بيل دافيسون

كان ويليام إدوارد دافيسون (5 يناير 1906 - 14 نوفمبر 1989)، ^{[ 1 ]} الملقب بـ" بيل المتوحش "، عازف كورنيت جاز أمريكي . برز في عشرينيات القرن العشرين من خلال عزفه إلى جانب ماغسي سبانير وفرانك تيشماخر في فرقة موسيقية تعزف موسيقى لويس أرمسترونغ ، لكنه لم يحظَ بشهرة واسعة إلا في أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 2 ]} يُذكر دافيسون بشكل خاص لارتباطه بقائد الفرقة الموسيقية إيدي كوندون ، حيث عمل معه وسجل معه أعمالاً موسيقية منذ منتصف أربعينيات القرن العشرين وحتى حفل كوندون الأخير في المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية في نيويورك في أبريل 1972 (تسجيلات كياروسكورو، CRD 110). ^{[ 1 ]}

كان لقبه "بيل الجامح" يعكس سمعته في الإفراط في الشرب ومغازلة النساء في شبابه. ^{[ 1 ]}

وصف الشاعر فيليب لاركين ، وهو من المعجبين، عزفه على النحو التالي:

"...عازف يتمتع بطاقة ملحوظة، يستخدم نطاقًا واسعًا من التشويهات الصوتية الواعية، والارتعاشات الصوتية القوية ، وهجومًا موسيقيًا سريعًا وحيويًا. في الإيقاعات البطيئة، يكون أداؤه سلسًا، يكاد يكون واضحًا. وقد شبهه همفري ليتلتون بنوع من المحتفلين الذين يلفون ذراعهم حول رقبتك في لحظة ويحاولون إسقاطك أرضًا في اللحظة التالية."

مع ذلك، فإنّ أسلوبه المميز - من نبرة صوته الأجشّة العميقة، إلى توقيته الرياضي المتقدّم على الإيقاع، إلى ارتعاشاته المتوهّجة - واعٍ للغاية (فلقب "المتهوّر" هنا أقرب إلى كونه لقبًا شخصيًا منه إلى كونه لقبًا موسيقيًا)، وبفضل فرضه على أساس أرمسترونغ التقليدي، يجعل دافيسون واحدًا من أكثر عازفي الكورنيت إثارةً في الفرق الصغيرة البيضاء. تُعدّ جلساته مع سيدني بيشيه لصالح شركة "بلو نوت" بمثابة تصادم بين موهبتين جامحتين في موسيقى الجاز، كانتا في الوقت نفسه متناغمتين بشكلٍ غريب، وتُثبت قدرته على العزف في أيّ نوع من البيئات الموسيقية؛ كما تُظهر مقطوعاته العديدة على طريقة كوندون اندماجه مع (بي وي) راسل بالطريقة نفسها. لكنّ كلّ مقطوعة منفردة تُثبت أنّه ليس عازفًا "متهوّرًا": فكلّ نغمة مصقولة ومُحدّدة بدقة كما لو كان الكورنيت صوته، على غرار أسلوب مُفضّليه (لويس) أرمسترونغ و (بوبي) هاكيت ، وبحضور عاطفي فوري يصعب دائمًا مُضاهاته. ^{[ 3 ]}

وصف ريتشارد إم. سودهلتر أول مرة رأى فيها وايلد بيل في نادي إيدي كوندون في مدينة نيويورك في الخمسينيات من القرن الماضي:

"هناك، وبشكل لا يُصدق، يقف بيل دافيسون نفسه، لا يشبه الصورة النمطية لعازف الكورنيت أو البوق. ليس مثل لويس أرمسترونغ ، بقرنَه المرفوع وعيناه الملتفتان للخلف بينما ينطلق اللحن؛ ليس مثل ماكسي كامينسكي ، صغير الحجم لدرجة أن آلته تبدو عملاقة بين يديه. ليس مثل بيكس بيدربيك ، في إحدى الصور القديمة، بكورنيته المخدوشة الموجهة بثبات نحو الأرض."

لا. هذا الرجل جالس، ساقٌ فوق الأخرى باسترخاء، وكأسٌ على برميلٍ مقلوبٍ أمامه. يُدخل البوق في جانب فمه ليُطلق عبارةً قوية، ثم يُبعده فجأةً كما لو كان ساخنًا جدًا بحيث لا يُمكنه الاحتفاظ به هناك. وأدركتُ، وأنا في حالة ذهول، أنه يمضغ علكة! أين يُخبئها في هذا العالم وهو ينفخ؟

باختصار، كان مظهره مطابقًا تمامًا لصوته - كرجل من أوهايو (من بلدة تحمل اسمًا مناسبًا، ديفايانس) يتمتع بأسلوب شرس وجريء في التعامل مع الإيقاع، دافعًا أي فرقة مهما كان حجمها إلى آفاق جديدة. تنبعث الموسيقى كما لو كانت من قاذفة لهب، ولكن بكثافة وزخم لا يُضاهى إلا بأفضل تسجيلاته. ^{[ 4 ]}

• ويلارد، هال، الأكثر جموحاً (1996)
• أرمسترونغ، دوغ، وايلد بيل دافيسون: احتفال (ليث ميوزيك، 1991)

• أوراق وصور ومواد أخرى لويليام إدوارد "بيل المتوحش" دافيسون ، معهد دراسات الجاز ، جامعة روتجرز