شاشة عريضة باروكية

أسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة ، والذي يُكتب أحيانًا بمسافة أو شرطة في كلمة "شاشة عريضة"، هو أسلوب كتابة خيال علمي يتميز بشخصيات أسطورية، وعنف، ومؤامرات، وأحداث أو بيئات خيالية، وسرد سريع. ^{[ 1 ]} وهو وثيق الصلة بأدب أوبرا الفضاء ، وامتداد له . وقد صاغ هذا المصطلح برايان ألديس . ويُستخدم غالبًا من قِبل النقاد الأدبيين، وليس من قِبل المؤلفين.

كما وصفها برايان ألديس في كتابه "رحلة المليار عام" ، فإن أسلوب الباروك السينمائي الواسع ينطوي على "نوع من المغامرة الفضائية الحرة، المليئة بالمناظر الطبيعية الخلابة والمشاهد الدرامية، والتعامل المبهج مع الأمور غير المتوقعة على أنها أمر مفروغ منه". ووفقًا لبول دي فيليبو ، "غالبًا ما تكون هذه الروايات روايات تربوية ، تُرسل أبطالًا شبابًا ليتعلموا من أين هم والكون". ^{[ 2 ]}

بحسب جيف بروشر، تتضمن هذه الأفلام "شخصيات أسطورية، وعنفًا، ومؤامرات، وأماكن أو أحداثًا باذخة، وحبكة سريعة الإيقاع". ^{[ 1 ]} ويقول جيروم وينتر: "يبدو أن عظمة التقاليد الباروكية للشاشة العريضة... تُجسّد ببراعةٍ مساحاتٍ شاسعةٍ من الزمان والمكان، تتجاور جنبًا إلى جنب مع إنجازاتٍ عظيمةٍ للإبداع البشري وآمالٍ متفائلةٍ نحو المستقبل". ^{[ 3 ]}

يتميز أسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة بقصصه الضخمة، التي غالبًا ما تتضمن روح المغامرة والحيوية. ويشير الاسم إلى الشاشات العريضة لدور السينما وما يُنظر إليه على أنه إسراف في أفلام هوليوود الضخمة. ووفقًا لألدس، "إنهم يُفضلون الشاشة العريضة، مع استخدام الفضاء وربما السفر عبر الزمن كعناصر أساسية، وعلى الأقل النظام الشمسي بأكمله كخلفية لأحداثهم". أما كلمة "باروك" في الاسم فتشير إلى أسلوب فن الباروك المزخرف ، والذي ينعكس في قصص الباروك ذات الشاشة العريضة. ^{[ 4 ]}

بحسب هيروفومي تاناكا، فيما يتعلق بفكرته الخاصة عن أسلوب الباروك العريض، "كثيرًا ما نرى مراجعات لأعمال هواة في أدلة كتابة الروايات للمبتدئين تقول أشياء من قبيل: 'هذا العمل مكتظ بالأفكار. هناك عشر أفكار محشورة فيه، ولكن لو كنت مكانه، لكتبت ثلاث قصص بهذه المادة. اختصر تلك الأفكار العشر إلى ثلاث تقريبًا.' حسنًا، أنا أفعل عكس ذلك تمامًا. فبدلًا من مساحة ممتلئة أصلًا بعشر أفكار، أحشر فيها حوالي مئة فكرة، وأضغطها معًا بإحكام. وأستمر في حشر كل أنواع الأشياء التي تبدو غير مترابطة تمامًا. وبهذه الطريقة، حتى اللقطة غير المتقنة ستصيب الهدف في النهاية - تتفاعل الأفكار مع بعضها، وتنفجر، وتخلق نوعًا من تأثير الهالة." مع ذلك، اختلف تاناكا أيضًا مع بعض المؤلفين الذين وصفهم ألدس بأسلوب الباروك العريض، قائلًا إن كتابًا مثل فوغت، وبيستر، وإي إي سميث لا يُحتسبون ضمن هذا الأسلوب. ^{[ 5 ]}

مع أن المصطلح يُستخدم في المقام الأول للأدب، إلا أن الأعمال المسرحية والأنمي وُصفت أحيانًا بأنها باروكية عريضة الشاشة. ومن بين هذه الأعمال فيلم "ديون " لديفيد لينش ، ومسلسل "غورين لاغان" ، وفيلم "ريفيو ستارلايت" . ^{[ 2 ] [ 6 ] [ 7 ]}

بحسب القاموس التاريخي للخيال العلمي ، استُخدم المصطلح لأول مرة في مقدمة كتبها ألدس لكتاب تشارلز إل. هارنس عام 1964، بعنوان "رجال المفارقة "، حيث شبّه الكتاب وغيره من الكتب المشابهة بـ"شاشة عريضة، مع الفضاء وربما السفر عبر الزمن كعناصر أساسية، والنظام الشمسي بأكمله على الأقل كخلفية لها". ^{[ 2 ]} وقارن القصة بأعمال ألفريد بيستر أو كورت فونيغوت . ^{[ 4 ]} وازداد الاهتمام بالمصطلح عام 1973، عندما أشار ألدس إلى أعمال إي إي سميث وإيه إي فان فوغت باعتبارها باروكية ذات شاشة عريضة في كتابه " رحلة المليار عام" الصادر عام 1973 .

