بيلا بارتوك

الموسوعة الحرة

بيلا فيكتور يانوش بارتوك (‎/ˈbeɪlɒˈbɑːrtɒk/‎؛ بالمجرية: [ˈbɒrtoːk ˈbeːlɒ] ‎؛ 25 مارس 1881 - 26 سبتمبر 1945 ) كان ملحنًا وعازف بيانو وعالمًا في علم الموسيقى العرقية مجريًا . يُعتبر أحد أهم ملحني القرن العشرين؛ ويُعدّ هو وفرانز ليست من أعظم الملحنين في المجر. [ 1 ] من بين أعماله البارزة أوبرا قلعة ذو اللحية الزرقاء ، وباليه الماندرين المعجزة ، وموسيقى للوتريات والإيقاع والسيليستا ، وكونشيرتو للأوركسترا ، وستة رباعيات وترية . من خلال جمعه ودراسته التحليلية للموسيقى الشعبية ، كان بارتوك أحد مؤسسي علم الموسيقى المقارن ، الذي عُرف لاحقًا باسم علم الموسيقى العرقية. ووفقًا لأنتوني توماسيني ، فقد "مكّن بارتوك أجيالًا من الملحنين اللاحقين من دمج الموسيقى الشعبية والتقاليد الكلاسيكية من أي ثقافة في أعمالهم"، وكان "مُجددًا بارزًا، أظهر في مواجهة صياغات شونبيرج المذهلة طريقًا آخر، مُبتكرًا لغةً موسيقيةً تجمع بين التناغم، والمقامات غير التقليدية، والتنقلات اللانغمية". [ 2 ] غالبًا ما يُوصف عمله بأنه مزيج من الموسيقى الشعبية التقليدية للفلاحين والموسيقى الطليعية . [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

سيرة

الطفولة والسنوات الأولى (1881-1898)

وُلد بارتوك في بلدة ناجيسينتميكلوس في باناتيا ، التابعة لمملكة المجر ، والتي كانت جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ( سانيكولاو ماري الحالية ، رومانيا)، في 25 مارس 1881. [ 6 ] من جهة والده، كانت عائلة بارتوك من عائلة نبيلة مجرية من الطبقة الدنيا، أصلها من بورسودسزيراك ، بورسود . [ 7 ] كانت جدته لأبيه كاثوليكية من أصل بونيفسي ، لكنها كانت تعتبر نفسها مجرية. [ 8 ] كان والد بارتوك (1855-1888) يُدعى أيضًا بيلا . أما والدة بارتوك، باولا (ني فويت) (1857-1939)، فكانت تتحدث [ 9 ] المجرية بطلاقة. [ 10 ] كانت من مواليد توروتشينتمارتون ( مارتن الحالية ، سلوفاكيا)، [ 11 ] وكان لديها أصول ألمانية ومجرية وسلوفاكية أو بولندية.

أظهر بيلا موهبة موسيقية ملحوظة في سن مبكرة جدًا. ووفقًا لوالدته، كان قادرًا على التمييز بين إيقاعات الرقص المختلفة التي كانت تعزفها على البيانو قبل أن يتعلم التحدث بجمل كاملة. [ 12 ] وبحلول سن الرابعة، كان قادرًا على عزف 40 مقطوعة موسيقية على البيانو، وبدأت والدته بتعليمه رسميًا في العام التالي.

في عام ١٨٨٨، عندما كان في السابعة من عمره، توفي والده، مدير مدرسة زراعية، فجأة. فاصطحبته والدته هو وشقيقته إرزيبيت للعيش في ناجيسزولوس ( فينوهراديف الحالية ، أوكرانيا) ثم في بريسبورغ ( براتيسلافا الحالية ، سلوفاكيا). قدّم بيلا أول حفل موسيقي علني له في ناجيسزولوس وهو في الحادية عشرة من عمره، ولاقى استحسان النقاد. [ ١٣ ] ومن بين المقطوعات التي عزفها كانت أولى مؤلفاته الخاصة، التي كتبها قبل عامين: مقطوعة قصيرة بعنوان "مجرى نهر الدانوب". [ ١٤ ] وبعد ذلك بوقت قصير، قبله لازلو إركيل تلميذًا له. [ ١٥ ]

بارتوك في صورة تخرجه من المدرسة الثانوية، عام 1899

المسيرة الموسيقية المبكرة (1899-1908)

درس بارتوك البيانو على يد إستفان ثومان ، وهو تلميذ سابق لفرانز ليست ، والتأليف الموسيقي على يد يانوش كوسلر في الأكاديمية الملكية للموسيقى في بودابست ، وذلك بين عامي 1899 و1903 . [ 16 ] وهناك التقى زولتان كودالي ، الذي ترك أثراً عميقاً فيه، وأصبح صديقاً وزميلاً له مدى الحياة. [ 17 ] وفي عام 1903، كتب بارتوك أول أعماله الأوركسترالية الرئيسية، "كوسوث" ، وهي قصيدة سيمفونية كرّم فيها لايوش كوسوث ، بطل الثورة المجرية عام 1848. [ 18 ]

أثّرت موسيقى ريتشارد شتراوس ، الذي التقاه عام ١٩٠٢ في العرض الأول لأوبرا " هكذا تكلم زرادشت" في بودابست ، تأثيراً بالغاً في أعماله المبكرة. [ ١٩ ] وأثناء زيارته لمنتجع سياحي صيف عام ١٩٠٤، سمع بارتوك مربية شابة، ليدي دوسا من كيبيد في ترانسيلفانيا، تغني أغاني شعبية للأطفال الذين ترعاهم. أشعل هذا الأمر شرارة تفانيه مدى الحياة للموسيقى الشعبية. [ ٢٠ ]

ابتداءً من عام ١٩٠٧، تأثر بارتوك بالمؤلف الموسيقي الفرنسي كلود ديبوسي ، الذي أحضر كودالي مؤلفاته من باريس. كانت أعماله الأوركسترالية الضخمة لا تزال على نمط يوهانس برامز وريتشارد شتراوس، لكنه كتب عددًا من المقطوعات القصيرة للبيانو التي أظهرت اهتمامه المتزايد بالموسيقى الشعبية . أول مقطوعة تُظهر بوضوح هذا الاهتمام الجديد هي الرباعية الوترية رقم ١ في سلم لا الصغير (١٩٠٨)، والتي تحتوي على عناصر ذات طابع شعبي. [ ٢١ ] بدأ بارتوك التدريس كأستاذ بيانو في أكاديمية ليست للموسيقى في بودابست، مما أتاح له التفرغ من جولاته الأوروبية كعازف بيانو. ومن بين طلابه البارزين: فريتز راينر ، والسير جورج سولتي ، وجيورجي ساندور ، وإرنو بالوغ ، وجيزيلا سيلدن-غوث ، وليلي كراوس . بعد انتقال بارتوك إلى الولايات المتحدة، قام بتدريس جاك بيسون وفيوليت آرتشر .

In 1908, Bartok and Kodály traveled into the countryside to collect and research old Magyar folk melodies. Their growing interest in folk music coincided with a contemporary social interest in traditional national culture. Magyar folk music had previously been categorised as Gypsy music. The classic example is Franz Liszt's Hungarian Rhapsodies for piano, which he based on popular art songs performed by Romani bands of the time. In contrast, Bartók and Kodály discovered that the old Magyar folk melodies were based on pentatonic scales, similar to those in Asian folk traditions, such as those of Central Asia, Anatolia and Siberia.[22]

Bartók and Kodály set about incorporating elements of such Magyar peasant music into their compositions. They both frequently quoted folk song melodies verbatim and wrote pieces derived entirely from authentic songs. An example is Bartok's two volumes entitled For Children for solo piano, containing 80 folk tunes to which he wrote accompaniment. Bartók's style in his art music compositions was a synthesis of folk music, classicism, and modernism. His melodic and harmonic sense was influenced by the folk music of Hungary, Romania, and other nations. He was especially fond of the asymmetrical dance rhythms and pungent harmonies found in Bulgarian music. Most of his early compositions offer a blend of nationalist and late Romantic elements.

