عبوة ثنائية

في التصوير السينمائي ، تُعرف عملية تحميل بكرتين من الفيلم في الكاميرا، بحيث تمر كلتاهما عبر بوابة الكاميرا معًا، باسم "التعبئة الثنائية". وقد استُخدمت هذه العملية في كلٍ من المؤثرات داخل الكاميرا ( وهي مؤثرات تُحقق اليوم بشكل أساسي عبر الطباعة الضوئية ) وكعملية تلوين طرحية مبكرة. ^{[ 1 ]}

قامت شركات إيستمان ، وأغفا ، وجيفيرت، ودوبونت بتصنيع أفلام ثنائية التغليف لاستخدامها في عمليات التلوين منذ عشرينيات القرن الماضي. يتم تعريض شريطين من الفيلم، أحدهما أورثوكروماتي ذو طبقة رقيقة جدًا وسطحية من الصبغة الحمراء على مستحلبه ، والآخر بانكروماتيكي ، معًا مع ضغط مستحلبيهما بحيث يكون المستحلب الأورثوكروماتي أقرب إلى العدسة. ينتهي الأمر بالفيلم السلبي الأورثوكروماتي معكوسًا عن الوضع الطبيعي، ^{[ 1 ]} ولكن نظرًا لأنه غالبًا ما يتم طباعة الفيلمين السلبيين بالتلامس على فيلم واحد مكرر لتلوينهما لاحقًا، كما هو الحال في عملية بريزما ، فقد كان هذا الأمر مفيدًا للمختبر في كثير من الأحيان.

استخدمت عمليات التلوين المبكرة مثل Prizmacolor و Multicolor و Cinecolor و Trucolor جميعها أفلامًا ثنائية الطبقات.

أشهر إصدارات تقنية تيكنيكولور، وهي عملية تيكنيكولور 4 ثلاثية الشرائط كاملة الألوان المستخدمة من عام 1932 إلى عام 1955، كانت تعرض شريطين من الشرائط الثلاثة - الصورتين الزرقاء والحمراء - في حزمة ثنائية. أما الشريط الأخضر، وهو الشريط ذو أعلى دقة، فكان يُعرض مباشرة.

لسوء الحظ، تعرضت بعض النسخ التلفزيونية الملونة المبكرة للضوء دون مراعاة اتجاه لف الفيلم على البكرة (اللف A، أي أن طبقة المستحلب تواجه المحور) أو عكس اتجاه اللف (اللف B)، مما أدى إلى ظهور صورة ملونة مشوهة نوعًا ما، أي بسبب سمك الفيلم نفسه، كان أحد الألوان الأساسية خارج نطاق التركيز. وقد تم تصحيح هذا الخطأ في النسخ اللاحقة.

لتحقيق تأثير الطباعة داخل الكاميرا، تُصنع بكرة من فيلم مُعرَّض ومُظهَر، وفيلم خام غير مُعرَّض، ثم تُحمَّل في الكاميرا. يوضع الفيلم المُعرَّض أمام الفيلم الخام، بحيث تتلامس طبقة المستحلب لكلا الفيلمين، مما يؤدي إلى طباعة الصور الموجودة على الفيلم المُعرَّض على الفيلم الخام عن طريق التلامس، بالإضافة إلى الصورة الملتقطة بعدسة الكاميرا. يمكن استخدام هذه الطريقة، بالاقتران مع حاجب ثابت موضوع أمام الكاميرا، لطباعة غيوم عاصفة كثيفة على خلفية في استوديو تصوير. تختلف هذه العملية عن الطباعة البصرية في عدم وجود عناصر بصرية (عدسات، عدسات ميدانية، إلخ) تفصل بين الفيلمين. يُوضع كلا الفيلمين معًا في نفس الكاميرا، وتعتمد على ظاهرة تُعرف باسم الطباعة بالتلامس . ^{[ 2 ]}

