آنا رينزي

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
آنا رينزي

كانت آنا رينزي ( حوالي 1620 - بعد 1661) مغنية سوبرانو إيطالية اشتهرت بقدرتها التمثيلية بالإضافة إلى صوتها، وقد وُصفت بأنها أول مغنية أوبرا في تاريخ الأوبرا . [ 1 ]

حياة مهنية

وُلدت آنا رينزي في روما، وحظيت بشعبية واسعة في فيينا خلال أربعينيات القرن السابع عشر، وقدمت أول عروضها عام 1640 في قصر بالاڤيتشيني-روسبيليوسي التابع للسفير الفرنسي، بحضور الكاردينال ريشيليو ، بدور لوسيندا في أوبرا "الموسيقى المفقودة" ( Il favorito del principe ) من تأليف أوتافيانو كاستيلي والملحن الشاب فيليبرتو لورينزي [ 2 ] الذي استمر في العمل كمعلم لها و/أو عازف مرافق لها في السنوات اللاحقة. [ 3 ] وفي عام 1641، قدمت أول ظهور لها في البندقية بدور ديداميا، الدور الرئيسي في أوبرا " المجنونة المتظاهرة " ( La finta pazza ) من تأليف جوليو ستروزي وفرانشيسكو ساكراتي ، والتي افتتحت مسرح نوفيسيمو ، بتصميم ديكورات من إبداع مصمم الديكور المسرحي الشهير جياكومو توريلي . في عام 1642، ابتكرت أرشيميني (ربما تضاعفت باسم فينيري) [ 4 ] في Il Bellerofonte (موسيقى مفقودة) من تأليف فينتشنزو نولفي وساكراتي في نوفيسيمو، وفي نفس العام أهدى أورازيو تارديتي مجموعة من الأغاني القصيرة المكونة من جزأين وثلاثة أجزاء لها، مما يشهد على شهرتها.

في عام 1643، أدت دورين في مسرح سانتي جيوفاني إي باولو : أريتوزا، الدور الرئيسي في أوبرا " لا فينتا سافيا" ( المرأة الحكيمة المتظاهرة ؛ لم يبقَ من موسيقاها الأصلية سوى مقتطفات) من تأليف ستروزي ولورينزي، وأوتافيا في أوبرا "تتويج بوبيا " من تأليف جيوفاني فرانشيسكو بوسينيلو وكلاوديو مونتيفيردي ، والتي يُرجح أنها أدت فيها أيضًا دوري لا فيرتو ودروسيلا. [ 5 ] في عام 1644، عادت إلى مسرح نوفيسيمو، حيث أدت الدور الرئيسي في أوبرا " لا ديداميا" (موسيقى مفقودة) من تأليف سكيپيوني هيريكو وملحن مجهول (ربما لورينزي). [ 6 ] في العام نفسه، كانت موضوع كتاب "مجد السيدة آنا رينزي الرومانية" ، وهو مجموعة من المديح حررها ستروزي، والذي يُعطي انطباعًا واضحًا عن خصائصها كمؤدية وتأثيرها على الجمهور. في عام 1645، غنّت في أوبرا "إركولي في ليديا" (موسيقى مفقودة) من تأليف مايولينو بيساكيوني وجيوفاني روفيتا في المسرح نفسه، على الأرجح في دوري جونوني وفيليدي. [ 7 ] وفي العام نفسه، وُضِعَ عقد زواج بين رينزي وعازف الكمان الروماني روبرتو ساباتيني، ولكن لا يوجد دليل على إتمام الزواج. [ 8 ]

