النقد السينمائي

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

الناقد السينمائي روجر إيبرت (على اليمين) من شيكاغو مع المخرج روس ماير

النقد السينمائي هو تحليل وتقييم الأفلام ووسيلة العرض السينمائي. وبشكل عام، يمكن تقسيم النقد السينمائي إلى فئتين: النقد الأكاديمي الذي يُجريه باحثو السينما ، والذين يدرسون بنية نظرية السينما وينشرون نتائجهم ومقالاتهم في الكتب والمجلات، والنقد الصحفي العام الذي يظهر بانتظام في الصحف والمجلات ووسائل الإعلام الجماهيرية الأخرى. ونادرًا ما يتخذ النقد السينمائي الأكاديمي شكل مراجعة؛ بل يميل إلى تحليل الفيلم ومكانته في تاريخ نوعه، وصناعة السينما، وتاريخ السينما ككل. [ 1 ]

يُعرَّف النقد السينمائي أيضًا بأنه نوع من الكتابة ينظر إلى الأفلام كإنجازات محتملة، ويسعى إلى إبراز اختلافاتهم، فضلًا عن تقييم جودة الأفلام، سواء كانت مُرضية أم لا. [ 2 ] ويرتبط النقد السينمائي أيضًا بالنقد الصحفي، الذي يرتكز على تأثيرات وسائل الإعلام، ويتخذ شكلًا تقليديًا كالصحف. [ 3 ] وقد مثّلت المقالات الصحفية المتعلقة بالأفلام صوت نقاد السينما الذين سعوا إلى رفع مستوى النقاش حول الأفلام إلى آفاق أوسع تتجاوز المحتوى المعتاد في المنشورات الشعبية. [ 4 ] أما النقاد العاملون في وسائل الإعلام، فهم عادةً ما يكونون مؤثرين في الثقافة، إذ تؤثر أحكامهم واختياراتهم على نظرة الجمهور إلى الأعمال المعروضة، كما أنهم قادرون على التأثير في كيفية تفكير الجمهور فيها. [ 5 ]

في عصرنا الحالي، يزخر النقد السينمائي بالأجهزة الرقمية التي تتيح تحليل الأفلام من خلال أساليب بصرية وسمعية، تتضمن استراتيجيات إبداعية نقدية تُمكّن المشاهدين من الانغماس في عالم النقد السينمائي. [ 6 ] ويرتبط النقد السينمائي أيضاً بالنقد الثقافي، المعروف أيضاً بالنقد الأكاديمي، الذي يركز بشكل أساسي على تفسير الأفلام من وجهة نظر المخرجين، مع التركيز على أوجه التشابه بين هذه الأفلام وأعمال سابقة ذات جودة عالية. [ 7 ]

تاريخ

ظهر الفيلم في أواخر القرن التاسع عشر. وظهرت أولى الدراسات النقدية الفنية للفيلم في أوائل القرن العشرين. صدرت أول ورقة بحثية تتناول نقد الفيلم في مجلة "الفانوس البصري ومجلة السينماتوغراف" ، تلتها مجلة "بيوسكوب" في عام 1908. [ 8 ]

يُعدّ الفيلم شكلاً فنياً حديثاً نسبياً، مقارنةً بالموسيقى والأدب والرسم التي وُجدت منذ العصور القديمة. سعت الكتابات المبكرة عن السينما إلى إثبات إمكانية اعتبار الأفلام أيضاً شكلاً فنياً. في عام ١٩١١، كتب ريتشوتو كانودو بياناً أعلن فيه أن السينما هي "الفن السادس" (ثم "الفن السابع" لاحقاً). [ ٩ ] ولعقود طويلة تلت ذلك، ظلّ الفيلم يحظى بمكانة أقل من الفنون الراسخة. [ ١٠ ] في السويد، قاد بينغت إيدستام-ألمكويست النقد السينمائي الجاد ، والذي وصفه معهد الفيلم السويدي بأنه أبو النقد السينمائي السويدي . [ ١١ ]

بحلول عشرينيات القرن العشرين، بدأ النقاد بتحليل الأفلام من حيث جودتها وقيمتها، باعتبارها أكثر من مجرد وسيلة ترفيه. وقد دفعت الشعبية المتزايدة لهذا الفن الصحف الكبرى إلى توظيف نقاد سينمائيين. [ 8 ] وفي ثلاثينيات القرن العشرين، شهدت صناعة السينما تزايدًا في صمت الجمهور مع إضافة الصوت إلى الأفلام. إلا أنه في أواخر الثلاثينيات، تأثر الجمهور بمصادر الأخبار المطبوعة التي تغطي الأفلام، وأصبح النقد يتمحور بشكل كبير حول ردود فعل الجمهور داخل دور العرض. [ 12 ]

في عقدي الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، واجه النقد السينمائي تحديات جسيمة. [ 13 ] تمثل التحدي الأول في افتقار النقد السينمائي في تلك الفترة إلى أسس متينة، بالإضافة إلى محدودية مفردات النقاد. [ 13 ] لم تكن وظائف النقاد تُعتبر مرموقة، ولم يتقاضوا أجورًا مجزية. [ 13 ] أما التحدي الثاني، فكان لجوء صناعة السينما إلى الترهيب لإجبار النقاد على التوقف عن كتابة مراجعات الأفلام. [ 13 ] ففي عام 1948، أُجبرت الناقدة إيلين أرنوت روبرتسون على ترك عملها. [ 13 ] ورغم رفعها دعوى قضائية ضد صناعة السينما، إلا أن الأخيرة نفت أن يكون فصلها متعمدًا. [ 13 ] أدت هذه التحديات الصعبة إلى ظهور نقاد سينمائيين يكنّون احتراماً للأفلام، وسعى هؤلاء النقاد الجدد إلى جعل النقد السينمائي مهنةً محترمة. [ 13 ]

في أربعينيات القرن العشرين، ظهرت أشكال جديدة من النقد السينمائي. كُتبت المقالات التحليلية للأفلام بأسلوب مميز وجذاب، وسعت إلى إقناع القارئ بوجهة نظر الناقد. [ ٨ ] وقد ساهم هذا التوجه في انتشار النقد السينمائي على نطاق واسع، وجذب انتباه العديد من المجلات الشعبية؛ مما جعل مراجعات الأفلام ونقدها عنصرًا أساسيًا في معظم وسائل الإعلام المطبوعة. ومع مرور العقود، اكتسب بعض النقاد شهرة واسعة، وأصبح بعضهم معروفًا لدى عامة الناس، ومن بينهم جيمس إيجي ، وأندرو ساريس ، وبولين كايل ، ومؤخرًا روجر إيبرت وبيتر ترافيرز .

