أنطون شيندلر

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان أنطون فيليكس شيندلر (13 يونيو 1795 - 16 يناير 1864) كاتبًا قانونيًا نمساويًا ومساعدًا وسكرتيرًا وكاتبًا مبكرًا لسيرة لودفيج فان بيتهوفن . [ 1 ] [ 2 ]

حياة

وُلد شيندلر في 13 يونيو 1795 في ميدلوف . انتقل إلى فيينا عام 1813 لدراسة القانون، وعمل كاتبًا في مكتب محاماة هناك من عام 1817 إلى عام 1822. كان عازف كمانٍ كفؤًا، وإن لم يكن بارعًا بشكلٍ استثنائي، وعزف في فرق موسيقية مختلفة، والتقى بيتهوفن لأول مرة عام 1814. تخلى عن مهنة المحاماة، وأصبح عام 1822 عازف الكمان الأول في مسرح جوزيفشتات ، ومنذ عام 1825 عازف الكمان الأول في مسرح كارنتنرتور . استمرت علاقته ببيتهوفن، ومنذ عام 1822، أقام في منزل الملحن، كسكرتيرٍ له دون أجر. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

انفصل بيتهوفن عن شيندلر في مارس 1825، وتم تعيين كارل هولز ، عازف الكمان الشاب في فرقة شوبانزيغ الرباعية وصديق بيتهوفن، سكرتيراً للملحن؛ ورغم أن شيندلر وبيتهوفن تصالحا في أغسطس 1826، استمر هولز في عمله سكرتيراً لبيتهوفن، بينما كان شيندلر يتولى أيضاً تلبية احتياجات الملحنين. [ 3 ] [ 5 ]

بعد وفاة بيتهوفن عام 1827، انتقل شيندلر إلى بودابست حيث عمل مدرسًا للموسيقى، ثم عاد إلى فيينا عام 1829. وفي عام 1831، انتقل إلى مونستر حيث شغل منصب مدير موسيقي؛ ومنذ عام 1835 أقام في آخن ، حيث عمل مديرًا للموسيقى البلدية حتى عام 1840. وفي عام 1840، نُشرت سيرة شيندلر لبيتهوفن في مونستر. وصدرت طبعات لاحقة في أعوام 1845 و1860 و1871. [ 3 ] [ 5 ]

في عامي 1841-1842، زار شيندلر باريس، والتقى ببعض الموسيقيين المشهورين في ذلك الوقت. [ 3 ] [ 5 ]

امتلك شيندلر جزءًا كبيرًا من تركة بيتهوفن، ولا سيما حوالي 400 دفتر محادثات كان بيتهوفن يستخدمها للتحدث مع أصدقائه في سنواته الأخيرة. وشملت تركة بيتهوفن، التي اشترتها المكتبة البروسية الملكية في برلين عام 1845، 136 دفتر محادثات. واحتفظ شيندلر بالباقي، والذي يُرجح أنه قد أُتلف. [ 3 ] [ 5 ] [ 6 ]

توفي شيندلر في 16 يناير 1864 في بوكنهايم عن عمر يناهز 68 عامًا. [ 5 ]

