الشكل الثلاثي

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

الشكل الثلاثي ، الذي يُسمى أحيانًا شكل الأغنية ، [ 1 ] هو شكل موسيقي ثلاثي الأجزاء يتكون من قسم افتتاحي (أ)، وقسم لاحق (ب)، ثم تكرار للقسم الأول (أ). وعادةً ما يُرمز له بالرمز أ-ب-أ. ومن الأمثلة البارزة عليه أغنية "سيُسمع صوت البوق" من أوراتوريو المسيح لهاندل ، ومقدمة شوبان في سلم ري بيمول الكبير "قطرة المطر" ( العمل رقم 28 ) [ 2 ] ، والكورس الافتتاحي من آلام القديس يوحنا لباخ .

الصيغة الثلاثية البسيطة

في الشكل الثلاثي، يكون كل قسم مكتفيًا بذاته من حيث الموضوع واللحن (أي أن كل قسم يحتوي على موضوعات مميزة وكاملة)، وينتهي بنهاية موسيقية أصيلة . [ 1 ] عادةً ما يكون القسم "ب" في مقام موسيقي متباين ولكنه وثيق الصلة ، وعادةً ما يكون أعلى بخمسة تامة أو في المقام الصغير الموازي للمقام الأساسي للقسم "أ" (الخامس أو الأول)؛ ومع ذلك، في العديد من أعمال العصر الكلاسيكي، يبقى القسم "ب" في المقام الأساسي ولكنه يحتوي على مادة موضوعية متباينة. [ 3 ] وعادةً ما يكون له طابع متباين أيضًا؛ على سبيل المثال، قد يكون القسم "أ" رسميًا وجافًا بينما يكون القسم "ب" المتباين لحنيًا وانسيابيًا.

دا كابو أريا

هيمنت أريا دا كابو، ذات الشكل ABA، على العديد من ألحان الأوبرا الباروكية وعدد كبير من ألحان الموسيقى الدينية الباروكية . يبدأ هذا الشكل عادةً بقسم A طويل في مقام كبير، يليه قسم B قصير في مقام صغير نسبي، يُطوّر فيه اللحن الرئيسي للقسم A بشكل طفيف، ثم يُعاد القسم A. [ 4 ] جرت العادة في القسم الثالث (إعادة القسم A بعد القسم B) أن يُضيف العازفون المنفردون بعض الزخارف أو تنويعات ارتجالية قصيرة. في الموسيقى الكلاسيكية اللاحقة، ربما أُدرجت هذه التغييرات في النوتة الموسيقية. في هذه الحالات، يُشار أحيانًا إلى القسم الأخير بالحرف A' أو A1 للدلالة على اختلافه الطفيف عن القسم A الأول. [ 5 ]

الشكل الثلاثي المركب

في شكل ثلاثي، يُمثل كل قسم حركة رقص ثنائية (قسمان فرعيان يُكرر كل منهما) وحركة ثلاثية مُغايرة ثنائية أيضًا مع تكرارات. مثال على ذلك المينويت والثلاثي من سيمفونية هايدن " المفاجأة ". يتكون المينويت من قسم (1A) يُكرر، وقسم ثانٍ (1B) يُكرر أيضًا. يتبع قسم الثلاثي نفس النمط (2A يُكرر، و2B يُكرر). ثم يُعزف المينويت كاملًا مرة أخرى في نهاية الثلاثي، ويُمثل بالصيغة التالية: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A –1A–1B–1B)] . جرت العادة في الأداء الثاني للمينويت ألا تُكرر الأقسام وفقًا للنمط التالي : [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B)] . يمكن أيضًا الإشارة إلى الثلاثي باسم مزدوج أو I/II، كما هو الحال في بولونيز باخ المزدوج (أو بولونيز I/II) من مجموعته الأوركسترالية الثانية وبوريه المزدوج (أو بوريه I/II) من مجموعته الإنجليزية الثانية للهاربسيكورد.