حظيت صناعة السينما أيضًا بفرصة ملاحظة تأثير الصوت على سلوك رواد دور العرض. [ 14 ] فعندما كان الناس يتحدثون أو يصدرون أصواتًا أخرى، كانوا يُحدثون تشويشًا يُصعّب على الآخرين الاستماع إلى الحوارات في الأفلام. [ 14 ] فغيّر رواد السينما سلوكهم، إذ باتوا يُشيرون إلى ضرورة التزام الآخرين بالصمت. [ 14 ] وبفضل التزامهم الصمت، تمكّن رواد السينما، بمن فيهم النقاد، من تركيز انتباههم بالكامل على الأفلام التي يشاهدونها. [ 14 ]

النقد الصحفي

يُركز نقاد السينما العاملون في الصحف والمجلات ووسائل الإعلام المرئية والمسموعة والمواقع الإلكترونية بشكل أساسي على مراجعة الأفلام الحديثة، مع أنهم يُراجعون أيضًا الأفلام القديمة. [ 15 ] ومن أهم مهام هذه المراجعات مساعدة القراء على اتخاذ قرار بشأن مشاهدة فيلم معين. وعادةً ما تُشرح فكرة الفيلم قبل مناقشة مزاياه وعيوبه. وغالبًا ما يُلخص التقييم باستخدام نظام تصنيف، مثل مقياس من 5 أو 4 نجوم ، أو درجات أكاديمية، أو رموز تصويرية (مثل تلك التي تستخدمها صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ). تُكتب مراجعات الأفلام بهدف التعريف بالشخصيات وقصة الفيلم والمخرجين من خلال وصف تفصيلي، وذلك للتأثير على الجمهور في اتخاذ قرار بشأن مشاهدة الفيلم أو تجاهله. [ 16 ]

ومن بين النقاد الصحفيين المعروفين جيمس إيجي ( تايم ، ذا نيشن )؛ وفينسنت كانبي ( نيويورك تايمز )؛ وروجر إيبرت ( شيكاغو صن تايمز )؛ ومارك كيرمود (بي بي سي، ذا أوبزرفر )؛ وجيمس بيراردينيلي ؛ وفيليب فرينش ( ذا أوبزرفر )؛ وبولين كايل ( ذا نيويوركر )؛ وماني فاربر ( ذا نيو ريبابليك ، تايم ، ذا نيشن )؛ وبيتر برادشو ( ذا جارديان )؛ ومايكل فيليبس ( شيكاغو تريبيون )؛ وأندرو ساريس ( ذا فيليدج فويس )؛ وجويل سيجل ( جود مورنينج أمريكا )؛ وجوناثان روزنباوم ( شيكاغو ريدر )؛ وكريستي ليمير ( وات ذا فليك؟! ).

ساهم روجر إيبرت وجين سيسكل في نشر عادة مراجعة الأفلام عبر برنامج تلفزيوني، من خلال برنامج "سيسكل وإيبرت في السينما" ، الذي أصبح برنامجاً مشتركاً في ثمانينيات القرن الماضي. وكان كلا الناقدين قد أسسا مسيرتهما المهنية في الصحافة المطبوعة، واستمرا في كتابة المراجعات للصحف خلال فترة عرض برنامجهما التلفزيوني.

نموذج لكتابة نقاد الأفلام لنقد الأفلام

تشير الأبحاث إلى وجود طرق تمكّن نقاد السينما من كتابة نقد يتضمن نقاشات نقدية تتسم بالعقلانية. [ 17 ] فعندما يبحث النقاد عن نقد سينمائي موضوعي، يجب عليهم تجنب التفاؤل المفرط أو المبالغة في التشدد. [ 17 ] فالإبداع والنقد نشاطان بشريان، ولا يمكن الاستغناء عنهما بقائمة موضوعية من القيم الأخلاقية. [ 17 ] ويقيد البشر حقيقة أن النقد لا يستطيع إيصال رسائل الأعمال الفنية ، فالأعمال الفنية وحدها هي القادرة على ذلك. [ 17 ] أما الطريقة الثانية التي تمكّن نقاد السينما من كتابة نقد يتضمن نقاشات نقدية تتسم بالعقلانية، فتتمثل في تحليل النقاد لأسباب عدم إعجابهم بأفلام معينة، وعليهم أن يكتشفوا ما إذا كانوا يكرهون الأفلام للأسباب نفسها التي دفعتهم إلى كرهها في البداية. [ 17 ]

يتطلب ذلك استخدام نقد تحليلي ودقيق ومفصل. [ 17 ] أما الطريقة الثالثة التي تمكن نقاد السينما من كتابة نقد يتضمن نقاشات نقدية عقلانية، فتتمثل في إدلاء النقاد بتصريحات علمية واضحة حول آلية عمل الأفلام، وكيفية تأثيرها على المشاهدين. [ 17 ] في الواقع، يمكن للمشاهدين مشاهدة الأفلام ليروا إن كانوا يتأثرون بها بنفس الطريقة التي تأثر بها نقاد السينما. [ 17 ] أما الطريقة الرابعة فتتمثل في أن يتحلى نقاد السينما بالتواضع عند رغبتهم في مناقشة آرائهم حول الأفلام، وأن يكونوا على دراية بالنقد المنشور. [ 17 ]

يجب على النقاد الراغبين في تقديم حججهم أن يبنوا آراءهم على انتقادات سبق أن طرحها نقاد آخرون. [ 17 ] أما الطريقة الرابعة التي تمكّن نقاد السينما من كتابة نقد يتضمن نقاشات نقدية تتسم بالعقلانية، فتتمثل في ابتعادهم عن فكرة أن العمل الفني، كالفيلم مثلاً، يجب أن يحمل معاني واضحة. [ 17 ] بدلاً من ذلك، يجب على النقاد أن ينظروا إلى الأعمال الفنية، كالأفلام مثلاً، على أنها نتاج عمل دؤوب، وساعات طويلة من التفكير، وتنازلات في الأفكار، حتى لا تكون المعاني واضحة. [ 17 ] ويخلص هذا البحث إلى أن على نقاد السينما مشاهدة الأفلام مراراً وتكراراً كوسيلة لدراستها، إذا ما رغبوا في كتابة مراجعات شاملة عنها. [ 17 ] ثانياً، يقع على عاتق نقاد السينما مهمة التأكد من إلمامهم التام بالفيلم، كما أنهم مسؤولون عن إطلاق النقاشات حوله. [ 17 ]

يتحمل نقاد السينما أيضًا مسؤولية معرفة صناع الأفلام. [ 17 ] ثالثًا، يجب على نقاد السينما أن يصرحوا بوضوح عن تحيزاتهم وتفضيلاتهم دون ربطها بأي نظريات. [ 17 ] رابعًا، يجب على نقاد السينما تقدير الأفلام التي تحظى بنقد إيجابي، وعدم إنكار ذلك. [ 17 ] أخيرًا، يجب على ناقد السينما أن يستمتع بالأفلام التي ينتقدها. [ 17 ] وفي هذا السياق، يجب على ناقد السينما أيضًا أن يسعى لجعل مراجعاته مقنعة للآخرين لمشاهدة الأفلام التي انتقدها. [ 17 ]

