فيليب لاركين

وُلد فيليب لاركين في 9 أغسطس 1922 في 2 بولتني رود، رادفورد، كوفنتري ، ^{[ 15 ]} وهو الابن الوحيد والطفل الأصغر لسيدني لاركين (1884-1948) وزوجته إيفا إميلي (1886-1977)، ابنة ويليام جيمس داي، ضابط الجمارك من الدرجة الأولى . تعود أصول عائلة سيدني لاركين إلى مقاطعة كينت ، لكنهم عاشوا منذ القرن الثامن عشر على الأقل في ليتشفيلد ، ستافوردشاير ، حيث عملوا في البداية كخياطين، ثم كصانعي عربات وأحذية. أما عائلة داي فكانت من إيبينغ، إسكس ، لكنها انتقلت إلى لي، لانكشاير عام 1914 حيث تولى ويليام داي منصبًا لإدارة المعاشات التقاعدية وبدلات المعالين الأخرى. ^{[ 16 ]}

عاشت عائلة لاركين في منطقة رادفورد، كوفنتري ، حتى بلغ لاركين الخامسة من عمره، ^{[ 17 ]} قبل أن تنتقل إلى منزل كبير من ثلاثة طوابق، مناسب للطبقة المتوسطة، مزود بغرف للخدم، بالقرب من محطة قطار كوفنتري ومدرسة الملك هنري الثامن ، في شارع مانور. بعد أن نجوا من قصف الحرب العالمية الثانية ، هُدم منزلهم السابق في شارع مانور في ستينيات القرن الماضي لإفساح المجال لبرنامج تحديث الطرق، ^{[ 18 ]} وبناء طريق دائري داخلي. كانت شقيقته كاثرين، المعروفة باسم كيتي، تكبره بعشر سنوات. ^{[ 19 ]}

كان والده، رجلاً عصامياً ارتقى ليصبح أمين خزينة مدينة كوفنتري، ^{[ 19 ]} شخصيةً فريدةً من نوعها، "أصيب بخيبة أمل عدمية في منتصف العمر"، ^{[ 20 ]} جمع بين حب الأدب والحماس للنازية ، وحضر مؤتمرين من مؤتمرات نورمبرغ خلال منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 21 ]} عرّف ابنه على أعمال عزرا باوند ، وتي إس إليوت ، وجيمس جويس، وقبل كل شيء، دي إتش لورانس . ^{[ 22 ]} أما والدته فكانت امرأةً عصبيةً وخاضعة، "نوعاً من الآلية المعيبة... كان مثالها الأعلى هو "الانهيار" وأن تُعتنى بها"، ^{[ 23 ]} خاضعةً لسيطرة زوجها. ^{[ 24 ]}

كانت طفولة لاركين المبكرة غير عادية من بعض النواحي: فقد تلقى تعليمه في المنزل حتى سن الثامنة على يد والدته وشقيقته، ولم يزر منزل العائلة أصدقاءه أو أقاربه قط، كما أنه عانى من التأتأة. ^{[ 25 ]} عندما التحق بمدرسة الملك هنري الثامن الابتدائية في كوفنتري، اندمج سريعًا وكون صداقات وثيقة وطويلة الأمد، مثل صداقته مع جيمس "جيم" ساتون، وكولين غانر، ونويل "جوش" هيوز. على الرغم من أن الحياة المنزلية كانت باردة نسبيًا، إلا أن لاركين حظي بدعم والديه. فعلى سبيل المثال، تم دعم شغفه الكبير بموسيقى الجاز من خلال شراء طقم طبول وساكسفون ، بالإضافة إلى اشتراك في مجلة داون بيت . من المدرسة الابتدائية، انتقل إلى مدرسة الملك هنري الثامن الثانوية. لم يحقق نتائج جيدة في امتحان شهادة إتمام الدراسة الثانوية في سن السادسة عشرة. على الرغم من نتائجه، سُمح له بالبقاء في المدرسة. بعد عامين، حصل على درجات امتياز في اللغة الإنجليزية والتاريخ، واجتاز امتحان القبول في كلية سانت جون، أكسفورد ، لدراسة اللغة الإنجليزية. ^{[ 26 ]}

بدأ لاركين دراسته في جامعة أكسفورد في أكتوبر 1940، بعد عام من اندلاع الحرب العالمية الثانية . كانت تقاليد الطبقة العليا القديمة في الحياة الجامعية قد تلاشت، على الأقل في ذلك الوقت، وكان معظم الطلاب الذكور يدرسون للحصول على شهادات مختصرة للغاية. ^{[ 27 ]} وبسبب ضعف بصره، رسب لاركين في الفحص الطبي العسكري، وتمكن من الدراسة لمدة ثلاث سنوات كالمعتاد. ^{[ 28 ]} ومن خلال زميله في الدروس الخصوصية، نورمان آيلز، التقى كينغسلي أميس ، الذي شجعه على السخرية وعدم الاحترام، والذي ظل صديقًا مقربًا له طوال حياته. ^{[ 29 ]}

شكّل أميس ولاركين وأصدقاء آخرون من الجامعة مجموعة أطلقوا عليها اسم "السبعة"، وكانوا يجتمعون لمناقشة أشعار بعضهم البعض، والاستماع إلى موسيقى الجاز، والاحتفال بحماس. خلال هذه الفترة، خاض أميس أول تجربة اجتماعية حقيقية له مع الجنس الآخر، لكنه لم يحقق أي تقدم عاطفي. ^{[ 30 ]} في عام 1943، خاض امتحاناته النهائية ، وبعد أن كرّس معظم وقته للكتابة، فوجئ كثيراً بحصوله على درجة البكالوريوس مع مرتبة الشرف الأولى . ^{[ 31 ]}

في عام ١٩٤٣، عُيّن لاركين أمينًا لمكتبة ويلينغتون العامة في شروبشاير . وخلال عمله هناك، في أوائل عام ١٩٤٤، التقى بصديقته الأولى، روث بومان، وهي طالبة طموحة أكاديميًا تبلغ من العمر ١٦ عامًا. ^{[ ٣٢ ]} في عام ١٩٤٥، التحقت روث بكلية كينغز كوليدج لندن لمواصلة دراستها ؛ وخلال إحدى زياراته، تطورت صداقتهما إلى علاقة عاطفية. وبحلول يونيو ١٩٤٦، كان لاركين قد قطع شوطًا كبيرًا في التأهل لعضوية جمعية المكتبات ، وعُيّن مساعدًا لأمين مكتبة جامعة ليستر . وقد ألهمت زيارة كينغسلي أميس للاركين في ليستر ومشاهدة قاعة كبار الزملاء بالجامعة لكتابة رواية "لاكي جيم" (١٩٥٤)، الرواية التي صنعت شهرة أميس والتي ساهم لاركين بشكل كبير في كتابتها. ^{[ 33 ]} بعد ستة أسابيع من وفاة والده بسبب السرطان في مارس 1948، تقدم لاركين لخطبة روث، وفي ذلك الصيف قضى الزوجان عطلتهما السنوية في جولة في منطقة هاردي . ^{[ 34 ]}

في يونيو 1950، عُيّن لاركين مساعدًا لأمين المكتبة في جامعة كوينز بلفاست ، وهو المنصب الذي شغله في سبتمبر من العام نفسه. قبل مغادرته، انفصل عن روث. وفي مرحلة ما بين تعيينه في جامعة كوينز ونهاية خطوبته لروث، تطورت صداقة لاركين مع مونيكا جونز ، المحاضرة في اللغة الإنجليزية بجامعة ليستر، إلى علاقة جنسية. أمضى خمس سنوات في بلفاست، ويبدو أنها كانت أكثر سنوات حياته سعادة. وبينما كانت علاقته بجونز تتطور، عاش أيضًا "أكثر تجربة جنسية مُرضية في حياته" مع باتسي سترانج ، التي كانت آنذاك في زواج مفتوح مع أحد زملائه. ^{[ 35 ]}

في مرحلة ما، عرضت عليه ترك زوجها والزواج من لاركين. ومنذ عام ١٩٥١، كان لاركين يقضي عطلاته مع جونز في أماكن متفرقة من الجزر البريطانية. وخلال إقامته في بلفاست، ربطته علاقة صداقة وثيقة، وإن لم تكن جنسية، مع وينفريد أرنوت ، موضوع كتاب "سطور في ألبوم صور شابة"، والتي انتهت بزواجها عام ١٩٥٤. وفي هذه الفترة، قدم لاركين نصائح قيّمة لكينغسلي أميس حول كتابة رواية " جيم المحظوظ" . ^{[ ٣٣ ]} وردّ أميس الجميل بإهداء الكتاب إلى لاركين. ^{[ ٣٦ ]}

