بيتر هنري إيمرسون

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

بيتر هنري إيمرسون
"عزف القصبة"، من ألبوم إيمرسون الفوتوغرافي الأول " الحياة والمناظر الطبيعية في نورفولك برودز " (1886).

كان بيتر هنري إيمرسون (13 مايو 1856 - 12 مايو 1936) كاتبًا ومصورًا بريطانيًا. تُعدّ صوره من أوائل الأمثلة على الترويج للتصوير الفوتوغرافي المباشر كشكل فني. اشتهر بتصويره للمناظر الريفية، وبخلافاته مع المؤسسة الفوتوغرافية حول غاية التصوير ومعناه.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد إيمرسون في مزرعة لا بالما، وهي مزرعة قصب سكر بالقرب من إنكروسيسادا، كوبا [ 1 ]، والتي كانت ملكًا لوالده الأمريكي، هنري إيزيكيل إيمرسون، ووالدته البريطانية، جين، واسمها قبل الزواج هاريس بيلينغ. وكان قريبًا بعيدًا لسامويل مورس ورالف والدو إيمرسون . أمضى سنوات طفولته الأولى في كوبا في مزرعة والده. وخلال الحرب الأهلية الأمريكية، قضى بعض الوقت في ويلمنجتون، ديلاوير ، لكنه انتقل إلى إنجلترا عام 1869، بعد وفاة والده. تلقى تعليمه في مدرسة كرانلي ، حيث برز كطالب ورياضي متفوق. ثم التحق بكلية كينجز في لندن ، قبل أن ينتقل إلى كلية كلير، كامبريدج عام 1879، حيث حصل على شهادة الطب عام 1885. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

كان إيمرسون ذكيًا، مثقفًا، وثريًا، ويتمتع بقدرة فائقة على التعبير بوضوح عن آرائه الكثيرة والمتمسكة بها. في عام ١٨٨١، تزوج من الآنسة إديث إيمي أينسورث، وكتب كتابه الأول خلال شهر العسل. [ ٥ ] أنجب الزوجان خمسة أطفال.

التصوير الفوتوغرافي

بلاكشور، نهر بليث، سوفولك من كتاب إيمرسون المصور " صور من الحياة في شرق أنجليا " (1888).

اشترى أول كاميرا له عام ١٨٨١ أو ١٨٨٢ لاستخدامها في رحلات مراقبة الطيور مع صديقه عالم الطيور أ. ت. إيفانز. [ ٢ ] في عام ١٨٨٥، شارك في تأسيس نادي الكاميرا في لندن، [ ٦ ] وفي العام التالي انتُخب لعضوية مجلس الجمعية الفوتوغرافية ، وتخلى عن مهنته كجراح ليتفرغ للتصوير والكتابة. [ ٧ ] وإلى جانب شغفه بالطبيعة، كان مهتمًا أيضًا بالبلياردو والتجديف والأرصاد الجوية. [ ٢ ]

بينما كنتُ أقفُ مُتأملاً قبيلَ شروقِ الشمس، وأرى قممَ القصبِ تنحني تحتَ رؤوسِها الكريستاليةِ الجميلة، حلّق الغربانُ من غابةٍ قريبة، وغطّى سربٌ هائلٌ من طيورِ الزقزاقِ السماءَ. ومع بزوغِ الشمسِ الصفراءِ في بهاءٍ جليديٍّ، بدأتْ الضبابُ تتصاعدُ فوقَ النهر، وتلتها لحظاتٌ وجيزةٌ من الجمالِ الساحرِ قبلَ أن تبدأ الضبابُ الكثيفةُ في دفنِ كلِّ شيءٍ مع هبوبِها المتقطّعِ من النهر.

— إيمرسون، في كتاب "عن البحيرات الإنجليزية " (1893)

تأثر في البداية بالرسم الفرنسي الواقعي، ودعا إلى تصوير فوتوغرافي "واقعي" مماثل، والتقط صورًا بتركيز حاد لتسجيل الحياة الريفية بأوضح صورة ممكنة. صدر ألبومه الأول للصور عام 1886 بعنوان " الحياة والمناظر الطبيعية في نورفولك برودز" ، واحتوى على 40 صورة مطبوعة بتقنية البلاتين مستوحاة من هذه الأفكار. لكن سرعان ما شعر بعدم الرضا عن تصوير كل شيء بتركيز حاد، معتبرًا أن التركيز غير المتحيز الذي يمنحه لجميع الأشياء لا يتوافق مع الطريقة التي ترى بها العين البشرية العالم. [ 4 ]

ثم جرب تقنية التركيز الناعم، لكنه لم يكن راضيًا عن النتائج التي حققها، إذ واجه صعوبة في إعادة خلق العمق والجو بدقة، وهما عنصران اعتبرهما ضروريين لالتقاط الطبيعة بدقة. [ 4 ] [ 6 ] ورغم مخاوفه، التقط العديد من الصور للمناظر الطبيعية والحياة الريفية في مستنقعات شرق أنجليا ، ونشر سبعة كتب أخرى من صوره الفوتوغرافية خلال السنوات العشر التالية. وفي المجلدين الأخيرين من هذه الكتب، وهما " عن البحيرات الإنجليزية" (1893) و "أوراق المستنقعات " (1895)، طبع إيمرسون الصور بنفسه باستخدام تقنية الطباعة الضوئية ، بعد تجارب سيئة مع المطابع التجارية. [ 4 ]