نقاد السينما وأفراد الجمهور

في المجال الأكاديمي للأفلام والسينما، كشفت العديد من الدراسات البحثية عن وجود علاقة إيجابية بين تقييم نقاد السينما للأفلام ومدى نجاحها لدى الجمهور. [ 18 ] كما كشفت دراسات أخرى في مجال الأفلام والسينما عن وجود علاقة بين تقييم نقاد السينما للأفلام ومدى اهتمام الجمهور بمشاهدتها أو عدم اهتمامه بها. [ 18 ] من وجهة نظر المشاهد، لا يقتصر دور المراجعة على كونها أداة مساعدة في اتخاذ القرارات، بل تتعداها إلى جوانب أخرى. [ 18 ] فالاستماع إلى مراجعة ناقد، أو مشاهدتها، أو قراءتها، كلها طرق تُفيد المشاهد. [ 18 ] ويمكن الاستشهاد بمراجعة الناقد في الحوارات التي يتواصل فيها المشاهدون مع غيرهم، كما يمكنهم من خلالها إيصال رسائل حول الفيلم الفني الذي خضع للنقد، أو ربط النقد بمشاكل مجتمعية. [ 18 ]

نقد الأفلام على الإنترنت

مُجمّعو المحتوى

تسعى مواقع مثل Rotten Tomatoes و Metacritic إلى تحسين فائدة مراجعات الأفلام من خلال تجميعها ومنح كل مراجعة درجةً لتقييم الاستقبال العام الذي يحظى به الفيلم. [ 19 ] ومن بين مواقع التجميع الأخرى محرك بحث مراجعات الأفلام ، وهو عبارة عن مخزن بيانات ضخم على الإنترنت يخزن المقابلات ومراجعات الأفلام والأخبار وغيرها من المواد المتعلقة بأفلام محددة. [ 20 ] لا تهدف هذه المخازن إلى مساعدة المستخدمين في العثور على أفلام محددة أو محتوى أفلام عُرض على التلفزيون، ولكنها تُمكّنهم من العثور على نقد سينمائي موثوق يمكن استخدامه كمواد قراءة للطلاب. [ 20 ]

نقاد الأفلام على الإنترنت

تُعدّ المدونات مثالًا جيدًا لفهم كيفية تطور الإنترنت إلى أن أصبحت الشبكات الاجتماعية وغرف الدردشة المباشرة موجودة جنبًا إلى جنب مع مواقع مثل يوتيوب حيث يمكن للأفراد نشر محتواهم الخاص. [ 21 ] ويعود ذلك إلى أن التدوين قد أوجد طرقًا جديدة للتفاعل مع الأفلام. [ 21 ] يختار محبو الأفلام المشاركة في أشكال مختلفة من النقد السينمائي باستخدام مقاطع فيديو أو أقراص DVD من يوتيوب، حيث يتم دمجها مع أجزاء من أفلام أخرى للاستفادة من المؤثرات الصوتية أو الصور في نقد الأصوات أو الصور المتعلقة بمقاطع يوتيوب محل النقد. [ 21 ] كما يوجد نقاد سينمائيون هواة على مواقع مثل IMDb. [ 22 ] بالإضافة إلى ذلك، تُنشر العديد من المقالات من قِبل نقاد سينمائيين هواة على IMDb. [ 22 ]

تتخصص بعض المواقع الإلكترونية في جوانب محددة من مراجعة الأفلام. على سبيل المثال، هناك مواقع تُركز على تقديم إرشادات محتوى مُحددة للآباء لتقييم مدى ملاءمة الفيلم لأطفالهم. بينما تُركز مواقع أخرى على منظور ديني (مثل CAP Alert). وتُسلط مواقع أخرى الضوء على مواضيع أكثر تخصصًا، مثل تصوير العلوم في أفلام الخيال العلمي. ومن الأمثلة على ذلك موقع Insultingly Stupid Movie Physics التابع لـ Intuitor . تُقدم بعض المواقع الإلكترونية المتخصصة تغطية شاملة للقطاع المستقل، وعادةً ما تتبنى أسلوبًا أقرب إلى الصحافة المطبوعة. وهي تميل إلى منع الإعلانات وتقديم آراء صريحة خالية من أي مصلحة تجارية. وعادةً ما يكون لدى نقادها السينمائيين خلفية أكاديمية في مجال السينما. [ 8 ]

تتألف جمعية نقاد السينما على الإنترنت ، وهي جمعية مهنية دولية لمراجعي السينما عبر الإنترنت، من كتاب من جميع أنحاء العالم، [ 23 ] بينما يتولى أعضاء جمعية نقاد السينما في نيويورك على الإنترنت مراجعة الأفلام في منطقة نيويورك الكبرى. [ 24 ]

لقد شكّل النقد السينمائي الإلكتروني تحدياتٍ أمام نقاد السينما على الإنترنت، لا سيما مع تغيّر غاية الصحافة في هذا السياق. [ 25 ] فعلى سبيل المثال، يواجه النقاد مشكلة كثرة النقاد على الإنترنت، ما قد يعيق قدرتهم على كتابة آراء أصلية. [ 25 ] صحيحٌ أن بإمكانهم كتابة آراء أصلية، إلا أن بعض المواقع الإلكترونية قد تسرق أفكارهم دون الإشارة إلى مصدرها. [ 25 ] ومن التحديات الأخرى التي تواجه النقد السينمائي الضغط على النقاد لكتابة مراجعات متسرعة، إذ يميل مستخدمو الإنترنت إلى الانشغال بمواضيع أخرى إذا لم ينشر النقاد مراجعاتهم للأفلام بسرعة. [ 25 ]

التقييمات التي يقدمها المستخدمون

أتاحت مواقع مراجعة الأفلام التي يديرها المستخدمون، والتي تسمح لمستخدمي الإنترنت بنشر مراجعاتهم الشخصية للأفلام، لجمهور السينما العادي التعبير عن آرائهم. تسمح العديد من هذه المواقع للمستخدمين بتقييم الأفلام على مقياس من 0 إلى 10، بينما يعتمد بعضها على نظام تقييم النجوم من 1 إلى 5، أو من 0 إلى 5، أو من 0 إلى 4 نجوم. تُحوّل الأصوات بعد ذلك إلى تقييم وتصنيف شاملين لأي فيلم. من بين هذه المواقع: Letterboxd ، وReviewer، وMovie Attractions، وFlixster ، و FilmCrave ، و Flickchart ، و Everyone's a Critic . يجمع موقعا Rotten Tomatoes و Metacritic تقييمات النقاد المعتمدين والتقييمات التي يقدمها المستخدمون. [ 26 ]

