المرأة والسينما

مجلة Women & Film ، التي نُشرت في كاليفورنيا بين عامي 1972 و1975، ^{[ 1 ]} كانت أول مجلة سينمائية نسوية ، "مشروع من شأنه أن يُغير السينما". ^{[ 2 ]}

شاركت في تحرير مجلة "نساء وسينما" كل من سيو-هوا بيه، وهي مهاجرة ماليزية إلى الولايات المتحدة تدرس صناعة الأفلام في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، ^{[ 2 ]} وسوندرا "سوني" سالير ، التي كانت عضوة في جماعة نسائية محلية. وكان من المقرر في الأصل أن تكون المجلة عددًا خاصًا من مجلة الجماعة، " كل امرأة ". ^{[ 3 ]} وقد أعلنت افتتاحية المجلة عن نقد اشتراكي نسوي شامل لصناعة السينما الأمريكية .

لقد شوّهت السينما الأمريكية، بالتعاون مع الرأسماليين المحليين في بلدان أخرى، الناس في كل مكان، وأجبرتهم على أن يكونوا مستهلكين سلبيين لأيديولوجية مغتربة، لا صانعين لأيديولوجيتهم الخاصة. ^{[ 2 ]}

في غضون أيام، نفدت جميع نسخ العدد الأول البالغ عددها 600 نسخة. أُغلقت المجلة، التي لم تكن تقبل الإعلانات، في نهاية المطاف بسبب مشاكل مالية وتنظيمية. ^{[ 3 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، أسست امرأتان، سيو-هوا بيه وسوندرا سالير ، مجلة "نساء وسينما " في كاليفورنيا، والتي كانت "أول مجلة سينمائية نسوية على الإطلاق". ^{[ 4 ]} وباعتبارهما صانعتي أفلام طموحتين، بدأتا بتطبيق ما تعلمتاه خلال "انخراطهما في الحركات السياسية الراديكالية" في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 4 ]} وشملت هذه السياسات الأمريكية حركات مناهضة الحرب وحركات تحرير المرأة ، والتي أثرت على الإطار الذي استخدمته المجلة في تحليل الأفلام من خلال " النقد التاريخي ، والمراجعات النقدية المعاصرة، والمقابلات مع صانعي الأفلام، ومناقشات نظرية السينما ". ^{[ 5 ]} كانت المجلة ذات توجه سياسي واضح، إذ رسخت نفسها بأنها "نشأت من الحاجة إلى تحرير المرأة من 'الاضطهاد'". ^{[ 5 ]} نظرت مجلة " نساء وسينما " إلى السينما "كمرآة تعكس مجتمعًا متغيرًا"، برؤية محدودة ومشوهة، مما أدى إلى انتقادها لاتباعها "نهجًا 'انعكاسيًا' في السينما". ^{[ 6 ]}

ضمت مجلة "نساء وسينما" العديد من المساهمين من صناعة السينما، رجالاً ونساءً، والذين غادروا في نهاية المطاف بعد إصدارها الأخير لإنشاء منشورات أخرى، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر، مجلة "كاميرا أوبسكورا" التي أسستها مجموعة منشقة عن المجلة عام 1976. ^{[ 7 ]}

سعت مجلة "نساء وسينما " في جوهرها إلى إنشاء "سينما شعبية"، منذ تأسيسها عام 1972. وقد ذكر عددها الأول...

نرغب في تغيير الأساليب التقليدية للنقد السينمائي التي يهيمن عليها النقاد والمؤرخون الذكور، ... يقع على عاتق النساء اللواتي يعانين من الصورة النمطية السلبية في السينما مسؤولية إرساء شكل من أشكال تاريخ ونقد السينما يكون ذا صلة وعادلاً بالنساء والرجال على حد سواء. يجب أن تتطور الاعتبارات الجمالية انطلاقاً من هذا المنطلق. لا يمكننا الانغماس في أوهام الفن من أجل الفن فحسب.