القرن العشرين

بعد نشر كتاب " أوراق المستنقعات" عام ١٨٩٥، والذي يُعتبر عمومًا أفضل أعماله، لم ينشر إيمرسون أي صور فوتوغرافية أخرى، مع أنه واصل الكتابة والنشر، سواءً أكانت أعمالًا روائية أم كتبًا في مواضيع متنوعة كعلم الأنساب والبلياردو. وفي عام ١٩٢٤، بدأ بكتابة تاريخ التصوير الفوتوغرافي الفني، وأتمّ المخطوطة قبيل وفاته في فالموث، كورنوال، في ١٢ مايو ١٩٣٦.

في عام 1979 تم إدخاله إلى قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية . [ 2 ]

خلافات مع المؤسسة الفوتوغرافية

"عند المحراث، نهاية الأخدود"، من ألبوم إيمرسون الفوتوغرافي " صور من الحياة في الحقل والمستنقع " (1887).

خلال حياته، ناضل إيمرسون ضد المؤسسة الفوتوغرافية البريطانية في عدد من القضايا. في عام ١٨٨٩، نشر كتابًا مثيرًا للجدل ومؤثرًا بعنوان " التصوير الفوتوغرافي الطبيعي لطلاب الفن" ، شرح فيه فلسفته الفنية والتصوير الفوتوغرافي المباشر. وصفه أحد الكتّاب بأنه "القنبلة التي أُلقيت في حفل الشاي" نظرًا لحجته القائلة بأن الصور الفوتوغرافية الصادقة والواقعية ستحل محل الصور الفوتوغرافية المصطنعة. [ ٧ ] كان هذا هجومًا مباشرًا على التقليد الشائع المتمثل في دمج العديد من الصور لإنتاج صورة واحدة، وهو تقليد رائده أو جي ريلاندر وهنري بيتش روبنسون في خمسينيات القرن التاسع عشر. بعض صور روبنسون كانت عبارة عن عشرين صورة منفصلة أو أكثر مدمجة لإنتاج صورة واحدة. سمح هذا بإنتاج صور، خاصة في بدايات التصوير، لم يكن من الممكن إنتاجها في الأماكن المغلقة ذات الإضاءة الخافتة، كما مكّن من ابتكار صور درامية للغاية، غالبًا ما تحاكي اللوحات الرمزية. استنكر إيمرسون هذه التقنية ووصفها بالزائفة، وأكد على ضرورة اعتبار التصوير الفوتوغرافي فنًا قائمًا بذاته، لا فنًا يسعى إلى تقليد أشكال فنية أخرى.

التقط إيمرسون جميع صوره الخاصة في لقطة واحدة وبدون تنقيح ، وهو شكل آخر من أشكال التلاعب الذي عارضه بشدة، واصفاً إياه بأنه "العملية التي يتم من خلالها تحويل صورة فوتوغرافية جيدة أو سيئة أو عادية إلى رسم أو لوحة سيئة". [ 7 ]

الصيادون، في إيمرسون، أرنب بري في الأفق، تصوير فوتوغرافي
من ألبوم إيمرسون " الصيادون" الذي يصور صيادًا وكلبه، مأخوذ من كتاب نانسي نيوهال "بي إتش إيمرسون".

كان إيمرسون يؤمن أيضاً بأن الصورة الفوتوغرافية يجب أن تكون تمثيلاً دقيقاً لما تراه العين. وتبعاً لنظريات البصريات المعاصرة، أنتج صوراً فوتوغرافية تتميز بمنطقة واحدة ذات تركيز حاد، بينما تكون بقية الصورة غير واضحة. وقد دافع بشدة عن هذه الحجة المتعلقة بطبيعة الرؤية وتمثيلها في التصوير الفوتوغرافي، مما أثار استياء المؤسسة الفوتوغرافية.

كان من بين معتقدات إيمرسون الراسخة أن التصوير فن وليس مجرد استنساخ آلي. وقد نشب جدلٌ حول هذه النقطة أيضًا مع المؤسسة الفنية، لكن إيمرسون وجد أن دفاعه عن التصوير كفنٍّ قد فشل، واضطر إلى الاعتراف بأنه ربما يكون شكلًا من أشكال الاستنساخ الآلي. قد تكون الصور التي أنتجتها مدرسة روبنسون "آلية"، لكن صور إيمرسون لا تزال تُعتبر فنية، لأنها لم تكن نسخًا طبق الأصل للمشهد، بل كانت تتمتع بعمقٍ ناتجٍ عن نظريته "الوضوح أحادي المستوى". عندما خسر إيمرسون النقاش حول الطبيعة الفنية للتصوير، لم يُعلن عن أعماله الفوتوغرافية، لكنه استمر في التقاط الصور.