في عام ١٩٥٥، أصبح لاركين أمين مكتبة جامعة هال ، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته. ^{[ ٣٧ ]} كتب البروفيسور آر. إل. بريت ، الذي كان رئيس لجنة المكتبة التي عينته، ​​مع صديق له: "في البداية، أُعجبتُ بالوقت الذي كان يقضيه في مكتبه، حيث كان يصل مبكرًا ويغادر متأخرًا. لم أُدرك إلا لاحقًا أن مكتبه كان أيضًا مكتبه الخاص حيث كان يقضي ساعات في كتاباته الشخصية بالإضافة إلى عمله في المكتبة. ثم كان يعود إلى المنزل وفي كثير من الأمسيات يبدأ الكتابة من جديد." ^{[ ٣٨ ]} في عامه الأول، أقام في غرف صغيرة . في عام ١٩٥٦، في سن الرابعة والثلاثين، استأجر شقة مستقلة في الطابق العلوي من المبنى رقم ٣٢ في بيرسون بارك ، وهو منزل من الطوب الأحمر مكون من ثلاثة طوابق يطل على الحديقة، وكان سابقًا القنصلية الأمريكية. ^{[ ٣٩ ]} يبدو أن هذه هي النقطة التي خُلِّدت لاحقًا في قصيدة " النوافذ العالية" . ^{[ ٤٠ ]}

وعن المدينة نفسها، علّق لاركين قائلاً: "لم أفكر في هال قط حتى وصلت إلى هنا. بعد وصولي، أجدها مناسبة لي من نواحٍ عديدة. إنها مدينة هامشية بعض الشيء، وأعتقد أن حتى سكانها الأصليين سيقولون ذلك. أنا أحب التواجد على هامش الأشياء. لا يذهب المرء إلى أي مكان عن قصد، كما تعلم، يتقدم للوظائف ويتنقل، كما تعلم، لقد عشت في أماكن أخرى." ^{[ 41 ]}

شهدت جامعة هال توسعًا كبيرًا في سنوات ما بعد الحرب، كما كان شائعًا في الجامعات البريطانية خلال تلك الفترة. عندما تولى لاركين منصبه هناك، كانت خطط إنشاء مكتبة جامعية جديدة قد قطعت شوطًا كبيرًا. بذل جهدًا كبيرًا في غضون أشهر قليلة للاطلاع عليها قبل عرضها على لجنة المنح الجامعية ؛ واقترح عددًا من التعديلات، بعضها جوهري وهيكلي، وتم اعتمادها جميعًا. شُيّدت المكتبة على مرحلتين، وفي عام ١٩٦٧ سُمّيت مكتبة برينمور جونز نسبةً إلى السير برينمور جونز ، نائب رئيس الجامعة .

قال أحد زملاء لاركين في جامعة هال إنه أصبح شخصية بارزة في مجال المكتبات البريطانية بعد الحرب. ^{[ 42 ]} بعد عشر سنوات من اكتمال المكتبة الجديدة، قام لاركين بأتمتة سجلات جميع محتويات المكتبة، مما جعلها أول مكتبة في أوروبا تُركّب نظام Geac الحاسوبي ، وهو نظام آلي للإعارة عبر الإنترنت. كتب ريتشارد غودمان أن لاركين برع كإداري وعضو لجنة ومحكم. قال غودمان: "كان يعامل موظفيه باحترام، وكان يحفزهم. وقد فعل ذلك بمزيج من الكفاءة والمعايير العالية والفكاهة والتعاطف." ^{[ 43 ]} رفض اتفاقية الكتاب الصافي . ^{[ 44 ]} من عام 1957 وحتى وفاته، كانت بيتي ماكريث سكرتيرة لاركين. وكان جميع زملائه يتصلون به من خلالها، وقد عرفت تفاصيل حياة لاركين المنفصلة بقدر ما عرفها أي شخص آخر. ^{[ 45 ]} خلال فترة عمله التي امتدت 30 عامًا هناك، تضاعفت مخزونات المكتبة ست مرات، وتوسعت الميزانية من 4500 جنيه إسترليني إلى 448500 جنيه إسترليني، أي بزيادة قدرها 12 ضعفًا بالقيمة الحقيقية. ^{[ 46 ]}

في فبراير 1961، تحولت صداقة لاركن مع زميلته مايف برينان إلى علاقة رومانسية، على الرغم من معتقداتها الكاثوليكية الراسخة. ^{[ 47 ]} في أوائل عام 1963، أقنعته برينان بمرافقتها إلى حفل راقص لموظفي الجامعة، على الرغم من تفضيله للتجمعات الصغيرة. ويبدو أن هذه اللحظة كانت محورية في علاقتهما، وقد خلدها في أطول قصائده (غير المكتملة) بعنوان "الرقصة". ^{[ 48 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، وبناءً على طلبها أيضًا، تعلم لاركن القيادة واشترى سيارة - كانت أول سيارة له من طراز سينجر غزال . ^{[ 49 ]} في هذه الأثناء، اشترت مونيكا جونز، التي توفي والداها عام 1959، منزلًا لقضاء العطلات في هايدون بريدج ، بالقرب من هيكسهام ، ^{[ 50 ]} والذي كانت تزوره هي ولاركن بانتظام. ^{[ 51 ] [ 52 ]} قصيدته "عرض السبت" هي وصف لمعرض بيلينجهام عام 1973 في وادي شمال تاين. ^{[ 53 ]}

في عام ١٩٦٤، عقب نشر ديوانه "أعراس عيد العنصرة" ، كان لاركن موضوع حلقة من برنامج " مونيتور " الفني ، من إخراج باتريك جارلاند . ^{[ ٥٤ ]} وقد أتاح البرنامج، الذي يُظهر لاركن وهو يُجري مقابلة مع الشاعر جون بيتجمان في مواقع مختلفة داخل وحول مدينة هال ، فرصةً مهمةً للاركن للعب دورٍ بارزٍ في تشكيل صورته العامة؛ وهي صورةٌ كان يُفضّل أن يتخيلها قراؤه. ^{[ ٥٥ ]}

في عام 1968، عُرض على لاركين وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE) ، لكنه رفضه. وفي وقت لاحق من حياته، قبل عرضًا ليصبح عضوًا في وسام رفقاء الشرف . ^{[ 56 ]} وفي عام 1976، منحت مؤسسة ألفريد توبفر، ومقرها هامبورغ ، لاركين جائزة شكسبير السنوية تقديرًا لإسهاماته الأدبية.

كان دور لاركن في إنشاء مكتبة برينمور جونز الجديدة بجامعة هال هامًا وشاقًا. بعد فترة وجيزة من اكتمال المرحلة الثانية والأكبر من البناء عام ١٩٦٩، ^{[ ٥٧ ]} تمكن من إعادة توجيه طاقاته. في أكتوبر ١٩٧٠، بدأ العمل على تجميع مختارات جديدة بعنوان " كتاب أكسفورد للشعر الإنجليزي في القرن العشرين " (١٩٧٣). مُنح زمالة زائرة في كلية أول سولز، أكسفورد ، لفصلين دراسيين، مما أتاح له الاطلاع على مكتبة بودليان في أكسفورد ، وهي مكتبة حقوق نشر . أثناء وجوده في أكسفورد، أوكل مسؤولية المكتبة إلى نائبته، بريندا مون . كان لاركن مساهمًا رئيسيًا في إعادة تقييم شعر توماس هاردي ، الذي تم تجاهله مقارنةً برواياته؛ في مختارات لاركن "الفريدة" و"المثيرة للجدل"، ^{[ ٥٨ ] [ ٥٩ ]}

كان هاردي الشاعر الأكثر تمثيلاً في المختارات، إذ ضمت سبعة وعشرين قصيدة، مقابل تسع قصائد فقط لـ تي إس إليوت ، مع العلم أن إليوت اشتهر بقصائده الطويلة. أما الشعراء الآخرون الأكثر تمثيلاً فهم دبليو بي ييتس ، ودبليو إتش أودن ، وروديار كيبلينج . ضم لاركن ست قصائد من تأليفه، وهو نفس عدد قصائد روبرت بروك . أثناء تجميع المختارات، شعر لاركن بخيبة أمل لعدم عثوره على المزيد من القصائد الأفضل، ما يُشير إلى أن الضجيج المُثار حول الحداثيين قد أسكت أصوات المُحافظين. ^{[ 59 ]} كانت أكثر ردود الفعل إيجابية على المختارات من أودن وجون بيتجمان، بينما كانت أكثرها عدائية من دونالد ديفي ، الذي اتهم لاركن بـ "التشاؤم الإيجابي" وتشجيع "انتصار الابتذال المُنحرف، وعبادة الهواة... [و] أضعف أنواع الإنجليزية". بعد فترة أولية من القلق بشأن استقبال المختارات، استمتع لاركين بالضجة. ^{[ 60 ]}

في عام ١٩٧١، استعاد لاركين التواصل مع صديق طفولته كولين غانر، الذي عاش حياةً مليئة بالمغامرات . ^{[ ٦١ ]} اكتسبت مراسلاتهما اللاحقة شهرةً واسعةً نظرًا لتعبير لاركين عن آراء يمينية واستخدامه لغةً عنصرية. ^{[ ٦٢ ]} بين عامي ١٩٧٣ و١٩٧٤، أصبح لاركين زميلًا فخريًا في كلية سانت جون، أكسفورد ، وحصل على شهادات فخرية من جامعات وارويك وسانت أندروز وساسكس . في يناير ١٩٧٤، أبلغت جامعة هال لاركين بنيتها التخلص من المبنى الذي كان يسكنه في بيرسون بارك. بعد ذلك بوقت قصير ، اشترى منزلًا منفصلًا من طابقين يعود تاريخ بنائه إلى خمسينيات القرن الماضي في نيولاند بارك، والذي وصفه زميله الجامعي جون كينيون بأنه "منطقة نائية تمامًا للطبقة المتوسطة". اعتبر لاركين، الذي انتقل إلى المنزل في يونيو، العقار المكون من أربع غرف نوم "عاديًا تمامًا"، وعلق قائلاً: "لا أستطيع القول إنه نوع المسكن الذي يعكس نبل الروح الإنسانية". ^{[ 63 ]}