مع ذلك، ظلّ المصطلح غامضًا حتى تسعينيات القرن العشرين. ومنذ ذلك الحين، استُخدم المصطلح في النقد الأدبي من قِبل كتّاب مثل بول دي فيليبو ، وتوني لي ، وإيان بانكس . ولا يزال يُذكر غالبًا عند الإشارة إلى كتابات ألدس النقدية. ^{[ 3 ]} مع ذلك، طبّق بعض الكتّاب، مثل بانكس وماريكو أوهارا ، المصطلح على كتاباتهم. ^{[ 4 ]} كما وصف جينجين كوسانو وهيروفومي تاناكا أعمالهما بأنها باروكية واسعة النطاق. ^{[ 5 ] [ 8 ]}

في اليابان، اكتسب أسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة شعبيةً واسعةً في ثمانينيات القرن العشرين. في عام ١٩٨١، تُرجمت رواية "رحلة المليار عام" إلى اليابانية. ^{[ ٩ ]} وفي العام التالي، تُرجم كتاب كريس بويس ، "عالم الصيد"، والذي تضمن مقدمةً بقلم الناقد الأدبي هيتوشي ياسودا، ناقش فيها أسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة بتفصيلٍ أكبر. ^{[ ١٠ ]} وصفت رواية كوسانو، "الآيدول الأول والأخير"، نفسها بأنها "باروك يوري ذو شاشة عريضة". كما صنّفت كوسانو أنميات مثل "بويلا ماغي مادوكا ماجيكا " ضمن هذا النوع. ومن بين الأنميات الأخرى المرتبطة بأسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة: "غورين لاغان" ، و "كيل لا كيل" ، و"ريفيو ستارلايت: الفيلم". ^{[ ٨ ]} ووفقًا لتاناكا، فإن مصطلح "باروك ذو شاشة عريضة" معروفٌ لدى العديد من مُحبي الخيال العلمي اليابانيين. ^{[ ٥ ]}

من بين المؤلفين المرتبطين بأسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة، نذكر ما يلي:

• إي إي سميث
• إيه إي فان فوغت
• تشارلز إل. هارنس
• ألفريد بيستر
• كورت فونيغوت

ومن بين المؤلفين الذين ارتبط اسمهم بأسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة، بحسب نقاد آخرين:

• بارينغتون بايلي
• سامويل ديلاني
• ستانيسلاف ليم
• ألاستير رينولدز
• ستيفن باكستر
• جون سي. رايت
• ساكيو كوماتسو

من بين المؤلفين الذين عرّفوا أنفسهم بأسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة:

• إيان بانكس
• ماريكو أوهارا
• هيروفومي تاناكا
• جينجين كوسانو

تشمل الكتب المرتبطة بفن الباروك ذي الشاشة العريضة ما يلي:

• النجوم وجهتي ^{[ 2 ] [ 4 ]}
• صفارات الإنذار في تيتان ^{[ 2 ]}
• رجال المفارقة ^{[ 4 ]}
• سلسلة لينزمان ^{[ 4 ]}
• أنماط الفوضى ^{[ 4 ]}
• عالم نول-أ ^{[ 4 ]}
• الرجل المهدم ^{[ 4 ]}
• تسلسل زيلي ^{[ 4 ]}
• في نهاية التيار الذي لا ينتهي ^{[ 11 ]}
• سلسلة الثقافة لإيان بانكس ^{[ 2 ]}
• آخر وأول آيدول ^{[ 8 ]}
• صانع النجوم ^{[ 8 ]}
• الرجال الأخيرون والرجال الأوائل ^{[ 8 ]}

تشمل الأفلام والأنيمي المرتبطة بتقنية الباروك ذات الشاشة العريضة ما يلي:

• Dune (1984) ^{[ 2 ]}
• غورين لاغان ^{[ 6 ]}
• كيل لا كيل ^{[ 6 ]}
• فيلم ريفيو ستارلايت ^{[ 7 ]}
• بويلا ماجي مادوكا ماجيكا ^{[ 8 ]}

لا يزال استخدام هذا المصطلح محدوداً، لكن العديد من المؤلفين بدأوا بوصف أعمالهم بهذه الطريقة. ومن بين المؤلفين الذين وصفوا أعمالهم بأنها باروكية عريضة الشاشة: إيان بانكس ، وماريكو أوهارا، وجينجين كوسانو. ^{[ 4 ] [ 8 ]}

تم استخدام أسلوب الباروك ذي الشاشة العريضة في الموسيقى. ويشمل ذلك فيلم "ريفيو ستارلايت: ذا موفي" الذي تضمن أغنية "وايلد سكرين باروك"، ^{[ 12 ]} وفرقة غنائية تم تشكيلها عام 2025 تحمل اسم "وايد سكرين باروك". ^{[ 13 ]}