Middle years and career (1909–1939)

Personal life

Bartok and his wife Ditta Pásztory

In 1909, at 28, Bartók married Márta Ziegler, aged 16. Their son, Béla Bartók III, was born the next year. After nearly 15 years together, Bartók divorced Márta in June 1923. Two months after his divorce, he married Ditta Pásztory, a piano student, ten days after proposing to her. She was 19, he 42. Their son, Péter, was born in 1924.[23]

Raised as a Catholic, by his early adulthood Bartók had become an atheist. He later became attracted to Unitarianism and converted in 1916. Although Bartók was not conventionally religious, according to his son Béla III, "he was a nature lover: he always mentioned the miraculous order of nature with great reverence". He had a large collection of insects, one of his main interests outside music.[24] Béla III became lay president of the Hungarian Unitarian Church.[25]

Opera

في عام ١٩١١، كتب بارتوك أوبراه الوحيدة، " قلعة ذو اللحية الزرقاء" ، مهداةً إلى مارتا. استخدم فيها الرمزية لإظهار أوجه التشابه بين الدوافع اللاواعية والقدر، مُشيرًا إلى أن الإنسان لا يستطيع التحكم في مصيره. [ ٢٦ ] قدّم بارتوك الأوبرا لجائزة من لجنة الفنون الجميلة المجرية، لكنها رُفضت لعدم ملاءمتها للعرض المسرحي. [ ٢٧ ] في عام ١٩١٧، نقّح بارتوك النوتة الموسيقية للعرض الأول عام ١٩١٨، وأعاد كتابة النهاية. بعد ثورة ١٩١٩ ، التي شارك فيها بنشاط، تعرّض لضغوط من نظام هورثي لإزالة اسم كاتب النص بيلا بالاز من الأوبرا، نظرًا لأن بالاز كان من أصل يهودي، ومدرجًا على القائمة السوداء، وكان قد غادر البلاد إلى فيينا. لم تُعرض "قلعة ذو اللحية الزرقاء" إلا مرة واحدة، عام ١٩٣٦، قبل هجرة بارتوك. وعلى الرغم من تفانيه طوال حياته لشعب المجر وثقافتها، إلا أنه لم يشعر قط بولاء كبير للحكومة أو مؤسساتها الرسمية.

بيلا بارتوك تستخدم الفونوغراف لتسجيل الأغاني الشعبية السلوفاكية التي يغنيها الفلاحون في زوبورداراز [ 28 ] ( السلوفاكية : Dražovce , اليوم جزء من نيترا , سلوفاكيا )

الموسيقى الشعبية والتأليف الموسيقي

بعد خيبة أمله من مسابقة لجنة الفنون الجميلة، لم يكتب بارتوك الكثير لمدة عامين أو ثلاثة، مركزًا على جمع وتوزيع الموسيقى الشعبية . وقد أنجز هذه المهمة بمهارة ومثابرة كبيرتين؛ حتى أن الباحث في الموسيقى الشعبية تشارلز سيجر وصفه بأنه "أحد أعظم جامعي الموسيقى الشعبية في النصف الأول من القرن العشرين". [ 29 ] وجد بارتوك في الفونوغراف أداة أساسية لجمع الموسيقى الشعبية لما يتميز به من دقة وموضوعية وسهولة في الاستخدام. [30] بدأ جمعه في حوض الكاربات (مملكة المجر آنذاك)، حيث دوّن الموسيقى الشعبية المجرية والسلوفاكية والرومانية والبلغارية . وحقق إنجازًا كبيرًا عندما جمع الموسيقى الشعبية بالتعاون مع زولتان كودالي باستخدام جهاز فونوموتور ، حيث درسا إمكانيات تصنيف الأغاني الشعبية الفردية وسجلا مئات الأسطوانات. كما جمع أيضًا في مولدافيا ووالاشيا ، وفي الجزائر عام 1913 . أجبره اندلاع الحرب العالمية الأولى على إيقاف الرحلات الاستكشافية، لكنه عاد إلى التأليف الموسيقي من خلال باليه الأمير الخشبي (1914-1916) والرباعية الوترية رقم 2 (1915-1917)، وكلاهما متأثر بديبوسي .

تأثرت موسيقى بارتوك لباليه "المندرين المعجزة" ، وهو باليه آخر، بإيغور سترافينسكي ، وأرنولد شوينبيرغ ، وريتشارد شتراوس. ورغم أنه بدأ تأليفها عام 1918، إلا أن محتواها الجنسي حال دون عرضها حتى عام 1926. ثم ألف سوناتتيه للكمان عامي 1921 و1922، واللتان تُعدّان من بين أكثر أعماله تعقيدًا من الناحيتين التوافقية والبنيوية. [ 31 ]

في مارس 1927، زار برشلونة وعزف رابسودية البيانو رقم  26 مع أوركسترا باو كاسالس في مسرح غران تياترو ديل ليسيو . [ 32 ] وخلال إقامته نفسها، حضر حفلاً موسيقياً لفرقة كوبلا برشلونة في قصر الموسيقى الكاتالونية . [ 32 ] ووفقاً للناقد جوان لونغيراس إي باديا ، "كان مهتماً جداً بالسردانا ، ولا سيما بنضارة موسيقانا وعفويتها وحيويتها  [...] أراد معرفة آلية عمل آلات التينورا والتيبلي ، وطلب معلومات عن تكوين آلة الكوبلا ومدى امتداد كل آلة وخصائصها" . [ 32 ]

في الفترة ما بين عامي 1927 و1928، ألّف بارتوك الرباعيتين الوتريتين الثالثة والرابعة ، وبعدها أظهرت مؤلفاته نضج أسلوبه. ومن أبرز الأمثلة على هذه الفترة "موسيقى للوتريات والإيقاع والسيليستا" (1936) و "ديفيرتيمينتو للأوركسترا الوترية" (1939). أُلّفت الرباعية الوترية الخامسة عام 1934، والرابعة الوترية السادسة (الأخيرة) عام 1939. وفي عام 1936، سافر إلى تركيا لجمع ودراسة الموسيقى الشعبية التركية . وقد تعاون مع الملحن التركي أحمد عدنان سايغون، لا سيما في منطقة أضنة . [ 33 ] [ 34 ]

الحرب العالمية الثانية والسنوات الأخيرة (1940-1945)

بارتوك في عام 1943

في عام ١٩٤٠، ومع تدهور الوضع السياسي الأوروبي عقب اندلاع الحرب العالمية الثانية ، ازدادت رغبة بارتوك في الفرار من المجر. فقد عارض بشدة النازيين وتحالف المجر مع ألمانيا ودول المحور بموجب الاتفاق الثلاثي . وبعد وصول النازيين إلى السلطة عام ١٩٣٣، رفض بارتوك إقامة حفلات موسيقية في ألمانيا وانفصل عن دار النشر التي كان يتعامل معها هناك. وتسببت آراؤه السياسية المناهضة للفاشية في مشاكل جمة له مع السلطات في المجر. وفي وصيته التي سُجلت في ٤ أكتوبر ١٩٤٠، طلب عدم تسمية أي ميدان أو شارع باسمه حتى تُزال أسماء موسوليني أو هتلر من الساحات المجرية ، كما كان الحال آنذاك. [ ٣٥ ] وبعد أن أرسل مخطوطاته إلى خارج البلاد، هاجر بارتوك على مضض إلى الولايات المتحدة مع زوجته ديتا في أكتوبر ١٩٤٠. واستقرا في مدينة نيويورك بعد وصولهما ليلة ٢٩-٣٠ أكتوبر على متن باخرة من لشبونة. بعد انضمامه إليهما عام 1942، التحق ابنهما بيتر بالبحرية الأمريكية ، وخدم في المحيط الهادئ طوال فترة الحرب المتبقية، ثم استقر في فلوريدا، حيث عمل مهندسًا للتسجيلات الصوتية. أما بيلا بارتوك الثالث، فبقي في المجر وعمل مسؤولًا في السكك الحديدية حتى تقاعده في أوائل ثمانينيات القرن العشرين.

على الرغم من حصوله على الجنسية الأمريكية عام ١٩٤٥ قبيل وفاته بفترة وجيزة، [ ٣٦ ] لم يشعر بارتوك قط بالاستقرار التام في الولايات المتحدة. فقد وجد صعوبة في البداية في التأليف الموسيقي في بيئته الجديدة. ورغم شهرته في أمريكا كعازف بيانو وعالم موسيقى عرقية ومعلم، إلا أنه لم يكن معروفًا كملحن. كان الاهتمام الأمريكي بموسيقاه ضئيلاً خلال سنواته الأخيرة. أقام هو وديتا بعض الحفلات الموسيقية، لكن الإقبال عليها كان ضعيفًا. [ ٣٧ ] بارتوك، الذي سجل بعض الأعمال في المجر، سجل أيضًا لشركة كولومبيا للتسجيلات بعد قدومه إلى الولايات المتحدة؛ وقد صدرت العديد من هذه التسجيلات (بعضها بمقدمات صوتية من بارتوك نفسه) لاحقًا على أسطوانات فينيل وأقراص مدمجة. [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] [ ٤٠ ] [ ٤١ ] [ ٤٢ ] [ ٤٣ ] [ ٤٤ ]