في مواقع تقييم الأفلام على الإنترنت، يكفي عادةً تسجيل المستخدمين في الموقع لتقديم تقييماتهم. وهذا يعني أنها تُعدّ شكلاً من أشكال استطلاعات الرأي المفتوحة ، ولها نفس المزايا والعيوب؛ لا سيما أنه لا يوجد ما يضمن تمثيلها لجمهور الفيلم. في بعض الحالات، أسفرت مواقع تقييم الأفلام على الإنترنت عن نتائج مختلفة تماماً عن نتائج استطلاعات الرأي العلمية. [ 27 ] وبالمثل، قد تختلف تقييمات العديد من الأفلام اختلافاً كبيراً بين مواقع التقييم المختلفة، حتى مع وجود أفلام معينة تحظى بتقييمات عالية (أو منخفضة) بشكل عام. [ 28 ] [ 29 ]

أظهرت الأبحاث أن رواد السينما يميلون إلى كتابة تقييمات للأفلام غير المعروضة في دور السينما، وأن عدد هذه التقييمات يقل كلما زادت إيرادات الأفلام أسبوعيًا. [ 30 ] فعندما ترتفع إيرادات الأفلام في دور العرض، يزداد أيضًا عدد التقييمات المتوقعة التي نُشرت سابقًا. [ 30 ] وهذا بدوره يزيد من رغبة الأفراد في كتابة تقييمات للأفلام التي تحقق أرباحًا طائلة. [ 30 ] وعندما تحصل الأفلام على تقييمات عالية، فإن هذه التقييمات العالية تُشجع المشاهدين على مشاهدة أفلام أخرى تتشابه معها في بعض الجوانب. [ 31 ] ويمكن الوصول إلى تفسيرات أسباب حصول الأفلام على تقييمات عالية من خلال مجموعات المشاهدين على الإنترنت، حيث تُشرح هذه الأسباب من خلال التقييمات المنشورة في تلك المجموعات. [ 31 ]

النقد السينمائي الأكاديمي

يُعرف النقد الأكاديمي، الذي يُطلق عليه غالبًا نظرية السينما أو دراسات السينما ، بأنه دراسة السينما بما يتجاوز المراجعات الصحفية. يسعى نقاد السينما هؤلاء إلى فهم أسباب نجاح الفيلم، وكيفية عمله من الناحية الجمالية والسياسية، وما يعنيه، وما تأثيره على الناس. وبدلًا من الكتابة للمنشورات العامة، تُنشر مقالاتهم عادةً في المجلات والكتب الأكاديمية التي غالبًا ما تكون تابعة لدور النشر الجامعية، أو أحيانًا في المجلات الراقية. [ 32 ]

غالباً ما تتبع معظم الدراسات النقدية الأكاديمية للأفلام نمطاً متشابهاً. فهي تتضمن عادةً ملخصات لأحداث الفيلم إما لتذكير القارئ بها أو لترسيخ فكرة التكرار في نوع الفيلم. بعد ذلك، غالباً ما تُناقش السياق الثقافي، والمواضيع الرئيسية، والتكرارات، وتفاصيل حول إرث الفيلم. [ 33 ]

يُمكن تدريس النقد السينمائي الأكاديمي، أو دراسات السينما، في الأوساط الأكاديمية، ويُدرّس في العديد من جامعات كاليفورنيا لقربها من هوليوود ، مركز صناعة السينما الأمريكية . ومن هذه الجامعات: جامعة كاليفورنيا في ديفيس ، وجامعة كاليفورنيا في بيركلي ، وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، وجامعة ستانفورد ، بالإضافة إلى العديد من الجامعات الأخرى حول العالم. [ 34 ]

عادةً ما يُقسّم النقد الأكاديمي ويُدرّس في شكل تخصصات مختلفة تتناول النقد بطرق متباينة. ومن هذه التخصصات:

  • الشكلية، التي تحلل الطريقة التي يتم بها إنجاز الأشياء ومظهر شكلها أو هيئتها.
  • البنيوية، التي تدرس الطريقة التي يتم بها ترتيب الأفلام، ولها أسلوب محدد، والطريقة التي يمكن للغة والفن نفسهما من خلالها خلق المعنى.
  • النقد التاريخي هو شكل من أشكال النقد لا يركز على الأقوال المباشرة، بل على ثقافة الفيلم وبيئته المحيطة. يستخلص الناقد التاريخي المعنى من أمور غير مذكورة أو ظاهرة صراحةً في الفيلم.
  • التحليل النفسي، الذي يفكك اللاوعي الذي يمكن للمرء أن يختبره أثناء مشاهدة فيلم معين.
  • يتناول هذا الجانب السياسي والاقتصادي ليس فقط كيفية تصوير الاقتصاد والسياسة بشكل مباشر داخل الفيلم، بل أيضاً كيف يؤثر ذلك على إنتاج الفيلم وتسويقه وعرضه وبيعه. [ 35 ]
  • يُعنى النقد البيئي، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم السينما البيئية أو الإعلام البيئي، بدراسة الطرق التي يتم بها تصوير البيئة والمشاكل البيئية في الأفلام، [ 36 ] والطرق التي يُسهم بها إنتاج وتوزيع الأفلام في (أو يُساعد في حل) المشاكل البيئية، والطريقة التي تميل بها الأفلام الشعبية إلى تجنب أو التقليل من شأن المشاكل البيئية. [ 37 ]

يرتبط النقد السينمائي الأكاديمي بالشكلية، التي تشمل الجوانب البصرية وقواعد تنظيمها كما لو كانت أعمالًا فنية. [ 38 ] كما تتضمن الشكلية مراحل تطور تحدث بطريقة منظمة، مثل تعلم التعليمات البسيطة قبل تعلم التعليمات المعقدة. [ 38 ] وتتضمن مراحل التطور في الشكلية أيضًا مراحل تطور منظمة ومرتبة، ومن الأمثلة على ذلك تعلم الأفراد تعليمات بسيطة قبل اتباع تعليمات أكثر تعقيدًا. [ 38 ]

يرتبط النقد السينمائي الأكاديمي أيضاً بالبنيوية، التي تنطوي على التحكم في الموقف في محاولة لجعله متماسكاً، ويُفترض أن جميع جوانب الموقف مرتبة في نظام منظم. [ 39 ]

يتناول النقد السينمائي الأكاديمي جوانب عديدة من صناعة الأفلام وإنتاجها وتوزيعها. وتشمل هذه التخصصات التصوير السينمائي، والرقمنة، والإضاءة، والصوت. كما أن السرد والحوار والمواضيع والأنواع السينمائية من بين أمور أخرى كثيرة يأخذها نقاد السينما الأكاديميون في الاعتبار ويقيّمونها عند إجراء النقد. [ 40 ]

من بين أبرز نقاد السينما الأكاديميين أندريه بازان ، وجان لوك غودار، وفرانسوا تروفو (جميعهم كتّاب في مجلة "كراسات السينما ")؛ وكريستين تومسون ، وديفيد بوردويل ، وسيرجي آيزنشتاين . وكان غودار وتروفو وآيزنشتاين أيضاً مخرجين سينمائيين.

