بالداساري لانسي

كان بالداساري لانسي (1510-1571) مهندسًا معماريًا ومخترعًا ومصممًا للديكور المسرحي إيطاليًا، وبارعًا في فن المنظور خلال عصر النهضة . ولد في أوربينو ، وقضى معظم حياته العملية في توسكانا .

بدأ بالداساري لانسي مسيرته المهنية كمهندس عسكري، وظل يعمل لدى جمهورية لوكا لمدة عشر سنوات بعد عام 1547. وقد أكسبته شهرته كمهندس بناء تكليفًا بإجراء مسح تفصيلي لأسوار مدينة روما وأسوار الحصون في أنكونا ، تشيفيتافيكيا ، وأوستيا ، وللبابا بيوس الرابع.

منذ عام 1557، عمل لانسي بشكل شبه حصري لصالح كوزيمو الأول دي ميديتشي ، صاحب العمل الرئيسي له وراعيه ، والذي أشرف على مشاريع مثل تحصين سيينا والعديد من مدن توسكانا الأخرى . وشملت أعماله في مجال التخطيط الحضري تصميم " تيرا ديل سولي"، وهي مدينة محصنة جديدة لكوزيمو الأول دي ميديتشي، في ما يُعرف اليوم بمقاطعة فورلي-تشيزينا . كما صمم لانسي كنيسة سانتا ماريا ديلا روزا في مدينة تشيانشانو تيرمي ، وهي مدينة منتجعية تقع في مقاطعة سيينا الحالية . بُنيت سانتا ماريا ديلا روزا وفق مخطط مركزي، وعلى الرغم من عدم اكتمالها، إلا أن الكنيسة تتميز ببساطتها وخطوطها الواضحة التي تتوج بقبة أنيقة. مع ذلك، لم تُستكمل الكنيسة بالكامل، إذ توقف العمل في بنائها عام 1585، أي بعد أربعة عشر عامًا من وفاة لانسي. كما قام بتصميم أسوار غروسيتو في عام 1564، وأشرف على موقع البناء حتى وفاته في عام 1571، عندما خلفه ابنه مارينو.

كان أبرز إنجازات لانسي اختراعه عام 1567 لجهاز مسح يوفر مجال رؤية بزاوية 180 درجة. صُنع الجهاز، الذي أطلق عليه اسم " ديستانزيوميترو " (مقياس المسافة)، من صفيحة برونزية دائرية مثبتة على حامل ثلاثي أفقي قابل لتعديل الارتفاع. لُفّت ورقة نصف أسطوانية حول حافتها، ووُضعت عدسة عينية أسطوانية في مركزها، مع إبرة أو قلم معدني قابل للسحب أسفلها. كانت العدسة العينية مرتفعة بما يكفي لتغطية نصف دائرة الورقة ورؤية النقاط المهمة، بينما كانت الإبرة القابلة للسحب ترسم علامات على الورقة لتحديد موقع الهدف بدقة. كما يمكن استخدامه كربع دائرة لقياس الارتفاع، على غرار جهاز " أوريزونتي" الذي صممه ليون باتيستا ألبيرتي .

وشملت أعماله المتنوعة أيضًا العديد من المشاريع المائية مثل تحسين ميناء ليفورنو (1566-1567)، وقناة سوفانا المائية ، مما أكسبه شهرة كمهندس هيدروليكي مبكر .

بصفته مهندسًا معماريًا، برزت مهاراته الهندسية بقوة، بدلًا من مجرد تفسيره للجوانب الدقيقة والمعقدة لعمارة عصر النهضة. فالحصون المنيعة، مثل قلعة ميديتشي في سيينا ، والمدن المحصنة، والجسور، هي سمة مميزة له ، وليست القصور الأنيقة . هذا لا يعني أن لانشي كان يفتقر إلى الرقي، فقد كانت إحدى مواهبه الأكثر إثارة للدهشة تصميم بعض ديكورات العروض المسرحية والدرامية الفخمة التي اشتهر بها بلاط ميديتشي. وكما هو الحال في عمارته، فقد طغت مهاراته الهندسية حتى في هذا المجال.

قبل وقت طويل من عروض عصر النهضة الباهرة في القرن السابع عشر، كان لانسي يصمم ديكورات مسرحية متقنة ومعقدة، مستخدمًا مناظر متحركة، مع ما يصل إلى ثلاثة مشاهد مختلفة مرسومة على ألواح، مما يسمح بتغيير جو العرض في لحظة. أحد أقدم الأمثلة على هذا النوع من تغيير المناظر سُجّل عام 1568 لعرض أوبرا " فابي" التي أُنتجت احتفالًا بمعمودية ابنة فرانشيسكو دي ميديشي . ومن أكثر إنتاجات لانسي إسرافًا عرض أوبرا " لا فيدوفا " ( الأرملة ) لجيوفان باتيستا سيني ، التي عُرضت في فلورنسا عام 1569، بأزياء باذخة بشكل مذهل من تصميم برناردو بونتالنتي . وقد سجّل الحدث عالم الرياضيات إغنازيو دانتي الذي انبهر ببراعة لانسي في الهندسة المسرحية لدرجة أنه أدرج رسمًا لمسرحه ذي الديكورات المتحركة . كان تصميم مسرح "بيرياكتوي" عبارة عن سلسلة من الألواح المثلثية الدوارة ثلاثية الجوانب، يحمل كل جانب منها مشهدًا مختلفًا. كانت الألواح المثلثية متصلة ببعضها، لذا كان يُوضع لوح أو اثنان على جانبي المسرح، في الكواليس، وقسم آخر معلق بينهما تُرسَم عليه سماءٌ غائمة أو مشمسة أو فجر أو غسق. كانت سلسلة الألواح الدوارة متصلة ببعضها بواسطة سلسلة من البكرات والآلات، مما يسمح بتغيير المشاهد بشكل فوري تقريبًا. مع أن لانسي لم يخترع هذه الآلية بنفسه (بل إن فيتروفيوس قد وصف هذه الوحدات ثلاثية الجوانب الدوارة في العصر الروماني )، إلا أنه كان له دورٌ أساسي في تطويرها. فقد كان غالبًا ما يُنتج وينقل ديكورات المسرحيات بنفسه، ليتمكن من تضمين تنوع أكبر في المناظر. ما أدركه لانسي وروّج له هو أن المنظور الزائف، مقترنًا بمنطقة معمارية وهمية مُصممة عمدًا، يُشكلان الإطار الدرامي الأمثل.

• نوتي، لوسيا (1996). ريتراتي دي سيتا. الرؤية والذاكرة عبر العصور الوسطى والإعدادية . البندقية: مارسيليو.