حصل بارتوك على منحة بحثية سنوية من جامعة كولومبيا بقيمة 3000 دولار لعدة سنوات (ما يعادل أكثر من 32000 دولار في عام 2025). [ 45 ] عمل هو وديتا على مجموعة كبيرة من الأغاني الشعبية الصربية والكرواتية في مكتبات كولومبيا. خفّفت عائدات النشر والتدريس والجولات الفنية من الصعوبات الاقتصادية التي واجهها بارتوك خلال سنواته الأولى في أمريكا. ورغم أن وضعه المالي كان دائمًا غير مستقر، إلا أنه لم يعش ويموت في فقر مدقع. كان لديه ما يكفي من الأصدقاء والداعمين لضمان توفر المال والعمل الكافيين له للعيش. كان بارتوك رجلاً فخورًا ولم يكن يقبل الصدقة بسهولة. فرغم ضيق ذات اليد أحيانًا، كان يرفض في كثير من الأحيان المال الذي يعرضه عليه أصدقاؤه. ورغم أنه لم يكن عضوًا في جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) ، إلا أن الجمعية تكفّلت برعايته الطبية خلال العامين الأخيرين من حياته، بموافقته المترددة. بحسب إدوارد جابلونسكي ، "لم يقل دخل بارتوك خلال سنواته في أمريكا عن 4000 دولار سنويًا" (ما يعادل حوالي 43000 دولار في عام 2025). [ 45 ] بدأت الأعراض الأولى لمشاكله الصحية في أواخر عام 1940، عندما بدأت تظهر على كتفه الأيمن علامات التيبس. وفي عام 1942، تفاقمت الأعراض وبدأ يعاني من نوبات حمى. في البداية، اعتُقد أن مرض بارتوك هو انتكاسة لمرض السل الذي أصيب به في شبابه، وكان من بين أطبائه في نيويورك إدغار ماير، مدير مستشفى ويل روجرز التذكاري في سارانك ليك ، لكن الفحوصات الطبية لم تكشف عن أي مرض كامن. وأخيرًا، في أبريل 1944، شُخِّصت إصابته بسرطان الدم ، ولكن بحلول ذلك الوقت، لم يكن بالإمكان فعل الكثير. [ 46 ]

مع تدهور صحته تدريجيًا، استعاد بارتوك طاقته الإبداعية وأنتج مجموعة أخيرة من الروائع، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى عازف الكمان جوزيف سيجيتي وقائد الأوركسترا فريتز راينر (الذي كان صديقًا لبارتوك وداعمًا له منذ أيام دراسته على يديه في الأكاديمية الملكية). ربما كان آخر أعمال بارتوك هو الرباعية الوترية رقم 6 لولا تكليف سيرج كوسيفيتسكي له بتأليف كونشيرتو للأوركسترا . قدمت أوركسترا بوسطن السيمفونية بقيادة كوسيفيتسكي العرض الأول لهذا العمل في ديسمبر 1944، وحظي بإشادة نقدية واسعة. وسرعان ما أصبح كونشيرتو الأوركسترا أشهر أعمال بارتوك. [ 47 ]

في عام ١٩٤٤، كُلِّف بارتوك أيضًا من قِبَل يهودي مينوهين بتأليف سوناتا للكمان المنفرد . وفي عام ١٩٤٥، ألّف كونشيرتو البيانو رقم ٣ ، وهو عملٌ أنيقٌ ذو طابع كلاسيكي حديث، كهدية مفاجئة لعيد ميلاد ديتا الثاني والأربعين، لكنه توفي قبل شهرٍ ونيف من عيد ميلادها، ولم يكن قد انتهى من كتابة النوتة الموسيقية. كما كان قد وضع مسودة كونشيرتو الفيولا ، لكنه لم يبدأ في كتابة النوتة الموسيقية إلا قبل وفاته، ولم يُكمل سوى جزء الفيولا ومسودات الجزء الأوركسترالي.

صورة بيلا بارتوك على ورقة نقدية من فئة 1000 فورنت مجري (طُبعت بين عامي 1983 و1992؛ لم تعد متداولة).

توفي بارتوك عن عمر يناهز 64 عامًا في أحد مستشفيات مدينة نيويورك نتيجة مضاعفات سرطان الدم (وتحديدًا، كثرة الحمر الثانوية ) في 26 سبتمبر 1945. حضر جنازته عشرة أشخاص فقط. إلى جانب أرملته وابنه، كان من بين الحضور أيضًا جيورجي ساندور . [ 48 ]

دُفن جثمان بارتوك في البداية في مقبرة فيرنكليف في هارتسديل، نيويورك . خلال السنة الأخيرة من الحكم الشيوعي في المجر أواخر ثمانينيات القرن العشرين، طلبت الحكومة المجرية، برفقة ابنيه، استخراج رفاته ونقلها إلى بودابست لدفنها، حيث أقامت له المجر جنازة رسمية في 7 يوليو 1988. ثم أُعيد دفنه في مقبرة فاركاسريتي في بودابست ، بجوار رفات ديتا، الذي توفي عام 1982، بعد عام واحد مما كان سيُصادف عيد ميلاد بارتوك المئة. [ 49 ]

أكمل تلميذه تيبور سيرلي العملين غير المكتملين . وكان ساندور عازفًا منفردًا في العرض الأول لكونشيرتو البيانو الثالث، في 8 فبراير 1946. وعزفته وسجلته لاحقًا ديتا باستوري-بارتوك. نُقّح كونشيرتو الفيولا ونُشر في التسعينيات على يد ابن بارتوك؛ وقد تكون هذه النسخة أقرب إلى ما قصده بارتوك. [ 50 ] في الوقت نفسه، عمل بيتر بارتوك، بالتعاون مع الموسيقي الأرجنتيني نيلسون ديلاماجيوري، على إعادة طباعة وتنقيح الطبعات السابقة من كونشيرتو البيانو الثالث. [ 51 ]

موسيقى

تعكس موسيقى بارتوك اتجاهين غيّرا بشكل جذري صوت الموسيقى في القرن العشرين: انهيار النظام التوافقي الدياتوني الذي خدم الملحنين على مدى المئتي عام السابقة [ 52 ]، وإحياء النزعة القومية كمصدر للإلهام الموسيقي، وهو اتجاه بدأ مع ميخائيل غلينكا وأنطونين دفوراك في النصف الأخير من القرن التاسع عشر. [ 53 ] وفي بحثه عن أشكال جديدة من التناغم، اتجه بارتوك إلى الموسيقى الشعبية المجرية، وغيرها من الموسيقى الشعبية في حوض الكاربات ، وحتى موسيقى الجزائر وتركيا؛ وبذلك أصبح مؤثرًا في تيار الحداثة الذي استخدم الموسيقى والتقنيات المحلية. [ 54 ]

من أبرز أنماط موسيقاه موسيقى الليل ، التي استخدمها في الغالب في الحركات البطيئة من مؤلفاته الموسيقية متعددة الحركات، سواءً كانت جماعية أو أوركسترالية، خلال فترة نضجه الفني. وتتميز هذه الموسيقى بـ"تنافرات غريبة تُشكّل خلفية لأصوات الطبيعة وألحانها الحزينة". [ 55 ] ومن الأمثلة على ذلك الحركة الثالثة (أداجيو) من مقطوعته الموسيقية للوتريات والإيقاع والسيليستا . ويمكن تصنيف موسيقاه تقريبًا وفقًا للفترات المختلفة من حياته.

السنوات الأولى (1890-1902)

بارتوك في عام 1903

كُتبت أعمال بارتوك في شبابه بأسلوب كلاسيكي ورومانسي مبكر متأثر بالموسيقى الشعبية والغجرية . [ 56 ] بين عامي 1890 و1894 (من سن 9 إلى 13 عامًا)، ألّف 31 مقطوعة موسيقية للبيانو. [ 1 ] [ 57 ] مع أن معظمها كانت مقطوعات رقص بسيطة، بدأ بارتوك في تناول بعض الأشكال الأكثر تعقيدًا، كما في مقطوعته البرنامجية ذات العشرة أجزاء "A Duna folyása " ("مجرى نهر الدانوب"، 1890-1894)، والتي عزفها في أول حفل موسيقي علني له عام 1892. [ 58 ]

في المدرسة الثانوية الكاثوليكية ، انكبّ بارتوك على دراسة نوتات الملحنين "من باخ إلى فاغنر "، [ 59 ] وبدأت مؤلفاته تتطور في أسلوبها وتتخذ أوجه تشابه مع شومان وبرامز . [ 60 ] بعد التحاقه بأكاديمية بودابست عام 1890، لم يؤلف الكثير من الأعمال، مع أنه بدأ العمل على تمارين في التوزيع الموسيقي، وأتقن أوبرا فاغنر. [ 61 ] في عام 1902، انتعشت طاقاته الإبداعية باكتشافه موسيقى ريتشارد شتراوس، الذي أثارت قصيدته السمفونية " هكذا تكلم زرادشت "، بحسب بارتوك، "حماسًا كبيرًا في داخلي؛ وأخيرًا رأيت الطريق أمامي". كما امتلك بارتوك نوتة " حياة بطل " ، التي قام بتوزيعها للبيانو وحفظها عن ظهر قلب. [ 62 ]

تأثيرات جديدة (1903-1911)

