كمان جهير

الكمان الجهير هو المصطلح الحديث الذي يُطلق على آلات الكمان الجهير المختلفة التي تعود إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر، وهي من عائلة الكمان (مثل الفيولا دا براشيو ). كانت هذه الآلات السلف المباشر للتشيلو الحديث . [ ^{1 ] كانت} الكمانات الجهير عادةً أكبر حجمًا من التشيلو الحديث، ولكنها كانت تُضبط على نفس النغمات الاسمية أو أحيانًا على نغمة أقل بدرجة واحدة. ومن الأسماء المعاصرة لهذه الآلات " باسو دي فيولا دا براشيو " أو "باسو دا براشيو" أو المصطلح العام " فيولوني "، والذي يعني ببساطة "الكمان الكبير". تختلف هذه الآلة عن الفيولوني من عائلة الفيولا دا غامبا ، أو " فيولا دا غامبا "، في أنها، مثل الكمان الأخرى، كانت تحتوي في البداية على ثلاثة أوتار، ثم لاحقًا على أربعة أوتار، بدلًا من خمسة أو ستة أو سبعة أوتار، وكانت تُضبط على فواصل خامسة، ولم تكن تحتوي على دساتين. كما أنها، بفتحاتها على شكل حرف F وشكلها المميز على هيئة حرف C، كانت تُشبه الفيولا دا براشيو بشكل أكبر .

يُستخدم اسم "الكمان الجهير" أحيانًا للإشارة إلى آلة الكونترباس .

أحيانًا، يستخدم المؤرخون مصطلح "الكمان الجهير" للإشارة إلى آلات أخرى من عائلة الكمان أكبر حجمًا من الكمان الألتو أو الفيولا ، مثل الكمان التينور . ويمكن اعتبار هذا الاستخدام مرادفًا لمصطلح "الكمان التوافقي".

بعد الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح مصطلح "الكمان الجهير" يشير أحيانًا إلى آلة جهير من آلات الكمان الثمانية .

طُوِّرت آلة الكمان الجهير في إيطاليا خلال النصف الأول من القرن السادس عشر للعزف مع الكمان والفيولا. يُرجَّح أن أندريا أماتي كان أول من صنعها ، وذلك في وقت مبكر يعود إلى عام 1538. ويُعتقد أن أول إشارة محددة إلى هذه الآلة كانت من قِبَل جامب دي فير في كتابه "ملخص موسيقي" (1556). ^{[ 2 ]} ومن أوائل الأمثلة المعروفة على استخدام ملحن صريح للكمان الجهير (" باسو دا برازو ")، ما ذكره مونتيفيردي في أورفيو (1607) ^{[ 3 ]} (وربما كان جيوفاني غابرييلي أول من استخدمها في سيمفونيات ساكراي ، 1597 ).

أُدخلت آلة الفيولا دا غامبا ، أو الفيول، إلى إيطاليا من إسبانيا حوالي عام 1490. قبل ذلك، لم تكن هناك أي آلة وترية مقوسة في المنطقة . كانت تُعزف على الفيولا دا غامبا بوضعية غامبا [ ^{4 ] (} أي بين الساقين مثل التشيلو، وليس تحت الذقن مثل الكمان). كما كانت الفيولا دا غامبا أكبر حجمًا بكثير، ولذلك كانت قادرة على عزف نغمات منخفضة أكثر من آلات الكمان الأخرى في إيطاليا آنذاك. وسرعان ما بدأت آلات الفيول الإيطالية الأولى (أو " فيولوني " كما كانت تُسمى غالبًا) تكتسب العديد من خصائص الآلات التي سبقت الكمان، مثل القطع الذيلية المنفصلة والجسور المقوسة التي تسمح للعازف بعزف وتر واحد في كل مرة. ^{[ ٤ ]} (على الرغم من أن لوحات مثل "حفل الزفاف الريفي" ليان برويغل الأكبر ^{[ ٥ ]} و"جامب دي فير" في "إبيتومي ميوزيكال" تشير إلى أن الكمان الجهير كان له أوضاع عزف بديلة، إلا أن هذه الأوضاع لم تدم طويلًا، وسرعان ما حلت محلها تمامًا وضعية "غامبا " الأكثر عملية وراحة ). من بين الصفات التي تبناها صانعو الكمان الإيطاليون من آلات الفيول الإسبانية المبكرة، شكل "سي" (C-bout )، والذي سرعان ما طوروه. ^{[ ٤ ]} في مرحلة ما من أوائل إلى منتصف القرن السادس عشر، شرع صانع إيطالي (ربما أماتي) في ابتكار آلة فيولوني تُطابق الكمان الجديد بشكل أدق من حيث الشكل والضبط وعدد الأوتار. وبالنظر إلى التمثيلات الفنية لتلك الفترة، ربما كان هذا تطورًا تدريجيًا إلى حد ما. على سبيل المثال، توجد رسومات لآلات تبدو كأنها كمان جهير (مثل تلك الموجودة في لوحة " مجد الملائكة " لغودينزيو فيراري ، حوالي عام 1535)، لكنها تُظهر بوضوح وجود دساتين. وبمجرد أن أصبح التمييز واضحًا، وتبلور شكل الكمان الجهير، بدأ المنظرون والملحنون بالإشارة إلى الآلة الجديدة باسم " باسو دا فيولا دا براشيو "، أو أول كمان جهير حقيقي.

