غاودينزيو فيراري

وُلد غاودينزيو لفرانكينو فيراري في فالدوجيا ، فالسيسيا ، التابعة لدوقية ميلانو . تقع فالدوجيا اليوم في مقاطعة فيرتشيلي بمنطقة بيدمونت . ويُقال إنه تعلّم فن الرسم لأول مرة في فيرتشيلي على يد جيرولامو جيوفينوني . وربما تلقى تدريبه في فارالو في بداية تسعينيات القرن الخامس عشر، وهي فترة ازدهار في الحياة الفنية للمدينة، حيث كانت تُنفّذ أعمال فنية واسعة النطاق في ساكرو مونتي . وكان أستاذه جيوفاني ستيفانو سكوتي، الذي لم يتم التعرف على أي من أعماله حتى الآن، ولكن بالنظر إلى أعمال تلميذه المبكرة، فمن المحتمل أنه تأثر بفناني لومبارديا، ولا سيما برناردينو لويني . ^{[ 1 ]}

تأثرت أعمال غاودينزيو المبكرة، مثل لوحة الصلب على الخشب ( فارالو، متحف بيترو كالديريني المدني)، بالفن الشعري لبرامانتينو وبالأسلوب الكلاسيكي لشمال إيطاليا للرسام الميلاني برناردو زينالي . وتشير لوحته المبكرة، ولكن الواثقة، " ملاك البشارة" ( حوالي 1500 ؛ فيرتشيلي، متحف بورغونيا المدني)، التي رسمها لدير غراتسي في فيرتشيلي، إلى أن هذه المصادر قد أُثريت سريعًا بتأثره بأسلوب عصر النهضة الرقيق لبيترو بيروجينو (الذي كان نشطًا في دير تشيرتوزا دي بافيا ، 1496-1499).

يُذكر اسم غاودينزيو أيضًا في فيرتشيلي في أول إشارة وثائقية معروفة إليه، وهي عقد لوحة متعددة الأجزاء كلفت بها أخوية القديسة آنا عام 1508، وكان أوزيبيو فيراري ضامنًا لها. ولا تزال هناك أربع لوحات لمشاهد من حياة القديسة آنا والله الآب (تورينو، غاليريا سابودا ) ولوحتان للبشارة (لندن، المعرض الوطني ). في هذه الأعمال، كان أسلوب غاودينزيو أكثر تحكمًا، ربما نتيجة لرحلة قام بها إلى وسط إيطاليا حوالي عام 1505. وفي عام 1513، رسم غاودينزيو سلسلة من اللوحات الجدارية تُظهر مشاهد من آلام المسيح على الجدار الفاصل في كنيسة سانتا ماريا ديلي غراتسي، فارالو. وكان جيوفاني مارتينو سبانزوتي قد رسم سلسلة مماثلة في سانتا برناردينو، إيفريا، قبل ذلك بقرن. تتميز اللوحات الجدارية بتفاصيلها الواقعية المذهلة، وتنقل المشاعر بكثافة عاطفية جياشة. هنا ابتكر غاودينزيو أشكالاً جديدة للتعبير عن المشاعر والمواقف الإنسانية.

يمكن اعتبار أسلوب غاودينزيو التصويري الأولي مستمدًا بشكل أساسي من مدرسة ميلانو القديمة، ^{[ 2 ]} التي استوعبت التأثير الكلاسيكي لليوناردو وتلاميذه مثل برامانتينو . ومع ذلك، كان الدافع المحلي قويًا أيضًا، كما يتضح في عمله العاطفي في ساكرو مونتي دي فارالو .

في العقد الثاني من القرن السادس عشر، رسم غاودينزيو سلسلة من اللوحات الجدارية الضخمة في منطقة نوفارا . تُظهر لوحة جدارية في أرونا، بيدمونت ، في الجزء العلوي منها، صورةً للقديسين أمبروز وفيلينوس وجيروم وغراتيانوس وهم يباركونهم، وفي الجزء السفلي، مشهد الميلاد مع القديسات كاترين وبربارة وغودنتيوس وبطرس الشهيد ، بينما يظهر المسيح والرسل على قاعدة المذبح (1511؛ أرونا، سانتا ماريا). ويُظهر مذبح (1514-1521) في بازيليكا سان غاودينزيو مشهد الميلاد في الجزء العلوي، مع مشهد البشارة مُقسّم على جانبيه، وصورة العذراء والطفل مع القديسين في الأسفل، ويحيط بهم القديس بطرس ويوحنا المعمدان وأغابوس وبولس. أما قاعدة المذبح فهي مُخصصة لأساطير القديس غودنتيوس . في المذبح الثاني، ينقل غاودينزيو المشاعر بسهولة ورشاقة، وذلك بشكل أساسي من خلال ألوان غنية ومعبرة عاطفياً. وقد ساهم في أنكونا ديل أسونتا بين عامي 1514 و1516 .