بعد فترة وجيزة من انفصاله عن مايف برينان في أغسطس 1973، حضر لاركين مراسم تأبين دبليو إتش أودن في كنيسة المسيح، أكسفورد ، برفقة مونيكا جونز كشريكته الرسمية. ^{[ 64 ]} في مارس 1975، استؤنفت علاقته ببرينان، وبعد ثلاثة أسابيع بدأ علاقة سرية مع بيتي ماكريث، التي عملت سكرتيرته لمدة 28 عامًا، وكتب لها قصيدة "التقينا في نهاية الحفل" التي ظلت طي الكتمان لفترة طويلة. ^{[ 65 ]} على الرغم من الصعوبات اللوجستية المتمثلة في وجود ثلاث علاقات في وقت واحد، استمر الوضع حتى مارس 1978. ومنذ ذلك الحين، أصبح هو وجونز زوجين ملتزمين بعلاقة أحادية. ^{[ 66 ]}

في عام 1976، كان لاركين ضيفًا على روي بلوملي في برنامج "أقراص الجزيرة المهجورة " على إذاعة بي بي سي . وشملت اختياراته الموسيقية " دالاس بلوز " للويس أرمسترونغ ، و "سبيم إن أليوم" لتوماس تاليس ، والسيمفونية رقم 1 في سلم لا بيمول الكبير لإدوارد إلجار . وكانت مقطوعته المفضلة "أنا في حالة اكتئاب" لبيسي سميث . ^{[ 67 ]}

في ديسمبر/كانون الأول 2010، وفي إطار إحياء الذكرى الخامسة والعشرين لوفاة لاركن، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) برنامجًا بعنوان " فيليب لاركن والمرأة الثالثة" تناول علاقته بماكريث، حيث تحدثت الأخيرة لأول مرة عن علاقتهما. وتضمن البرنامج قراءة قصيدة سرية اكتُشفت حديثًا بعنوان " عزيزي جيك" ، وكشف أن ماكريث كانت من بين مصادر إلهامه في كتاباته. ^{[ 68 ]}

بلغ لاركين الستين من عمره عام ١٩٨٢. وقد تميزت هذه المناسبة بشكل خاص بمجموعة مقالات بعنوان "لاركين في الستين" ، حررها أنتوني ثويت ونشرتها دار فابر آند فابر . ^{[ ٦٩ ]} كما تم إنتاج برنامجين تلفزيونيين: حلقة من برنامج " ذا ساوث بانك شو" قدمها ميلفين براغ، شارك فيها لاركين من وراء الكواليس، وبرنامج خاص مدته نصف ساعة على قناة بي بي سي، من إعداد وتقديم وزير حكومة الظل العمالي روي هاترسلي . ^{[ ٧٠ ]}

في عام 1983، أُدخلت جونز إلى المستشفى بسبب إصابتها بالهربس النطاقي . وقد أثارت شدة أعراضها، بما في ذلك تأثيرها على عينيها، قلق لاركين. ومع تدهور صحتها، أصبحت الرعاية المنتظمة ضرورية: ففي غضون شهر انتقلت إلى منزله في نيولاند بارك وبقيت هناك حتى وفاتها. ^{[ 71 ]}

في حفل تأبين جون بيتجمان، الذي توفي في يوليو 1984، سُئل لاركن عما إذا كان سيقبل منصب شاعر البلاط . رفض، لأسباب منها شعوره بأنه توقف منذ زمن طويل عن كونه كاتب شعر بالمعنى الحقيقي. ^{[ 72 ]} في العام التالي، بدأ لاركن يعاني من سرطان المريء . في 11 يونيو 1985، خضع لعملية جراحية، لكن تبين أن السرطان قد انتشر وأصبح غير قابل للجراحة. في 28 نوفمبر، انهار وأُعيد إدخاله إلى المستشفى. توفي بعد أربعة أيام، في 2 ديسمبر 1985، عن عمر يناهز 63 عامًا، ودُفن في مقبرة كوتينغهام البلدية بالقرب من هال. ^{[ 73 ]}

طلب لاركن على فراش الموت إتلاف مذكراته. وقد وافق على طلبه جونز، المستفيد الرئيسي من وصيته، وبيتي ماكريث؛ حيث قامت الأخيرة بتمزيق المذكرات غير المقروءة صفحةً صفحة، ثم أحرقتها. ^{[ 74 ]} وُجد أن وصيته متناقضة فيما يتعلق بأوراقه الخاصة الأخرى وأعماله غير المنشورة؛ وقد ترك المستشارون القانونيون الأمر لتقدير منفذي وصيته الأدبية، الذين قرروا عدم إتلاف هذه المواد. ^{[ 75 ]} وعندما توفيت جونز في 15 فبراير 2001، تركت بدورها  مليون جنيه إسترليني موزعة بين كاتدرائية سانت بول ، ودير هيكسهام ، وكاتدرائية دورهام ، ومليون جنيه إسترليني أخرى  للصندوق الوطني . ^{[ 76 ]} ويُخلد ذكرى لاركن بلوحة خضراء في منطقة ذا أفينوز، كينغستون أبون هول .

منذ منتصف سنوات مراهقته، "كتب لاركن بلا انقطاع"، فأنتج الشعر، الذي كان في البداية على غرار إليوت و دبليو إتش أودن، والروايات: فقد كتب خمس روايات كاملة، أتلف كل منها بعد فترة وجيزة من إتمامها. ^{[ 77 ]} أثناء وجوده في جامعة أكسفورد، نُشرت أول قصيدة له بعنوان "الإنذار الأخير" في مجلة "ذا ليسنر ".

ابتكر في هذه الفترة اسمًا مستعارًا لكتاباته النثرية: برونيت كولمان . تحت هذا الاسم، كتب روايتين قصيرتين، هما "مشكلة في ويلو جابلز" و "فصل الخريف في سانت برايدز " (2002)، بالإضافة إلى سيرة ذاتية مزعومة وبيان إبداعي خيالي بعنوان "ما نكتب لأجله". كتب ريتشارد برادفورد أن هذه الأعمال الغريبة تُظهر "ثلاثة أنماط: لامبالاة حذرة، ورمزية متكلفة بأسلوب ساخر مع لمحة من لورانس، ونثر يبدو أنه يكشف عن مشاعر الكاتب اللاإرادية من الإثارة الجنسية". ^{[ 78 ]}

بعد هذه الأعمال، بدأ لاركن بكتابة روايته الأولى المنشورة "جيل" (1946). نُشرت هذه الرواية بواسطة ريجينالد أ. كاتون ، ناشر مواد إباحية شبه قانونية، والذي كان ينشر أيضًا روايات جادة كغطاء لأنشطته الأساسية. ^{[ 79 ]} في الوقت الذي كانت تُجهز فيه "جيل" للنشر، استفسر كاتون من لاركن عما إذا كان يكتب الشعر أيضًا. نتج عن ذلك نشر " السفينة الشمالية " (1945)، قبل ثلاثة أشهر من نشر "جيل" ، وهي مجموعة قصائد كُتبت بين عامي 1942 و1944، والتي أظهرت التأثير المتزايد لبيتس . مباشرة بعد الانتهاء من "جيل" ، بدأ لاركن العمل على رواية "فتاة في الشتاء " (1947)، وأتمها في عام 1945. نُشرت هذه الرواية بواسطة دار فابر آند فابر، ولاقت استحسانًا كبيرًا، حيث وصفتها صحيفة صنداي تايمز بأنها "عمل رائع يكاد يكون خاليًا من العيوب". ^{[ 80 ]} بعد ذلك، قام بثلاث محاولات جادة على الأقل لكتابة رواية ثالثة، لكن لم تتطور أي منها إلى أكثر من مجرد بداية قوية. ^{[ 81 ]}

خلال سنواته الخمس في بلفاست ، بلغ لاركن ذروة نضجه الشعري. ^{[ 82 ]} كُتب معظم مجموعته الشعرية التالية المنشورة، " الأقل خداعًا " (1955)، هناك، على الرغم من أن ثماني قصائد من أصل تسع وعشرين قصيدة مُدرجة كانت من أواخر الأربعينيات. شهدت هذه الفترة أيضًا محاولات لاركن الأخيرة في كتابة الروايات النثرية، وقدم مساعدة كبيرة لكينغسلي أميس في روايته " جيم المحظوظ" ، التي كانت أول رواية منشورة لأميس. في أكتوبر 1954، استخدمت مقالة في مجلة "ذا سبيكتاتور" لأول مرة عنوان "الحركة" لوصف الاتجاه السائد في الأدب البريطاني ما بعد الحرب. ^{[ 83 ]} أُدرجت قصائد لاركن في مختارات "بين" عام 1953 التي ضمت أيضًا قصائد لأميس وروبرت كونكويست ، واعتُبر لاركن جزءًا من هذه المجموعة. ^{[ 84 ]} في عام 1951، جمع لاركن مجموعة بعنوان "عشرون قصيدة" طبعها بشكل خاص في 100 نسخة فقط. ظهرت العديد من القصائد الواردة فيه لاحقاً في مجلده المنشور التالي. ^{[ 19 ]}

