جياكومو توريلي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كان جياكومو توريلي (1 سبتمبر 1608 - 17 يونيو 1678) مصممًا مسرحيًا إيطاليًا ، ورسام مناظر، ومهندسًا، ومعماريًا. [ 1 ] وقد نُقشت أعماله في تصميم المسرح، ولا سيما تصميماته للآلات المستخدمة في خلق تغييرات المناظر المذهلة والمؤثرات الخاصة الأخرى، على نطاق واسع، وبالتالي فهي تُعتبر السجل الأكثر اكتمالًا لتصميم الديكور في منتصف القرن السابع عشر.

سيرة

الحياة المبكرة والمسيرة المهنية في إيطاليا

وُلد توريلي في فانو ، حيث يُحتمل أنه بدأ عمله في عروض مسرحية للهواة في قصر راجيوني التابع للبلدية ، [ 2 ] وربما اكتسب خبرة في تصميم المسارح في بيزارو أو أوربينو المجاورتين . أول عمل موثق له كان في يناير 1641 بمناسبة افتتاح مسرح نوفيسيمو في البندقية، حيث شارك في تصميم المناظر وآلات المسرح لأوبرا فرانشيسكو ساكراتي " الخطيئة الزائفة" . تبع ذلك تصميمات لعملين آخرين لساكراتي في المسرح نفسه، وهما " بيليروفونتي " عام 1642 و "فينيري جيلوسا" في يناير 1643. ويُحتمل أيضًا أنه عمل على أوبرا فرانشيسكو كافالي " ديداميا "، التي عُرضت عام 1644، في مسرح نوفيسيمو أيضًا. آخر عمل لتوريلي في البندقية كان لساكراتي L'Ulisse errante ، الذي تم إجراؤه خلال موسم الكرنفال عام 1644 في تياترو سانتي جيوفاني إي باولو . [ 3 ]

مهنة في فرنسا

تصميم مجموعة لا فينتا بازا (باريس، 1645)

عندما خلف الكاردينال مازاران، المولود في إيطاليا، الكاردينال ريشيليو في منصب رئيس وزراء فرنسا عام 1642، قرر إدخال الأوبرا الإيطالية إلى باريس. وفي يونيو 1645، وبناءً على طلب الوصية آن النمساوية ، أرسل دوق بارما توريلي إلى فرنسا للعمل على إنتاج أوبرا "الخطيئة المتعمدة" (La finta pazza)، حيث كرّر توريلي إلى حد كبير تصاميمه التي قدمها في البندقية. استعان مازاران بمغنين إيطاليين من فلورنسا ، ولكن مراعاةً للذوق الفرنسي، استُبدلت الجوقات في نهاية الفصول بفواصل باليه كوميدية من تصميم جيامباتيستا بالبي، كما أُلقيت بعض المقاطع الغنائية بدلًا من غنائها. عُرضت الأوبرا في القاعة الكبرى لبيتيت بوربون ابتداءً من 14 ديسمبر 1645، وحققت نجاحًا باهرًا، واستُقبلت المؤثرات البصرية المذهلة التي أبدعها توريلي بحماس كبير. [ 4 ]

شجع نجاح أوبرا " لا فينتا بازا" طموحات مازاران، فشرع في تقديم أوبرا إيطالية أخرى بعنوان "إيجيستو" . ورغم عدم تحديد هوية الملحن على وجه اليقين، يُرجح أن تكون أوبرا " إيجيستو " بموسيقى فرانشيسكو كافالي. ووفقًا لمذكرات مدام دي موتفيل ، عُرضت الأوبرا في المسرح الأصغر بقصر رويال ، ولكن يُعتقد الآن أنها عُرضت في المسرح الأكبر بالجناح الشرقي ، وأن توريلي أجرى تعديلات لتركيب معدات المسرح. عُرضت "إيجيستو" عام 1646، لكنها لم تحقق النجاح نفسه الذي حققته "لا فينتا بازا" . [ 5 ]

