ألكسندر كيلي

عندما ألقى كيغلي أول محاضرة عامة له عن جيولوجيا إيرديل ، في رحلة نظمتها جمعية علماء الطبيعة في يوركشاير عام 1883، شاهد جيولوجيًا يستخدم لوحة التصوير الجافة الجديدة. ^{[ 4 ]} ألهم هذا كيغلي للحصول على بعض معدات التصوير وإنشاء غرفة مظلمة في العلية. ^{[ 2 ]}

بدأ بتصوير عائلته وأقاربه، ومنازلهم وحدائقهم. ^{[ 4 ]} متأثرًا بأعمال وكتابات هنري بيتش روبنسون ، جرب أيضًا التصوير التصويري. وسرعان ما انضم كيغلي إلى جمعية برادفورد للتصوير الفوتوغرافي، التي كانت مهتمة بشكل أساسي بالعمليات التقنية للتصوير.

كان أول نجاح كبير له عام 1887، عندما قدّم اثنتي عشرة صورة مطبوعة لمسابقة نظمتها مجلة "المصور الهاوي ". انتقد عضو لجنة التحكيم ، بي إتش إيمرسون، لاحقًا تركيزه آنذاك على الدقة العالية ووصفه بأنه "مُشوِّش". مع ذلك، تمكن كيغلي من الفوز، متقدمًا على ألفريد ستيغليتز الذي حلّ ثانيًا فقط. ^{[ 5 ]} في عام 1889، ساهم بأربع صور فوتوغرافية في معرض كبير للجمعية الفوتوغرافية لبريطانيا العظمى (التي عُرفت لاحقًا باسم الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي ). ^{[ 6 ]}

في عام 1892، انضم كيغلي إلى مجموعة من المصورين الهواة المعروفين، والذين أسسوا لاحقًا مجموعة "لينكد رينغ" نظرًا لعدم تقدير فنهم بشكل كافٍ . وعلى مدى الخمسة عشر عامًا التالية، حظي عمل كيغلي ببعض التقدير المحدود في الصحافة. ^{​​[ 7 ]} في عام 1898، أصبح كيغلي رئيسًا لجمعية برادفورد للتصوير الفوتوغرافي ، التي أقيمت معارضها في معرض برادفورد للفنون ، والتي انبثق منها اتحاد يوركشاير للتصوير الفوتوغرافي في عام 1899. ^{[ 4 ]} بعد وفاة المصور أ. هورسلي هينتون عام 1908، أصبح كيغلي...«أبرز رسامي المناظر الطبيعية في المدرسة التصويرية البريطانية» . ^{[ 8 ]}

في عام ١٩١٠، انضم إلى الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي . وفي العام نفسه، نظمت الجمعية أول معرض فردي له في لندن. وبعد عام، أصبح زميلًا في الجمعية. ومنذ ذلك الحين، عُرضت أعمال كيغلي في العديد من المعارض الفردية والجماعية. وفي عام ١٩٢٤، أصبح عضوًا فخريًا في الجمعية. وبين عامي ١٩٣٨ و١٩٣٩، قطع كيغلي مسافة ٦٠٠٠ ميل بالسيارة عبر جنوب إفريقيا للبقاء على اتصال مع منظمات التصوير الفوتوغرافي هناك. ^{[ ٩ ]}

على مدى خمسين عامًا، كان كيغلي يُنتج سنويًا ما بين خمس إلى ست لوحات فنية عالية الجودة، وهو إنجازٌ باهرٌ في ذلك الوقت. ^{[ 10 ]} في صيف عام 1943، أقامت الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي معرضًا استعاديًا واسع النطاق لأعمال كيغلي في معرض برادفورد للفنون، مُظهرةً تطور أسلوبه الفني. وبعد وفاته عام 1947، نظمت الجمعية أيضًا معرضًا تكريمًا له في لندن.

في بداية مسيرته المهنية، استخدم كيلي كاميرا ذات لوحة كاملة. وكان لديه مساعدٌ لمساعدته في معداته. ^{[ 11 ]} كانت كاميرته مزودة بعدسة "جويرز-سيلور" اللا بؤرية مع غطاء عدسة وفلتر أصفر. وكان التركيز ثابتًا على 10 أمتار. ^{[ 9 ]}

مع ظهور مستحلبات التصوير الأسرع والكاميرات المحمولة، أصبح بالإمكان استخدام أوقات تعريض أقصر. ومنذ ذلك الحين، استخدم كيلي كاميرا صندوقية بلوحة ربعية. كانت الكاميرا صغيرة جدًا (مقارنةً بالكاميرات ذات اللوحة الكاملة) لدرجة أنها بدت كطرد بني صغير. استغل كيلي هذا الصغر في رحلاته العديدة، حيث كان العديد من سكان البلدان التي زارها يشكّون في "عينها الشريرة". ^{[ 9 ]}