كتب النقاد الذين شاركوا في النقد السينمائي الأكاديمي خلال الفترة ما بين عامي 2002 و2006 مراجعاتٍ أعربوا فيها عن استيائهم من أفلام الرعب الحديثة. [ 41 ] في عام 2002، اختتم الناقد رينولد همفريز نقاشه في كتابه "فيلم الرعب الأمريكي" بالقول إن أفلام الرعب ليست جيدة، بل إنها غير ممتعة. [ 41 ] وفي عام 2006، كتب الناقد كيندال فيليبس كتابًا بعنوان " مخاوف متوقعة" ، واختتمه بالقول إن أفلام الرعب الأمريكية وقعت في فخ التكرار والتوقع. [ 41 ]

تُعدّ نظرية الفيلم جزءًا من النقد السينمائي الأكاديمي، إذ ظهرت نظريتان رئيسيتان في هذا المجال. [ 42 ] النظرية الأولى هي نظرية الجزء والكل. [ 42 ] تستند هذه النظرية إلى فلسفة أيزنشتاين التي ترى أن مقاطع الأفلام ليست أعمالًا فنية بحد ذاتها، بل هي مجرد جوانب غير عاطفية من الواقع. [ 42 ] وعندما تُرتّب هذه المقاطع في شكل مونتاج، يصبح الفيلم عملًا فنيًا. [ 42 ] أما النظرية الثانية، فترى أن الأفلام مرتبطة بالواقع. وتتبنى فلسفة بازان فكرة أن الأفلام متصلة بالعالم الحقيقي، الذي هو الواقع نفسه. [ 42 ]

القضايا والخلافات

تأثير

يستطيع نقاد السينما التأثير على قرار رواد السينما بمشاهدة الأفلام أو عدم مشاهدتها خلال الأسابيع الأولى من عرضها. [ 43 ] وقد أظهرت الأبحاث وجود علاقة بين التقييمات السلبية والإيجابية للأفلام وإيراداتها في شباك التذاكر على مدار ثمانية أسابيع، مما يدل على تأثير نقاد السينما في نجاح الأفلام تجاريًا. [ 43 ] كما يؤثر نقاد السينما على خيارات الجمهور في تحديد ما إذا كانوا سيشاهدون فيلمًا أم لا. [ 43 ] غالبًا ما يتلقى نقاد السينما دعوات لحضور عروض مبكرة للأفلام قبل عرضها على الجمهور، مما يتيح لهم كتابة تقييمات مؤثرة. [ 43 ] يتمتع نقاد السينما بإمكانية الوصول إلى معلومات حول المراحل الأولى للأفلام، على عكس الجمهور، وفي هذه المراحل المبكرة، يُعدّ نقاد السينما المصدر الموثوق الوحيد للمعلومات المتعلقة بالأفلام التي ستُعرض في دور السينما. [ 43 ] كما أظهرت الأبحاث أن نقاد السينما يرغبون في تشجيع رواد السينما على مشاهدة الأفلام الجديرة بالمشاهدة والتي تُظهر ابتكارًا، بدلًا من مشاهدة الأفلام السطحية. [ 44 ]

مع ذلك، شهدت السنوات الأخيرة تزايدًا في الاعتقاد السائد في صناعة السينما بأن مواقع تجميع آراء النقاد (وخاصةً موقع Rotten Tomatoes ) تُعزز النفوذ الجماعي للنقاد السينمائيين. وقد عُزي ضعف أداء العديد من الأفلام في عام 2017 إلى انخفاض تقييماتها على موقع Rotten Tomatoes. [ 45 ] وقد أدى ذلك إلى إجراء دراسات، منها دراسة بتكليف من شركة 20th Century Fox، تُشير إلى أن المشاهدين الأصغر سنًا يمنحون الموقع مصداقية أكبر من حملات التسويق التي تقوم بها الاستوديوهات الكبرى ، مما يُضعف فعاليته. [ 46 ]

اليوم، أصبحت مواقع تحليل الأفلام التي يديرها المعجبون مثل Letterboxd و Box Office Prophets و CineBee و Box Office Guru تأخذ في الاعتبار بشكل روتيني آراء الجمهور العام حول الأفلام المنتجة.

الجدل

تشير الأبحاث إلى أن الدراسات الأكاديمية المتعلقة بالأفلام قد تضمنت تاريخًا شاملًا للأفلام، شمل أنماطًا سينمائية مختلفة عبر التاريخ. [ 47 ] ومع ذلك، كادت هذه الدراسات الأكاديمية أن تقضي على النقد السينمائي. [ 47 ] فقد أسهم هذا النوع من الكتابة الأكاديمية في خلق معارف ظهرت في مجالات كانت مفيدة لكتابة النقد السينمائي بالأسلوب التقليدي. [ 47 ] ويركز النقد السينمائي الأكاديمي على التعميمات القابلة للتحقق. [ 47 ] كما يميل النقاد السينمائيون في هذا النوع من الكتابة إلى تفضيل الأفلام النمطية على الأفلام الغريبة. [ 47 ] وذلك لأن الأفلام العادية يمكن تقييمها بتعميمات قابلة للتحقق. [ 47 ]

تمثيل المرأة

كثرت الشكاوى ضد صناعة النقد السينمائي بسبب نقص تمثيل المرأة فيها. [ 48 ] تُظهر دراسة أجريت على كبار النقاد في موقع Rotten Tomatoes أن 91% من كتّاب المجلات والمواقع الإلكترونية المتخصصة في الأفلام والترفيه هم من الرجال، وكذلك 90% من كتّاب المجلات التجارية، و80% من نقاد المجلات العامة مثل مجلة Time ، و70% من مراجعي البرامج الإذاعية مثل NPR . [ 49 ]

في مقال لها في مجلة "ذا أتلانتيك" ، جادلت كيت كيلكيني بأن تمثيل المرأة في النقد السينمائي كان أفضل قبل ظهور الإنترنت. ففي الماضي، عندما كان يُنظر إلى السينما على أنها أقل مكانة من الفنون البصرية والأدب، كان من الأسهل على النساء اقتحام مجال النقد السينمائي. في عام 1929، كانت إيريس باري ناقدة سينمائية بريطانية. [ 50 ] عندما كانت باري تعيش في لندن، كانت تكسب رزقها من الكتابة في المجلات والصحف والدوريات. [ 50 ] كتبت باري نقدًا سينمائيًا تناول أفلامًا بريطانية وأمريكية، واقتصر نقدها على عدد محدود من الأفلام الألمانية. [ 50 ] كما كتبت نقدًا سينمائيًا لأفلام فرنسية تجريبية. [ 50 ] تميزت كتابات باري النقدية بالتحليل النقدي. [ 50 ] كانت جوديث كريست وبولين كايل من أبرز نقاد السينما تأثيرًا في الستينيات والسبعينيات. أدى الإنترنت إلى انخفاض فرص العمل في الصحف الصغيرة، حيث كانت النساء أكثر ميلاً لكتابة مراجعات الأفلام، بينما استمرت الوظائف التي يهيمن عليها الرجال في الصحف الكبرى بشكل أفضل. كما شجع الإنترنت على نمو مواقع المراجعات المتخصصة التي كانت يهيمن عليها الرجال بشكل أكبر من وسائل الإعلام التقليدية. وأشار كيلكيني أيضاً إلى أن نقص الناقدات كان مرتبطاً بنقص كاتبات أعمدة الرأي. [ 10 ]