مع ذلك، مضى مازاران قُدماً في تأليف أوبرا إيطالية جديدة، وهي أوبرا أورفيو للويجي روسي . عمل توريلي مع مصمم الديكور الفرنسي شارل إيرارد ومساعديه نويل كويبل وجيلبير دي سيف على تصميم الديكورات والمؤثرات البصرية، وأُجريت تعديلات واسعة النطاق على مسرح باليه رويال، حيث كان من المقرر عرض الأوبرا، لتركيب معدات المسرح. تم استقدام مجموعة أخرى من المغنين الإيطاليين إلى فرنسا، وبعد تأخيرات عديدة، عُرضت أورفيو لأول مرة في 2 مارس 1647. في ذلك الوقت، بدأت تظهر معارضة للأوبرا الإيطالية (ولمازاران)، وانتقد العمل لكونه إيطالياً للغاية ومكلفاً جداً، ولكن مع ذلك، لاقت المؤثرات البصرية التي صممها توريلي استحساناً كبيراً. [ 6 ]

تصميم توريلي للمسرحية الخامسة من أوبرا أندروميدا لبيير كورني كما عُرضت في مسرح بيتي بوربون عام 1650

على الرغم من نبذه كأحد أتباع مازاران خلال ثورة فروند (1648-1653)، تمكن توريلي من البقاء في باريس وصمم ديكور مسرحية فرنسية جديدة، وهي مسرحية أندروميدا لبيير كورني ( بموسيقى داسوسي ). كان من المقرر أن تقدم فرقة تروب رويال التابعة لفندق دو بورغون المسرحية، لكن مسرحهم المعتاد لم يكن مناسبًا لآلات تغيير المشاهد والمؤثرات الخاصة لمسرحية تعتمد على الآلات . كان من المخطط أصلاً عرض المسرحية في مسرح قصر رويال، ولكن تم نقلها قبل العرض الأول إلى مسرح بوتي بوربون، الذي كان يتسع لجمهور أكبر. تم نقل العديد من القطع التي صممها توريلي لأوبرا أورفيو وإعادة استخدامها في أوبرا أندروميدا ، التي عُرضت لأول مرة في 1 فبراير 1650. قام فرانسوا شوفو بنقش سلسلة من ستة رسومات لمواقع المقدمة والفصول الخمسة، والتي نُشرت في روان عام 1651، بشكل منفصل ومع الطبعة الثانية من المسرحية. [ 7 ]

تصميم لمجموعة مسرحية أنشأها جياكومو توريلي دا فانو لباليه "Les Noces de Thétis"، من "Décorations et Machines aprestées aux nopces de Tétis, Ballet Royal" 1654

بعد عودة الملك لويس الرابع عشر إلى باريس عام ١٦٥٣، انخرط توريلي في رقص الباليه الملكي أكثر من الأوبرا، مما يعكس شغف الملك بالرقص. يُنسب إليه تقليديًا تصميمات باليه الليل ، الذي عُرض في ٢٣ فبراير ١٦٥٣ في مسرح بيتي بوربون، على الرغم من عدم وجود دليل قاطع على ذلك. [ ٨ ] في عام ١٦٥٩، مع وصول عائلة غاسباري فيغاراني الإيطالية، مصممي المسارح، وابنيه كارلو ولودوفيكو إلى باريس، سرعان ما فقد توريلي حظوته لدى الملك. انتهت مسيرة توريلي المهنية في فرنسا نهائيًا عام ١٦٦١، عندما عمل على تصميم ديكورات مسرحية موليير " لي فاشو " ، التي قدمها نيكولا فوكيه كجزء من احتفاله الكبير في فو لو فيكونت تكريمًا للملك، وهو عرضٌ مُبهرجٌ للغاية أدى في النهاية إلى سجن فوكيه. [ ٩ ]

مسرح دي فانو (صممه توريلي)

العودة إلى إيطاليا

عاد توريلي إلى فانو، وقام بتصميم مسرح تياترو ديلا فورتونا ، وإعداد المسرح النهائي لـ Il trionfo della continenza في عام 1677. وتوفي في فانو عام 1678 .

