عائلة الكمان

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

طُوِّرت عائلة آلات الكمان الموسيقية في إيطاليا خلال القرن السادس عشر . [ 1 ] في ذلك الوقت، كان يُطلق على هذه العائلة من الآلات اسم "فيولي دا براشيو" (viole da braccio) ، وهو اسم استُخدم لتمييزها عن عائلة آلات الفيول (viole da gamba ). [ 2 ] تتكون عائلة الكمان الحديثة القياسية من الكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، وربما الكونترباس . [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

جميع أسماء الآلات الموسيقية في عائلة الكمان مشتقة من الجذر "viola" ، وهو مشتق من الكلمة اللاتينية في العصور الوسطى " vitula" (بمعنى "آلة وترية"). [6] الكمان هو " فيولا صغيرة " ، والفيولون هو "فيولا كبيرة" أو كمان جهير ، والتشيلو ( يُختصر غالبًا إلى تشيلو ) هو "فيولون صغير" (أو حرفيًا، "فيولا كبيرة صغيرة"). (الفيولون ليس جزءًا من عائلة الكمان الحديثة؛ بل يحل محله الكونترباس الحديث، وهي آلة تجمع بين خصائص الكمان والفيولا ) .

الكمانالفيولاالتشيلوكونترباس

خلفية

ضفادع قوس الكمان والفيولا والتشيلو (من الأعلى إلى الأسفل)

قد تكون آلات عائلة الكمان منحدرة جزئياً من آلة ليرا دا براشيو وآلة ليرا البيزنطية في العصور الوسطى . [ 7 ]

بينما تُعدّ آلات التشيلو (التي تطورت من الكمان الجهير )، والفيولا ، والكمان أعضاءً لا جدال فيها في عائلة الكمان الأصلية أو الفيولا دا براشيو ، فإن أصول الكونترباس تُثار حولها بعض التساؤلات . يُصنّف الكونترباس أحيانًا ضمن عائلة الفيولا ، نظرًا لشكل كتفيه المنحدر، وضبط أوتاره، ووجود أكثر من أربعة أوتار في بعض آلاته، وسطحه الخلفي المسطح أحيانًا. في المقابل، يُشير آخرون إلى أن التشابه الظاهري لا يعني بالضرورة السببية ، ويقولون إن هذه التشابهات الظاهرية إما عشوائية أو أنها ناتجة عن أسباب أخرى غير علاقته بعائلة الفيولا. ويُشيرون إلى البنية الداخلية للكونترباس، التي تتضمن عمودًا صوتيًا وعارضة صوتية مثل آلات عائلة الكمان الأخرى، كدليل أقوى من السمات الخارجية. وبغض النظر عن أصوله، فقد استُخدم تاريخيًا كأدنى آلة في عائلة الكمان.

تتشابه جميع الآلات الوترية في الشكل والأجزاء والبنية والوظيفة، وتُظهر آلات الفيول تشابهاً وثيقاً مع عائلة الكمان. مع ذلك، تتميز آلات عائلة الكمان عن آلات الفيول بتشابهها في الشكل وطريقة الضبط والتاريخ. تحتوي آلات عائلة الكمان على أربعة أوتار ، وتُضبط على فواصل خامسة (باستثناء الكونترباس الذي يُضبط على فواصل رابعة)، وهي غير مزودة بفواصل ، ولها أربعة أجزاء مستديرة، وتحتوي دائماً على عمود صوتي وعارضة صوتية داخلية. في المقابل، تحتوي آلات عائلة الفيول عادةً على خمسة إلى ستة أوتار مع لوحة أصابع مزودة بفواصل، وتُضبط على فواصل رابعة وثالثة، وغالباً ما تكون ذات أكتاف مائلة، ولا تحتوي بالضرورة على عمود صوتي أو عارضة صوتية.

قوسان للكونترباس، أحدهما فرنسي (أعلى) والآخر ألماني (أسفل).

صفات

تتداخل نطاقات العزف لآلات عائلة الكمان، لكن جودة الصوت والحجم المادي لكل آلة يميزانها عن الأخرى. النطاقات كالتالي: الكمان: من G3 إلى E7 ( عمليًا، يمكن الوصول إلى نغمات A7)؛ الفيولا: من C3 إلى A6 ( تقدير متحفظ)؛ التشيلو: من C2 إلى A5 (تقدير متحفظ)؛ والكونترباس : من E1 إلى C5 ( أوسع قليلًا من التقدير المتحفظ). غالبًا ما يُجهز الكونترباس بوصلة ميكانيكية أو وتر خامس يزيد نطاقه المنخفض إلى C1 أو B0 ، على التوالي.

يُعزف على كل من الكمان والفيولا بوضعية أسفل الفك. ونظرًا لأن الفيولا أكبر حجمًا من الكمان، فإن نطاقها الصوتي يصل إلى خامسة كاملة أسفل نطاق الكمان. أما التشيلو، فيُعزف عليه جلوسًا مع وضع الآلة بين الركبتين، ويصل نطاقه الصوتي إلى أوكتاف أسفل نطاق الفيولا. بينما يُعزف على الكونترباس وقوفًا أو جلوسًا على كرسي، ويصل نطاقه الصوتي عادةً إلى سادسة صغيرة ، أو أوكتاف، أو تاسعة أسفل نطاق التشيلو.