يصعب تتبع مسيرة غاودينزيو المهنية خلال العقد التالي. عاد للعمل في مصليات ساكرو مونتي دي فارالو بحلول عام ١٥٢٤. تنتشر المصليات في أرجاء مزار على قمة تل، وتربطها ممرات متعرجة، وتضم مزيجًا من المجسمات المصغرة ومتاحف الشمع ^{[ ٣ ]} مع تماثيل من الطين المحروق بالحجم الطبيعي. ^{[ ٤ ]} أنجز غاودينزيو عمله الأكثر شهرة، وهو جدارية الصلب (في الصورة على اليمين)، التي تضم عددًا كبيرًا من الشخصيات، لا يقل عن ستة وعشرين منها منحوتة بشكل بارز وملونة. ^{[ ٢ ]} جمع بين الرسم وتماثيل الطين المحروق متعددة الألوان بالحجم الطبيعي، فابتكر تصويرًا جديدًا جذريًا لمشاهد من آلام المسيح. رُتبت المنحوتات، التي تتميز بواقعية مذهلة، كما لو كانت على خشبة مسرح، وتندمج مع جداريات وهمية ومعبرة بشكل درامي.

في الوقت نفسه، بدأ غاودينزيو برسم وتذهيب المذبح الخشبي الكبير الذي صنعه جيوفاني أنجيلو ديل ماينو لمزار انتقال العذراء في موربينيو ، والذي يضم مشاهد من حياة العذراء والمسيح. ويُرجّح أن يكون المذبح المتعدد الأجزاء الرائع للقربان المقدس ( إيزولا بيلا ، متحف بوروميو) قد رُسم بحلول عام ١٥٣١. امتدّ عمل غاودينزيو على مساحة جغرافية واسعة، لكنه حقق أعظم نجاحاته في فيرتشيلي. فبين عامي ١٥٢٩ و١٥٣٢، رسم مذبحًا، ولوحة عذراء البرتقال ، وجداريات تُصوّر مشاهد من حياة مريم المجدلية ، وصلب المسيح ، ومشاهد من حياة العذراء في كنيسة سان كريستوفورو في فيرتشيلي. وتُظهر لوحة الصلب المؤثرة، أو لوحة انتقال العذراء المتناغمة والنابضة بالحياة ، براعة غاودينزيو الفائقة في تصوير المواضيع المقدسة. إن القوة النفسية للشخصيات الرئيسية لافتة للنظر، وهي ناجحة هنا كما هي في لوحاته الأصغر حجماً.

في هذه المرحلة، بدأ غاودينزيو العمل بانتظام أكبر في لومبارديا، بدءًا بلوحاته الجدارية الساحرة والخيالية " ملائكة موسيقيون " (1534-1536) لقبة مزار سانتا ماريا ديلي غراتسي في سارونو ، حيث خلف برناردينو لويني الذي توفي مؤخرًا. أُبرم العقد في ميلانو، حيث أقام غاودينزيو من عام 1539 حتى وفاته، وهناك افتتح ورشة عمل نفّذت أهم المشاريع الفنية الخاصة في المدينة. في لوحات سارونو الجدارية، وفي أعماله اللاحقة في ميلانو، اتخذ فن غاودينزيو منحىً جديدًا؛ إذ ركّز بشكل أكبر على لغة مسرحية في الإيماءات والتعبير، واقترب أكثر من أسلوب المدرسة المانيرية السائد في ميلانو. وقد تم تطوير هذا التركيز على الدراما في أعمال مثل استشهاد القديسة كاترين (ميلانو، بيناكوثيكا دي بريرا) واللوحات الجدارية لسانتا ماريا ديلا باس ، والتي تم نقلها الآن إلى قماش، وتصور مشاهد من حياة القديسة آن ومشاهد من حياة العذراء (1545؛ ميلانو، بيناكوثيكا دي بريرا)، والتي تعد من بين أكثر الأعمال إثارة للإعجاب في سنواته الأخيرة.

كان غاودينزيو فنانًا مؤثرًا، وتشير سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية (تورينو، أكاديميا) إلى وجود مدرسة فنية حافظت على أسلوبه حيًا طوال ما تبقى من القرن. كان فيراري رسامًا غزير الإنتاج، يتميز بحيوية قوية. وبشكل عام، يوحي عمله بطابع القرن الخامس عشر أكثر من القرن السادس عشر. وكانت مواضيعه دائمًا دينية. ^{[ 2 ]} وكان أندريا سولاري ، وجيوفان باتيستا ديلا سيرفا ، وجيان باولو لومازو ، وفيرمو ستيلا من أبرز تلاميذه.