كان كيغلي مولعاً بتصوير الطبيعة والناس في بيئاتهم الطبيعية. كما كان يحاول أحياناً التقاط وتصوير الأشياء ذات الطابع "الغامض". معظم صوره التُقطت خارج المملكة المتحدة. استمتع كيغلي بالتصوير في الخارج، وكان يقوم برحلات سنوية إلى بلدان جديدة. صوّر في (من بين بلدان أخرى) فرنسا، وإسبانيا، وإيطاليا، واليونان، ولبنان، ومصر، والمغرب، وجنوب أفريقيا، والصين. ^{[ 12 ]}

في بدايات مسيرته الفوتوغرافية، استخدم كيغلي التركيز الحاد. إلا أنه منذ عام ١٨٩٠، وربما بعد مشاهدته صور جورج دافيسون الانطباعية، طور أسلوبه الانطباعي الخاص. ^{[ ١٣ ]} وُصفت صوره بأنها شعرية، غنائية، ورومانسية. ^{[ ٥ ]}

طُبعت أعماله الأولى باستخدام ورق الألبومين. ثمّ شرع في تجربة عمليات مختلفة، مستخدمًا البلاتين والزيت وزيت البروم وصمغ ثنائي الكرومات. وفي نهاية المطاف، استقرّ كيغلي على استخدام الفحم بشكل أساسي في مطبوعاته. ^{[ 2 ]}

كان كيغلي يُكبّر صوره السلبية "ربع اللوحة" لإنتاج مطبوعات بحجم اللوحة الكاملة. وكان يجمع عدة صور سلبية مختلفة لإنتاج مطبوعة واحدة. كما كان يُكبّر صوره التي يبلغ مقاسها 10×20 بوصة بشكل كبير في كثير من الأحيان - غالباً إلى حجم 16×20 أو 24×30 بوصة (=60×75 سم)، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت. ^{[ 5 ]}

كان يُكثّف أيضًا الدرجات الداكنة عند الضرورة، مُزيلًا التفاصيل غير المرغوب فيها، ومُضيفًا لمساتٍ مميزة، ومُتلاعبًا بتدرجات الألوان لخلق الجوّ المطلوب. ^{[ 14 ]} أحيانًا كان يُجري تعديلاتٍ مُفرطة على نقوشه بالفحم لدرجة يصعب معها تحديد الفيلم الأصلي. لهذا السبب، كانت تُعرف صوره غالبًا باسم "لوحات الكاميرا". ^{[ 15 ]}

يشير الرقم بين قوسين إلى عدد الأعمال المعروضة.

المصدر ^{[ 16 ]}

• الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي، لندن 1910 (45)
• باريس عام 1912 (40) وفيينا (40)
• ميونخ 1913 (40)
• 1917 واشنطن العاصمة، الولايات المتحدة الأمريكية (66)
• نادي نيويورك للكاميرا 1920، نيويورك (54)
• 1923 واشنطن العاصمة، (67)
• شيكاغو 1930 (47)
• باريس 1933 (64)

أُقيمت العديد من المعارض الأخرى بين عامي 1923 و1941، منها على سبيل المثال: لندن (نادي الكاميرا)، وكليفلاند، وبرمنغهام، وهامبشاير هاوس (هامرسميث)، وروتشستر، وبوسطن، وراغبي، ولوفبورو، وغيرها الكثير... حيث عُرض ما بين 30 و61 صورة فوتوغرافية.

• الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي، لندن، ومعرض برادفورد للفنون، برادفورد، 1943
• الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي، لندن، 1947

المصدر ^{[ 8 ]}

• 1889 الجمعية الفوتوغرافية لبريطانيا العظمى (لاحقًا الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي) لندن
• 1899 صالون، فيلادلفيا (الولايات المتحدة الأمريكية)
• 1903 8e الصالون الدولي للتصوير الفوتوغرافي، باريس؛ صالون التصوير الفوتوغرافي، لندن
• 1904 صالون نادي الصور، باريس
• 1905 المعرض الدولي، جينوفا (الإيطالية)؛ صالون دو فوتو كلوب، باريس
• 1906 صالون نادي الصور، باريس؛ صالون التصوير الفوتوغرافي، لندن
• 1907 الصالون الاسكتلندي (بريطانيا العظمى)
• معرض SFP لعام 1913، باريس
• ستوكهولم 1924
• 1927 الصالون الدولي للتصوير الفوتوغرافي، باريس
• 1930 الصالون الدولي التاسع والعشرون لفن التصوير الفوتوغرافي، باريس
• التصوير الفوتوغرافي في بريطانيا عام 1978
• 1900-1920، معرض هايوارد ، لندن