بدأت هذه العملية بتوفير طريقة قابلة للتكرار لدمج المشاهد الحية مع اللوحات المرسومة، مما يسمح بإكمال الجزء المرسوم من الصورة النهائية لاحقًا، وتجنب إشغال موقع التصوير/استوديو الصوت أثناء قيام الفنان بمطابقة اللوحة مع الموقع. كما أنها خففت من الصعوبات الكبيرة الناجمة عن مطابقة الظلال على اللوحة مع الموقع في موقع تصوير مفتوح. وقد نجحت هذه العملية بنفس القدر في دمج الماء الحقيقي مع نموذج، أو دمج نموذج أفق المدينة مع المشاهد الحية. وكانت هذه العملية تُعرف أيضًا باسم عملية اللقطة الطويلة . ولعل أشهر مثال على اللقطة الطويلة هو المشهد البعيد لرواد الفضاء وهم ينزلون إلى حفرة قمرية في فيلم "2001: ملحمة الفضاء" . ^{[ 3 ]}

تُعرّض هذه التقنية، عند استخدامها مع كاميرا غير مصممة خصيصًا للطباعة التلامسية، لخطر تعطل الكاميرا بسبب سماكة الفيلم المزدوجة في البوابة، مما قد يُلحق الضرر بكلٍ من الفيلم المُعرَّض وغير المُعرَّض. ^{[ 4 ]} من ناحية أخرى، ولأن شريطي الفيلم متلامسان ويتم التعامل معهما بواسطة آلية نقل الفيلم نفسها في الوقت ذاته، فإن التسجيل يكون دقيقًا للغاية. وقد صُنعت كاميرات خاصة لهذه العملية من قِبل شركات مثل Acme وOxberry، وغيرها، وتتميز هذه الكاميرات عادةً بآلية تسجيل دقيقة للغاية مصممة خصيصًا لهذه العملية. ويمكن تمييز هذه الكاميرات عادةً من خلال مخازن الأفلام الخاصة بها، والتي تبدو كحاملَي أفلام عاديين فوق بعضهما البعض. وتتيح هذه المخازن تحميل الفيلم المُعرَّض وغير المُعرَّض بشكل منفصل، بدلاً من لف الفيلمين على بكرة واحدة.

استُخدمت عملية الطباعة الثنائية، وهي طريقة منافسة للطباعة الضوئية ، إلى أن سادت أساليب التركيب الرقمي في هذا المجال. وقد استخدمت شركة "إندستريال لايت آند ماجيك" جهازًا مصممًا خصيصًا لفيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" يعتمد على هذه الطريقة لإنشاء تركيبات الرسم الرقمي.

تم اتباع العديد من التحسينات والتوسعات في العملية، وأشهرها طريقة كارول د. دانينغ، وهي طريقة مبكرة مبنية على تقنية التعبئة الثنائية وتستخدم لإنشاء شاشات متحركة . ويمكن وصفها على النحو التالي:

يُضاء المشهد الأمامي بضوء أصفر فقط أمام خلفية زرقاء موحدة الإضاءة. يُستخدم فيلم نيجاتيف بانكروماتي في الكاميرا كمكون خلفي لحزمة ثنائية، حيث يكون الفيلم الأمامي عبارة عن صورة موجبة مصبوغة باللون الأصفر للمشهد الخلفي. تُعرَّض هذه الصورة المصبوغة باللون الأصفر على النيجاتيف بواسطة الضوء الأزرق من مناطق الخلفية، بينما يمر الضوء الأصفر من المشهد الأمامي من خلاله ويسجل صورة له في الوقت نفسه.

استُخدمت عملية دانينغ، والتي يُشار إليها اختصارًا غالبًا باسم "العملية"، في العديد من الأفلام بالأبيض والأسود، وأبرزها فيلم كينغ كونغ . وكان قيدها الرئيسي هو عدم إمكانية استخدامها في التصوير السينمائي الملون، وقد اندثرت هذه العملية مع تزايد التوجه نحو إنتاج الأفلام الملونة.

• طابعة ضوئية
• عملية شفتان
• مؤثرات خاصة
• مات (صناعة الأفلام)