شهدت شمال إيطاليا في أواخر القرن السابع عشر ابتكارات في تصميم الكمان الجهير أدت في نهاية المطاف إلى ظهور التشيلو الحديث. وشملت هذه الابتكارات التحول إلى نوع أصغر قليلاً، وضبط النغمات على درجات أعلى هي دو _{الثانية} - _{صول الثانية} - ري _{الثالثة} - _{لا الثالثة} (مع أن مايكل بريتوريوس كان قد ذكر هذا الضبط للكمان الجهير في كتابه "سينتاغما ميوزيكوم" (حوالي 1619)). ^{[ 6 ]} يُعتقد أن مركزًا مبكرًا لهذه الابتكارات كان في الأوساط الموسيقية في بولونيا ، وأن اختراع تقنية جديدة للأوتار المركبة من أمعاء الحيوانات ملفوفة بالمعدن كان ممكنًا. ^{[ 7 ]} وقد استقر هذا النوع الجديد وتوحد في أعمال صانع الكمان الشهير أنطونيو ستراديفاري حوالي عام 1700. وقام صانعو الآلات الوترية بتقليص حجم العديد من الكمانات الجهير الموجودة لتحويلها إلى آلات تشيلو. ^{[ ٨ ]} ارتبط النوع الجديد الأصغر حجمًا أيضًا بالاسم الجديد " فيولونتشيلو "، وهو اسم تصغير للكلمة القديمة "فيولوني "، والتي تعني حرفيًا "فيولوني صغير" (أي في النهاية، "فيولا كبيرة صغيرة"). ^{[ ٩ ]} ظل الكمان الجهير الآلة "الأكثر استخدامًا" من بين الآلتين في إنجلترا حتى حوالي عام ١٧٤٠، حيث كان التشيلو لا يزال غير شائع. ^{[ ١٠ ]}

• باينز، أنتوني (1992). موسوعة أكسفورد للآلات الموسيقية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-311334-3.
• بونتا، ستيفن (1977). "من الفيولون إلى التشيلو: مسألة أوتار؟" . مجلة الجمعية الأمريكية للآلات الموسيقية . 3 : 64-99 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17-12-2007.
• بونتا، ستيفن (1978). "مصطلحات آلة الكمان الجهير في إيطاليا خلال القرن السابع عشر" . مجلة الجمعية الأمريكية للآلات الموسيقية . 4 : 5-42 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 ديسمبر 2007.
• بونتا، ستيفن (1990). "استخدام الآلات الموسيقية في الموسيقى الدينية في إيطاليا 1560-1700". الموسيقى القديمة . 18 (4): 519-536 . doi : 10.1093/earlyj/XVIII.4.519 .
• سير، ماري (1982). "استمرار استخدام آلات الباص والباص في أوركسترا أوبرا باريس 1700-1764". الموسيقى القديمة . المجلد العاشر (أبريل 1982): 155-170 . doi : 10.1093/earlyj/10.2.155 .
• غراسينو، جيمس (1740). قاموس موسيقي (ملف PDF) . لندن: ج. ويلكوكس. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 8 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2007. آلة التشيلو الإيطالية ، هي في الأصل ما نسميه نحن الكمان الجهير ذو الأربعة أوتار، وأحيانًا خمسة أو ستة؛ لكن هذا النوع ليس شائعًا، فالأول هو الأكثر استخدامًا بيننا.
• جامبي دي فير، فيبرت (1556). خلاصة موسيقية . ليون. ص 61 – 2. 
• جيسلسون، روبرت (1991). "أصل كلمة فيولونتشيلو: دلالات على الأدب في التاريخ المبكر للتشيلو" . مجلة سترينغز . 22 (يناير/فبراير 1991).
• لوحة " الملك على آلة التشيلو" للفنان أندريا أماتي، كريمونا، بعد عام 1538. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 10 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليها بتاريخ 14 نوفمبر 2007 .
• شميد، مانفريد هيرمان (1987). "Der Violone in der italienischen Instrumentalmusik des 17. Jahrhunderts." في فريدمان هيلويج (محرر). الدراسات العضوية: Festschrift جون هنري فان دير مير . توتزينج. ص 407 – 436. 
• وودفيلد، إيان (1984). هوارد ماير براون؛ بيتر لو هوراي؛ جون ستيفنز (محررون). التاريخ المبكر لآلة الفيول . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-24292-4.
• هولمان، بيتر (1982). "فرقة الكمان الملكية الإنجليزية في القرن السادس عشر". وقائع الجمعية الموسيقية الملكية . 109 : 39-59 . doi : 10.1093/jrma/109.1.39 .
• واتكين، ديفيد (1996). “Corelli's Op.5 Sonatas: ‘Violino e violone o cimbalo‘؟”. الموسيقى المبكرة . 24 (4): 645-646+649-650+653-654+657-663. دوى : 10.1093/أوائلj/XXIV.4.645 .