ويندو بوكس ​​(صناعة الأفلام)

يحدث تشوه الصورة (المعروف أيضًا باسم " تأثير الإطار الخلفي " ) في عرض الأفلام أو مقاطع الفيديو عندما تكون نسبة العرض إلى الارتفاع للوسائط بحيث يظهر تأثير الإطار الخلفي العلوي والسفلي في آنٍ واحد. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} أحيانًا، عن طريق الخطأ أو عن قصد، تُعرض صورة بنسبة عرض قياسية في الجزء المركزي من صورة الإطار الخلفي العلوي (أو العكس)، مما ينتج عنه إطار أسود حولها. يُعتبر هذا التشوه غير مرغوب فيه عمومًا لأنه يهدر مساحة كبيرة من الشاشة ويقلل من دقة الصورة الأصلية. يمكن أن يحدث هذا عند ضبط فيلم بنسبة 16:9 على نسبة 4:3 ( إطار خلفي علوي )، ثم عرضه على تلفزيون بنسبة 16:9 أو جهاز إخراج آخر. كما يمكن أن يحدث في الاتجاه المعاكس (من 4:3 إلى 16:9 ثم إلى 4:3). وقد صدرت أفلام قليلة بهذه النسبة - ومن الأمثلة على ذلك فيلم "صائد التماسيح: مسار التصادم" ، الذي تضمن العديد من المشاهد التي ظهر فيها ستيف وتيري إروين باستخدام تأثير الإطار الخلفي السفلي للشاشة العريضة.

في حالات نادرة، يُستخدم إطارٌ عريضٌ في بعض الصور عمدًا. ففي المشهد الافتتاحي لفيلم " Rent" على أقراص DVD و Blu-ray ، والذي يُعرض بأسلوب وثائقي، يظهر الإطار العريض في الصورة للإشارة إلى كاميرا قديمة مصممة للعرض بنسبة 4:3؛ ومع انتقال الفيلم من ذلك الجزء، تتوسع الصورة أفقيًا من نسبة 4:3 مع الإطار العريض إلى نسبة 2.39:1 مع الإطار الأسود . مثال آخر على ذلك في فيلم "Brother Bear" . ففي النسخة السينمائية ونسخة DVD ذات الشاشة العريضة، يظهر الإطار العريض في بداية الفيلم حتى يتحول كيناي ، الشخصية الرئيسية، إلى دب. هذا للدلالة على اتساع آفاقه ونظرته إلى الطبيعة. أما مقدمة مسلسل " How I Met Your Mother" فقد ظهرت مع الإطار العريض في نسختها بنسبة 16:9.

كما يتم أحيانًا مواجهة شكل من أشكال "الإطار الزجاجي" في الأفلام ثلاثية الأبعاد ؛ فمن خلال احتواء المستوى المرجعي في صندوق أصغر من الشاشة الفعلية، يمكن لصانع الأفلام زيادة التأثير المجسم للأشياء الخارجة من المستوى ونحو المشاهد عن طريق جعلها تمتد خارج الإطار الزجاجي.

استُخدمت تقنية "Windowboxing" أيضًا في نقل الأفلام بنسبة العرض الأكاديمية 1.37:1 إلى الفيديو، كما يتضح في إصدارات DVD الحديثة للأفلام القديمة المصورة بهذه النسبة. ^{[ 4 ] [ 5 ]} يُستخدم هذا الأسلوب لتعويض مشكلة المسح الزائد في العديد من أجهزة التلفزيون بنسبة 4:3، والتي تقطع جزءًا من جوانب الصورة الأربعة. تضمن تقنية "Windowboxing" ظهور جزء أكبر من الصورة أو الصورة كاملةً على هذه الأجهزة؛ وفي أفضل الأحوال، لا يقطع المسح الزائد للتلفزيون سوى حدود إطار النافذة. في البداية، استُخدمت هذه التقنية فقط في تسلسلات أسماء المشاركين في الأفلام بنسبة 4:3، حيث يمكن أن يمتد النص إلى حواف الصورة، ولكن تم اعتمادها تدريجيًا لتُستخدم في جميع أجزاء الفيلم.