في نوفمبر 1955، نشرت دار مارفيل برس، وهي دار نشر مستقلة في هيسل بالقرب من هال، ديوان "الأقل خداعًا" (بتاريخ أكتوبر). في البداية، لم يحظَ الديوان باهتمام يُذكر، لكن في ديسمبر، أُدرج ضمن قائمة صحيفة التايمز لأفضل كتب العام . ^{[ 85 ]} ومنذ ذلك الحين، انتشرت شهرة الكتاب وازدهرت مبيعاته طوال عامي 1956 و1957. خلال سنواته الخمس الأولى في هال، أدت ضغوط العمل إلى تباطؤ إنتاج لاركن الشعري إلى متوسط ​​قصيدتين ونصف فقط في السنة، لكن هذه الفترة شهدت كتابة بعضٍ من أشهر قصائده، مثل " ضريح أروندل " و" أعراس عيد العنصرة " و"هنا". ^{[ 86 ]}

في عام ١٩٦٣، أعادت دار نشر فابر آند فابر إصدار قصيدة "جيل" ، مع إضافة مقدمة مطولة بقلم لاركن تضمنت معلومات وافية عن فترة دراسته في جامعة أكسفورد وصداقته مع كينغسلي أميس. شكلت هذه المقدمة تمهيدًا لنشر ديوان " أعراس عيد العنصرة" في العام التالي ، وهو الديوان الذي رسخ مكانته الأدبية؛ وحصل لاركن على زمالة الجمعية الملكية للأدب فور صدوره تقريبًا. في السنوات اللاحقة، كتب لاركن عددًا من أشهر قصائده، تلتها في سبعينيات القرن العشرين سلسلة من القصائد الأطول والأكثر رصانة، من بينها "المبنى" و"الحمقى العجائز". ^{[ ٨٧ ]}

ظهرت جميع هذه القصائد في المجموعة الأخيرة للاركين، " نوافذ عالية "، التي نُشرت في يونيو 1974. وبسبب استخدامها المباشر للغة، لم تحظَ المجموعة بإشادةٍ موحدة؛ ومع ذلك، فقد بيع منها أكثر من عشرين ألف نسخة في عامها الأول فقط. ويرى بعض النقاد أنها تمثل تراجعًا عن كتابيه السابقين، ^{[ 88 ]} إلا أنها تضم ​​عددًا من قصائده المحبوبة، بما في ذلك " هذه هي الآية " و"الانفجار"، بالإضافة إلى القصيدة التي تحمل عنوان المجموعة . وتحتوي قصيدة "عام العجائب"، وهي أيضًا من نفس المجموعة، على الملاحظة التي كثيرًا ما تُقتبس بأن العلاقة الجنسية بدأت في عام 1963، وهو ما يدّعي الراوي أنه "متأخر نوعًا ما بالنسبة لي". ويشير برادفورد، مستوحيًا من تعليقات في مذكرات مايف برينان، إلى أن القصيدة تُخلّد ذكرى تحوّل علاقة لاركين ببرينان من علاقة رومانسية إلى علاقة جنسية. ^{[ 89 ]}

في وقت لاحق من عام 1974، بدأ العمل على قصيدته الرئيسية الأخيرة المنشورة، "أوباد". اكتملت القصيدة عام 1977 ونُشرت في عدد 23 ديسمبر من ملحق التايمز الأدبي . ^{[ 90 ]} بعد "أوباد"، لم يكتب لاركن سوى قصيدة واحدة حظيت باهتمام نقدي دقيق، وهي قصيدة "أحب من جديد" التي نُشرت بعد وفاته، والتي تتسم بطابع شخصي عميق. ^{[ 91 ]}

وُصفت أشعار لاركن بأنها تجمع بين "أسلوب عادي وعام"، و"وضوح"، و"نبرة هادئة ومتأملة"، و"تهوين ساخر"، و"تناول مباشر" لـ"التجارب اليومية"، ^{[ 92 ]} بينما لخصت جين هارتلي أسلوبه بأنه "مزيج لاذع من الغنائية والسخط". ^{[ 4 ]}

أظهرت أعمال لاركن المبكرة تأثره بإليوت وأودن ويتس، وتزامن تطور هويته الشعرية الناضجة في أوائل الخمسينيات مع تزايد تأثير توماس هاردي عليه . ^{[ 34 ]} يتميز أسلوب لاركن "الناضج"، الذي ظهر جليًا في ديوانه "الأقل خداعًا "، بأنه "أسلوب المراقب المنفصل، الذي يتسم أحيانًا بالكآبة وأحيانًا بالرقة"، والذي، على حد تعبير هارتلي، ينظر إلى "أناس عاديين يقومون بأشياء عادية". وقد استهزأ بالقصائد التي تعتمد على "إشارات كلاسيكية وأدبية مشتركة - ما أسماه " قطة الأسطورة" ، ولم تكن قصائده أبدًا مليئة بالصور البلاغية المعقدة". ^{[ 93 ]} تتميز شخصية لاركن الشعرية الناضجة بـ"بساطتها وشكوكها". ومن السمات المتكررة الأخرى في أعماله الناضجة البدايات المفاجئة و"أشكال شعرية عالية التنظيم ولكنها مرنة". ^{[ 4 ]}

يرى تيرينس هوكس أن معظم قصائد ديوان " السفينة الشمالية " ذات طابع مجازي، وتتأثر بشدة بشعر ييتس الرمزي، إلا أن تطور أسلوب لاركن الناضج لاحقًا "ليس انتقالًا من ييتس إلى هاردي، بل هو بالأحرى إعادة صياغة للحظة الييتسية (المجاز) ضمن إطار هاردي". ويضيف هوكس أن "شعر لاركن يدور حول خسارتين": الأولى هي "فقدان الحداثة"، والتي تتجلى في "الرغبة في إيجاد لحظة إلهام"، والثانية هي "فقدان إنجلترا، أو بالأحرى فقدان الإمبراطورية البريطانية، الأمر الذي يُلزم إنجلترا بتعريف نفسها وفقًا لمعاييرها الخاصة، بعد أن كانت قادرة سابقًا على تعريف "الهوية الإنجليزية" في مقابل شيء آخر". ^{[ 94 ]}

في عام ١٩٧٢، كتب لاركن قصيدته الشهيرة "الرحيل، الرحيل"، التي تُعبّر عن نظرة رومانسية متشائمة تجاه إنجلترا، وهي نظرة اتسمت بها سنواته الأخيرة. يتنبأ فيها بتدمير كامل للريف، ويعبّر عن شعور مثالي بالوحدة الوطنية والهوية: "وهكذا سترحل إنجلترا  ... ستبقى ذكراها خالدة في المعارض؛ لكن كل ما سيبقى لنا هو الخرسانة والإطارات". وتختتم القصيدة بعبارة صريحة: "أعتقد أن ذلك سيحدث، قريبًا". ^{[ ٩٥ ]}

يرتبط أسلوب لاركن ارتباطًا وثيقًا بمواضيعه المتكررة، والتي تشمل الموت والقدرية، كما في قصيدته الرئيسية الأخيرة "أوباد". ^{[ 96 ]} يلاحظ الشاعر أندرو موشن عن قصائد لاركن: "دائمًا ما يتم كبح جماح غضبها أو ازدرائها من خلال... طاقة لغتها ورضا تحكمها الشكلي البليغ". يقارن موشن بين جانبين من شخصيته الشعرية - من ناحية، حماسه لـ"اللحظات الرمزية" و"السرديات الخيالية الحرة"، ومن ناحية أخرى "واقعية لا هوادة فيها" و"فظاظة اللغة". يُعرّف موشن هذا بأنه "صراع مُعزز للحياة بين الأضداد"، ويخلص إلى أن شعره عادةً ما يكون "متناقضًا": "لقد طورت مجموعاته الثلاث الناضجة مواقف وأساليب من... الجرأة الخيالية: في مناقشاتها المطولة مع اليأس، تشهد على تعاطف واسع، وتحتوي على مقاطع ذات جمال متعالٍ في كثير من الأحيان، وتُظهر شمولية شعرية ذات أهمية بالغة لورثته الأدبيين". ^{[ 97 ]}

كان لاركن ناقدًا للحداثة في الفن والأدب المعاصرين. بلغ تشكيكه ذروته في كتابه "الكتابة المطلوبة" ، وهو عبارة عن مجموعة من مراجعاته للكتب ومقالاته، ^{[ 98 ]} بينما بلغ ذروته في مقدمته لمجموعة مراجعاته لموسيقى الجاز، " كل ما هو الجاز" ، المستقاة من 126 عمودًا لمراجعات الأسطوانات كتبها لصحيفة "ديلي تلغراف" بين عامي 1961 و1971، والتي تضمنت هجومًا على موسيقى الجاز الحديثة اتسع ليشمل نقدًا شاملًا للحداثة في الفنون. ^{[ 99 ]} اكتسب لاركن (دون قصد) سمعة عدو للحداثة، لكن التقييمات النقدية الحديثة لكتاباته أشارت إلى أنها تحمل بعض الخصائص الحداثية. ^{[ 100 ]}