الإنجازات

كان ابتكار توريلي الأبرز هو نظام "العمود والعربة" لآلات المسرح، والذي يتألف من عربات تحت المسرح متصلة بحبال إلى أسطوانة مركزية، مما يسمح بتغيير عدة ستائر بسرعة أمام الجمهور وبتنسيق عالٍ من قِبل مساعد واحد تحت المسرح، بدلاً من أن يقوم بذلك طاقم يصل إلى ستة عشر عاملاً. لم يوفر هذا النظام العمالة فحسب، بل خلق أيضاً مؤثرات بصرية مذهلة، أدت شعبيتها إلى زيادة ملحوظة في عدد تغييرات الديكور في كل أوبرا. كما صمم توريلي آلات لتحريك الشخصيات الطائرة على خشبة المسرح، ومحاكاة تأثيرات الطقس، وما إلى ذلك، ولُقِّب بـ"الساحر العظيم". [ 9 ] [ 10 ]

أوصل توريلي تصميم المسرح ذي المنظور أحادي النقطة إلى ذروته بتصاميم استغلت المنظور ببراعة، جاذبةً الأنظار إلى الأفق وما وراءه، فبدا خشبة المسرح وكأنها تمتد إلى ما لا نهاية. ورغم هذا الهوس الظاهر باللانهائية، فقد أدخل توريلي أيضًا مفهوم "الفضاء المغلق" إلى المسرح. وأصبحت المشاهد الداخلية أكثر شيوعًا، وغالبًا ما كانت ضحلة. سمحت ابتكاراته في آلات المسرح ليس فقط بتغيير خلفيات المسرح، بل أيضًا بتغيير حدود السماء. أتاح ذلك التبديل بين الديكورات الداخلية والخارجية، وكان توريلي يُبدّل بين الديكورات المفتوحة والمغلقة لخلق إحساس جديد بالإيقاع في الجانب البصري للأوبرا. ولم تقتصر تجاربه مع أنواع مختلفة من مساحات المسرح على التباين بين الداخل والخارج فحسب، بل كان توريلي غالبًا ما يُحدد مقدمة الديكور الخارجي بهيكل مثل تلة أو نافورة، تاركًا للجمهور لمحات خاطفة فقط من منظور الخلفية.

عندما هُدم مسرح بيتي بوربون عام 1660 لتوسيع متحف اللوفر شرقًا ، تمكن فيغاراني من الحصول على آلات المسرح الخاصة بتوريلي؛ لكنه أتلفها بدلًا من تركيبها في قاعة الآلات الجديدة في قصر التويلري ، إلا أن رسومات توريلي نجت ونُشرت في موسوعة ديدرو تحت عنوان "آلات المسرح" عام 1772. [ 11 ] ويُعتقد أيضًا أن توريلي كان المؤلف المجهول لنقد لاذع لمسرح فيغاراني في التويلري، بعنوان " تأملات حول مصنع المسرح الجديد" . [ 12 ]

مراجع

  1. ↑ جون 1998؛ بينيزيت 2006: "رسام المناظر المسرحية".
  2. ↑ أعيد تصميمه لاحقًا بواسطة توريلي ليصبح مسرح ديلا فورتونا (انظر لاحقًا في هذه المقالة).
  3. ↑ جون 1998؛ ووكر 1992.
  4. ↑ باول 2000، ص 22؛ هاوارث 1997، ص 204؛ وينهام، 1992؛ جون 1998.
  5. ↑ باول 2000، ص 22.
  6. ↑ باول 2000، ص 22-23؛ كويمان 1998، ص 44، 63؛ جون 1998؛ موراتا 1992؛ هاوارث 1997، ص 204-205.
  7. ↑ باول 2000، ص 25؛ جون 1998؛ كويمان 1998، ص 63؛ هاوارث 1997، ص 205-209.
  8. ^ بيورستروم 1962، ص 157 – 159.
  9. 1 2 3 أرونسون 1995؛ جون 1998.
  10. ↑ برايان 1889، المجلد 2، ص 580 (لقب إيطالي).
  11. ↑ آرونسون 1995.
  12. ↑ لورنسون 1986، ص 248.