رسم تخطيطي لرقصة المينويت والثلاثي

تطورت مقطوعة السكيرزو والتريو، التي تتطابق في بنيتها مع أشكال التريو الأخرى، في أواخر العصر الكلاسيكي وبدايات العصر الرومانسي. ومن الأمثلة عليها السكيرزو والتريو (الحركة الثانية) من سيمفونية بيتهوفن رقم 9 ، والسكيرزو والتريو في خماسية شوبرت الوترية . [ 6 ] ويُطلق على الأخيرة اسم "الشكل الثلاثي المركب". [ 7 ]

تتضمن حركات الشكل الثلاثي (وخاصةً السكيرتزو) التي كُتبت في أوائل العصر الرومانسي أحيانًا خاتمة قصيرة (نهاية فريدة تُكمل الحركة بأكملها) وربما مقدمة قصيرة. كُتبت الحركة الثانية من سيمفونية بيتهوفن رقم 9 بهذا الأسلوب، ويمكن تمثيلها بيانيًا على النحو التالي: [ (مقدمة) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (خاتمة) ]

شكل شبه مركب

أحيانًا لا يُقسّم القسم (أ) أو القسم (ب) من حركة راقصة إلى جزأين متكررين. على سبيل المثال، في مقطوعة المينويت ضمن الرباعية الوترية رقم 6 من أعمال هايدن، العمل 76، تأتي المينويت في شكل ثنائي قياسي (القسمان أ و ب)، بينما تأتي الثلاثية في شكل حرّ وليس في قسمين متكررين. وقد أطلق هايدن على القسم (ب) اسم "بديل"، وهو مصطلح استُخدم في بعض مقطوعات الباروك (مع أن معظم هذه المقطوعات كانت في شكل ثلاثي مركب صحيح). [ 8 ]

صيغة ثلاثية داخل صيغة ثلاثية

في الشكل الثلاثي المعقد، يكون كل قسم بدوره في شكل ثلاثي وفقًا للمخطط التالي: [(أ–ب–أ) (ج–د–ج) (أ–ب–أ)]. ويُكرر كل جزء، اصطلاحًا، في عرضه الأول فقط: [(أ–أ–ب–ب–أ) (ج–ج–د–د–ج) (أ–ب–أ)] . [ 9 ] ومن الأمثلة على ذلك مقطوعات الارتجال (العمل رقم 7) للمؤلف يان فوريسيك . [ 10 ]

تُعد الأشكال الثلاثية الموسعة شائعة بشكل خاص بين مؤلفي العصر الرومانسي ؛ على سبيل المثال، بولونيز شوبان "العسكرية" (Op. 40، رقم 1) تأتي في الشكل [(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A)] ، حيث يتم تكرار القسمين A وB والقسمين C وD كمجموعة، ويعود اللحن الأصلي في النهاية بدون تكرارات.

انظر أيضاً

مصادر

  1. 1 2 "الشكل الثنائي والثلاثي" في قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية المنقحة والموسعة (1969). تحرير ويلي أبيل . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد
  2. ↑ وايت، جون د. (1976). تحليل الموسيقى ، ص 53-54. ISBN 0-13-033233-X.
  3. ↑ "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من الأصل (PDF) بتاريخ 2012-12-02 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 2014-03-06 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  4. ↑ قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين. "الصيغة الثلاثية" . سادي، ستانلي، تيريل، جون، 1942- ( الطبعة الثانية). نيويورك: غروف. 2001. ISBN  1561592390. OCLC 44391762 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  5. ↑ بارتليت، كريستوفر، وستيفن جي. لايتز (2010). مراجعة الدراسات العليا لنظرية النغمات. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 197-206. ISBN 978-0-19-537698-2
  6. ↑ انظر "ثلاثي (2)" في قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية المنقحة والموسعة (1969). تحرير ويلي أبيل. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد.
  7. ↑ سانتا، ماثيو.  شكل السمع: التحليل الموسيقي مع النوتة الموسيقية وبدونها . تايلور وفرانسيس، 2022. 44.
  8. ↑ بيلكين، آلان (2018). التأليف الموسيقي: حرفة وفن . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ص 82-83 . ISBN  978-0-300-21899-2.
  9. ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا ، المجلد الأول، ص 315. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.
  10. ↑ "تحليل لثلاثة ارتجالات للبيانو Op. 68 من تأليف لويل ليبرمان " بقلم توموكو أوشينو.