عندما نُشرت مجموعة "السفينة الشمالية" لأول مرة عام 1945، لم تحظَ إلا بمراجعة واحدة في صحيفة "كوفنتري إيفنينج تلغراف "، والتي خلصت إلى أن "للسيد لاركن رؤية داخلية يجب البحث عنها بعناية. صوره الغامضة مُصاغة في عبارات تُعوّض بنوع من الجمال المُلمّح إليه الحزين ما تفتقر إليه من وضوح. يجب أن يقتصر قراء السيد لاركن في الوقت الحالي على دائرة صغيرة. ربما سيكتسب عمله جاذبية أوسع مع نضوج عبقريته؟" ^{[ 101 ]} بعد بضع سنوات، عثر الشاعر والناقد تشارلز مادج على الكتاب وكتب إلى لاركن مُعربًا عن إعجابه. ^{[ 102 ]} عندما أُعيد إصدار المجموعة عام 1966، قُدّمت على أنها عمل من أعماله المبكرة ، وكانت المراجعات لطيفة ومحترمة. جاءت أكثر الإشادات صراحة من إليزابيث جينينغز في صحيفة ذا سبيكتاتور : "قلما يشكك أحد في القيمة الجوهرية لرواية " السفينة الشمالية" أو أهمية إعادة طباعتها الآن. من الجيد أن نعرف أن لاركن كان قادراً على الكتابة بهذه الروعة وهو لا يزال شاباً." ^{[ 103 ]}

لفت كتاب "الأقل خداعًا" انتباه صحيفة التايمز أولًا ، فأدرجته ضمن قائمة كتب عام ١٩٥٥. وتوالت بعدها العديد من المراجعات الأخرى؛ "ركز معظمها... على الأثر العاطفي للكتاب ولغته الراقية والبارعة." ^{[ ٨٥ ]} ورأت مجلة سبيكتاتور أن المجموعة "من بين أفضل ما نُشر في هذا البلد منذ الحرب"؛ ورأى جي إس فريزر ، مشيرًا إلى ارتباط لاركن الملحوظ بالحركة، أن لاركن يجسد "كل ما هو جيد في هذه 'الحركة الجديدة' دون أي من عيوبها." ^{[ ١٠٤ ]} ووصفته ملحق التايمز الأدبي بأنه "شاعر ذو أهمية استثنائية." ^{[ ١٠٤ ]}

في يونيو 1956، أشادت صحيفة التايمز التعليمية بهذا العمل قائلةً: "بقدر ما هو أصيل كصدفة محار ويتستابل، وبقدر ما هو حاد في التعبير عن الفكر والتجربة المعاصرة كأي شيء كُتب في عصرنا، وبقدر ما هو فوري في جاذبيته كالشعر الغنائي في العصور السابقة، قد يعتبره الأجيال القادمة نصبًا شعريًا يُخلّد الانتصار على الغموض المبهم الذي ساد خلال العشرين عامًا الماضية. مع لاركن، يعود الشعر إلى جمهوره العادي." ^{[ 105 ]} وفي مراجعته للكتاب في أمريكا، كتب الشاعر روبرت لويل : "لم يسبق لأي شعر ما بعد الحرب أن التقط اللحظة بهذه الدقة، والتقطها دون عناء البحث عن تفاصيلها العابرة. إنه همهمة مترددة، متلمسة، لكنها معبرة عن تجربة عميقة، ومثالية في أساليبها الفنية." ^{[ 106 ]}

بمرور الوقت، ظهر رد فعل معاكس: كتب ديفيد رايت في مجلة "إنكاونتر " أن كتاب "الأقل خداعًا " يعاني من "شلل اللعب الآمن". ^{[ 104 ]} في أبريل 1957، كتب تشارلز توملينسون مقالًا في مجلة " مقالات في النقد " بعنوان "ملهمة الطبقة المتوسطة"، هاجم فيه شعراء الحركة بسبب "ثقافتهم المتوسطة المائلة إلى الشعبية"، و"عقليتهم الضاحوية"، و"انغلاقهم" - إذ كان لدى لاركن "شعور دفين بالهزيمة". ^{[ 107 ]} في عام 1962، اتهم أ. ألفاريز ، جامع مختارات بعنوان "الشعر الجديد" ، لاركن بـ"الرقة، والرعوية الجورجية الجديدة، والعجز عن التعامل مع التطرف العنيف للحياة المعاصرة". ^{[ 106 ]}

عندما صدرت مجموعة "أعراس عيد العنصرة" ، واصل ألفاريز هجومه في مراجعةٍ نُشرت في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، مُشتكيًا من "الحذر المُمل" الذي تتسم به مواضيع لاركن "العادية". لكنّ المديح طغى على النقد؛ إذ رأى جون بيتجمان أن لاركن قد "سدّ الفجوة بين الشعر والجمهور، وهي الفجوة التي ساهمت التجارب والغموض في الخمسين عامًا الماضية في توسيعها". وفي " نيويورك ريفيو أوف بوكس" ، كتب كريستوفر ريكس عن "صقل الوعي الذاتي، الذي عادةً ما يكون مُتقنًا في تنفيذه"، وعن استحضار لاركن "لعالمنا جميعًا، المكان الذي نجد فيه سعادتنا في النهاية، أو لا نجدها على الإطلاق". ورأى ريكس أن لاركن هو "أفضل شاعرٍ في إنجلترا اليوم". ^{[ 108 ] [ 109 ]}

يكتب ريتشارد برادفورد في سيرته الذاتية أن مراجعات ديوان "نوافذ عالية " أظهرت "إعجابًا حقيقيًا"، لكنه يشير إلى أنها واجهت عادةً صعوبة في وصف "العبقرية الفردية الكامنة" في قصائد مثل "عام عجيب" و"الانفجار" و"المبنى"، مع توضيح سبب اختلاف كل منها "بشكل جذري" عن الأخرى. وقد تغلب روبرت ناي في صحيفة التايمز على هذه المشكلة "باعتبار الاختلافات مجرد أقنعة غير فعالة تخفي حضورًا بغيضًا باستمرار". ^{[ 110 ]}

في كتاب "لاركين في الستين " [ ^{69 ] ،} إلى جانب صور الأصدقاء والزملاء مثل كينغسلي أميس ونويل هيوز وتشارلز مونتيث، وقصائد الإهداء لجون بيتجمان وبيتر بورتر وغافين إيوارت ، قام النقاد والشعراء بتحليل مختلف جوانب إنتاج لاركين: فقد تناول أندرو موشن وكريستوفر ريكس وشيموس هيني القصائد، وكتب آلان براونجون عن الروايات، ونظر دونالد ميتشل وكليف جيمس في نقده لموسيقى الجاز. ^{[ 69 ]}

في عام ١٩٨٠، كتب نيل باول: "من الإنصاف القول إن فيليب لاركن لا يحظى بالتقدير نفسه الذي يحظى به كل من توم غان ودونالد ديفي في الأوساط الأكاديمية ". ^{[ ١١١ ]} ولكن منذ مطلع القرن، ازدادت مكانة لاركن. تكتب تيجانا ستويكوفيتش: "يُعدّ فيليب لاركن مثالًا ممتازًا للأسلوب البسيط في العصر الحديث". ^{[ ١١٢ ]} ويؤكد روبرت شيبارد: "يُجمع على أن أعمال فيليب لاركن نموذجية". ^{[ ١١٣ ]} ويقول كيث توما: "لاركن هو الشاعر الأكثر شهرة، وربما الأفضل، في الحركة"، وشعره "أكثر تنوعًا مما توحي به سمعته بالتشاؤم الكئيب وحكايات الطبقة الوسطى المحبطة". ^{[ ٥ ]}

يشير كتاب ستيفن كوبر " فيليب لاركن: كاتب مُخِلّ " وكتاب جون أوزبورن "لاركن، الأيديولوجيا، والعنف النقدي" إلى تغير في توجهات دراسات لاركن، حيث هاجم الأخير نقادًا بارزين مثل جيمس بوث وأنتوني ثويت لاستعدادهم لاختزال قصائده إلى مجرد سير ذاتية، مؤكدًا بدلًا من ذلك على عبقرية لاركن في عالميته ونزعته التفكيكية. يجادل كوبر بأن "تفاعل الرموز والزخارف في أعماله المبكرة يُنسق تقويضًا للمواقف التقليدية تجاه الطبقة الاجتماعية، والجنس، والسلطة، والعلاقات الجنسية". ^{[ 114 ]} يُعرّف كوبر لاركن بأنه كاتب تقدمي، ويرى في رسائله "نداءً لبنى بديلة للذكورة والأنوثة والتنظيم الاجتماعي والسياسي". ^{[ 115 ]} يستند كوبر إلى مجمل أعمال لاركن، فضلًا عن مراسلاته غير المنشورة، لدحض صورة لاركن كشخص عنصري، كاره للنساء، ورجعي. بدلاً من ذلك، يُحدد في لاركن ما يُسميه "الخيال التخريبي". ^{[ 116 ]} ويُسلط الضوء بشكل خاص على "اعتراضات لاركن على نفاق السياسات الجنسية التقليدية التي تُعيق حياة كلا الجنسين على حد سواء". ^{[ 117 ]}

على غرار كوبر، يشير ستيفن ريغان في مقال بعنوان "فيليب لاركين: شاعر من أواخر العصر الحديث" إلى أن لاركين كثيراً ما يتبنى أساليب مرتبطة بالممارسات التجريبية للحداثة ، مثل "الغرابة اللغوية، والوعي الأدبي، والتساؤل الذاتي الجذري، والتحولات المفاجئة في الصوت والأسلوب، ووجهات النظر والمنظورات المعقدة، والكثافة الرمزية". ^{[ 118 ]}