المنشورات

اعترافات من كتاب إيمرسون " صور من الحياة في الحقول والمستنقعات " (1887)
  • بول راي في المستشفى: صورة من حياة الطلاب (1882، منشور خاص)
  • الحياة والمناظر الطبيعية في منطقة نورفولك برودز (1886)
  • صور من الحياة في الحقول والمستنقعات (1887)
  • الصياد الكامل، أو ترفيه الرجل المتأمل. وهو عبارة عن مقال عن الأنهار وبرك الأسماك والأسماك والصيد بقلم إيزاك والتون مع صور فوتوغرافية من إيمرسون (1888)
  • قصائد نورفولك برودز (1888)
  • صور من الحياة في شرق أنجليا (1888)
  • التصوير الفوتوغرافي الطبيعي لطلاب الفن (1889)
  • الحياة البرية على المياه المدية (1890)
  • عن البحيرات الإنجليزية (1893)
  • الطيور والوحوش والأسماك في نورفولك برودلاند (1895)
  • أوراق المستنقعات (1895)
  • كاوبا، زعيم حرب العصابات. قصة حب حقيقية للثورة الكوبية (1897)
  • عائلة إيمرسون الإنجليزية، رسم تاريخي أنسابي حتى نهاية القرن السابع عشر (1898)
  • قواعد البلياردو المعدلة المقترحة للاعبين الهواة (1908)

مراجع

  1. ↑ ستيفن هايد، حفيد بي إتش إيمرسون، الذي زار موقع عقار لا بالما في مايو 2011. انظر أيضًا الوثائق المتعلقة بإينجينيو لا بالما في مكتبة بودليان في أكسفورد http://www.bodley.ox.ac.uk/dept/scwmss/wmss/online/1500-1900/emerson/emerson.html
  2. 1 2 3 4 ويتمير، في. "بيتر هنري إيمرسون (1856-1936)" . قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2010 .
  3. ↑ "إيمرسون، بيتر هنري (EMR879PH)" . قاعدة بيانات خريجي جامعة كامبريدج . جامعة كامبريدج.
  4. 1 2 3 4 جيفري، إيان (2008). كيف تقرأ صورة فوتوغرافية . لندن: تيمز وهدسون. ص 26-27 . ISBN  978-0-500-28784-2.
  5. ↑ بيتر تيرنر، «إيمرسون، بيتر هنري (1856-1936)»، قاموس أكسفورد للسير الوطنية، النسخة الإلكترونية ، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2010.
  6. 1 2 "متحف فيكتوريا وألبرت: استكشاف التصوير الفوتوغرافي - بيتر هنري إيمرسون" . متحف فيكتوريا وألبرت. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مايو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2010 .
  7. 1 2 3 ليجات، روبرت. "تاريخ التصوير الفوتوغرافي: إيمرسون، د. بيتر هنري" . www.rleggat.com. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2010 .

للمزيد من القراءة

  • تيرنر، بيتر، وريتشارد وود. بي إتش إيمرسون: مصور نورفولك . بوسطن: دي آر غودين؛ لندن: غوردون فريزر، 1974. ISBN 0-87923-106-8
  • نيوهال، نانسي وين. بي إتش إيمرسون: النضال من أجل التصوير الفوتوغرافي كفن راقٍ . نيويورك: أبيرتشر، 1975. ISBN 0-912334-58-4
  • ماكويليام، نيل، وفيرونيكا سيكولز، ومايكل براندون جونز. الحياة والمناظر الطبيعية: بي إتش إيمرسون: الفن والتصوير الفوتوغرافي في شرق أنجليا، 1885-1900 . نورويتش: مركز سينسبري للفنون البصرية، 1986. ISBN 0-946009-10-4
  • هاندي، إيلين، برايان لوكاشر، وشيلي رايس. التأثير التصويري: الرؤية الطبيعية: صور ونظريات هنري بيتش روبنسون وبيتر هنري إيمرسون . نورفولك، فيرجينيا: متحف كرايسلر، 1994. ISBN 0-940744-66-X
  • ماينارد، باتريك. محرك التصور: التفكير من خلال التصوير الفوتوغرافي ، الفصل الحادي عشر. إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل، 1997. ISBN 0-8014-8689-0
  • تايلور، جون. النظام القديم والجديد: فيليب إيمرسون والتصوير الفوتوغرافي، 1885-1895 . ميونيخ ونيويورك: بريستل، 2006. ISBN 3-7913-3699-1
  • بيترسون، كريستيان أ. بيتر هنري إيمرسون والتصوير الفوتوغرافي الطبيعي الأمريكي . مينيابوليس، مينيسوتا: معهد مينيابوليس للفنون؛ سياتل، واشنطن: مطبعة جامعة واشنطن، 2008. ISBN 978-0-912964-98-0
  • إيوينغ، صموئيل. 2015. "كوربيه إنجلترا: صور بيتر هنري إيمرسون لشرق أنجليا والتنظيم الإمبراطوري للعمل". تاريخ التصوير الفوتوغرافي 39، العدد 1: 18-32.
  • فولدنر، كارل. "تطور إيمرسون" أوراق تيت ، العدد 27، ربيع 2017.