ناقش كليم باستو، الكاتب الثقافي في صحيفة الغارديان أستراليا ، الآثار المحتملة لذلك على الاستجابة النقدية لفيلم The Intern لعام 2015 ، [ 51 ] والذي تلقى مراجعات متباينة من النقاد:

كانت ردود الفعل النقدية على فيلم "المتدرب" مثيرة للاهتمام. فهناك فئة من النقاد الذكور يرون بوضوح أن شخصية نانسي مايرز مجرد رمز لأفلام الفتيات، ويتفاعلون معها بغضب شديد. لكن الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أنني أعتقد أن الناقدات، العاملات في صناعة تُصنف على أنها ذكورية للغاية، إن لم تكن متشددة، يشعرن غالبًا بالحاجة إلى انتقاد بعض الأفلام الموجهة للنساء بشدة، ربما لأنهن يخشين أن يتم تجاهلهن، من الناحية النقدية، إذا أثنين على فيلم مثل " المتدرب" وكأنهن يُقيّمنه بشكل إيجابي لمجرد كونهن نساء. [ 48 ]

أشار مات رينولدز من مجلة Wired إلى أن "الرجال يميلون إلى إبداء رأي إيجابي أكثر في الأفلام ذات الطابع الذكوري، أو التي يؤدي فيها ممثلون رئيسيون ذكور". وفي مواقع المراجعات الإلكترونية مثل IMDb ، يؤدي هذا إلى نتائج مراجعات منحازة وغير متوازنة، حيث أن 70% من المراجعين على الموقع هم من الرجال. [ 28 ]

استُخدمت دراسةٌ تعتمد على تحليل جوهانسون لتقييم تمثيل المرأة في 270 فيلمًا. [ 52 ] وقد جمع جوهانسون إحصاءاتٍ لعام 2015 حول تأثير وجود بطلةٍ أنثى على الفيلم، وكانت النتائج كما يلي: [ 52 ] [ 53 ]

  1. 22% من أفلام عام 2015 كانت بطلاتها من الإناث.
  2. من المرجح أن يُقيّم النقاد الفيلم بدرجة عالية إذا كان يُمثل المرأة بشكل جيد.
  3. لا ينفر رواد السينما من الأفلام التي تكون بطلاتها من النساء.
  4. الأفلام التي تمثل المرأة بشكل جيد من المرجح أن تكون مربحة مثل الأفلام التي لا تفعل ذلك، وهي أقل خطورة كمشاريع تجارية.

الأيديولوجيا

زعم جيمس هاريس، في مقالٍ له في مجلة "ذا كريتيك" السياسية اليمينية ، أن "مواقع المراجعة التي كانت تُعتبر سابقًا مواقعَ جذابة، مثل فوكس ، والغارديان ، وذا أونيون إيه في كلوب، أصبحت جميعها بمثابة مواقع العدالة الاجتماعية العالمية ، وهي الآن تُقيّم الأعمال في جميع التخصصات وفقًا لمعايير أوسع للعدالة الاجتماعية. هل يُسلّط العمل الفني الضوء على قضايا العدالة الاجتماعية؟ هل يُلبي متطلبات المساواة والتنوع بشكلٍ كافٍ؟ هل العمل الفني، بتعبيرٍ شائع في هذا العصر، إشكالي ؟" [ 54 ]

مرتب

اعتبارًا من عام 2021، بلغ متوسط ​​الراتب السنوي لنقاد السينما 63,474 دولارًا. [ 55 ]