الجزء العلوي من الآلة، المصنوع من خشب التنوب ، يكون أرق عند الحواف منه في المنتصف. وبالمثل، يكون الجزء الخلفي، ذو السماكة المتغيرة، مصنوعًا في الغالب من خشب القيقب ( استُخدم خشب الحور والصفصاف في بعض آلات الباروك ). أما الرقبة والجسر والأضلاع فهي مصنوعة من خشب القيقب، بينما يكون الجوز غالبًا من خشب الأبنوس . [ 8 ]

الاستخدامات

تُعدّ آلات عائلة الكمان أكثر الآلات الوترية استخدامًا في العالم اليوم. ورغم مكانتها في الموسيقى الكلاسيكية ، إلا أنها تُستخدم أيضًا، وإن بدرجة أقل، في موسيقى الجاز والموسيقى الإلكترونية والروك وأنواع أخرى من الموسيقى الشعبية ، حيث تُضخّم صوتها غالبًا، أو تُصنع خصيصًا لتكون آلات كهربائية . كما يُستخدم الكمان بكثرة في موسيقى الفيدل وموسيقى الريف والموسيقى الشعبية . أما الكونترباس، فيلعب دورًا لا غنى عنه في كلٍّ من الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى الجاز .

تُعدّ الرباعية الوترية ، إحدى أكثر التشكيلات شيوعًا واعتمادًا في موسيقى الحجرة الكلاسيكية ، مؤلفة بالكامل من آلات من عائلة الكمان: كمانان، وفيولا، وتشيلو. هذا التشابه في طريقة إنتاج الصوت يُمكّن الرباعيات الوترية من مزج لونها الصوتي وطابعها بسهولة أكبر من التشكيلات الأقل تجانسًا. ويبرز هذا الأمر بشكل خاص عند مقارنته بالخماسية الهوائية التقليدية ، التي، على الرغم من كونها مؤلفة بالكامل من آلات النفخ ، إلا أنها تتضمن أربع طرق مختلفة جوهريًا لإنتاج النغمات الموسيقية .

أوكتوباسو

أوكتوباس​

The octobass, a larger version of the double bass, is a rarely used member of this family constructed in the 19th century. It is extremely unwieldy to play and thus has not found much acceptance; nevertheless, it can be found in some Romantic-era scores and is called for occasionally in modern works. The octobass is played standing, using a system of levers to fret the strings, as the positions are out of reach of the player. Its range typically reaches an octave below the double bass.

See also

Notes

  1. ↑Witten 1982
  2. ↑Viola da braccio literally means "viol [played or held] on the arm". Not all members of the family were or are held against the chest or between chin and shoulder, but that some were was enough to distinguish them from the violas da gamba, literally "viol [played or held] on the leg", which, except for the biggest ones, were held between the knees or resting in the lap, and, most significantly, none of which were played a braccio
  3. ↑Hoffman 1997
  4. ↑Some sources do not include the double-bass in the violin family
  5. ↑Until the end of the 17th century the violin family also included the tenor violin tuned a fifth above the cello; until the 18th century there was also the violino piccolo tuned one fourth above the violin; besides the Syntagma Musicum of Michael Praetorius shows two types of three string treble violins tuned one octave above the violin called in that work "kleine Poschen" and which seem to be very similar to the later Kit violins or pochettes: see Syntagma Musicum, vol. 2, page XXI
  6. ↑Harper 2001.
  7. ↑Grillet 1901, p. 29
  8. ↑Bucur, Voichita (2016). Handbook of Materials for String Musical Instruments. Springer. pp. 43–45. ISBN 978-3-319-32080-9. Retrieved 3 August 2019.

References

  • Grillet, Laurent (1901). Les ancêtres du violon et du violoncelle. Vol. 1. Paris.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  • Harper, Douglas. "Viola". Online Etymology Dictionary. Retrieved September 26, 2006.
  • هوفمان، مايلز (1997). دليل الموسيقى الكلاسيكية لإذاعة NPR . نيويورك: شركة هوتون ميفلين. ISBN 0-395-70742-0.
  • ريغاتزي، روبرتو، محرر. (1990). مكتبة صانع الآلات الوترية الكاملة. ببليوغرافيا نقدية دولية مفيدة لصانع وعاشق الآلات الوترية والنقرية . مقدمة بقلم تشارلز بير؛ مراجعة النص الإنجليزي بقلم جين هيلين جونسون. بولونيا: شركة فلورينوس. ISBN 88-85250-01-7.
  • ويتن، لورانس سي. الثاني (أكتوبر 1982). "الآلات الموسيقية المتبقية لأندريا أماتي". الموسيقى القديمة . 10 (4): 487-494 . doi : 10.1093/earlyj/10.4.487 .