستينيات وحتى وفاة داوني الأب عام ٢٠٢١. وفي عام ٢٠٢٢، شارك ديكسون في استطلاع معهد الفيلم البريطاني/ مجلة " سايت آند ساوند" لأعظم الأفلام على مر العصور، واختار فيلم "فتيات تشيلسي" لأندي وارهول كأفضل اختيار له. ^{[ ٤٠ ]} وفي أكتوبر ٢٠٢٥، نشرت مطبعة جامعة روتجرز الطبعة الرابعة من كتابه "تاريخ موجز للسينما" ، الذي شارك في تأليفه مع غويندولين أودري فوستر .

ديكسون هو ابن شقيق الفنانة نينا بار ويلر .

تشمل مؤلفاته (كمؤلف أو محرر):

• السينما الاصطناعية: آلة الأفلام في القرن الحادي والعشرين ( بالجريف ماكميلان ، 2019)
• أفلام تيرينس فيشر: رعب هامر وما وراءه (أوتور / مطبعة جامعة كولومبيا ، 2017)
• تاريخ موجز لأفلام الكتب المصورة ، بالاشتراك مع ريتشارد غراهام ( بالجريف ماكميلان ، 2017)
• هوليوود في أزمة أو: انهيار الواقع (بالغريف ماكميلان، 2016)
• السينما بالأبيض والأسود: تاريخ موجز ( مطبعة جامعة روتجرز ، 2015)
• الفكاهة السوداء في أفلام الستينيات (بالغريف ماكميلان، 2015)
• السينما على الهامش (دار نشر أنثيم، لندن، 2013)
• البث المباشر: الأفلام والوسائط والوصول الفوري ( مطبعة جامعة كنتاكي ، 2013) ^{[ 27 ]}
• موت الأباطرة: نهاية هوليوود الكلاسيكية (مطبعة جامعة روتجرز، 2012) ^{[ 26 ]}
• هوليوود القرن الحادي والعشرين: الأفلام في عصر التحول ، بالاشتراك مع غويندولين أودري فوستر (مطبعة جامعة روتجرز، 2011)
• تاريخ الرعب (مطبعة جامعة روتجرز، 2010؛ الطبعة الثانية المنقحة والموسعة، 2023) ^{[ 6 ]}
• فيلم نوار وسينما البارانويا ( مطبعة جامعة إدنبرة ومطبعة جامعة روتجرز، 2009)
• تاريخ موجز للسينما ، شارك في تأليفه غويندولين أودري فوستر (مطبعة جامعة روتجرز) وآي بي توريس ، 2008؛ الطبعة الثانية 2013، الطبعة الثالثة 2018، الطبعة الرابعة 2025 ^{[ 41 ]} )
• حديث سينمائي: المخرجون أثناء العمل (مطبعة جامعة روتجرز، 2007)
• رؤى الفردوس: صور عدن في السينما (مطبعة جامعة روتجرز، 2006)
• السينما الأمريكية في الأربعينيات: موضوعات وتنوعات (مطبعة جامعة روتجرز، 2006)
• ضائعون في الخمسينيات: استعادة هوليوود الوهمية ( مطبعة جامعة جنوب إلينوي ، 2005)
• السينما والتلفزيون بعد أحداث 11 سبتمبر (محرر، مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 2004)
• رؤى نهاية العالم: مشاهد الدمار في السينما الأمريكية (والفلاور، 2003)
• مستقيم: تصورات المثلية الجنسية في السينما (مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 2003)
• السينما التجريبية: قارئ الأفلام ، شاركت في تحريره مع غويندولين أودري فوستر (روتليدج، 2002).
• الكارثة والذاكرة: ثقافة المشاهير وأزمة سينما هوليوود (مطبعة جامعة كولومبيا، 1999)
• العين المتفجرة: تاريخ مُعاد النظر فيه للسينما التجريبية الأمريكية (مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1997)
• أفلام جان لوك غودار (مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1997)
• شفافية المشهد: تأملات في الصورة المتحركة (سلسلة منشورات جامعة ولاية نيويورك في الثقافة ما بعد الحداثية، 1998)
• إنها تنظر إليك: ملاحظات حول النظرة المتبادلة في السينما (مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1995)
• إعادة مشاهدة السينما البريطانية: 1900-1992 (مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1994)
• النقد السينمائي المبكر لفرانسوا تروفو (مطبعة جامعة إنديانا، 1993)
• الرؤية السينمائية لـ ف. سكوت فيتزجيرالد (دار نشر يو إم آي للأبحاث، 1986)

• ويلر وينستون ديكسون على موقع IMDb
• أفلام ديكسون على موقع Vimeo