ومما يدل أيضاً على اتجاه جديد في التقييم النقدي للاركين تصريح سيسير كومار تشاتيرجي بأن "لاركين لم يعد مجرد اسم بل مؤسسة، ونصب تذكاري ثقافي وطني بريطاني حديث". ^{[ 119 ]}

تستند رؤية تشاتيرجي للاركين إلى تحليل دقيق لأسلوبه الشعري. فهو يلاحظ تطورًا في أسلوب لاركين من أعماله المبكرة إلى أعماله اللاحقة، حيث ينتقل من "الثراء اللفظي، مرورًا بإدراك الإمكانات الذاتية للغة في السخرية الذاتية والنفي الذاتي، إلى مجال لغوي تُعتبر فيه المتناقضات المفاهيمية التقليدية - وهي الثنائيات التقليدية بين المطلقات والنسب، وبين المجردات والملموسات، وبين الصعود والهبوط، وبين الوحدة والتعدد - بمثابة العقبة الأخيرة أمام الفنان الطامح إلى تجاوز مأزق الدنيوية". ^{[ 120 ]} يتناقض هذا مع الرأي السائد بأن أسلوب لاركين لم يتغير تقريبًا طوال مسيرته الشعرية. ويرى تشاتيرجي أن هذا الرأي يتجسد في تعليق برنارد بيرغونزي بأن "شعر لاركين لم يتطور... بين عامي 1955 و1974". ^{[ 121 ]} يرى تشاتيرجي أن شعر لاركين يستجيب بقوة للتغيرات في "العوامل الاقتصادية والاجتماعية والسياسية والأدبية والثقافية". ^{[ 122 ]}

يجادل تشاتيرجي قائلاً: "إن الجانب الإيجابي من رؤية لاركن للحياة يكمن تحت قشرة الهزيمة التي تغلف شعره". ^{[ 123 ]} ويشير تشاتيرجي إلى أن هذه الإيجابية تتجلى بوضوح في أعماله اللاحقة. فعلى مدار مسيرة لاركن الشعرية: "كان أبرز تطور في نظرته للحياة، التي تحولت من كونها قاتمة ومتشائمة بشكل لا رجعة فيه تقريبًا في قصيدة " السفينة الشمالية" ، إلى نظرة أكثر إيجابية مع مرور الوقت". ^{[ 124 ]}

إنّ الرأي القائل بأنّ لاركن ليس عدميًا أو متشائمًا ، بل يُظهر تفاؤلًا في أعماله، ليس رأيًا مُجمعًا عليه، لكن دراسة تشاتيرجي تُشير إلى مدى تجاوز الصور النمطية القديمة عن لاركن. ومن الأمثلة على هذه الصور النمطية رأي برايان أبليارد (الذي نقلته مايف برينان) بأنّه من بين الكُتّاب الذين "اتخذوا موقفًا شخصيًا يتسم بالتشاؤم الشديد وكراهية العالم... لم يفعل أحد ذلك بتركيز مُفرط على التفاهة والصغر كما فعل لاركن الإنسان". ^{[ 125 ]} تُظهر الانتقادات الحديثة للاركن مجموعةً أكثر تعقيدًا من القيم التي تتخلل شعره ومجمل كتاباته. ^{[ 126 ]}

يلخص ماثيو جونسون النقاش الدائر حول لاركن، إذ يلاحظ أن معظم التقييمات له "لا تتناول شخصية لاركن بالمعنى الحقيقي، بل تقرأ في الواقع نقاشًا ضمنيًا ومُشفّرًا حول القيم المفترضة لـ"الهوية الإنجليزية" التي يُفترض أنه يُمثلها". ^{[ 127 ]} وتنعكس تغيرات المواقف تجاه الهوية الإنجليزية في تغير المواقف تجاه لاركن، ويُشير الاهتمام الفكري المتزايد بالشخصية الوطنية الإنجليزية، كما تجسدت في أعمال بيتر ماندلر على سبيل المثال، إلى أحد الأسباب الرئيسية وراء تزايد الاهتمام الأكاديمي بلاركن. ^{[ 128 ]}

ومن الآراء الموجزة المشابهة لآراء جونسون وريغان، رأي روبرت كروفورد الذي يرى أن "أعمال لاركن تعتمد على الحداثة وتتطور منها بطرق مختلفة". كما أنه "يُبين مدى غموض مصطلح 'الإنجليزية'". ^{[ 129 ]}

على الرغم من هذه التطورات الأخيرة، لا يزال لاركن وحلقته مرفوضين بشدة من قبل نقاد وشعراء الحداثة. فعلى سبيل المثال، يرى الشاعر أندرو دنكان ، في مقالٍ له على موقع pinko.org، ^{[ 130 ]} أن "هناك إجماعًا واسعًا الآن على أن الحركة كانت أمرًا سيئًا، وأن قصائدها مملة، وسطحية، ومتغطرسة، ووعظية، وخالية من المشاعر، وما إلى ذلك. ويحتفظ خلفاؤها في التيار السائد بمعظم هذه الخصائص. ويُظهر كتاب فولفغانغ غورتشاخر عن "ملامح المجلات الأدبية الصغيرة" ... أن هناك نقصًا حادًا في المجلات خلال الخمسينيات - وهو نقص في الفرص يرتبط بالشعر الجامد والمحافظ، وبهيمنة قلة من الأشخاص المصممين على استبعاد المعارضين." ^{[ 131 ]}

انتقد بيتر رايلي ، أحد المشاركين في حركة إحياء الشعر البريطاني ، التي كانت رد فعل على شعراء الحركة، لاركن أيضاً لموقفه غير النقدي والضيق أيديولوجياً: "ما كان لاركن والحركة في نهاية المطاف إلا إنكاراً لأخلاقيات الشعر المتدفقة منذ عام 1795 فصاعداً، لصالح عبارة "هذه هي الحياة حقاً"، وكأن أحداً فكر للحظة في تمثيل "الحياة" كما هي قابلة للملاحظة. كان دبليو إس غراهام وديلان توماس يدركان تماماً أن "الحياة" كانت كذلك، إذا ما تم تعريفها على هذا النحو، ولهذا السبب اتجها إلى مكان آخر." ^{[ 132 ]}

تأثرت سمعة لاركن بعد وفاته بشدة بنشر طبعة أنتوني ثويت لرسائله عام ١٩٩٢، وفي العام التالي، سيرته الذاتية الرسمية، " فيليب لاركن: حياة كاتب" بقلم أندرو موشن . ^{[ ١٣٣ ]} كشفت هذه الطبعة عن هوسه بالمواد الإباحية ، وعنصريته ، وميله المتزايد نحو اليمين السياسي ، ^{[ ١٣٤ ]} وتعبيراته المعتادة عن الحقد والضغينة. في عام ١٩٩٠، حتى قبل نشر هذين الكتابين، كتب توم بولين أن "فحش لاركن ينبع من تحيزات ليست بأي حال من الأحوال عادية أو شائعة أو مقبولة مثل اللغة الشعرية التي تُصاغ بها بوضوح". ^{[ ١٣٥ ]}

أثارت الرسائل وسيرة موشن الذاتية المزيد من التقييمات من هذا القبيل، مثل تعليق ليزا جاردين في صحيفة الغارديان بأن "الطابع البريطاني لشعر لاركن يحمل في طياته مجموعة من المواقف التي تكشفها الآن الرسائل المختارة بوضوح". ^{[ 125 ]} من جهة أخرى، رفض الروائي مارتن أميس هذه الاكتشافات في كتابه "الحرب ضد الابتذال" ، بحجة أن الرسائل تحديدًا لا تُظهر سوى ميل لاركن إلى تكييف كلماته وفقًا للمتلقي. وقدّم ريتشارد برادفورد حجة مماثلة في سيرته الذاتية عن لاركن الصادرة عام 2005. ^{[ 136 ] [ 137 ]} وفي تعليقه على كتاب "رسائل إلى مونيكا " (2010)، ذكر غرايم ريتشاردسون أن المجموعة "قطعت شوطًا ما نحو استعادة صورة لاركن المشوهة... كاشفةً أن لاركن لم يكن ذلك الشخص الشرير عديم الرحمة الذي كاد أن يغتصب النساء، والذي اعتقد الجميع أنه من المقبول الاعتداء عليه في التسعينيات". ^{[ 138 ]}

في محاولة لحل آراء لاركين المتناقضة حول العرق في كتابه " مثل هذه الأقنعة المتعمدة: فن فيليب لاركين" ، يقتبس الكاتب ريتشارد بالمر رسالة كتبها لاركين إلى بيتجمان، كما لو أنها تكشف "كل الضجة التي أعقبت حركة موشن وما بعد رسائل لاركين حول "عنصرية" باعتبارها هراءً لا أساس له من الصحة":

يسعى الأمريكيون السود إلى تحقيق تقدم لا يُضاهى إلا بإنهاء العبودية في القرن التاسع عشر. ورغم ما عانوه من فظائع وعنف، فقد تحققت بالفعل مكاسب في سبيل منح السود حقوقهم المدنية التي كانت مستحيلة في زمن لويس أرمسترونغ . ولا شك أن هذه المكاسب ستستمر، ولن تتوقف إلا عندما يحظى السود بسكن لائق وتعليم ورعاية صحية تضاهي ما يحظى به الرجل الأبيض.