فهرس

  • أأ.فف. (كورا دي ماسيمو بولياني) (1996). جياكومو توريلي: Scenografo e Architetto dell'Antico Teatro della Fortuna (convegno internazionale Tenutosi a Fano nel '96)، Edizioni Centro Teatro.
  • ارونسون، أرنولد. روي دونالد (1995). “توريلي، جياكومو” في بانهام 1995، الصفحات من  1116 إلى 1117.
  • بانهام، مارتن (1995). دليل كامبريدج للمسرح ، الطبعة الثانية. كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521434379.
  • بينيزيت 2006. "توريلي، جياكومو كافالين"، المجلد 13، ص 1074 ، في قاموس بينيزيت للفنانين . باريس: غروند.
  • بيورستروم، بير (1962). جياكومو توريلي وتصميم المسرح الباروكي ، الطبعة الثانية المنقحة، مترجمة من السويدية. ستوكهولم: المقفيست وويكسل. او سي ال سي 10226792 . 
  • برايان، مايكل (1889). قاموس الرسامين والنقاشين، سير ذاتية ونقدية . المجلد الثاني: LZ، طبعة جديدة، منقحة وموسعة، حررها والتر أرمسترونغ وروبرت إدموند غريفز. لندن: جورج بيل وأبناؤه. متاح على أرشيف الإنترنت . متاح على كتب جوجل .
  • كويمان، باربرا (1998). "الأوبرا والباليه في المسارح الفرنسية في القرن السابع عشر: دراسات حالة لقاعة الآلات ومسرح القصر الملكي" في راديس 1998، ص  37-71.
  • هاورث، ويليام د.، محرر (1997). المسرح الفرنسي في العصر الكلاسيكي الجديد، 1550-1789 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521100878.
  • جون ريتشارد (1998). "توريلي، جياكومو" في تيرنر 1998، المجلد. 31، ص  165-166.
  • لورنسون، تي إي (1986). المسرح الفرنسي ودور العرض في القرن السابع عشر: دراسة في ظهور النظام الإيطالي ، الطبعة الثانية، منقحة وموسعة. نيويورك: دار نشر إيه إم إس. رقم ISBN 9780404617219.
  • ميليسي، فرانشيسكو (2000). جياكومو توريلي: l'invenzione scenica nell'Europa barocca (كتالوج المعرض الذي أقيم في فانو، إيطاليا، من 8 يوليو إلى 30 سبتمبر 2000، باللغة الإيطالية). فانو: Fondazione Cassa di Risparmio di Fano . او سي ال سي 45215348 . 
  • موراتا، مارغريت (1992). " أورفيو (الثاني)" في سادي 1992، المجلد. 3، ص.  743.
  • باول، جون س. (2000). الموسيقى والمسرح في فرنسا 1600-1680 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198165996.
  • راديس، مارك أ.، محرر (1998). الأوبرا في سياقها: مقالات عن الإخراج التاريخي من أواخر عصر النهضة إلى زمن بوتشيني . بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. ISBN 9781574670325.
  • سادي، ستانلي ، محرر (1992). قاموس غروف الجديد للأوبرا (4 مجلدات). لندن: ماكميلان. ISBN 9781561592289.
  • تيرنر، جين، محررة (1998). قاموس الفن ، طبعة مُعاد طباعتها مع تصحيحات طفيفة، 34 مجلدًا. نيويورك: غروف. ISBN 9781884446009.
  • ووكر، توماس. برانكوني، لورينزو (1992). "فرانشيسكو ساكراتي" في سادي 1992، المجلد. 4، ص  117-118.
  • وينهام، جون (1992). "ستروزي، جوليو" في سادي 1992، المجلد. 4، ص  586-587.