كثيرًا ما يجادل النقاد بأن تقنية "Windowboxing" في هذه النسبة غير ضرورية نظرًا لأن فقدان الصورة الناتج عن التجاوز في المسح ضئيل للغاية. علاوة على ذلك، بالنسبة لمن يشاهدون هذه الأفلام على شاشات الكمبيوتر أو أجهزة التلفاز الحديثة، والتي لا تعاني من تجاوز يُذكر في المسح، فإن الحواف السوداء حول جوانب الصورة الأربعة تكون مرئية، مما يؤدي فعليًا إلى تقليص حجم الصورة على هذه الشاشات. كما أن تقنية "Windowboxing" في الفيديو تقلل من إجمالي دقة الصورة المستخدمة فعليًا، لكن المدافعين عن هذه التقنية يجادلون بأن الدقة المفقودة ضئيلة للغاية. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

يجادل المدافعون أيضًا بأن شيوع استخدام الإطارات السوداء في مقدمة شارة البداية على أقراص DVD الحديثة يشير إلى تطور طبيعي نحو استخدام هذه الإطارات في العرض الكامل، تمامًا كما تطورت عروض الشاشة العريضة. مع ذلك، لم يضمن استخدام الإطارات السوداء في مقدمة ونهاية الشاشة عرض الصورة كاملةً على شاشة التلفزيون، بل كان يضمن فقط وجودها في الإشارة، بينما صُمم تحسين الصورة على أقراص DVD لزيادة دقة العرض المستخدمة في أفلام الشاشة العريضة على هذا التنسيق، دون أي تعويض عن التجاوز.

يُجادل المدافعون أيضًا بأن الطريقة التقليدية لاقتصاص الأفلام ذات نسبة العرض إلى الارتفاع 1.37:1 لملء نسبة 4:3 (1.33:1) للفيديو ذي الدقة القياسية تتسبب في فقدان معلومات مرئية، مهما كانت ضئيلة، بشكل دائم من الفيلم. ومع ذلك، يُشير النقاد إلى أنه يُمكن معالجة هذه المشكلة عن طريق إضافة أشرطة سوداء أعلى وأسفل الصورة بنسبة 1.37:1 بدلًا من إضافة أشرطة سوداء أسفلها، بينما غالبًا ما تظل الصور المُضافة إليها أشرطة سوداء أسفلها بنسبة عرض إلى ارتفاع 4:3، مما يعني أن المعلومات المفقودة من الصورة لم تُستعاد بهذه العملية. ^{[ 6 ]} علاوة على ذلك، يتميز فيديو DVD بدقة أفقية أعلى قليلًا من الفيديو التناظري، مما يمنحه نسبة عرض إلى ارتفاع فعالة تبلغ 1.38:1، والتي تسمح بتخزين صورة بنسبة 1.37:1 تملأ الشاشة تقريبًا دون اقتصاص، على الرغم من أن إمكانية عرض هذه المعلومات الإضافية من الصورة بشكل صحيح تعتمد على الجهاز المُستخدم. ^{[ 7 ]}

في نهاية المطاف، يعتمد استخدام تقنية عرض الشاشة بنسبة 4:3 على ما إذا كان من الأفضل حل مشكلة التجاوز في الصورة عبر الأجهزة (باستخدام معدات أحدث، على حساب أصحاب الشاشات القديمة) أو عبر البرامج (باستخدام تقنية عرض الشاشة، على حساب أصحاب الشاشات الأحدث). ^{[ 5 ]}

قبل انتشار أجهزة التلفزيون عريضة الشاشة، كانت معظم أجهزة ألعاب الفيديو، حتى الجيل السابع، تُعرض على شاشة عريضة مع وجود إطار حول الشاشة. ^{[ 8 ]} كان الهدف من ذلك منع التجاوز في المسح عند تشغيل الألعاب على أجهزة التلفزيون بنسبة عرض إلى ارتفاع 4:3، ولضمان عدم اقتطاع أي معلومات من الشاشة. تحتوي بعض أجهزة التلفزيون عريضة الشاشة على خاصية التمديد الأفقي التي تُمدد الصورة مع اقتطاع رأسي طفيف، مقارنةً بالاقتطاع الرأسي الذي تُسببه خاصية التكبير/التصغير العادية، إلا أنها تُسبب تشويهاً أكبر بكثير من التكبير/التصغير العادي من جميع جوانب الصورة. ^{[ 8 ]}