يقترح جون ج. رودوان الابن، في مراجعته لكتاب بالمر، ما يلي:

قد يرد قارئ أقل تسامحاً بالتساؤل عما إذا كان هذا لا يُعدّ فكراً "عنصرياً حقيقياً":

أجد حال الأمة مرعباً للغاية. بعد عشر سنوات، سنكون جميعاً مختبئين تحت أسرّتنا بينما تنهب جحافل من السود كل ما تقع عليه أيديهم.

أو هذا:

لم نعد نذهب إلى مباريات الكريكيت التجريبية الآن، فهناك الكثير من الزنوج اللعينين. ^{[ 139 ]}

على الرغم من الجدل الدائر حول حياته الشخصية وآرائه، لا يزال لاركن أحد أشهر شعراء بريطانيا. ففي عام ٢٠٠٣، بعد ما يقرب من عقدين من وفاته، اختير لاركن "الشاعر الأكثر شعبية في البلاد" في استطلاع أجرته جمعية كتاب الشعر ، ^{[ ١٤٠ ]} وفي عام ٢٠٠٨، صنّفته صحيفة التايمز كأعظم كاتب بريطاني في فترة ما بعد الحرب. ^{[ ١٤١ ]} وقد ظهرت ثلاث من قصائده، وهي "This Be The Verse" و"The Whitsun Weddings" و"An Arundel Tomb"، ضمن قائمة أفضل ١٠٠ قصيدة في بريطانيا، وذلك وفقًا لتصويت مشاهدي برنامج Bookworm على قناة BBC عام ١٩٩٥. ^{[ ١٤٢ ]}

ازداد اهتمام وسائل الإعلام بلاركين في القرن الحادي والعشرين. تُعدّ مجموعة لاركين الشعرية "أعراس عيد العنصرة" من بين النصوص الشعرية المتاحة في منهج الأدب الإنجليزي للمستوى المتقدم (AQA) ، ^{[ 143 ]} بينما يُقدّم كتاب "النوافذ العالية" من قِبل هيئة امتحانات OCR . ^{[ 144 ]} عُرضت مقتطفات من قصائده على حافلات في مدينة هال عام 2010. ^{[ 145 ]}

تم الاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد لاركين في عام 2022. ^{[ 146 ] [ 147 ]}

في عام ١٩٥٩، نشرت دار مارفيل برس أسطوانة "ليسن تقدم فيليب لاركن يقرأ ديوانه "الأقل خداعًا" (ليسن LPV1)، وهي أسطوانة فينيل يُلقي فيها لاركن جميع قصائد الديوان بالترتيب الذي ظهرت به في النسخة المطبوعة. ^{[ ١٤٨ ]} تبع ذلك، في عام ١٩٦٥، أسطوانة "فيليب لاركن يقرأ ويعلق على ديوانه "أعراس عيد العنصرة" (ليسن LPV6)، والتي صدرت أيضًا تحت علامة مارفيل برس (مع أن النسخة المطبوعة نُشرت بواسطة دار فابر آند فابر). ومرة ​​أخرى، تُقرأ القصائد بالترتيب الذي ظهرت به في النسخة المطبوعة، ولكن مع إضافة لاركن لمقدمات للعديد من القصائد. ^{[ ١٤٩ ]} وفي عام ١٩٧٥، نُشر تسجيل صوتي للاركن وهو يقرأ قصائد من مجموعته الأخيرة " نوافذ عالية "، تحت عنوان " شعراء بريطانيون من عصرنا". فيليب لاركن؛ نوافذ عالية: قصائد يقرأها المؤلف (حررها بيتر أور) على علامة تسجيلات أرجو (أرجو PLP 1202). ^{[ 150 ]} كما هو الحال مع التسجيلين السابقين، فإن ترتيب القصائد هو نفسه كما في المجلد المطبوع.

يظهر لاركين أيضًا في العديد من مختارات الشعر الصوتية: مختارات جوبيتر للشعر الإنجليزي في القرن العشرين - الجزء الثالث (JUR 00A8)، الصادرة عام 1963 والتي تضم "An Arundel Tomb" و"Mr Bleaney" (صدر هذا التسجيل نفسه في الولايات المتحدة عام 1967 على علامة تسجيلات Folkways تحت اسم Anthology of 20th Century English Poetry – Part III (FL9870))؛ ^{[ 149 ]} تسجيل The Poet Speaks رقم 8 (Argo PLP 1088)، الصادر عام 1967 والذي يضم "Wants" و"Coming" و"Nothing to be Said" و"Days" و"Dockery and Son"؛ ^{[ 149 ]} ألبوم On Record (YA3)، الذي أصدرته جمعية يوركشاير للفنون عام 1974، ويضم قصائد "هنا"، و"أيام"، و"التالي من فضلك"، و"ريح الزفاف"، و"أعراس عيد العنصرة"، و"XXX"، و"XIII" (القصيدتان الأخيرتان من ديوان "السفينة الشمالية ")؛ ^{[ 149 ]} وألبوم Douglas Dunn and Philip Larkin ، الذي أصدرته دار Faber and Faber عام 1984 (شريط كاسيت من إنتاج Faber Poetry)، ويضم لاركين وهو يقرأ 13 قصيدة، من بينها قصيدة "أوباد" التي تُسجل لأول مرة. ^{[ 150 ]}

على الرغم من أن لاركن سجّل صوتيًا (في استوديو) لكلٍّ من مجموعاته الشعرية الثلاث الناضجة، وسجّل أيضًا مجموعات منفصلة من القصائد لعدد من المختارات الصوتية، إلا أنه اكتسب سمعةً كشاعرٍ مترددٍ في تسجيل أعماله بنفسه. ^{[ 151 ]} وبينما عبّر لاركن عن كرهه لصوته ("أنا من كوفنتري، بين فوضى ليستر وصخب برمنغهام، كما تعلمون - وأحيانًا يخرج مني هذا الصوت")، ^{[ 152 ]} تشير الأدلة إلى أن هذا أثّر على تفضيله عدم إلقاء قراءاتٍ علنية لأعماله أكثر من رغبته في تسجيل قصائده صوتيًا.

في عام ١٩٨٠، دُعي لاركن من قِبل مركز الشعراء الصوتي في واشنطن لتسجيل مختارات من قصائده الشعرية المتنوعة لنشرها على شريط كاسيت تابع لمؤسسة ووترشيد. ^{[ ١٥٣ ]} تم التسجيل في فبراير ١٩٨٠ ^{[ ١٥٣ ]} (على نفقة لاركن الخاصة) ^{[ ١٥٤ ]} بواسطة جون ويكس، مهندس الصوت وزميله من جامعة هال. ^{[ ١٥٥ ]} على الرغم من فشل المفاوضات بين لاركن وناشريه ومؤسسة ووترشيد، ^{[ ١٥٦ ]} فقد باع لاركن التسجيل (الذي يضم ٢٦ قصيدة مختارة من دواوينه الشعرية الأربعة الرئيسية) إلى قسم الشعر بجامعة هارفارد عام ١٩٨١. ^{[ ١٥٤ ]}

في عام ٢٠٠٤، عُثر على نسخة من هذا التسجيل في استوديو كراج هورنسي التابع للمهندس الذي سجّله لصالح لاركين. ^{[ ١٥٤ ]} (لاحقًا، عُثر على نسخة لاركين الأصلية من التسجيل في أرشيف لاركين بجامعة هال). [١٥٧ ^] تصدّر خبر التسجيل "المكتشف حديثًا" عناوين الصحف في عام ٢٠٠٦، حيث بُثّت مقتطفات منه في تقرير على قناة سكاي نيوز . ^{[ ١٥٨ ]} بُثّ برنامجٌ بعنوان "أشرطة لاركين " على إذاعة بي بي سي ٤ في مارس ٢٠٠٨، تناول الاكتشاف بمزيد من التفصيل. ^{[ ١٥١ ]} أصدرت دار فابر آند فابر التسجيلات على قرص مدمج في يناير ٢٠٠٩ تحت عنوان " ^جلسات الأحد ^" .