بتأثير من شتراوس، ألّف بارتوك عام 1903 سيمفونية "كوسوث" ، وهي قصيدة موسيقية من عشر لوحات تتناول حرب الاستقلال المجرية عام 1848، مما يعكس اهتمامه المتزايد بالقومية الموسيقية. [ 63 ] وبعد عام، جدّد أرقام أعماله، فكانت "رابسودية البيانو والأوركسترا" العمل الأول. مدفوعًا بحماسة قومية ورغبة في تجاوز تأثير الملحنين السابقين، بدأ بارتوك رحلة شغفه بالموسيقى الشعبية، والتي انطلقت بعد أن سمع مربيته ليدي دوسا تغني أغاني شعبية من ترانسيلفانيا في منتجع مجري عام 1904. [ 64 ] بدأ بجمع ألحان الفلاحين المجريين، ثم امتدّ اهتمامه لاحقًا إلى الموسيقى الشعبية لشعوب أخرى في حوض الكاربات، كالسلوفاك والرومانيين والروثينيين والصرب والكروات. [ 65 ] قلّل من استخدام العناصر الرومانسية لصالح أسلوبٍ يُجسّد الموسيقى الشعبية كجزءٍ لا يتجزأ من أسلوبه. وفي وقتٍ لاحق من حياته، علّق على دمج الموسيقى الشعبية والفنية: [ 66 ]

السؤال هو: ما هي الطرق التي تُستَخدم بها موسيقى الفلاحين وتُحوَّل إلى موسيقى حديثة؟ على سبيل المثال، قد نأخذ لحنًا فلاحيًا دون تغيير أو بتغيير طفيف، ونكتب له مصاحبة موسيقية، وربما بعض العبارات الافتتاحية والختامية. يُظهر هذا النوع من العمل تشابهًا ما مع معالجة باخ للكورالات.  ... طريقة أخرى  ... هي كالتالي: لا يستخدم المؤلف لحنًا فلاحيًا حقيقيًا، بل يبتكر محاكاة خاصة به لتلك الألحان. لا يوجد فرق حقيقي بين هذه الطريقة والطريقة المذكورة أعلاه.  ... وهناك طريقة ثالثة  ... لا نجد في موسيقاه ألحانًا فلاحية ولا محاكاة لها، لكنها مشبعة بجو موسيقى الفلاحين. في هذه الحالة، يمكننا القول إنه استوعب تمامًا أسلوب موسيقى الفلاحين الذي أصبح لغته الموسيقية الأم.

تعرّف بارتوك على موسيقى ديبوسي لأول مرة عام 1907، وكان يُكنّ لها تقديراً كبيراً. وفي مقابلة أجريت معه عام 1939، قال بارتوك: [ 67 ]

كانت خدمة ديبوسي العظيمة للموسيقى هي إحياء الوعي بالتناغم وإمكانياته لدى جميع الموسيقيين. في ذلك، كان لا يقل أهمية عن بيتهوفن، الذي كشف لنا إمكانيات الشكل التدريجي، أو باخ، الذي أظهر لنا الأهمية السامية للتناغم المتعدد الأصوات. والآن، ما أتساءل عنه دائمًا هو: هل من الممكن التوصل إلى توليفة من هؤلاء الأساتذة الثلاثة العظام، توليفة حية تظل صالحة لعصرنا؟

يظهر تأثير ديبوسي جليًا في مقطوعات باغاتيل الأربعة عشر (1908)، التي دفعت فيروتشيو بوسوني إلى الهتاف قائلًا: "أخيرًا شيء جديد حقًا!" [ 68 ] وحتى عام 1911، ألّف بارتوك أعمالًا شديدة التباين، تراوحت بين التمسك بالأسلوب الرومانسي، وتوزيعات الأغاني الشعبية، وأوبرته الحداثية " قلعة ذو اللحية الزرقاء" . وقد دفعه الاستقبال السلبي لأعماله إلى التركيز على أبحاث الموسيقى الشعبية بعد عام 1911، والتخلي عن التأليف الموسيقي باستثناء توزيعات الموسيقى الشعبية. [ 69 ] [ 70 ]

الإلهام والتجريب (1916-1921)

أولغا هاسيلبيك وأوسزكار كالمان (بلوبيرد) وديزسو زادور وبيلا بارتوك بعد العرض الأول لفيلم قلعة بلوبيرد في عام 1918

تبدد تشاؤمه تجاه التأليف الموسيقي بفضل لقائه المؤثر والملهم مع كلارا غومبوسي في صيف عام ١٩١٥. [ ٧١ ] بقي هذا اللقاء طي الكتمان حتى بحث فيه دينيس ديل بين عامي ١٩٧٩ و١٩٨٩. [ ٧٢ ] استأنف بارتوك التأليف الموسيقي، فشمل ذلك سويتة البيانو رقم ١٤ (١٩١٦)، و "المندرين المعجزة" (١٩١٩) [ ٧٣ ] ، وأتمّ "الأمير الخشبي" (١٩١٧). [ ٧٤ ]

شعر بارتوك بنتائج الحرب العالمية الأولى كمأساة شخصية. [ 75 ] فقد انفصلت العديد من المناطق التي أحبها عن المجر : ترانسيلفانيا ، وبانات (حيث وُلد)، وبراتيسلافا (بوزوني، حيث عاشت والدته). إضافةً إلى ذلك، حالت العلاقات السياسية بين المجر والدول الأخرى التي خلفت الإمبراطورية النمساوية المجرية دون إجراء أبحاثه في الموسيقى الشعبية خارج المجر. [ 76 ] كما ألّف بارتوك ثماني مقطوعات ارتجالية على أغاني الفلاحين المجريين عام 1920، ومقطوعة الرقص عام 1923، وهو العام الذي تزوج فيه للمرة الثانية.

"توليف الشرق والغرب" (1926-1945)

في عام ١٩٢٦، احتاج بارتوك إلى مقطوعة موسيقية هامة للبيانو والأوركسترا ليُقدّمها في جولاته الأوروبية والأمريكية. وقد استلهم بشكل خاص من استخدام الملحن الأمريكي هنري كويل المثير للجدل لمجموعات النغمات المكثفة على البيانو خلال جولته في أوروبا الغربية. تصادف حضور بارتوك لإحدى هذه الحفلات، وطلب لاحقًا من كويل الإذن باستخدام أسلوبه، وهو ما وافق عليه كويل. وفي إطار تحضيره لكتابة كونشيرتو البيانو الأول ، ألّف سوناتا " في الهواء الطلق " وتسع مقطوعات صغيرة ، جميعها للبيانو المنفرد، وتتميز جميعها بمجموعات النغمات بشكل بارز. [ ٧٧ ] وقد بدأ بارتوك يجد أسلوبه الخاص تدريجيًا. يصعب تحديد أسلوب فترته الأخيرة، التي أُطلق عليها اسم "توليف الشرق والغرب" [ ٧٨ ] ، بدقة. في مرحلة نضجه الفني، ألّف بارتوك عددًا قليلًا نسبيًا من الأعمال، لكن معظمها مؤلفات موسيقية ضخمة لأماكن واسعة. أعماله الصوتية فقط هي التي تحمل عناوين برنامجية، وغالبًا ما تلتزم أعماله المتأخرة بالأشكال الكلاسيكية.

من أهم أعمال بارتوك الرباعيات الوترية الست (1909، 1917، 1927، 1928، 1934، و1939)، والكانتاتا بروفانا (1930)، التي وصفها بارتوك بأنها "معتقده" الأكثر شخصية، [ 79 ] وموسيقى الآلات الوترية والإيقاعية والسيليستا (1936)، [ 1 ] وكونشيرتو الأوركسترا (1943)، وكونشيرتو البيانو الثالث (1945). [ 80 ] وقدّم إسهامًا بارزًا في أدبيات الطلاب الصغار: فقد ألّف لابنه بيتر، خصيصًا لدروسه الموسيقية، "ميكروكوزموس" ، وهي مجموعة من ستة مجلدات تضم مقطوعات بيانو متدرجة الصعوبة. [ 1 ]

التحليل الموسيقي

لوحة بيلا بارتوك التذكارية في باجا، المجر

يذكر بول ويلسون أن أبرز سمات موسيقى بارتوك منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا هي تأثير حوض الكاربات والموسيقى الفنية الأوروبية، وتغير موقفه تجاه (واستخدامه) للتناغم، دون الوظائف التوافقية التقليدية المرتبطة بالسلالم الكبيرة والصغيرة. [ 81 ]