في عام 2013، بلغ متوسط ​​دخل نقاد السينما الأمريكيين حوالي 82,000 دولار أمريكي سنويًا. [ 56 ] أما نقاد الصحف والمجلات، فكان دخلهم يتراوح بين 27,364 و49,574 دولارًا أمريكيًا. [ 57 ] بينما كان دخل نقاد السينما على الإنترنت يتراوح بين 2 و200 دولار أمريكي لكل مراجعة. [ 57 ] أما نقاد التلفزيون، فكان دخلهم يصل إلى ما بين 40,000 و60,000 دولار أمريكي شهريًا. [ 57 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "المراجعات مقابل النقد - دراسات السينما والتلفزيون" . أدلة البحث لمكتبات جامعة فيرمونت . 15 أكتوبر 2017. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2017 .
  2. ↑ كلايتون، أليكس؛ كليفان، أندرو، محرران. (2011). لغة وأسلوب النقد السينمائي . 711 الجادة الثالثة، نيويورك، نيويورك 10017: روتليدج. ص 1. ISBN  978-0-203-81731-5.{{cite book}}: CS1 maint: location ( link )
  3. ^ ميتشوك، أولها؛ حيدور، نتاليا (2021). "ملامح تفاعل عوامل النشاط الاجتماعي والتواصلي" (PDF) . أوبراز (باللغة الأوكرانية). 37 (3): 17– 26. دوى : 10.21272/Obraz.2021.3(37)-17-26 . ردمك 2415-8496 . S2CID 250471376 .  
  4. ↑ هابرسكي، ريموند ج. (2001). إنه مجرد فيلم! : الأفلام والنقاد في الثقافة الأمريكية . ليكسينغتون، كنتاكي. ISBN  0-8131-2193-0. OCLC 45230353 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  5. ↑ فيربورد، مارك؛ نورد، شارون فان (2016-04-02). "المكان الإلكتروني للموسيقى الشعبية: استكشاف تأثير الجغرافيا ووسائل التواصل الاجتماعي على اهتمام وسائل الإعلام الرئيسية بفناني البوب" . التواصل الشعبي . 14 (2): 59-72 . doi : 10.1080/15405702.2015.1019073 . hdl : 1765/87688 . ISSN 1540-5702 . S2CID 54768350 .  
  6. ↑ جرانت، كاثرين (يناير 2016). "ما وراء التكرار؟ النقد السينمائي السمعي البصري" . نقد الفيلم . 40 (1). doi : 10.3998/fc.13761232.0040.113 . hdl : 2027/spo.13761232.0040.113 . ISSN 2471-4364 . 
  7. ↑ تشين، روي؛ تشين، تشيي؛ يانغ، يونغتشونغ (4 مارس 2021). "استراتيجية إنتاج وتشغيل فيلم مولان من ديزني: الاستيلاء الثقافي والتنازل الثقافي" . الاستدامة . 13 (5): 2751. doi : 10.3390/su13052751 . ISSN 2071-1050 . 
  8. 1 2 3 4 باتاليا، جيمس (مايو 2010). الجميع ناقد: النقد السينمائي عبر التاريخ وفي العصر الرقمي (رسالة تخرج). كلية بروكبورت. ص 32. hdl : 20.500.12648/6777 – عبر مستودع الوصول المفتوح لجامعة ولاية نيويورك. 
  9. ^ جيوفاني دوتولي، Ricciotto Canudo ou le cinéma comme art ، مقدمة بقلم جان لويس لوترات، فاسانو-باريس، Schena-Didier Érudition، 1999
  10. 1 2 "كيف أدى الإنترنت إلى تراجع دور الناقدات السينمائيات" . مجلة ذا أتلانتيك . 27 ديسمبر 2015. تاريخ الاطلاع: 21 يونيو 2018 .
  11. ^ بينجت فورسلوند (2012). "بنجت إيديستام-ألمكويست". قاعدة بيانات الأفلام السويدية (باللغة السويدية). تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2020.
  12. ↑ بوتش، ريتشارد (2001). "جمهور السينما الأمريكي في ثلاثينيات القرن العشرين" . التاريخ الدولي للعمل والطبقة العاملة (59): 106-120 . ISSN 0147-5479 . JSTOR 27672712 .  
  13. 1 2 3 4 5 6 7 لينتز، توني م. (1973). "البحث عن السينما: النقد السينمائي في الثلاثينيات والأربعينيات" . مجلة رابطة أفلام الجامعة . 25 (4): 69-84 . ISSN 0041-9311 . JSTOR 20687223 .  
  14. 1 2 3 4 بوتش، ريتشارد (2001). "جمهور السينما الأمريكي في ثلاثينيات القرن العشرين" . التاريخ الدولي للعمل والطبقة العاملة (59): 106-120 . ISSN 0147-5479 . JSTOR 27672712 .  
  15. ↑ "الكلاسيكي" . في السينما مع مارغريت وديفيد . ABC.net.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2014 .
  16. ↑ جيبسون، إليزابيث. "أدلة البحث: الأفلام والإعلام: مراجعات ونقد" . guides.library.queensu.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2022 .
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 جارفي، إيان (1961). "نحو نقد سينمائي موضوعي" . مجلة الفيلم الفصلية . 14 (3): 19-23 . doi : 10.2307/1210064 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 1210064 .  
  18. 1 2 3 4 5 ديبينيديتي، ستيفان (2006). "دور نقاد الإعلام في الصناعات الثقافية" . المجلة الدولية لإدارة الفنون . 8 (3): 30-42 . ISSN 1480-8986 . JSTOR 41064885 .  
  19. ↑ بيم، كريستوفر؛ سينغر-فاين، جيريمي (2011-06-06). "دليل سلات الوظيفي في هوليوود" . سلات . ISSN 1091-2339 . تاريخ الاسترجاع: 2017-10-25 . 
  20. 1 2 تيجيدا، مانويل ج. (2008). "مراجعة للموارد الإعلامية المتعلقة بتنوع الأفلام" . مجلة أكاديمية الإدارة للتعليم والتعلم . 7 (3): 434-439 . doi : 10.5465/amle.2008.37029279 . ISSN 1537-260X . JSTOR 40214564 .  
  21. 1 2 3 شامبو، جيريش (2009). "ما الذي تناضل من أجله محبو السينما اليوم؟" . مجلة Framework : The Journal of Cinema and Media . 50 (1/2): 218–220 . doi : 10.1353/frm.0.0038 . ISSN 0306-7661 . JSTOR 41552556. S2CID 191336566 .   
  22. فيربورد ، مارك ( سبتمبر 2014). "أثر النقد المُنتَج من قِبَل الأقران على التقييم الثقافي: تحليل متعدد المستويات لاستخدام الخطاب في مراجعات الأفلام على الإنترنت وخارجها" . الإعلام الجديد والمجتمع . 16 (6): 921-940 . doi : 10.1177/1461444813495164 . ISSN 1461-4448 . S2CID 34276023 .  
  23. ↑ "نظامنا الأساسي - جمعية نقاد الأفلام على الإنترنت" . ofcs.org . 28 مايو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2017 .
  24. ↑ "نقاد السينما في نيويورك على الإنترنت - من نحن" . www.nyfco.net . مؤرشف من الأصل بتاريخ 5 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2017 .
  25. ١ ٢ ٣ ٤ بورتون، ريتشارد؛ كينيغسبيرغ، بن؛ كلينغر، غابي؛ كوريسكي، مايكل؛ ريردون، كيفا؛ تريسي، أندرو (٢٠١٣). "نقد الأفلام: الجيل القادم" . سينياست . ٣٨ (٢): ٣٥-٤٠ . ISSN ٠٠٠٩-٧٠٠٤ . JSTOR ٤٣٥٠٠٨١٧ .  
  26. ↑ "روتن توميتوز: نبذة" . www.rottentomatoes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-10-2017 .
  27. ↑ داليساندرو، أنتوني (17 ديسمبر 2017). "هل استمتع الجمهور بفيلم 'حرب النجوم: الجيداي الأخير'؟ تحليل آراء المستخدمين على الإنترنت من استطلاعات الرأي عند الخروج من السينما" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2017 .
