أجرارا غارانا

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تعتمد هذه المقالة بشكل كبير أو كلي على مصدر واحد .يمكن العثور على مناقشة ذات صلة في صفحة المناقشة . يرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم الاستشهادات بالمصادر الإضافية . ابحث عن المصادر:  "Ajrara gharana" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2011 ) تتضمن هذه المقالة قائمة مراجع ، أو قراءات ذات صلة ، أو روابط خارجية ، لكن مصادرها تظل غير واضحة لأنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة . Please help improve this article by introducing more precise citations. (September 2011) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

تعد أجرارا غارانا ، أو أجرادا غارانا ، واحدة من المدارس التقليدية الست الرئيسية في طبلة الطبلة . تستخدم الجرانا البولز والميند المعقدين. أما البولز الباكواجي فهي نادرة. ويكون الضغط على لايا أد وباربار. وهي متخصصة في نمط الثلاث مرات. لا يتغير موضع الطبلة اليسرى، ولكن يتم لمس وجهها بالإبهام.

تأسست هذه المدرسة في القرن التاسع عشر على يد ميرو خان ​​وكالو خان، تلاميذ شيتاب خان من دلهي جارانا ، في أجرارا ، أوتار براديش . من الممثلين البارزين للغارانا كان الأستاذ حبيب الدين خان. مانجو خان ​​صاحب، ابن وطالب الأستاذ حبيب الدين خان صاحب.

يتضمن أسلوب أجرارا جارانا أنماط بول أكثر تعقيدًا من أسلوب دلهي جارانا. وذلك لأنه يستخدم أيضًا الإصبع الثالث. تُستخدم بولز مثل دهينا جينا ، وجي جي تيت كيت ، ودا جي نا، وما إلى ذلك بشكل متكرر. تخلق هذه البولز صدى معينًا. نادرًا ما تُستخدم بولز باخواج في هذا جارانا.

يتم استخدام Gheginak و gheghe و Dhadagena و Nadagena و Tadagena وما إلى ذلك في الكاياداس.

تشتهر أجرادا بأعمالها في مجال الطبلة الجهيرة . وغالبًا ما يكون لدى الكاياداس في أجرادا خط ثالث إضافي من بين أربعة خطوط.

• التقاليد الرئيسية لطبلة شمال الهند: عرض استقصائي قائم على أداء كبار الفنانين في الهند ، بقلم روبرت إس. جوتليب. دار نشر إي. كاتزبيشلر، 1977. رقم ISBN  978-3-8739-7300-8 .