على الرغم من أن بارتوك ادعى في كتاباته أن موسيقاه كانت دائمًا نغمية، إلا أنه نادرًا ما استخدم التآلفات أو السلالم الموسيقية المرتبطة عادةً بالنغمة، ولذا فإن الموارد الوصفية لنظرية النغمات محدودة الفائدة. يركز جورج بيرل (1955) وإليوت أنتوكوليتز (1984) على أساليبه البديلة للإشارة إلى المراكز النغمية، عبر محاور التناظر الانعكاسي . وينظر آخرون إلى محاور التناظر عند بارتوك من منظور بروتوكولات التحليل اللا نغمي. ويجادل ريتشارد كوهن (1988) بأن التناظر الانعكاسي غالبًا ما يكون نتاجًا ثانويًا لإجراء لا نغمي آخر، وهو تكوين التآلفات من ثنائيات مرتبطة بالنقل. توفر نظرية فئات النغمات غير النغمية أيضًا موارد لاستكشاف التلوين اللحني متعدد الأنماط ، والمجموعات المسقطة ، والأنماط المميزة ، وأنواع المجموعات الكبيرة المستخدمة كمجموعات مصدرية مثل التجميع ذي الاثنتي عشرة نغمة المتساوية ، والسلم الثماني ( وتر ألفا )، والسلم الدياتوني والسلم السباعي الثاني ذي السبع نغمات، وبشكل أقل شيوعًا سلم النغمة الكاملة ومجموعة السلم الخماسي الأساسي. [ 82 ]

نادرًا ما استخدم التجميع البسيط بشكل فعّال لتشكيل البنية الموسيقية، مع وجود بعض الأمثلة، مثل اللحن الثاني من الحركة الأولى في كونشرتو الكمان الثاني ، والذي قال عنه إنه "أراد أن يُظهر لشونبيرج أنه يمكن استخدام جميع النغمات الاثنتي عشرة مع الحفاظ على الطابع النغمي". [ 83 ] وبشكل أكثر تفصيلًا، في المقاييس الثمانية الأولى من الحركة الأخيرة من الرباعية الثانية، تتجمع جميع النغمات تدريجيًا مع عزف النغمة الثانية عشرة (صول بيمول ) لأول مرة في النبضة الأخيرة من المقياس الثامن، مما يُشير إلى نهاية القسم الأول. يتم تقسيم التجميع في افتتاحية الرباعية الوترية الثالثة باستخدام دو دييز - ري - ري دييز - مي في المصاحبة، بينما تُستخدم فئات النغمات المتبقية في اللحن، وغالبًا ما تُستخدم كمجموعات من 7 إلى 35 (مجموعة دياتونية أو "مفتاح أبيض") ومن 5 إلى 35 (مجموعة خماسية أو "مفتاح أسود") كما في رقم 6 من الارتجالات الثمانية . هناك، يُعزف اللحن الرئيسي على المفاتيح السوداء باليد اليسرى، بينما تُصاحبه اليد اليمنى بثلاثيات من المفاتيح البيضاء. في المقياسين 50-51 من الحركة الثالثة للرباعية الرابعة، يعزف الكمان الأول والتشيلو على أوتار المفاتيح السوداء، بينما يعزف الكمان الثاني والفيولا خطوطًا دياتونية متدرجة. [ 84 ] من ناحية أخرى، منذ تأليفه لسويت البيانو، العمل رقم 14 (1914)، استخدم بارتوك أحيانًا شكلًا من أشكال التسلسل الموسيقي القائم على دورات الفواصل المركبة، بعضها عبارة عن دورات متعددة التجميع موزعة بشكل كبير. [ 85 ] [ 86 ] يحلل إرنو ليندفاي أعمال بارتوك على أنها مبنية على نظامين نغميين متضادين، وهما السلم الصوتي ونظام المحاور ، بالإضافة إلى استخدام النسبة الذهبية كمبدأ هيكلي. [ 87 ]

انتقد ميلتون بابيت ، في مراجعته لرباعيات بارتوك الوترية عام ١٩٤٩، بارتوك لاستخدامه أساليب نغمية وغير نغمية فريدة لكل مقطوعة. كتب بابيت: "كان حل بارتوك حلاً خاصاً، لا يمكن تكراره". [ ٨٨ ] شكّل استخدام بارتوك "لمبدأين تنظيميين" - النغمية للعلاقات واسعة النطاق والأسلوب الخاص بكل مقطوعة للعناصر الموضوعية لحظة بلحظة - مشكلةً بالنسبة لبابيت، الذي أبدى قلقه من أن "النغمية المخففة للغاية" تتطلب أساليب غير توافقية متطرفة لخلق شعور بالاكتمال. [ ٨٩ ]

الكتالوجات

يُعدّ فهرسة أعمال بارتوك عملية معقدة نوعًا ما. فقد خصّص بارتوك أرقامًا لأعماله ثلاث مرات، وكانت آخر هذه السلاسل هي سوناتا الكمان والبيانو رقم 1، العمل 21، عام 1921. وقد توقف عن هذه الممارسة لصعوبة التمييز بين الأعمال الأصلية والتوزيعات الإثنوغرافية، وبين الأعمال الرئيسية والثانوية. ومنذ وفاته، بُذلت ثلاث محاولات للفهرسة، اثنتان منها كاملة وواحدة جزئية. أولها، ولا تزال الأكثر استخدامًا، هي أرقام أندراس زولوسي الزمنية (Sz.)، من 1 إلى 121. ثم أعاد دينيس ديل تنظيم أعماله المبكرة (Sz. 1-25) موضوعيًا، كأرقام DD من 1 إلى 77. أما أحدث فهرس فهو فهرس لازلو سومفاي . هذا فهرس زمني للأعمال التي تم تحديدها بأرقام BB من 1 إلى 129، ويتضمن تصحيحات تستند إلى فهرس بيلا بارتوك الموضوعي.

في 1 يناير 2016، دخلت أعمال بارتوك الملكية العامة في الاتحاد الأوروبي . [ 90 ]

قائمة الأغاني

انطلق بارتوك ، برفقة معاصره زولتان كودالي ، في برنامج بحث ميداني واسع النطاق لتوثيق الألحان الشعبية والفلاحية في المناطق الناطقة باللغات المجرية والسلوفاكية والرومانية . [ 65 ] في البداية ، قاموا بتدوين الألحان يدويًا، ولكن لاحقًا بدأوا باستخدام جهاز فونوموتور ، وهو آلة تسجيل تعمل بأسطوانة شمعية اخترعها توماس إديسون . [ 91 ] وقد صدرت على مر السنين مجموعات من تسجيلات بارتوك الميدانية ومقابلاته وعزفه الأصلي على البيانو، معظمها من قِبل شركة التسجيلات المجرية " هونغاروتون" .

  • بارتوك، بيلا. 1994. بارتوك على البيانو . هونجروتون 12326. مجموعة مكونة من 6 أقراص مضغوطة.
  • بارتوك، بيلا. 1995 أ. بارتوك يعزف بارتوك – بارتوك على البيانو 1929–41 . بيرل 9166. تسجيل سي دي.
  • بارتوك، بيلا. 1995 ب. تسجيلات بارتوك من المجموعات الخاصة . هنغاروتون 12334. تسجيل القرص المضغوط.
  • بارتوك، بيلا. 2003. بارتوك يلعب دور بارتوك . لؤلؤة 179. تسجيل سي دي.
  • بارتوك، بيلا. 2003. سوناتا بارتوك لاثنين من البيانو والإيقاع، جناح لاثنين من البيانو. قمة 0927-49569-2. تسجيل القرص المضغوط.
  • بارتوك، بيلا. 2007. بارتوك: التناقضات، ميكروكوسموس . الغشاء/المستندات 223546. تسجيل الأقراص المضغوطة.
  • بارتوك، بيلا. 2008. بارتوك يلعب دور بارتوك . أورانيا 340. تسجيل القرص المضغوط.
  • بارتوك، بيلا. 2016. بارتوك عازف البيانو . هنغاروتون HCD32790-91. قرصين مضغوطين. أعمال بارتوك، دومينيكو سكارلاتي، زولتان كودالي، وفرانز ليزت.