  28. 1 2 "يجب تجاهل تقييمات الأفلام على موقعي IMDb و Rotten Tomatoes" . Wired UK . تاريخ الاسترجاع: 30 نوفمبر 2019 .
  29. ↑ "أفضل 10 أفلام على مر العصور" . www.alltopeverything.com . تاريخ الاطلاع: 30 نوفمبر 2019 .
  30. 1 2 3 ديلاروكاس، كريسانثوس؛ غاو، غودونغ (غوردون)؛ نارايان، ريتو (2010). "هل يميل المستهلكون أكثر إلى كتابة تقييمات عبر الإنترنت للمنتجات الرائجة أم المتخصصة؟" . مجلة نظم إدارة المعلومات . 27 (2): 127-157 . doi : 10.2753/MIS0742-1222270204 . ISSN 0742-1222 . JSTOR 29780173. S2CID 36573602 .   
  31. مون ، سانكيل ؛ بيرجي، بول ك.؛ ياكوبوتشي، داون (2010). "التأثيرات الديناميكية بين تقييمات الأفلام وإيراداتها ورضا المشاهدين" . مجلة التسويق . 74 (1): 108-121 . doi : 10.1509/jmkg.74.1.108 . ISSN 0022-2429 . JSTOR 20619083. S2CID 3914043 .   
  32. ↑ "منشورات أعضاء هيئة التدريس" .
  33. ↑ هانتكه، ستيفن (2007). "النقد السينمائي الأكاديمي، وخطاب الأزمة، والوضع الراهن لسينما الرعب الأمريكية: أفكار حول المرجعية والقلق الأكاديمي". أدب الكلية . 34 (4): 191-202 . doi : 10.1353/lit.2007.0045 . JSTOR 25115464. S2CID 170518242 .  
  34. ↑ سفيتكي، بنيامين، محرر. (16 أغسطس 2018). "أفضل 25 مدرسة سينمائية أمريكية" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2021 .
  35. ↑ رايان، مايكل (2012). مدخل إلى النقد: الأدب، السينما، الثقافة . تشيتشستر، غرب ساسكس؛ مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4051-8283-6. OCLC 752909880 . 
  36. ↑ إيفاخيف، أدريان (2008). "نقد الأفلام الخضراء ومستقبله" . دراسات متعددة التخصصات في الأدب والبيئة . 15 (2): 1-28 . doi : 10.1093/isle/15.2.1 . ISSN 1076-0962 . JSTOR 44086718 .  
  37. ↑ شنايدر-مايرسون، ماثيو؛ ليم، جيرالد؛ سترينجر، مويا؛ ويلسون، أدريا؛ تشو، زوكي؛ بيليدو، دومينيك (27-02-2025). "حضور وتصوير تغير المناخ والمشاكل البيئية الأخرى في الأفلام الشعبية: تحليل كمي للمحتوى" . التواصل البيئي : 1-21 . doi : 10.1080/17524032.2025.2467427 . ISSN 1752-4032 . 
  38. 1 2 3 فيلدمان، إدموند بيرك (1992). "الشكلانية وسخطها" . دراسات في تعليم الفنون . 33 (2): 122-126 . doi : 10.2307/1320360 . JSTOR 1320360 . 
  39. ↑ آميس، سانفورد سكريبنر (1973). "البنيوية واللغة والأدب" . مجلة علم الجمال ونقد الفن . 32 (1): 89-94 . doi : 10.2307/428706 . JSTOR 428706 . 
  40. ↑ براودي، ليو؛ كوهين، مارشال (2009). نظرية الفيلم ونقده: قراءات تمهيدية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-536562-7. OCLC 262430698 . 
  41. هانتكه ، ستيفن ( 2007 ). "النقد السينمائي الأكاديمي، وخطاب الأزمة، والوضع الراهن لسينما الرعب الأمريكية: أفكار حول المرجعية والقلق الأكاديمي" . أدب الكلية . 34 (4): 191-202 . ISSN 0093-3139 . JSTOR 25115464 .  
  42. 1 2 3 4 5 هندرسون، برايان (1971-04-01). "نوعان من نظرية الفيلم" . مجلة الفيلم الفصلية . 24 (3): 33-42 . doi : 10.2307/1210090 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 1210090 .  
  43. باسوري، سومان؛ تشاتيرجي، سوبيمال؛ رافيد، إس . أبراهام (2003). "ما مدى أهمية المراجعات النقدية؟ تأثير نقاد السينما وقوة النجوم والميزانيات على إيرادات شباك التذاكر" . مجلة التسويق . 67 ( 4 ) : 103-117 . doi : 10.1509 /jmkg.67.4.103.18692 . ISSN 0022-2429 . JSTOR 30040552. S2CID 17913431 .   
  44. ↑ فاربر، ستيفن (1976). "الفيلم: قوة نقاد السينما" . الباحث الأمريكي . 45 (3): 419-423 . ISSN 0003-0937 . JSTOR 41207394 .  
  45. ↑ مندلسون، سكوت (13 يونيو 2017). "موقع Rotten Tomatoes، ونتفليكس، وعاصفة كاملة تُهدد هوليوود" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2017 .
  46. ↑ لي، كريس (9 يونيو 2017). "كيف أصبح هوليوود يخشى ويكره موقع Rotten Tomatoes" . فانيتي فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2017 .
  47. 1 2 3 4 5 6 نويل-سميث، جيفري (1 سبتمبر 2008). "صعود وسقوط النقد السينمائي" . مجلة الفيلم الفصلية . 62 (1): 10-11 . doi : 10.1525/fq.2008.62.1.10 . ISSN 0015-1386 . 
  48. 1 2 آدامز، ثيلما (29 ديسمبر 2015). "القضية الغريبة للنساء المفقودات في النقد السينمائي" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2017 .
  49. ↑ كوجان، ديفان (23 يونيو 2016). "دراسة تكشف أن عدد نقاد السينما الذكور يفوق بكثير عدد الناقدات" . EW.com . تاريخ الاطلاع: 25 أكتوبر 2017 .
  50. 1 2 3 4 5 واسون، هايدي (2006). "ناقدة الأفلام: الصحف والسينما وإيريس باري" . تاريخ السينما . 18 (2): 154-162 . doi : 10.2979/FIL.2006.18.2.154 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 3815632. S2CID 194069701 .   
  51. ↑ باستو، كليم (30 سبتمبر 2015). "تعرض فيلم The Intern لانتقادات لاذعة من نقاد السينما. لماذا لا أستغرب؟" . theguardian.com . تاريخ الاطلاع: 15 ديسمبر 2015 .
  52. 1 2 جوهانسون، ماري آن (11 أبريل 2016). "أين النساء؟: تحليل الأرقام" . FlickFilosopher.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2020 .
  53. ↑ جوهانسون، ماري آن (أبريل 2016). "أين النساء؟: جدول بيانات" . مستندات جوجل . 
  54. ↑ هاريس، جيمس (17 أكتوبر 2022). "انتقاد النقاد" . الناقد . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2023 .
  55. ↑ "سلم رواتب نقاد السينما" . العمل - Chron.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 نوفمبر 2021 .
  56. ↑ "سلم رواتب نقاد السينما" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2018-05-02 .
  57. 1 2 3 "كم يكسب نقاد الأفلام؟" . بيزفلوينت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2018-05-02 .

للمزيد من القراءة

  • بوردويل، ديفيد: الروائيون: كيف غيّر نقاد الأربعينيات ثقافة السينما الأمريكية ، مطبعة جامعة شيكاغو، شيكاغو 2016، التفاصيل
  • يقدم بيتر برادشو نصائح للنقاد السينمائيين الشباب الطموحين ( صحيفة الغارديان ، 8 يوليو 2008)
  • هابرسكي، ريموند جيه. الابن. إنه مجرد فيلم!: السينما والنقاد في الثقافة الأمريكية ، مطبعة جامعة كنتاكي ، 2001. ISBN 0813121930
  • روزنباوم، جوناثان . حروب الأفلام: كيف تتآمر هوليوود ووسائل الإعلام للحد من الأفلام التي يمكننا مشاهدتها ، دار نشر أكابيلا، 2000. رقم ISBN 1556524544