رأى المساهمون والمحررون في مجلة "نساء وسينما" أن نظام هوليوود بحاجة ماسة إلى إصلاح جذري. ولم يترددوا في الإشارة إلى أن مجلتهم تُدار من قِبل غير المتخصصين، إذ كان ذلك مهمًا لتحقيق هدفهم المتمثل في جعل السينما، والنقاش حولها، مفتوحًا للجميع ومتكافئًا للجميع. وقد ساهمت المجلة في فتح منبر للنقاش السينمائي، لا سيما من منظور نسوي-ماركسي-أناركي. ^{[ 8 ]}

استندت مبادئ مجلة "نساء وسينما" إلى معتقدات مناهضة للرأسمالية، والتي رأت المجلة أنها تُسهم في استغلال المرأة. ^{[ 9 ]} وفي العدد الأول (1972)، سردت المجلة العقبات التي واجهتها في تركيزها:

1. "صناعة مغلقة وتمييزية جنسياً، يعتمد بقاؤها تحديداً على التمييز."
2. "الصورة الزائفة المستمرة للمرأة على الشاشة بغض النظر عن مدى "ليبرالية" التي تبدو عليها آلي ماكجرو في فيلم قصة حب ."
3. "استمرار قسم العلاقات العامة في تصوير النساء كسلع جنسية..."
4. " نظرية المؤلف التي تطورت إلى نظرية ذكورية على جميع المستويات..."
5. "إن عملية صناعة الأفلام في نظام السينما نفسه غير إنسانية، وتتضمن تسلسلاً هرمياً نخبوياً، ومنافسة مدمرة، وسياسات داخلية شريرة."
6. "التحيز من جانب أقسام السينما في الجامعات ومعاهد السينما في قبول النساء في هيئة التدريس أو كطالبات إنتاج." ^{[ 10 ]}

— فريق العمل، مجلة المرأة والسينما ، العدد 1، العدد 5-6

تضمنت أعداد مجلة "المرأة والسينما" مقالات ومراجعات تناولت السينما من منظور نسوي. ضم كل عدد منها مساهمين ومحررين كثر، غالبيتهم من النساء وبعضهم من الرجال. تنوعت مواضيع المقالات، فشملت مناقشات حول دور المرأة في صناعة السينما، ومقابلات مع نساء عاملات في هذا المجال، وتغطية للمهرجانات السينمائية. في العدد الأول، تم فصل المقالات والمراجعات في أقسام منفصلة، ​​وهو نهج لم يُعتمد في أي من أعداد المجلة اللاحقة.

كانت مجلة "المرأة والسينما" تصدر عادةً أعدادًا أطول، مرة أو مرتين فقط في السنة. وكان أقصرها العدد الأول، الذي بلغ ثمانين صفحة. أما أطولها فكان العدد السابع والأخير، الذي بلغ مئة وثلاثين صفحة. وقد نُشر العددان الثالث والرابع معًا كعددين مزدوجين، وكذلك العددان الخامس والسادس.

كانت مجلة "نساء وأفلام" تُوزّع في البداية يدويًا في أنحاء لوس أنجلوس. ^{[ 11 ]} ثم اكتسبت المجلة اشتراكات عالمية ^{[ 12 ]} وتوسعت لتشمل المكتبات في سان فرانسيسكو، وبيركلي، وبورتلاند، وسياتل، وماديسون، وشيكاغو، وسانت لويس، وفيلادلفيا، وواشنطن العاصمة، وتالاهاسي، ونيويورك، وكامبريدج، وكندا، وأستراليا، وإنجلترا. ^{[ 13 ]}

ساهمت مقالات مجلة "المرأة والسينما" في إثراء نظرية السينما النسوية ونقدها، ووضعت الأساس لكتابي " القطع المفاجئ " ^{[ 14 ]} و "الكاميرا المظلمة" ^{[ 11 ]} . وقد فتحت هذه المنشورات الثلاثة "...آفاق دراسات السينما أمام التيارات الفكرية للبنيوية، وعلم العلامات، والنسوية، والماركسية". ^{[ 15 ]}

وباعتبارها أول مجلة سينمائية نسوية، فقد تمكنت من نشر النقاش حول المساواة في السينما لقرائها بطريقة مهنية ومنظمة، وهو إنجاز رائد في زمن نشر مجلة "المرأة والسينما" .

• مدونة مشروع المرأة والسينما
• أرشيف المرأة والسينما في جامب كت
• المرأة والسينما في أرشيف الإنترنت