كما أصدرت شركة Tantara Records مؤخرًا مجموعة من التسجيلات الميدانية والنصوص الموسيقية لآلتين من آلات الفيولا في عام 2014. [ 92 ]

في 18 مارس 2016، أصدرت شركة ديكا كلاسيكس ألبوم "بيلا بارتوك: الأعمال الكاملة" ، وهو أول تجميع شامل لجميع مؤلفات بارتوك، بما في ذلك تسجيلات جديدة لأعماله المبكرة للبيانو والغناء التي لم تُسجل من قبل. مع ذلك، لا يتضمن هذا الألبوم، المؤلف من 32 قرصًا، أيًا من عروضه الشخصية. [ 93 ]

التماثيل وغيرها من النصب التذكارية

تمثال بارتوك في ماكو ، المجر
ممشى المشاهير، فيينا

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 جيليس 2001 .
  2. ↑ توماسيني، أنتوني (21 يناير 2011). "الأعظم" . صحيفة نيويورك تايمز .
  3. ^ “Renaud Capuçon : “Béla Bartók est Paradoxal : وحشية وأنيقة في la fois”  " . Radiofrance.fr . 19 مايو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2026 .
  4. ^ "بيلا بارتوك | تسجيلات أوركسترا كليفلاند" . كليفلاندوركسترا.كوم . تم الاسترجاع في 25 مارس 2026 .
  5. ^ "بيلا بارتوك في بودابست: Avant-garde en het platteland" . بروز.بي. ​تم الاسترجاع في 25 مارس 2026 .
  6. ↑ "بيلا بارتوك (1881–1945)" . Mahlerfoundation.org . 16 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2022 .
  7. ↑ موسر 2006 أ، ص 44.
  8. ↑ سيكرنيس 2017 .
  9. ↑ "بيلا بارتوك | ملحن ومبتكر مجري" . بريتانيكا . 6 يونيو 2023. مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2023 .
  10. ↑ هوكر 2001 ، ص 16.
  11. ↑ كوبر 2015 ، ص. 6.
  12. ↑ جيليز 1990 ، ص 6.
  13. ↑ غريفيثس 1988 .
  14. ↑ دي توث 1999 .
  15. ↑ ستيفنز 1964 ، ص 8.
  16. ^ 2018. “ بيلا بارتوك ”. موقع Boosey & Hawkes (تم الوصول إليه في 27 سبتمبر 2018).
  17. ↑ روكويل 1982 .
  18. ↑ ستيفنز 2018 .
  19. ↑ فيلهلم 1989 ، ص 73.
  20. ↑ كوري 2007 .
  21. ↑ رودا 1990–2018 .
  22. ↑ "بيلا بارتوك (1881–1945)" . Mahlerfoundation.org . 16 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2023 .
  23. ↑ هيوز 2007 ، ص 22.
  24. ↑ روثنبرغ، ديفيد (16 أبريل 2013). موسيقى الحشرات: كيف منحتنا الحشرات الإيقاع والضوضاء . ماكميلان + ORM . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2026 .
  25. ↑ هيوز 2001 .
  26. ↑ أنتوكوليتز، إليوت (21 أغسطس 2006). "الرمزية الموسيقية في أوبرا بارتوك ذات اللحية الزرقاء: الصدمة، والجنس، وانكشاف اللاوعي" . مجلة الدراسات الموسيقية للأكاديمية المجرية للعلوم . 47 ( 3-4 ): 281-282 . doi : 10.1556/smus.47.2006.3-4.5 . ISSN 0039-3266 . 
  27. ↑ تشالمرز 1995 ، ص 93.
  28. ↑ الحصول على عام 2020 .
  29. ↑ تظهر ملاحظات سيجر في مراجعة إيجابية لكتاب بارتوك الذي شارك في تأليفه مع ألبرت لورد ، بعنوان "الأغاني الشعبية الصربية الكرواتية" (منشورات جامعة كولومبيا، 1951). نُشرت المراجعة في مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى ؛ 1 يناير 1952؛ 5.
  30. ↑ بارتوك 1976 ، ص 14.
  31. ↑ "بيلا بارتوك (1881-1945)" . مؤسسة ماهلر . 16 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2022 .
  32. 1 2 3 فونتيل راموني، ألبرت (2020). "لا كوبلا برشلونة (1922-1938). مشروع جديد" . أطروحة دكتوراه، دكتوراه، جامعة برشلونة المستقلة . مؤرشفة من الأصلي في 5 يناير 2022 . تم الاسترجاع في 6 يناير 2022 .
  33. ↑ أوزجنتورك 2008 .
  34. ↑ سيبوس 2000 .
  35. ^ زابو ، فيرينك (سبتمبر 1950). "بارتوك نيم ألكوسزيك" (PDF) . Új Zenei Szemle . 1 (4): 3– 12. أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 24 يناير 2023 . تم الاسترجاع 24 يناير 2023 .
  36. ↑ Gagné 2012 ، ص 28 : "لقد أصبح مواطنًا أمريكيًا في عام 1945، ولكن بحلول ذلك الوقت كان قد أصيب بسرطان الدم، وسرعان ما توفي ...".
  37. ↑ ييل برس (30 يونيو 2015). "بيلا بارتوك في أمريكا" . مطبعة جامعة ييل . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2022 .
  38. ↑ بارتوك 1994 .
  39. ↑ بارتوك 1995أ .
  40. ↑ بارتوك 1995ب .
  41. ↑ بارتوك 2003 .
  42. ↑ بارتوك 2007 .
  43. ↑ بارتوك 2008 .
  44. ↑ بارتوك 2016 .
  45. 1 2 جابلونسكي، إدوارد. "صندوق بارتوك الكامل". مراجعة HiFi/Stereo 11:4 (أكتوبر 1963)، 36.
  46. ↑ تشالمرز 1995 ، ص 196-207.
  47. ↑ "كونشيرتو بارتوك للأوركسترا: رحلة من الظلام إلى النور" . Bachtrack.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2022 .
  48. ↑ 2006. " جيورجي ساندور، عازف البيانو وخبير بارتوك، يتوفى عن عمر يناهز 93 عامًا ". مجلة جوليارد على الإنترنت 21، العدد 5 (فبراير) (أرشيف من 6 سبتمبر 2010؛ تم الوصول إليه في 10 يونيو 2020). 
  49. ↑ تشالمرز 1995 ، ص 214.
  50. ↑ تشالمرز 1995 ، ص 210.
  51. ↑ سومفاي 1996 .
  52. ↑ غريفيثس 1978 ، ص 7.
  53. ↑ أينشتاين 1947 ، ص 332.
  54. ↑ بوتستين و [بدون تاريخ] ، §6.
  55. ↑ شنايدر 2006 ، ص 84.
  56. ↑ سيترون 1963 .
  57. ^ لازلو، سومفاي (1992). "مشاكل التنظيم الزمني لمؤشر بيلا بارتوك المواضيعي قيد الإعداد" . Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . ت 34 (الفاسك 3/4): 345– 366. دوى : 10.2307/902287 . جستور 902287 - عبر جستور. 
  58. ↑ كوبر 2015 ، ص 11.
  59. ↑ موريوكس 1974 ، ص 18.
  60. ↑ كوبر 2015 ، ص 14.
  61. ↑ ستيفنز 1993 ، ص 12.
  62. ↑ ستيفنز 1993 ، ص 15-16.
  63. ↑ ستيفنز 1993 ، ص 17.
  64. ↑ ستيفنز 1993 ، ص 22.
  65. 1 2 موريوكس 1974 ، ص. 60.
  66. ↑ فيسك 1997 ، ص 271.
  67. ↑ مورو 1953 ، ص 92.
  68. ↑ بارتوك 1948 ، 2:83.
  69. ↑ جيليز 1993 ، ص 404.
  70. ↑ ستيفنز 1964 ، ص 47-49.
  71. ↑ جيليز 1993 ، ص 405.
  72. ^ ديل 1990 ، ص 257-277.
  73. ↑ «مجموعة الماندرين المعجزة، بيلا بارتوك» . أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2023 .
  74. ↑ جلاس، هربرت. "الأمير الخشبي" . laphil.com . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2023 .
  75. ↑ ستيفنز 1993 ، ص 3.
  76. ↑ سومفاي 1996 ، ص 18.
  77. ↑ جيليز 1993 ، ص 173.
  78. ↑ جيليز 1993 ، ص 189.
  79. ↑ Szabolcsi 1974 ، ص 186.
  80. ↑ كوبر 2015 .
  81. ↑ ويلسون 1992 ، الصفحات 2-4.
  82. ↑ ويلسون 1992 ، ص 24-29.
  83. ↑ جيليز 1990 ، ص 185.
  84. ↑ ويلسون 1992 ، ص 25.
  85. ↑ مارتينز 2006 .
  86. ↑ جولين 2007 .
  87. ↑ ليندفاي 1971 .
  88. ↑ بابيت 1949 ، ص 385.
  89. ↑ بابيت 1949 ، ص 377-378.
  90. ↑ 2016. يوم الملكية العامة 2016. مركز دراسة الملكية العامة (تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2018)
  91. ↑ بارتوك 2018 .
  92. ↑ تانتارا 2014 .
  93. ↑ ديكا 2016 .
  94. ↑ 2014. تمثال: بيلا بارتوك . بروكسل تتذكر: نصب بروكسل التذكارية (تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2014).
  95. ↑ ديكير 2010 ، ص 145.
  96. ↑ " لوحة تذكارية لبيلا بارتوك (1881-1945) أقامتها هيئة التراث الإنجليزي عام 1997 في 7 سيدني بليس، ساوث كنسينغتون، لندن SW7 3NL، المنطقة الملكية لكنسينغتون وتشيلسي ". موقع هيئة التراث الإنجليزي (تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2012).
  97. ↑ جونز 2012 .
  98. ↑ تودزين 2010 .
  99. ^ "تمثال بيلا بارتوك" . تريكيرث.كوم . مؤرشفة من الأصلي في 30 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2021 .
  100. ↑ ماثيوز 2012 .
  101. 1 2 3 ليسيا-بيورينو، بيير (5 مايو 2021). "تتبع خطى بارتوك: جولة عالمية مهيبة" . Bachtrack.com . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2022 .
  102. ↑ "بارتوك، بيلا" . قاعة مشاهير الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  103. ↑ " ساحة بيلا بارتوك في باريس " موقع Eutouring.com (2 أغسطس) (تم الوصول إليه في 4 يوليو 2014).
  104. ↑ "Statuia Compozitorului Béla Bartók، تم تطويره في fafa castelului din Sânicolau Mare. Ce Personalităti au luat Parte la events" (باللغة الرومانية). 6 سبتمبر 2015. مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2021 .
  105. ^ "بيلا بارتوك جيدينكستيرن" . النمسا-forum.org .