فقدان المصداقية اللاحق والمحاولات الأخيرة لإحياء المصداقية

على الرغم من أن التناقضات في رواية شيندلر عن حياة بيتهوفن قد طُعن فيها منذ خمسينيات القرن التاسع عشر، ودفعت ألكسندر ويلوك ثاير إلى الشروع في بحثه لكتابة سيرته الرائدة عن بيتهوفن، إلا أن سلسلة من المقالات الموسيقية التي نُشرت بدءًا من سبعينيات القرن العشرين [ 7 ] هي التي قضت فعليًا على مصداقية شيندلر. فقد ثبت أن شيندلر زوّر بعض المدخلات في دفاتر محادثات بيتهوفن، مضيفًا العديد من المدخلات الزائفة بعد وفاة الملحن عام 1827 [ 8 ]، وأنه بالغ في تقدير فترة ارتباطه الوثيق ببيتهوفن (إذ من المرجح أن الفترة التي ادّعاها، والتي تراوحت بين إحدى عشرة واثنتي عشرة سنة، لم تتجاوز خمس أو ست سنوات). ويُعتقد أيضًا أن شيندلر أحرق أكثر من نصف دفاتر محادثات بيتهوفن، وأزال صفحات لا حصر لها من الدفاتر التي نجت. يذهب كتاب "مختارات بيتهوفن" (كوبر، ١٩٩١، ص  ٥٢) إلى حدّ القول بأن ميل شيندلر إلى التلفيق وعدم الدقة كان كبيرًا لدرجة أنه لا يُمكن قبول أي شيء كتبه عن بيتهوفن كحقيقة ما لم يُدعَم بأدلة أخرى. وفي الآونة الأخيرة، أعاد ثيودور ألبريشت النظر في مسألة مصداقية شيندلر، وفيما يتعلق بتدميره المفترض لعدد كبير من دفاتر المحادثات، خلص إلى أن هذا الاعتقاد الشائع ربما كان مُبالغًا فيه. [ ٩ ]

على الرغم من تزوير شيندلر للوثائق واكتسابه سمعة سيئة كمؤرخ موسيقي وكاتب سيرة ذاتية غير موثوق به ، إلا أن رواياته عن أسلوب بيتهوفن في أداء أعماله الموسيقية للبيانو لا تزال مصادر مهمة. يُسلط الدكتور جورج بارث، في كتابه " عازف البيانو كخطيب" (إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل ، 1992)، الضوء على منهج لإحياء أعمال بيتهوفن الموسيقية للبيانو، استنادًا إلى شيندلر وشهاداته، وهو منهج يختلف تمامًا عن روايات كارل تشيرني عن بيتهوفن التي شاع قبولها بعد أن أضرت تزويرات شيندلر بمصداقية الأخير. تُسهم التناقضات في علامات المترونوم التي وضعها تشيرني، فضلًا عن روايات اختيارات بيتهوفن للإيقاع والسرعة، في تكوين صورة أكثر جدارة لمصداقية شيندلر في هذا الصدد، وتُبرز وجهة نظره القيّمة في تفسير موسيقى بيتهوفن للبيانو. [ 10 ]

مع ذلك، لا يزال معظم الباحثين ومؤرخي الموسيقى المتخصصين في الأداءات التاريخية يُشكّكون في شيندلر، لا سيما في تقييمه لمرونة بيتهوفن المزعومة في الإيقاع عند عزف موسيقاه، ويعتمدون بدلاً من ذلك على تشيرني وفرديناند ريس، وكلاهما كانا موسيقيين أكثر براعة وعرفا بيتهوفن لفترة أطول بكثير من شيندلر. وقد لخصت ساندرا روزنبلوم هذا الأمر في كتابها " ممارسات الأداء في موسيقى البيانو الكلاسيكية: مبادئها وتطبيقاتها " (منشورات جامعة إنديانا).

في الأفلام

يؤدي أنطون شيندلر دورًا محوريًا في فيلم السيرة الذاتية الخيالية " الحبيبة الخالدة" (Immortal Beloved) عن بيتهوفن ، حيث يحاول شيندلر كشف هوية الحبيبة الخالدة ، وهي الشخصية الغامضة التي كان من المفترض أن تتلقى رسالة الحب الشهيرة لبيتهوفن. ويجسد شخصية شيندلر في الفيلم الممثل الهولندي جيرون كرابي .

أعمال

  • أنطون شندلر (1840): سيرة ذاتية لودفيغ فان بيتهوفن . [سيرة لودفيغ فان بيتهوفن.] مونستر. (الطبعة الثانية 1845؛ الطبعة الثالثة 1860؛ الطبعة الخامسة 1927.)
  • أنطون فيليكس شيندلر (1996). دونالد دبليو ماكاردل (محرر). بيتهوفن كما عرفته . منشورات كوريير دوفر. رقم ISBN 978-0-486-29232-8.
  • أنطون فيليكس شيندلر، إغناز موشيلس (محرران)، حياة بيتهوفن: بما في ذلك العديد من السمات المميزة والملاحظات حول أعماله الموسيقية ، المجلدات 1-2، شركة غاموت للموسيقى، 1966 (ترجمة وإعادة نشر)

