شكل الشريط

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

شكل البار (بالألمانية: die Barform أو der Bar ) هو شكل موسيقي للنمط AAB.

الاستخدام الأصلي

يُشتقّ مصطلح "بار" من المصطلحات الدقيقة لنقابات "مايستر سينجر" في القرنين الخامس عشر والثامن عشر، والذين استخدموه للإشارة إلى أغانيهم وأغاني أسلافهم، " ميني سينجر" في القرنين الثاني عشر والرابع عشر. في أعمالهم، لا يُشير " بار" إلى مقطع موسيقي واحد (الذي كانوا يُسمّونه "ليت" أو "جيساتز ")، بل إلى الأغنية كاملة. يُرجّح أن كلمة "بار" هي اختصار لكلمة "بارات" ، التي تُشير إلى طعنة ماهرة في المبارزة. استُخدم المصطلح للإشارة إلى أغنية فنية بامتياز، من النوع الذي يُؤلّف في نقابات كتّاب الأغاني.

يصف نمط AAB كل مقطع في ميزان مايستر سينغر ، والذي ينقسم إلى قسمين (أ) يُطلق عليهما مجتمعين اسم "أوفجيسانغ " ، يليهما " أبجيسانغ" . وبالتالي، يحتوي الشكل الموسيقي على تكرارين للحن واحد ( أقسام) متبوعًا بلحن مختلف ( أبجيسانغ ). ويُوضح ذلك لحنٌ من تأليف هانز فولز (حوالي 1437-1513) (يُسمى " تون" في مصطلحات مايستر سينغر) .

لاحظ أن المقطع "ب" ليس بالضرورة بنفس طول كل مقطع "أ". يمكن أن يتضمن المقطع "ب" أجزاءً من عبارة المقطع "أ": في المثال أعلاه، تتطابق النوتات الـ 14 الأخيرة من المقطع "ب" مع النوتات الـ 14 الأخيرة من كل مقطع "أ" (انظر أيضًا Rundkanzone ). في هذا المثال، كانت النوتات الـ 17 غير المتكررة التي تبدأ المقطع "ب" تُسمى " ستيج " من قِبل المايستر سينجرز، وتعني حرفيًا " جسر "؛ ومن هنا جاء مصطلح المقطع المتباين في الموسيقى الشعبية.

الاستخدام الحديث

استخدم الملحن ريتشارد فاغنر كلمة "بار" في الفصل الثالث من أوبرا "أساتذة الغناء في نورنبيرغ" استخدامًا خاطئًا، إذ ظنّ أنها تشير إلى مقطع من أغنية الجائزة. وقد استند هذا الخطأ إلى قراءته الخاطئة لكلمة "فاغنسيل". [ 1 ] أما سبيتا، كاتب سيرة باخ الشهير ، فقد أكد في سيرته الضخمة التي نُشرت بين عامي 1873 و1880 [ 2 ] على دور الترانيم اللوثرية، التي تأتي جميعها تقريبًا في شكل AAB، فيما اعتبره أكثر أعمال باخ نضجًا من حيث الكانتات. وزعم الملحن يوهانس برامز أن شكل AAB لترنيمة " يا يسوع، فرحتي " يُولّد بنىً شكلية أكبر في موتيت باخ الذي يحمل الاسم نفسه . وقد أدى الانتشار اللاحق ودراسة استخدام مقاطع AAB في أعمال باخ وفاغنر إلى اعتماد واسع النطاق لمصطلح شكل الشريط لأي أغنية أو شكل موسيقي أكبر يمكن ترشيده إلى شكل AAB ثلاثي الأجزاء مع تكرار الجزء الأول.

يمكن العثور على هذه الأشكال AAB في أعمال موسيقية تتراوح من الترانيم اللوثرية إلى النشيد الوطني الأمريكي " الراية المرصعة بالنجوم " إلى أغاني شوبرت وشومان وبرامز. استخدم بارتوك شكل البار في القرن العشرين، ومعظم موسيقى البلوز تتبع النمط "A 1 A 2 B".

قام عالم الموسيقى الألماني ألفريد لورنز، في دراساته عن فاغنر، بتجريد مفهوم شكل الشريط ليشمل أي شيء يشبه بنية AAB على أي مستوى من مستويات المقياس:

"لا يكمن جوهر الشريط في طوله الفعلي، بل في توزيع قواه. وسواء شغل الشريط 3 مقاييس أو 1000 مقياس، فهذا غير ذي صلة؛ فهو شريط منتظم دائمًا إذا تحقق جوهره: ظهور مزدوج مقابل ظهور واحد متوازن بنفس الوزن." [ 3 ]

يجادل لورنز بأن مبدأ البناء القصير-القصير-الطويل هذا، الذي يحدث على مستويات متعددة في وقت واحد، يمنح موسيقى فاغنر إحساسها بالزخم الأمامي الدائم.

انظر أيضاً

مراجع

  • قاموس هارفارد المختصر للموسيقى ، مدخلات حول شكل المقياس الموسيقي ومغني الأغاني الشعبية. ( ISBN) 0-674-37471-1)
  • الموسوعة البريطانية (2005)، مقال عن شكل المبارزة.
  • تاريخ الموسيقى الغربية بقلم دونالد جروت ( ISBN) 0-393-09416-2)
  1. ^ واجينسيل، يوهان كريستوف (1697). مدمج مدمج. الإمبراطورية الحرة مدينة نوريبيرجينسي التعليق، الملحق Buch von der Meister-Singer Holdseligen Kunst . التدورف.
  2. ^ سبيتا ، فيليب (1873–1880). يوهان سيباستيان باخ، مجلدان . لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل.
  3. ^ ألفريد لورينز، Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner (برلين: ماكس هيس، 1924-1933. طبع، توتزينج: هانز شنايدر، 1966): المجلد. 1، ص. 145، نقلا عن ستيفن ماكلاتشي وترجمته، تحليل أوبرا فاغنر: ألفريد لورينز والأيديولوجية القومية الألمانية (روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر، 1998): 130-131