مصادر

  • أنتوكوليتز، إليوت. 1984. موسيقى بيلا بارتوك: دراسة في التناغم والتطور في موسيقى القرن العشرين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-04604-7.
  • Babbitt, Milton. 1949. "The String Quartets of Bartók". Musical Quarterly 35 (July): 377–85. Reprinted in The Collected Essays of Milton Babbitt, edited by Stephen Peles, with Stephen Dembski, Andrew Mead, and Joseph N. Straus, 1–9. Princeton: Princeton University Press, 2003. ISBN 978-0-691-08966-9.
  • Bartók, Béla. 1948. Levelek, fényképek, kéziratok, kották. [Letters, photographs, manuscripts, scores], ed. János Demény, 2 vols. A Muvészeti Tanács könyvei, 1.–2. sz. Budapest: Magyar Muvészeti Tanács. English edition, as Béla Bartók: Letters, translated by Péter Balabán and István Farkas; translation revised by Elisabeth West and Colin Mason (London: Faber and Faber Ltd.; New York: St. Martin's Press, 1971). ISBN 978-0-571-09638-1
  • Bartók, Béla. 1976. Essays, selected and edited by Benjamin Suchoff. The New York Bartók Archive Studies in Musicology, No. 8. London: Faber & Faber; New York: St. Martin's Press. ISBN 978-0-571-10120-7.
  • Bartók, Béla. 2018. Romanian Folk Dances (Sheet music), London: Chester Music.
  • Bartók: Complete Works. Decca Records. 2016. OCLC 945742125.
  • Botstein, Leon. [n.d.] "Modernism", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed 29 April 2008), (subscription access).
  • Chalmers, Kenneth. 1995. Béla Bartók. 20th-Century Composers. London: Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-3164-0 (pbk).
  • Citron, Pierre (1963). Bartok. Paris: Editions du Seuil. OCLC 1577771.
  • Cohn, Richard, 1988. "Inversional Symmetry and Transpositional Combination in Bartók." Music Theory Spectrum 10:19–42.
  • Cooper, David. 2015. Béla Bartók. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 978-0-300-21307-2.
  • de Toth, June (1999). "Béla Bartók: A Biography". Béla Bartók: Solo Piano Works (liner notes). Béla Bartók. Eroica Classical Recordings. OCLC 29737219. JDT 3136. Archived from the original on 8 April 2007. Retrieved 14 April 2007.
  • Dicaire, David. 2010. The Early Years of Folk Music: Fifty Founders of the Tradition. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-5737-3.
  • Dille, Denijs. 1990. Béla Bartók: Regard sur le Passé. (French, no English version available). Namur: Presses universitaires de Namur. ISBN 978-2-87037-168-8, 978-2-87037-168-8.
  • أينشتاين، ألفريد . 1947. الموسيقى في العصر الرومانسي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
  • فيسك، جوزيا (محرر). 1997. الملحنون عن الموسيقى: ثمانية قرون من الكتابات: مراجعة جديدة وموسعة لمختارات مورغنسترن الكلاسيكية . بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 978-1-55553-279-6.
  • غاني، نيكول ف. 2012. القاموس التاريخي للموسيقى الكلاسيكية الحديثة والمعاصرة . القواميس التاريخية للأدب والفنون. لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-6765-9.
  • الحصول على، بيتر. 2020. Zomieral s pocitom، že jeho práca bola daromná. سديم ناسستي. بارتوك زانيشال تمثال تذكاري . SME.sk (تم الاطلاع في 9 مايو 2020).
  • جيليس، مالكولم (محرر). 1990. بارتوك في الذاكرة . لندن: فابر. ISBN 978-0-571-14243-9(مغلف) رقم ISBN 978-0-571-14244-6(غلاف ورقي).
  • جيليس، مالكولم (محرر). 1993. دليل بارتوك . لندن: فابر. ISBN 978-0-571-15330-5(قماش)، رقم ISBN 978-0-571-15331-2(غلاف ورقي)؛ نيويورك: هال ليونارد. رقم ISBN 978-0-931340-74-1.
  • جيليز، مالكولم. 2001. "بيلا بارتوك". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر. متوفر أيضًا في غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير ل. مايسي (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2006)، (اشتراك مطلوب) .
  • جولين، إدوارد. 2007. "دورات التجميع المتعدد وتقنيات التجميع المتعدد التسلسلية في موسيقى بيلا بارتوك". مجلة نظرية الموسيقى الطيفية 29، العدد 2 (خريف): 143-176.
  • غريفيث، بول . 1978. تاريخ موجز للموسيقى الحديثة . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-20164-0.
  • غريفيث، بول. 1988. بارتوك . لندن: جي إم دينت وأولاده المحدودة.
  • هوكر، لين. 2001. "المناخ السياسي والثقافي في المجر في مطلع القرن العشرين". في كتاب "رفيق كامبريدج لبارتوك" ، تحرير أماندا بايلي، 7-23. سلسلة "رفيق كامبريدج للموسيقى" . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66010-5(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-521-66958-0(غلاف ورقي).
  • هيوز، بيتر. 2001. " بيلا بارتوك " في قاموس السير الذاتية للوحدويين والعالميين . [بدون مكان نشر]: الجمعية التاريخية للوحدويين العالميين. أرشيف من 7 ديسمبر 2013 (تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2017).
  • هيوز، بيتر. 2007. " بيلا بارتوك: مؤلف موسيقي (1881-1945) ". في كتاب "شخصيات أمريكية توحيدية بارزة 1936-1961 "، تحرير هربرت فيتر، ص 21-22. كامبريدج: مكتبة هارفارد سكوير. ISBN 978-0-615-14784-0.
  • جونز، توم. 2012. " انظر بيلا بارتوك ". مدونة متعب من لندن، متعب من الحياة (8 أكتوبر) (تم الوصول إليها في 4 يوليو 2014).
  • كوري، أغنيس. 2007. " موسيقى كودالي وبارتوك والكمان في مؤلفات بارتوك ". موقع مركز بيلا بارتوك للموسيقى (تم الوصول إليه في 27 سبتمبر 2018).
  • ليندافاي، إرني . 1971. بيلا بارتوك: تحليل لموسيقاه ، قدمه آلان بوش . لندن: كان وأفيريل. رقم ISBN 978-0-900707-04-9OCLC 240301 . 
  • مارتينز، خوسيه أنطونيو أوليفيرا. 2006. “مساحات داسيان، غيدونيان، وألفة في موسيقى القرن العشرين”. دكتوراه. ديس. شيكاغو: جامعة شيكاغو.
  • ماثيوز، بيتر. 2012. " بارتوك في نيويورك ". موقع مهرجان الموسيقى (تم الوصول إليه في 26 سبتمبر 2018).
  • موريس، دونالد. 2004. كونشيرتو الفيولا لبارتوك: القصة الرائعة لأغنية وداعه . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780195348118(تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2017)
  • موروكس، سيرجي. 1953. بيلا بارتوك ، ترجم جي إس فريزر وإريك دي موني . لندن: مطبعة هارفيل.
  • موروكس. 1974. بيلا بارتوك ، ترجمها جي إس فريزر وإريك دي موني ، بمقدمة بقلم آرثر هونيجر . إعادة طبع جزئية لمورو (1953) . نيويورك: دار فيينا.
  • موسر، زولتان. 2006 أ. " زافاك، فيليراتوك، كيفوناتوك ". تيزاتاج 60، لا. 3 (مارس): 41-45.
  • أوزجينتورك، نبيل . 2008. Türkiye'nin Hatıra Defteri ، الحلقة 3. اسطنبول: Bir Yudum Insan Prodüksiyon LTD. هذا. مسلسل وثائقي لقناة سي إن إن التركية.
  • بيرل، جورج . 1955. "التشكيلات المتناظرة في الرباعيات الوترية لبيلا بارتوك". مجلة الموسيقى 16، العدد 4 (نوفمبر 1955). أعيد طبعه في كتاب "النوتات الصحيحة: ثلاثة وعشرون مقالًا مختارًا لجورج بيرل عن موسيقى القرن العشرين" ، مقدمة بقلم أوليفر نوسن، تمهيد بقلم ديفيد هيدلام، 189-205. سلسلة دراسات في علم الموسيقى. ستويفسانت، نيويورك: دار بندراغون للنشر. ISBN 978-0-945193-37-1.
  • روكويل، جون . 1982. "كودالي كان أكثر من مجرد ملحن". صحيفة نيويورك تايمز (12 ديسمبر).
  • رودا، ريتشارد إي. 1990–2018. " الرباعية الوترية رقم 1 في سلم لا الصغير، مصنف 7/Sz 40: حول العمل ". موقع مركز كينيدي الإلكتروني (تم الوصول إليه في 27 سبتمبر 2018).
  • شنايدر، ديفيد إي. 2006. بارتوك، المجر، وتجديد التقاليد: دراسات حالة في تقاطع الحداثة والقومية . دراسات كاليفورنيا في موسيقى القرن العشرين 5. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-24503-7.
  • سيبوس، يانوس (محرر). 2000. في أعقاب بارتوك في الأناضول 1: مجموعة بالقرب من أضنة . بودابست: سجلات Ethnofon.
  • سومفاي، لازلو . 1996. بيلا بارتوك: التكوين والمفاهيم ومصادر التوقيعات . محاضرات إرنست بلوخ في الموسيقى 9. بيركلي  : مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 978-0-520-08485-8.
  • ستيفنز، هالسي. 1964. حياة وموسيقى بيلا بارتوك ، الطبعة الثانية. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ASIN: B000NZ54ZS
  • ستيفنز، هالسي. 1993. حياة وموسيقى بيلا بارتوك ، الطبعة الثالثة، إعداد مالكولم جيليس. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198163497.
  • ستيفنز، هالسي. 2018. " بيلا بارتوك: ملحن مجري ". موسوعة بريتانيكا على الإنترنت (تم الاطلاع عليها في 27 سبتمبر 2018).
  • سوشوف، بنيامين. 2001 بيلا بارتوك: حياته وأعماله . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-4076-8– عبر كتب جوجل. (2001) (تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2019).
  • زابولكسي، بنس. 1974. "بارتوك بيلا: الأنشودة الدنيوية". In Miért szép századunk zenéje؟ (لماذا موسيقى القرن العشرين جميلة جدًا؟)، تحرير جيورجي كرو . بودابست: جندول ISBN 978-963-280-015-8
  • سيكيرنييس يانوس. 2017. " Bartókék Nagyszentmiklós " [Bartók in Nagyszentmiklós]. Művelődés 70 (يوليو) (تم الوصول إليه في 10 مارس 2019).
  • تودزين، جيسيكا تايلور. 2010. " متعلم في بارتوك ". موقع مدونة Bohemian Ink (2 أغسطس) (تم الوصول إليه في 4 يوليو 2014).
  • أصوات من الماضي: 44 ثنائيًا من Béla Bartók والتسجيلات الميدانية الأصلية . سجلات التانتارا . 2014. أو سي إل سي 868907693 . 
  • فيلهلم، كورت (1989). ريتشارد شتراوس: صورة حميمة . لندن: تيمز وهدسون.
  • ويلسون، بول. 1992. موسيقى بيلا بارتوك . نيو هافن: مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 978-0-300-05111-7.