مراجع

  1. ↑ أليساندرا كوميني (2008). الصورة المتغيرة لبيتهوفن: دراسة في صناعة الأساطير . دار صنستون للنشر. ISBN 978-0-86534-661-1.
  2. ↑ إدموند موريس (2005). بيتهوفن: الملحن العالمي . هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-06-075974-2.
  3. 1 2 3 4 5 بول نيتل. "شيندلر، أنطون فيليكس". موسوعة بيتهوفن . المكتبة الفلسفية، نيويورك، 1956.
  4. ^ أنطون شندلر (1795–1864) – Reproduktion einer Fotografie أرشفة 28 يوليو 2017 في آلة Wayback. بيتهوفن-هاوس أرشيفات بون الرقمية. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2018.
  5. 1 2 3 4 5 6 "شندلر، أنطون فيليكس" السيرة الذاتية الألمانية الجديدة ، المجلد 22 (2005). تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2018.
  6. ↑ بول نيتل. "كتب المحادثة (Konversationshefte)". موسوعة بيتهوفن . المكتبة الفلسفية، نيويورك، 1956.
  7. ↑ انظر ستادلين (1977)، جولدشميت (2013، ص 58، حاشية 138)، هير وبيك (1978)، بيك وهير (1979)، هاول (1979)، نيومان (1984).
  8. ↑ انظر تيلنباخ
  9. ↑ "على أي حال، أصبح من الواضح الآن تمامًا أن شيندلر لم يمتلك أبدًا ما يقرب من 400 كتاب محادثة، وأنه لم يدمر ما يقرب من خمسة أثمان هذا العدد." (ألبريشت 2010)
  10. ↑ بارث، المرجع السابق.

مصادر

  • ألبريشت، ثيودور: "أنطون شيندلر كمدمر ومزور لكتب محادثات بيتهوفن: قضية لإلغاء التجريم" ، التاريخ الفكري للموسيقى ، RILM 2010، 168-81.
  • بيك، داجمار وجريتا هيري (1979): "أنطون شندلر يلتقط أصابعه في المحادثة." [مدخلات أنطون شندلر الملفقة في كتب المحادثة.] في هاري جولدشميت (محرر): زو بيتهوفن. Aufsätze und Annotationen. [في بيتهوفن. المقالات والشروح.] لايبزيغ.
  • باري كوبر ، محرر عام، موسوعة بيتهوفن، آن أربور ، ميشيغان: دار بوردرز للنشر ، 1991، رقم ISBN 0-681-07558-9.
  • هيري وجريتا وداجمار بيك (1978): "Einige Zweifel an der Überlieferung der Konversationshefte." [بعض الشكوك حول كتب المحادثة.] Bericht über den Internationalen Beethoven – Kongreß Berlin 1977 . لايبزيغ.
  • هاول، ستاندلي (1979): “كانون مالزل لبيتهوفن. تزوير شندلر آخر؟”، The Musical Times Vol. 120، العدد 1642، ص 987 – 990 . باللغة الألمانية باسم "Der Mälzelkanon – eine weitere Fälschung Schindlers؟"، في: Harry Goldschmift (ed.): Zu Beethoven. Aufsätze und Dokumente ، المجلد. 2. برلين: نيو ميوزيك 1984، الصفحات من 163 إلى 171.  
  • ويليام س. نيومان ، "تزوير آخر رئيسي لبيتهوفن من قبل شيندلر؟"، مجلة علم الموسيقى ، المجلد 3، العدد 4. (خريف 1984)، ص 397-422 . 
  • بيتر ستادلين ، "تزويرات شيندلر لبيتهوفن"، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 118، العدد 1613. (يوليو 1977)، الصفحات  549-552.
  • تيلنباخ، ماري إليزابيث: بيتهوفن و" حبيبته الخالدة " جوزفين برونسفيك . مصيرها وتأثيرها على أعمال بيتهوفن.
  • ألكسندر ويلوك ثاير ، حياة لودفيج فان بيتهوفن ، 5 مجلدات، برلين 1866-1908 (المجلدان 4 و5 تم تحريرهما بعد وفاته بواسطة هوغو ريمان ).