بعد إغلاق دار أوبرا نوفيسيمو، اتجهت رينزي، التي كانت آنذاك أشهر مغنية وأعلى مغنية أجراً في عصرها، [ 9 ] إلى دار أوبرا سانتي جيوفاني إي باولو. في عام 1646، يُرجح أنها غنت في إعادة إحياء أوبرا بوبيا هناك، [ 10 ] وفي عام 1648، أدت دور البطولة (ربما كدور فيلانيلا أيضاً) [ 4 ] في أوبرا لا توريلدا (موسيقى مفقودة) من تأليف بيترو باولو بيساري وملحن مجهول (ربما فرانشيسكو كافالي )، وفي عام 1649، يبدو أنها أدت دور البطولة في أوبرا أرجوبي (موسيقى مفقودة) من تأليف جيوفاني باتيستا فوسكوني وأليساندرو ليارديني. [ 7 ] في عام 1650، غنت في أوبرا " لا ديداميا" في فلورنسا، وفي عام 1652، ربما تكون قد أدت دور كليوباترا (وربما دور فينيري في المقدمة) في أوبرا " إل سيزار أمانتي" (موسيقى مفقودة) من تأليف داريو فاروتاري الأصغر وأنطونيو سيستي في مسرح سانتي جيوفاني إي باولو. [ 7 ] وفي عام 1653، يبدو أنها غنت في أوبرا " لا توريلدا " و "إل سيزار أمانتي" في جنوة، [ 11 ] وفي عام 1654، غنت في إعادة إحياء الأوبرا الأخيرة (التي أعيدت تسميتها إلى "لا كليوباترا" ، ربما تكريماً لها) [ 7 ] في مسرح البلاط في إنسبروك . في عام 1655، عادت إلى البندقية، وأنشأت على ما يبدو الدور الرئيسي (من المحتمل أن يكون دور جيونوني) [ 12 ] في لوباترا (موسيقى مفقودة) لجيوفاني فاوستيني وبيترو أندريا زياني في مسرح سانت أبوليناري . في وقت لاحق من ذلك العام، أنشأت دور دوريسبي في لارجيا لجيوفاني فيليبو أبولوني وسيستي في إنسبروك: أوبرا بتكليف من فرديناند تشارلز، أرشيدوق النمسا ، احتفالًا بتحول كريستينا، ملكة السويد إلى الكاثوليكية ، والتي كانت سعيدة جدًا بأداء رينزي. [ 13 ] في عام 1657، ودع رينزي المسرح بدور داميرا (ربما تضاعف دور جيونوني في المقدمة) [ 4 ] في Le Fortune di Rodope e Damira بواسطة أوريليو أوريلي وزياني في سانت أبوليناري. آخر إشارة معروفة إليها تعود إلى عام 1660. [ 14 ]

رينزي كمؤدٍّ

كان الملحنون يميلون إلى استخدام المدى الكامل لصوت رينزي، والذي امتد من دو الوسطى إلى سي بيمول العالية، [ 15 ] وتتميز الإعدادات الأربعة المتبقية غير المونتيفيردية للأدوار التي كتبت لها (من قبل ساكراتي ولورينزي وسيستي وزياني) بتناقضات درامية وعاطفية وأسلوبية قوية، ربما تم تصميمها لإظهار سيطرتها الخارقة على الوسائل الصوتية والتعبيرية. [ 16 ] معظم الأدوار الرئيسية الثلاثة عشر التي غنتها، والتي ربما كُتبت جميعها مع وضع موهبتها الخاصة في الاعتبار، تتميز بتناقضات عنيفة بين المشاهد والحالات المزاجية الكوميدية والتراجيدية، وغالبًا ما تتضمن تنكرًا (في La Deidamia تتنكر أميرة حزينة في زي شاب ساحر؛ في Argiope و L'Eupatra و Le fortune di Rodope e Damira تتنكر أميرة أو ملكة ماكرة في زي راعية غنم ساذجة)، أو أشكال أخرى من الخداع، مثل البساطة المصطنعة ( Il favorito del principe و Il Bellerofonte )، والجنون المصطنع ( La finta pazza و L'Eupatra و Le fortune di Rodope e Damira )، والتقوى المصطنعة ( La finta savia ) أو الحب المصطنع ( L'Argia ). [ 17 ] يرى شنايدر أن رينزي لم تكن لتكتفي بأداء دور أوتافيا في أوبرا بوبيا ، وهو دور أصغر بنصف حجم أي دور آخر كُتب لها، ويفتقر إلى أي لمسة كوميدية، ويتسم بالتجانس الدرامي والعاطفي، ويُؤدى بالكامل باستخدام التلاوة ، ويستكشف في المقام الأول الطبقات الصوتية المنخفضة، ولذا يقترح أن دوري أوتافيا ودروسيلا كُتبا لها كدور يتطلب براعة فائقة وسرعة في الأداء . [ 18 ] وصف ستروزي فنها على النحو التالي في عام 1644:

إن الفعل الذي يمنح الأشياء روحًا ووجودًا يجب أن تحكمه حركات الجسد، والإيماءات، والوجه، والصوت، فيرفعه تارةً ويخفضه تارةً أخرى، فيغضب ثم يهدأ فورًا؛ يتحدث أحيانًا بسرعة، وأحيانًا ببطء، ويحرك جسده تارةً في اتجاه، وتقبض ذراعيه ثم تمدهما، ويضحك ويبكي، تارةً بحركات خفيفة، وتارةً بحركات كثيرة لليدين. تتمتع سيدتنا آنا بتعبير نابض بالحياة لدرجة أن ردودها وخطاباتها تبدو وكأنها وليدة اللحظة، وليست محفوظة. باختصار، إنها تتحول تمامًا إلى الشخصية التي تمثلها، فتبدو تارةً كتاليا المفعمة بالبهجة، وتارةً أخرى كملبوميني الغنية بالجلال المأساوي. [ 19 ]

مراجع

  1. ↑ توماس ووكر؛ بيث ل. جليكسون (2001). "رينزي [رينتيا، رينزيني]، آنا". غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.23212 .(الاشتراك مطلوب)
  2. ↑ موراتا، ص 96.
  3. ↑ جليكسون، ص 514.
  4. 1 2 3 شنايدر، ص. 270 حاشية.
  5. ↑ انظر شنايدر.
  6. ↑ جليكسون، ص. 514 حاشية.
  7. 1 2 3 4 شنايدر، ص. 269 حاشية.
  8. ↑ جليكسون، ص 515-16.
  9. ↑ جليكسون وجليكسون، ص 202.
  10. ↑ وينهام، ص 281.
  11. ↑ جليكسون، ص 518.
  12. ↑ شنايدر، ص. 269-70n.
  13. ↑ أوستوف، ص 137.
  14. ↑ جليكسون، ص 519.
  15. ↑ شنايدر، ص 276-278.
  16. ↑ شنايدر، ص 274-276.
  17. ↑ شنايدر، ص 270-274.
  18. ↑ شنايدر، الصفحات 269-284. للاطلاع على ردود الفعل المعاصرة على أداء رينزي في الأوبرا، انظر شنايدر، الصفحات 249-253، 280-284.
  19. ↑ تم الاستشهاد به وترجمته في روزاند، ص 232.

مصادر

  • بيلغرانو، إليزابيث: "Lasciatemi Morire" أو "La Finta Pazza". تجسيد العدم الصوتي على خشبة المسرح في المراثي ومشاهد الجنون الأوبرالية الإيطالية والفرنسية في القرن السابع عشر ، ArtMonitor، أطروحة دكتوراه، غوتنبرغ، 2011
  • جليكسون، بيث ل.: "الحياة الخاصة للنساء في المجال العام: نجمات الغناء في البندقية في منتصف القرن السابع عشر". الموسيقى والآداب ، المجلد 76، العدد 4 (نوفمبر 1995)، الصفحات  509-31.
  • جليكسون، بيث ل. وجليكسون، جوناثان إي.: اختراع صناعة الأوبرا: مدير العروض وعالمه في البندقية في القرن السابع عشر ، مطبعة جامعة أكسفورد، أكسفورد ونيويورك 2006.
  • موراتا، مارغريت: "لماذا لم تكن أول أوبرا عُرضت في باريس رومانية". مجلة كامبريدج للأوبرا ، المجلد 7، العدد 2 (يوليو 1995)، الصفحات  87-105.
  • فولفجانج أوستهوف : "Neue Beobachtungen zu Quellen und Geschichte von Monteverdis Incoronazione di Poppea ". Die Musikforschung ، 1958، رقم 11، ص. 129-38 . 
  • روزاند، إيلين : الأوبرا في البندقية في القرن السابع عشر: نشأة نوع أدبي ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، بيركلي 1991.
  • سارتوري، سي.: “La prima diva della lirica italiana: Anna Renzi”، Nuova Rivista Musicale Italiana ( NRMI )، ii (1968)، 430–52
  • شنايدر، ماغنوس تيسينج: “رؤية الإمبراطورة مرة أخرى: في المضاعفة في L’incoronazione di Poppea ”. مجلة أوبرا كامبريدج ، المجلد. 24، رقم 3 (نوفمبر، 2012)، الصفحات من  249 إلى 91.
  • وينهام، جون: "وجهات نظر حول التسلسل الزمني للعقد الأول من الأوبرا العامة في البندقية". Il saggiatore musicale ، 2004، العدد 11، الصفحات  253-302.