للمزيد من القراءة

  • " Polereczky család ". موقع Arcanum.hu (تم الوصول إليه في 30 ديسمبر 2019).
  • بارتوك، بيلا. 1976. "تأثير موسيقى الفلاحين على الموسيقى الحديثة (1931)". في مقالات بيلا بارتوك ، حرره بنيامين سوشوف، 340-44. لندن: فابر وفابر . رقم ISBN 978-0-571-10120-7OCLC 60900461 
  • بارتوك، بيلا. 1981. الأغنية الشعبية المجرية. مؤرشفة في 4 أكتوبر 2023 على موقع Wayback Machine ، الطبعة الإنجليزية الثانية، حررها بنيامين سوشوف، ترجمها ميشيل د. كالفوكوريسي، مع تعليقات زولتان كودالي. دراسات في علم الموسيقى 13، أرشيف نيويورك بارتوك. ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك.
  • بارتوك، بيتر. 2002. "والدي". هوموساسا، فلوريدا، سجلات بارتوك ( ردمك 978-0-9641961-2-4).
  • بايلي، أماندا (محررة). 2001. دليل كامبريدج لبارتوك. مؤرشف في 4 أكتوبر 2023 على موقع Wayback Machine . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66010-5(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-521-66958-0(غلاف ورقي).
  • بونيس، فيرينك. 2006. Élet-képek: Bartók Béla أرشفة 4 أكتوبر 2023 في آلة Wayback .. بودابست: بالاسي كيادو: Vávi Kft.، Alföldi Nyomda Zrt. رقم ISBN 978-963-506-649-0.
  • الأولاد، هنري. 1945. “بيلا بارتوك 1881-1945”. ذا ميوزيكال تايمز 86، لا. 1233 (نوفمبر): 329–31.
  • كوهن، ريتشارد، 1992. "استراتيجيات بارتوك الثمانية النغمات: منهج تحفيزي". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى 44
  • تشيزيل، إندري. 1992. Családfa: honnan jövünk، mik vagyunk، hová megyünk؟ [بودابست]: كوسوث كونيفكيادو. رقم ISBN 978-963-09-3569-2
  • ديكا. ٢٠١٦. " بيلا بارتوك: الأعمال الكاملة: إصدار دولي ١٨ مارس ٢٠١٦: ٣٢ قرصًا مضغوطًا، ٠٢٨٩ ٤٧٨ ٩٣١١ ٠. مؤرشف في ٢٠ أغسطس ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine ". مرحبًا بكم في كتالوج ديكا كلاسيكس، www.deccaclassics.com (تم الاطلاع عليه في ١٩ أغسطس ٢٠١٦).
  • فاسيت، أجاثا، 1958. الوجه العاري للعبقرية: سنوات بيلا بارتوك الأمريكية. بوسطن: هوتون ميفلين.
  • جيركينن، ريجو. 2012. “الشكل والتوحيد والتباين والتماثل في الرباعيات الوترية لبيلا بارتوك”. دكتوراه. ديس. هلسنكي: جامعة هلسنكي. رقم ISBN 978-952-10-8040-1( خلاصة ).
  • كارباتي، يانوس. 1975. الرباعيات الوترية لبارتوك ، ترجمة فريد ماكنيكول. بودابست: مطبعة كورفينا.
  • كاسباروف، أندريه. 2000. "كونشيرتو البيانو الثالث في الطبعة المنقحة لعام 1994: تصحيحات مكتشفة حديثًا من قبل المؤلف". مجلة الموسيقى الهنغارية الفصلية 11، العددان 3-4: 2-11.
  • ليفستيدت، كارل س. 1999. داخل قلعة بلو بيرد . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-510999-3
  • ليندافاي، إرنو. 1972. "Einführung in die Formen- und Harmoniewelt Bartóks" (1953). في كتابه Béla Bartók: Weg und Werk ، حرره بنس زابولكسي ، 105–49. كاسل: بارينرايتر.
  • لوكسديل، هيو د.، وأدالبرت بالوغ. 2009. "بيلا بارتوك: موسيقي، وعالم موسيقى، وملحن، وعالم حشرات!". أنتينا - نشرة الجمعية الملكية لعلم الحشرات في لندن 33، العدد 4: 175-182.
  • ماكوني، روبن . 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز شتوكهاوزن . لانام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-5356-0.
  • مارتينز، خوسيه أوليفيرا. 2015. "تعدد الأنماط عند بارتوك: فضاء داسيان وفضاءات التقارب الأخرى". مجلة نظرية الموسيقى 59، العدد 2 (أكتوبر): 273-320.
  • موسر، زولتان. 2006 ب. "بارتوك-أوسوك جوموربن". Honismeret: A Honismereti Szövetség folyóirata 34, no. 2 (أبريل): 9-11.
  • نيلسون، ديفيد تايلور (2012). "بيلا بارتوك: أبو علم الموسيقى العرقية"، عروض موسيقية: المجلد 3: العدد 2، المقال 2. مؤرشف في 6 ديسمبر 2013 على موقع Wayback Machine
  • سلودر، كلود ك. 1994. "أبرز أعمال بارتوك الموسيقية المنقحة في حفل برو ميوزيكا". صحيفة الجمهورية (16 فبراير).
  • سميث، إريك. 1965. نقاش بين إستفان كيرتيس والمنتج . تسجيلات ديكا (ملاحظات الغلاف لألبوم قلعة بلو بيرد ).
  • سومفاي، لازلو. 1981. تيزينيولك بارتوك-تانولماني [ثمانية عشر دراسات بارتوك]. بودابست: Zeneműkiadó. رقم ISBN 978-963-330-370-2.
  • ويلز، جون سي. 1990. "بارتوك"، في قاموس لونغمان للنطق ، 63. هارلو، إنجلترا: لونغمان. ISBN 978-0-582-05383-0