على النقيض من كثرة التسجيلات الصوتية للاركين وهو يقرأ أعماله، فإن ظهوره على شاشة التلفزيون نادر للغاية. البرنامج الوحيد الذي وافق فيه على التصوير هو " داون سيميتري رود " (1964)، من سلسلة "بي بي سي مونيتور" ، حيث أجرى جون بيتجمان مقابلة معه. ^{[ 159 ]} جرى التصوير في مدينة هال وما حولها (مع بعض المشاهد في شمال لينكولنشاير)، وأظهر لاركين في بيئته الطبيعية: شقته في بيرسون بارك، ومكتبة برينمور جونز، وزياراته للكنائس والمقابر. عُرض الفيلم على قناة بي بي سي فور . ^{[ 160 ]} في عام 1981، كان لاركين ضمن مجموعة من الشعراء الذين فاجأوا جون بيتجمان في عيد ميلاده الخامس والسبعين بزيارة منزله حاملين الهدايا والتهاني. صوّر جوناثان ستيدال هذا المشهد ، والذي ظهر لاحقًا في الحلقة الثالثة من سلسلته " تايم وذ بيتجمان" التي عُرضت عام 1983 على قناة بي بي سي 2. ^{[ 161 ]}

في عام ١٩٨٢، وكجزء من احتفالات عيد ميلاده الستين، كان لاركن ضيفًا على برنامج " ذا ساوث بانك شو" . ^{[ ١٦٢ ]} ورغم رفض لاركن دعوة الظهور في البرنامج، إلا أنه سجل (على شريط صوتي) "العديد من القصائد" ^{[ ١٦٣ ]} خصيصًا له. وقد علّق ميلفين براغ ، في مقدمته للبرنامج، بأن الشاعر قد أبدى تعاونًا كاملًا. تضمن البرنامج، الذي بُثّ في ٣٠ مايو، مشاركات من كينغسلي أميس، وأندرو موشن، وآلان بينيت . كما صُوّر بينيت وهو يقرأ عدة قصائد للاركن بعد بضع سنوات، في حلقة من برنامج "الشعر في الحركة" ، الذي بثته القناة الرابعة عام ١٩٩٠. ^{[ ١٦٤ ]}

في عام ١٩٩٩، قام أوليفر فورد ديفيز ببطولة مسرحية بن براون "لاركين مع النساء" على مسرح ستيفن جوزيف في سكاربورو، ثم أعاد تقديم دوره على مسرح أورانج تري في لندن عام ٢٠٠٦. نُشرت المسرحية من قِبل دار فابر آند فابر ، الناشر المعتاد لأعمال لاركين . تدور أحداث المسرحية في العقود الثلاثة التي تلت وصول لاركين إلى هال، وتستكشف علاقاته الطويلة مع مونيكا جونز ، ومايف برينان، وبيتي ماكريث. ^{[ ١٦٥ ]} كما عُرضت مسرحية أخرى مستوحاة من أعمال لاركين، من تأليف وبطولة السير توم كورتيناي ، في عرض تجريبي في يونيو ٢٠٠٢ في قاعة ميدلتون بجامعة هال. ^{[ ١٦٦ ]} وقدّم كورتيناي مسرحيته الفردية " التظاهر بأنني أنا" ضمن فعاليات مؤتمر هال الدولي الثاني لأعمال فيليب لاركين.

في نوفمبر من ذلك العام، عرض كورتيناي المسرحية لأول مرة في مسرح ويست يوركشاير بلاي هاوس ، ^{[ 167 ]} ثم نقل العرض لاحقًا إلى مسرح كوميدي في ويست إند بلندن. ^{[ 168 ] [ 169 ]} صدر تسجيل صوتي للمسرحية، المستندة إلى رسائل لاركن ومقابلاته ومذكراته وقصائده، في عام 2005. ^{[ 170 ]} في يونيو 2010، عاد كورتيناي إلى جامعة هال لتقديم عرض لنسخة منقحة حديثًا من مسرحية " التظاهر بأنني أنا" بعنوان "لاركن مُعاد النظر فيه" لدعم حملة التبرع لتمثال لاركن كجزء من مهرجان لاركن 25. ^{[ 171 ]}

في يوليو/تموز 2003، بثّت قناة BBC Two فيلمًا بعنوان "الحب من جديد " - وهو أيضًا عنوان إحدى أكثر قصائد لاركن شخصيةً وإيلامًا - يتناول الثلاثين عامًا الأخيرة من حياة لاركن (مع أنه لم يُصوّر بالقرب من مدينة هال). وقد قام هيو بونفيل بدور البطولة ، ^{[ 172 ]} وفي العام نفسه، بثّت القناة الرابعة الفيلم الوثائقي " فيليب لاركن، الحب والموت في هال" . ^{[ 173 ]}

في أبريل 2008، بثت إذاعة بي بي سي 4 مسرحية لكريس هارالد بعنوان " يوم السيد لاركين المحرج" ، والتي تروي المقلب العملي الذي دبره له صديقه روبرت كونكويست، وهو شاعر زميل، في عام 1957. ^{[ 174 ]}

جمعية فيليب لاركين هي منظمة خيرية تُعنى بحفظ ذكرى وأعمال فيليب لاركين. تأسست عام ١٩٩٥ في الذكرى العاشرة لوفاة لاركين، ^{[ ١٧٥ ]} وحصلت على صفة مؤسسة خيرية في المملكة المتحدة عام ٢٠٠٠. كان أنتوني ثويت، أحد منفذي وصية لاركين الأدبية ، رئيسًا للجمعية حتى وفاته عام ٢٠٢١. ^{[ ١٧٦ ]} البروفيسور جيمس بوث نائب رئيس فخري وعضو مدى الحياة فخري، كما كان البروفيسور إيدي داوز ، الرئيس المؤسس للجمعية. ^{[ ١٧٧ ]} الرئيسة الحالية للجمعية هي روزي ميلارد الحائزة على وسام الإمبراطورية البريطانية. ^{[ ١٧٨ ]} رئيس مجلس إدارة الجمعية هو غراهام تشيسترز، ونائبة الرئيس هي لين لوكوود. ^{[ ١٧٩ ]}

تُقيم الجمعية أنشطة متنوعة، كالمحاضرات والجولات السياحية والفعاليات، تكريمًا للاركن ومعاصريه الأدبيين. ^{[ 180 ]} وقد استضافت مهرجان لاركن 25 الفني من يونيو إلى ديسمبر 2010 إحياءً للذكرى الخامسة والعشرين لوفاة لاركن، ^{[ 181 ]} وفي عام 2016 كشفت النقاب عن حجر لاركن التذكاري في ركن الشعراء بدير وستمنستر ، والذي يتضمن أبياتًا من قصيدة "قبر أروندل ": "غريزتنا شبه الحقيقية / ما سيبقى منا هو الحب". ^{[ 182 ]}

• السفينة الشمالية . دار نشر فورتشن. 1945. OCLC 2947142 . 
• عشرون قصيدة . طُبعت بشكل خاص. 1951. OCLC 6815116 . 
• الأقل خداعاً . دار مارفيل للنشر. 1955. OCLC 1273719 . 
  • " الذهاب إلى الكنيسة "
  • "الضفادع"
  • "اسم العائلة قبل الزواج"
  • "وُلدت بالأمس" (كُتبت بمناسبة ميلاد سالي أميس )
  • "سطور في ألبوم صور فتاة شابة"
• حفلات زفاف عيد العنصرة . فابر آند فابر. 1964. OCLC 17300 . 
  • " حفلات زفاف عيد العنصرة "
  • " ضريح أروندل "
  • "دراسة عن عادات القراءة"
  • "الوطن حزين للغاية"
  • " السيد بليني "
• نوافذ عالية . فابر آند فابر. 1974. رقم ISBN 978-0-571-11451-1.
  • " هذه هي الآية "
  • "Annus Mirabilis"
  • "الانفجار"
  • "المبنى"
  • " نوافذ عالية "
• ثويت، أنتوني ، محرر (1988).مجموعة قصائدفابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-571-15386-2.
  • "أوباد" (نُشرت لأول مرة عام 1977)
  • "سياسة الأحزاب" (آخر قصيدة نُشرت)
  • "الرقصة" (غير مكتملة وغير منشورة)
  • "الحب من جديد" (غير منشور)
• ثويت، أنتوني ، محرر (2003).مجموعة قصائدفابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-571-21654-3.
  • السفينة الشمالية
  • الأقل خداعاً
  • حفلات زفاف عيد العنصرة
  • نوافذ عالية
  • ملحقان يحتويان على جميع القصائد المنشورة الأخرى، بما في ذلك مجموعة قصائد XX
• بورنيت، آرتشي، محرر (2012)، القصائد الكاملة ، فابر آند فابر، رقم ISBN 978-0-571-24006-7

• جيل . دار نشر فورتشن. 1946. OCLC 3073127 . 
• فتاة في الشتاء . فابر آند فابر. 1947. OCLC 12698134 . 
• جيمس بوث (محرر). (2002). "مشكلة في ويلو جابلز" وأعمال روائية أخرى 1943-1953 . فابر آند فابر. ISBN 0-571-20347-7.

• كل ما يتعلق بالجاز: يوميات تسجيلات 1961-1971 . فابر آند فابر. 1985. ISBN 978-0-571-13476-2.
• كتابات مطلوبة: قطع متنوعة 1955-1982 . فابر آند فابر. 1983. ISBN 978-0-571-13120-4.
• متطلبات إضافية: مقابلات، وبث إذاعي، وتصريحات، ومراجعات كتب 1952-1985 . فابر آند فابر. 2001. ISBN 978-0-571-21614-7.
• لاركين، فيليب (1979). "مكتبة برينمور جونز 1929-1979". في برينان، مايف (محرر).«مكتبة برينمور جونز - 1929-1979» (مُحدّثة حتى عام 1985 ). منشورات جامعة هال (نُشرت عام 1987). رقم ISBN 0-85958-561-1.
• لاركين، فيليب، محرر. (1973). كتاب أكسفورد للشعر الإنجليزي في القرن العشرين . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-812137-4.
• ثويت، أنتوني ، محرر. (1992). رسائل مختارة من فيليب لاركين، 1940-1985 . فابر آند فابر. ISBN 0-571-17048-X.
• ثويت، أنتوني ، محرر. (2010). رسائل إلى مونيكا . فابر آند فابر. ISBN 0-571-23909-9.